그란 퓨리

Gran Fury
이 기사는 운동가 그룹에 관한 것이다.자동차는 플리머스 그랜 퓨리를 참조한다.
이 그림은 그란 퓨리가 에이즈 유행에 대한 인식 부족에 대응하여 만든 많은 그림들 중 하나이다.

1988년 ACT UP(AIDS Alliance to Ultash Power)에서 나온 그란 퓨리는 뉴욕 출신의 에이즈 활동가 예술가 모임으로, 다음과 같은 11명으로 구성되었다.리처드 엘로비치, 에이브람 핀켈슈타인, 에이미 허드, 톰 칼린, 존 린델, 로링 맥알핀, 마를렌 매카티, 도널드 모펫, 마이클 네스라인, 마크 심슨, 로버트 바스케스 파체코.[1][2][3]

"ACT UP 및 기타 수집 활동에 대한 시각 예술가의 참여는 에이즈에 대한 시위, 교육 및 인식 캠페인의 효과에 필수적이었다."[4]이 단체는 1996년 11월 10일 마크 심슨이 에이즈로 사망하기 1년 전인 1995년 상호 해산했다.[5]그란 퓨리는 스스로를 분노로 단결하고 에이즈 위기를 종식시키기 위해 예술의 힘을 이용하는데 헌신하는 개인들의 집단이라고 표현하며 자율적인 집단으로 조직했다.[6]호모적 쾌락의 역사적 이미지를 재활용하는 기여가 에이즈 활동가 운동의 그림적 풍경에 기여했다.리차드 마이어는 뉴욕경찰청이 사용한 플리머스 승용차의 제목을 재활용하면서 "그룹 이름 안에 들어가 있다"고 적고 있다."내부적인 감각과 외적인 힘"을 언급하면서 주관적인 경험(분노)과 국가 권력의 도구(경찰 순찰차)[6] 둘 다.예술이 아닌 행동이 집단의 목적이었다.[7]그란 퓨리는 ACT UP와 연합하여 더 큰 그룹의 시위에 동행하기 위해 포스터와 광고물을 제작하면서 ACT UP의 "비공식 선전부 및 게릴라 그래픽 디자이너"로서 아담 롤스턴과 더글러스 크림프의 말을 빌었다.[8]그랜 퓨리의 모든 작품은 공공영역에 있다.[9]

방법들

그랜 퓨리, 렛츠 디 더 스트리트, 1990, 에나멜 간판.

그란 퓨리가 "...정치적 목적을 위한 상업적 언어"를 전용한 것이 관련 예술가의 특색이 되었다."그들의 정치적 어젠다를 강조하기 위해 이미지를 다시 구매하고, 다시 그리고 다시 순환시킴으로써, 그란 퓨리는 다수의 정체성과 공동체에 도달할 수 있었다.[8]에이즈는 차별을 하지 않기 때문에 이 질병에 대한 정보를 대중에게 유포해야 한다는 절박함이 있었다.그랜 퓨리 멤버 로링 맥아플린은 "코카콜라가 관심을 끌기 위해 싸우는 것만큼 열심히 관심을 끌기 위해 싸우겠다"는 수집품 시장의 야심을 관찰했다.[6]소셜 미디어 이전에, 이 단체의 대중 매체 언어 전용과 전단, 포스터, 스티커, 티셔츠, 광고판, 사진, 엽서 등 다양한 재료의 사용은 동시에 도발적이고 유익하며, 멋지고, 정치적이고 풍자적인 공공 프로젝트를 만들어냈다.[10]"...정치적인 정보를 사람들이 그것을 찾는 데 익숙하지 않은 환경에 배치함으로써…"라고 멤버 에이브람 핀켈슈타인은 시청자의 허를 찌르고 새로운 어휘와 에이즈 건강 위기에 대한 새로운 시각을 드러낸다.[8]헤이우드의 '포시+아이브인 범죄'에서는 감염 여부와 HIV 감염 의도에 관계없이 HIV 공격법에 따라 기소할 수 있다.1989년에는 9개 주가 에이즈/HIV 형법을 가지고 있었지만 2013년까지 32개 주가 이런 종류의 법을 제정했다.일부 입법부에서는 1980년대에 오해들이 너무 많았기 때문에 이러한 법들은 시대에 뒤떨어져서 "이것은 잠재적으로 일반 대중들에게 확산될 수 있는 전염병이고, 일종의 보장된 사형선고, 극히 전염될 수 있는 전염병이었다"는 일반적인 믿음이 있었다.[11] 호기심을 자극하는 작품의 한 예가 그들의 공공 개입 프로젝트인데, 그들은 뉴욕 타임즈지를 동전으로 작동하는 디스펜서에 복사한 것을 그들 소유의 뉴욕 범죄와 비슷한 것으로 바꾸었다.뉴욕타임스는 그러나 에이즈 사태와 관련된 정보로 가득 차 있었다.[8]

