팬탈론

Pantalone
이 기사는 통신문자에 관한 것이다.토론토 시의 정치인에 대해서는, Joe Pantalone을 참조해 주세요.
팬터론, 모리스 샌드의 작품

영어로는 판타룬으로 표기되는 판타론(Pantalolonene)은 commedia dell'arte에서 볼 수 있는 가장 중요한 주요 캐릭터 중 하나입니다.[1]남다른 탐욕과 사회적 질서의 상위에 있는 팬터론은 통신계에서 돈이다.그의 성을 포함한 전체 이름은 판탈론 데 비소그노시이며 이탈리아어로 "불우한 자의 팬타론"[2]을 의미합니다.

성격

Pantalone은 마스터/서번트 듀오의 일부로 시작되었으며 오리지널 일 마그니피스토 스톡 [3][4]캐릭터였다.카를로 골도니는 회고록에서 판타론을 4대 Commedia 델 중 하나로 지목했다.Arte [5]캐릭터무엇보다도, 판타론은 베네치아의 성격이다; 한 가지 이론은 그의 이름이 [6]베니스의 인기 있는 성인인 성 판타레온에서 유래했다는 것이다.또 다른 이론은 그의 이름이 피안탈레오니라고 [4]불리던 베네치아 상인들에게서 유래되었다는 것이다.세인트 판탈레오네와 세인트[clarification needed] 마크의 사자설은 일반적이지만, 지금은 둘 다 있을 것 같지 않은 기원으로 여겨져 진짜 기원은 [7]알려지지 않았다.판탈룬이라는 이름은 일반적으로 "늙은 바보" 또는 "도타드"[8]를 의미합니다.판타론의 역할은 대개 전적으로 베네치아 [9]방언으로 이야기된다.팬터론의 성격은 전적으로 화폐와 자존심에 기반을 두고 있는데, 그는 그의 지성에 대해 가장 높이 평가하기 때문이다. "그러나 모든 단계에서 그는 생각할 수 있는 모든 종류의 [10]속임수의 골칫덩이가 된다.상인이나 상인으로 살아온 후 그의 생각을 거의 차지하지 않는 팬터론은 광고계에서 돈의 은유적인 표현이다.상인들의 사회적 지위는 수 세기에 걸쳐 변화했을지 모르지만, 판탈론의 의도는 그가 [11]다른 사람들의 일에 개입할 수 있는 지위를 갖도록 하는 것이었다.팬터론은 보통 인나모라티(연인)의 아버지로,[12] 코메디아에서 볼 수 있는 또 다른 일반적인 캐릭터이다.그는 그의 아이와 그들의 애인을 떼어놓기 위해 충동적으로 움직인다.팬터론은 홀아비 또는 독신으로 등장하며, 그의 나이에도 불구하고, "항상 거절당하지만"[10] 통신계 내의 여성들에게 수많은 추파를 던진다.팬터론은 절대 거래를 잊지 않으며 그의 장점은 [13]말이 아닌 행동에 있다.그는 또한 옹졸하다고 묘사되며 사소한 [14]일에도 절대 잊거나 용서하지 않는다.

팬터론은 그의 돈을 사랑하고 감정적인 [15]극치를 가진 것이 특징이다.그의 동료들에 대한 악의적이고 종종 비인간적인 대우로, 팬터론은 통신매체의 중추적인 부분으로 인식된다.그의 중요성은 거의 모든 광고 제작에서 나타나며,[10] 종종 그를 코미디의 첫머리에 앉힌다.코메디 드라마에서 많은 잔니 혹은 라지 루틴은 팬터론이 직접 전달한 액션으로 시작된다.팬터론은 너무 자기 도취적이어서 관객들을 알아채지 못하고 소통하는 것으로 묘사되지만, 그는 너무 망각해서 같은 [14]목적을 달성하고 있다.

팬터론은 독신남과 홀아비로도 등장하고, 나이에도 불구하고 통신계 내의 여성들에게 여러 가지 시도를 해 항상 [16]거절당한다.나이가 많고 독신인 그의 묘사로 인해 팬터론은 노후의 매우 일방적인 표현으로 그려질 수 있다.하지만, 그는 사실 [17]노년의 선정적인 성질을 매우 둥글고 다면적으로 묘사하고 있다.