선택한 작품

"레코드 쇼"

1987년 7월, ACTUP의 회원이자 뉴욕시 뉴뮤지엄 큐레이터인 윌리엄 올랜더(1950년 - 1989년)[8]가 ACTUP를 초청하여 "...브로드웨이 박물관 입구 옆 창문"[8]에 설치하였다.네온 사일런스=죽음 기호가 아래 분홍색 삼각형으로 디스플레이를 장식했다.분홍색 삼각형은 사형장에 수감된 게이 남성들을 위해 나치 표식으로부터 전용된 것으로 에이즈 위기와 홀로코스트의 유사점을 더했다.네온 조각은 뉴뮤지엄의 영구 소장품 일부가 되었고, SILITY = DEATH 그래픽은 티셔츠, 밀 페이스트, 기타 인쇄된 에피메라 등을 통해 널리 보급되었다.[5][12]이 그래픽은 윌리엄 F가 1985년 뉴욕 타임즈의 사설에서 쓴 것에 대한 반응이었다.버클리는 물론 레이건 정부의 침묵까지.[13]Let the Record Show라는 제목의 이 작품은 텔레비전 전도사 제리 팔웰, 칼럼니스트 윌리엄 F. 등 6명의 공인의 판지 실루엣을 선보였다. 버클리 주니어, 제시 헬름스 미국 상원의원, 코리 세르바스 대통령 에이즈 위원회, 익명의 외과의사, 로널드 레이건 대통령 등은 에이즈 범죄자로 지목돼 뉘른베르크 재판의 벽화 크기의 사진을 반대했다.각 인물 아래에 위치한 콘크리트 판들은 에이즈의 잘못된 표현에서부터 레이건의 악명 높은 대중의 침묵의 경우처럼 이 문제를 완전히 무시하는 것까지, 개인적인 인용의 형태로 그들의 범죄에 대한 증거를 제공했다.예를 들어, 악명 높은 보수주의자 윌리엄 버클리의 1986년 뉴욕 타임즈 사설에 대해 한 사람은 "AIDS에 걸린 모든 사람들은 팔뚝 위쪽에 문신을 새기고, 공동 니들 사용자들을 보호하며, 엉덩이에 다른 동성애자들의 희생자를 보호해야 한다"고 제안했다.[14]

"키싱은 죽이지 않는다"

그랜 퓨리에게 있어 첫 번째 높은 관심의 기회는 1989년 "Att Att After AIDS/On the Road"라는 공공 예술 프로젝트의 일환으로 이루어졌다.프로젝트의 일환으로, 그란 퓨리는 3쌍의 커플을 보여주는 포스터를 제시했고, 그 중 두 명에는 그란 퓨리의 멤버 마크 심슨과 로버트 바스케즈 파체코가 출연했다.[15]이 커플들은 다양한 인종, 성적 취향, 성별을 가진 사람들로 "키스는 죽지 않는다: 탐욕과 무관심도"라는 대사 아래 키스했다.1년 만에 이 포스터는 샌프란시스코, 시카고, 뉴욕, 워싱턴 DC의 버스와 지하철 승강장에서 발견되었다. 이 작품의 발표와 함께, 그란 퓨리는 ACT UP의 일반 회원들과 거리를 두기 시작했고, 결국 폐쇄적인 그룹으로 조직화되었다.[5]