판타론의 통신계 내 젊은 여성들에 대한 부적절한 열정은 앞서 언급한 카프리스키에서 충분히 드러난다.27곡 중 제목만으로 여성을 암시하는 작품은 10곡입니다.그것은 부인으로서도, 혹은 배우자로서도, 청소부로서도, 창녀로서도, 풋타네로서도, 사모님으로서도, 사랑하는 사람으로서도, 인나모라타도."[18]

성적 상징성은 "델라 벨리자, 크루델타 도나"에서 보여지듯이 매우 두드러지며, 한 노인은 다음과 같은 [19]방식으로 의사소통을 한다.

보리아 다만테 리베로
팜 서보, edesidero
nel mar de l'cato
테그니르 엘 티몬 드리토
알 바셀로, e'd'accorto
포르토의 보리아 피카르메
[공짜 연인으로서]
내가 바라는 건, 내가 원하는 건
몹시 먹고 싶어져서
배의 키를 잡다
똑바로, 그리고 똑똑하게
입항하고 싶다.

자세

전통적인 팬터론 자세는 허리가 굽은 노인의 자세이다.그는 엉덩이를 앞으로 내밀고 걷기 때문에 [15]걸을 때 더 큰 걸음으로 걸을 수 있다.웅크린 모양은 구부러져 무릎까지 튀어나온 다리를 제한한다.발뒤꿈치는 발끝이 서로 [20]마주보고 있다.그는 몸이 굳어 있는데도 손발이 빨리 움직이며 머리가 계속 머리가 [15]움직인다.걸을 때 [21]발을 자연스럽게 드는 것보다 더 많이 들어 올려야 한다.팬터론은 움직임이 느리고 감정이 고조되면 민첩하게 행동하지만 천식호흡과 [15][22]헐떡임이 뒤따른다.팬터론은 종종 키가 작고 [12]말랐다.팬터론의 많은 코미디는 그의 흥분하기 쉬운 행동이 그 배우가 취하는 [4]노망스러운 자세와 크게 모순된다는 사실에서 비롯된다.그는 대개 어떤 식으로든 그의 재정과 관련된 나쁜 소식에 종종 뒤로 넘어진다.이런 일이 있을 때, 그는 종종 재미있게도 "거북이 같은" 행동을 하고 도움을 [15]받을 때까지 종종 그 자세로 꼼짝도 하지 않습니다.팬터론은 다른 캐릭터들의 모든 동작을 할 수 있지만,[15] 그의 나이 때문에 그들은 큰 지장을 받는다.팬터론의 신체적인 행동 중 어느 것도 쉬워 보이지 않는다. 왜냐하면 팬터론은 정말로 "옛날 것 중 가장 나이가 많은" 사람이기 때문이다.셰익스피어의 '마음에 드는 대로'에서 잘 알려진 '세계의 모든 무대' 연설에서 자크는 인생의 두 번째 마지막 단계를 '날씬하고 미끄러진 판타룬'이라고 묘사했다.

의상

팬터론의 의상은 코믹하게 [23]즐기기 위해 부적절하게 디자인되었다.팬터론의 의상은 거의 모든 의상에 빨간색을 사용한 것이 특징이다.의상의 특징은 그리스식 모자, 재킷, 스타킹이 달린 긴 바지나 반바지, 꽉 끼는 재킷, 모직 스컬캡, 로브나 케이프 등이며, 눈에 띄는 코드피스나 전략적으로 배치된 동전지갑도 [12][22]있다.검은색과 빨간색 로브와 노란색 터키 [12]슬리퍼도 포함되어 있습니다.16세기와 17세기 동안,[20][22] 종종 검이나 단검과 금 메달이 지갑에 함께 따라다녔다.팬터론 마스크는 골격 구조, 크고 덥수룩한 눈썹, 긴 매부리코, 콧수염, 그리고 길고 뾰족하거나 갈라진 [20][22][24]턱수염을 가진 하프 마스크입니다.그는 때때로 뿔 안경을 [25]쓴 것으로 알려져 있다.가끔 지팡이를 들고 다니기도 하지만 실제 보행 [21]도구라기보다는 흉기로 쓰인다.그의 마른 다리 때문에, 팬터론은 종종 무릎 바지보다는 바지를 입는 것으로 묘사된다(자크는 이것을 "그의 젊은 호스, 음, sav'd, 너무 넓은 세상/축소된 정강이 때문에"라고 말한다.그래서 그는 "팬탈룬"이라고 불리는 바지의 한 종류 이름의 기원이 되었고, 나중에 "팬츠"[6]로 줄였다.