베니스 비엔날레

1990년, 이 그룹은 베니스 비엔날레에 대한 기여로 악명이 높았다."이 작품은 두 개의 광고판 크기의 패널을 결합했는데, 하나는 교황 요한 바오로 2세의 이미지를 교회의 반안전성 수사학에 관한 글과 결합시켰고, 다른 하나는 여성과 콘돔 사용에 관한 글이 있는 2피트 높이의 발기 성기였다."5월 28일 뉴욕타임스(NYT)는 이 작품에 대해 "사실 지난 주 동안 이 도시에 모여든 수백 명의 예술가, 큐레이터, 딜러, 비평가들 사이에서 아페르토에 대한 많은 이야기가 미국의 두 가지 출품작에 집중됐다"고 보도했다.그들의 겉보기에는 다른 어떤 것보다도 쇼크할 수 있는 능력쿤스 씨의 입국이 첫 번째다.다른 하나는, 그리고 정치적인 이유로 더 중요한 것은 에이즈와 관련된 이슈를 전담하는 단체인 그란 퓨리의 포스터 세트다.한 포스터에는 로마 가톨릭 교회의 성 피임 정책을 비난하는 글과 함께 교황의 옆모습이 그려져 있다.일주일 전, 이 행사의 시각 예술 감독인 조반니 카란덴테는 포스터를 제외하는 것을 고려했다고 말했다.그들은 아페르토의 선정위원회에 그것이 신성모독이라고 생각한다고 말했다.문제를 더욱 악화시킨 것은 발기된 페니스의 사진을 담은 그란 퓨리 포스터(교황 포스터보다 미국에 더 큰 폭풍을 일으켰을 이미지)에 근접했다는 점이다.목요일까지 Carandente씨는 분명히 재고했고, 포스터는 Aperto에 걸려 있었다.그러나 토요일 바티칸은 이탈리아 정부에 포스터를 제거해 줄 것을 요청할 것인지에 대해 고심하고 있었던 것으로 알려졌다.[16]

성차별이 보호받지 않는 머리 설치로 비등

아트/액티비즘 연습

그란 퓨리는 자신의 의제로 정상적인 생각의 흐름을 방해하기 위해 일부러 공공장소와 광고장소에 개입했다.특히 이들의 작품은 대부분 전단지, 포스터, 광고판 등을 통해 전통예술공간 밖 대중에게 직접 전시됐다.그들은 자신의 이미지와 본문을 재활용하여 초기 시청자들을 넘어 그들의 메시지를 전파하는 경우가 많았다.

이 단체는 로널드 레이건, 당시 에드 코흐 뉴욕 시장, 존 오코너 추기경 등 다양한 개인들을 보다 실질적이고 개방적인 방법으로 에이즈 대유행을 다루도록 추진하는 것은 물론, 보다 안전한 섹스와 깨끗한 바늘의 중요성에 대해 대중에게 알리는 것을 목표로 삼았다.그들의 일에 대한 접근법에 대해 묻자 그란 퓨리는 이렇게 말했다."우리는 집단적인 직접행동이 에이즈 위기를 종식시킬 것이라는 것을 미술계가 인식하기를 원한다…. 우리가 할 수 있을 때마다 우리는 박물관을 찾는 관객이나 미술 잡지의 독자층을 제외한 관객들을 다룰 수 있도록 미술계 프로젝트를 공공장소로 안내한다."[17]1990년대 중반까지, 그란 퓨리는 에이즈 유행병을 둘러싼 간단한 작업을 하는 것이 어렵다는 것을 알게 되었고, 더 많은 문자, 즉 그룹이 이전처럼 효과적으로 메시지를 전달하기 어렵게 만드는 필요를 사용하기 시작했다.그란 퓨리의 마지막 작품은 "행운을 빈다… 미스 유, 그란 퓨리"라는 제목이 붙었고, 멤버 마크 심슨이 사망하기 1년 전인 1995년에 제작되었다.새로운 박물관에서 전시된 이 작품에서, 그란 퓨리는 그들이 사용하던 최초의 아지트프로포즈 예술 전략은 '에이즈 문제의 복잡성을 전달하기 위한 것이 아니다'[10]라고 말했다.