관련된

안젤라 카터의 블러디 챔버(단편 "부츠 신은 고양이"에서)는 팬터론의 또 다른 모습을 보여준다.이 해석은 'Pantaloon'이라는 철자를 사용하지만, 그는 매우 비슷한 묘사를 따라다니다가 결국 죽게 된다.

레퍼런스

  1. ^ 판탈룬은 영어 할레퀴나데스의 캐릭터 이름의 철자입니다.셰익스피어는 랜돌프 T처럼 2막 7장에서 영어 철자를 사용한다.위버의 피에르 루이 뒤샤르의 이탈리아 코미디 번역 (런던:조지 G. 해랩 주식회사(1929)뉴욕: 도버(1966년). ISBN0486216799)
  2. ^ Robert Henke의 퍼포먼스와 Commedia dell'arte에서의 문헌, 즉흥과 캐릭터, 개인 역할, 페이지 19~24
  3. ^ Chaffee, Judith and Olly Crick. The Routledge Companion to Commedia dell'Arte. p. 62.
  4. ^ a b c Oreglia, Giacomo. The Commedia dell'Arte. p. 78.
  5. ^ Chaffee, Judith and Olly Crick. The Routledge Companion to Commedia dell'Arte. p. 64.
  6. ^ a b Harper, Douglas. "Pantaloon". Etymology Online. Retrieved 24 May 2015.
  7. ^ Rudlin, John. Commedia dell'Arte: An Actor's Handbook. p. 91.
  8. ^ Lawner, Lynne. Harlequin on the Moon. p. 46.
  9. ^ Ducharte, Pierre Louis. The Italian Comedy. p. 185.
  10. ^ a b c Allardyce Nicoll:할리퀸의 세계, Commedia Dell'arte 비판적 연구, 페이지 44
  11. ^ Chaffee, Judith, and Olly Crick. The Routledge Companion to Commedia dell'Arte. p. 65.
  12. ^ a b c d Rudlin, John. Commedia dell'Arte: An Actor's Handbook. p. 92.
  13. ^ 존 러들린:Commedia Dell'arte: 배우 핸드북, 182페이지
  14. ^ a b Rudlin, John. Commedia dell'Arte: An Actor's Handbook. p. 95.
  15. ^ a b c d e f 존 러들린:Commedia Dell'arte: 배우 핸드북, 94페이지
  16. ^ Nicoll, Allardyce. Allardyce Nicoll: The World of Harlequin, a Critical Study of the Commedia Dell'arte, p. 44.
  17. ^ Ellis, Anthony (2016-12-05). Old Age, Masculinity, and Early Modern Drama: Comic Elders on the Italian and Shakespearean Stage. Routledge. ISBN 978-1-351-91402-4.
  18. ^ 'Della bellezza, et crudelta d'una donna' [of the beauty and cruelty of a woman], 'Sopra la Mogier' [on the wife], 'L'Ultima licenza della buona Massara dalla cattiva Padrona' [the final resignation of the good maid from the bad mistress], 'Le miserie, et le astutie delle puttane' [the troubles, and cunning of prostitutes], 'Ottave sopra le astutie, mancamenti, et le tare delle puttane' [octaves on the cunning, negligence, and defects of prostitutes], 'Comparation sopra un ziogador, e un poeta a la so morosa' [comparison between a gambler and a poet, with his lover], 'Sopra l'ostination della so innamorata' [on the obstinacy of his beloved], 'Sopra le bellezze della sua donna' [on the beautiful qualities of his woman], 'Contrasto de Pantalon, e la so inamorata' [dispute between Pantalon and his beloved], 'Contrasto de tor, e no tor moier, de Pantalon, e Zan Capella' [dispute over whether or not to take a wife, between Pantalone and Zan Capella], in Anon., Capriccii et nuove fantasie alla Venetiana, di Pantalon de' Bisognosi (di novo posti in luce) (Vicenza, then Brescia, 1601).
  19. ^ Jordan, Peter. In Search of Pantalone and the Origins of the Commedia dell'Arte.
  20. ^ a b c Rudlin, John. Commedia dell'Arte: An Actor's Handbook. p. 93.
  21. ^ a b Grantham, Barry. Playing Commedia. p. 157.
  22. ^ a b c d Oreglia, Giacomo. The Commedia dell'Arte. p. 80.
  23. ^ Chaffee, Judith, and Olly Crick. The Routledge Companion to Commedia dell'Arte. p. 68.
  24. ^ Grantham, Barry. Playing Commedia. p. 156.
  25. ^ Lea, K.M. Italian Popular Comedy. p. 15.

외부 링크