참가자

그랜 퓨리의 11명의 주요 멤버들은:

레거시

2012년 1월부터 3월까지 뉴욕대학교의 80개의 WSE 갤러리에서 Gran Fury: Read My Lips라는 전시회를 열었다.이 전시회는 15개의 작품들로 구성되었는데, 대부분은 그란 퓨리가 기록 보관 문서로부터 다시 만든 것이다.[18]이 쇼에는 88페이지 분량의 카탈로그가 동봉되었는데, 이 카탈로그는 이 그룹의 제작에 헌정된 첫 번째 간행물이었다.[19]

그란 퓨리의 작품: Read My Lips.대규모 벽화 형식으로 재현한 '키싱은 죽이지 않는다', '웰컴 투 아메리카', '여성들은 도움을 받지 않는다' 등이 포함됐다.'키싱은 죽이지 않는다'는 영상공보물 발표 예상도 나왔고 3000판짜리 '남자들은 콘돔을 사용한다' 스티커와 '내 입술을 읽어라' 시리즈의 엽서 등 경품도 여럿 나왔다.[18]

참조

  1. ^ Bottinelli, Silva (November 25, 2015). "Act Up New York: Activism, Art and the Aids Crisis, 1987-1993". Art Papers.
  2. ^ "Conversation with Helen Molesworth and Gran Fury Members: Avram Finkelstein, Tom Kalin, Marlene McCarty, Robert Vazquez-Pacheco". arts.columbia.edu. Retrieved 2015-11-06.
  3. ^ 클레멘츠, 알렉시스"우리는 예술을 만드는 것이 아니라 전쟁 중이었다." 고알레르기어2012년 11월 21일.검색된 2017-06-13
  4. ^ 덱스터, 조슈아"이미지 바이러스와 함께 공용 도메인 감염:제너럴 아이디어의 에이즈 프로젝트."결국: 예술 저널, 컨텍스트 및 질의.2007년 봄여름
  5. ^ a b c Crimp, Douglas (November 25, 2015). "Gran Fury Talks to Douglas Crimp". Art Forum.
  6. ^ a b c Meyer, Richard (2002). Outlaw Representation: Censorship & Homosexuality in Twentieth Century American Art. Oxford: Oxford. pp. 225–237.
  7. ^ Kabat, Jennifer (2012), Not Enough, Frieze Magazine
  8. ^ a b c d e f Kalb, Peter (2013). Art Since 1980: Charting the Contemporary. London: Laurence King Publishing. p. 112. ISBN 978 1 78067 326 4.
  9. ^ "Gran Fury". Gran Fury. Retrieved 2022-01-05.
  10. ^ a b Slezak Karas, Laura (February 2008). "Gran Fury Collection 1987-1995" (PDF). The New York Public Library – Humanities and Social Sciences Library – Manuscripts and Archives Division. The New York Public Library. Retrieved November 9, 2015.
  11. ^ 2013년 Heywood, Todd A, "The Crime of Be Posi+ive," "Academic Search Premier, EBSCOhost"
  12. ^ Meyer, Richard (1995). Nina Felshin (ed.). This is to Enrage You: Gran Fury and the Graphics of AIDS Activism. Seattle: Bay Press. pp. 63–64. ISBN 0-941920-29-1.
  13. ^ "AIDS, Art and Activism: Remembering Gran Fury". Hyperallergic. Retrieved 2015-11-06.
  14. ^ John d'Addario (December 1, 2011). "AIDS, Art and Activism: Remembering Gran Fury". Hyper Allergic. Retrieved February 16, 2018.
  15. ^ Summerson, Karen J. (April 22, 2013). "Interview with Robert Vazquez Pacheco". Creating and Re-creating AIDS Activist Art: The Biography of the Gran Fury Poster. Retrieved August 12, 2018.
  16. ^ Michael Kimmelman (May 28, 1990). "Review/Art; Venice Biennale Opens With Surprises". New York Times. Retrieved February 16, 2018.
  17. ^ Gober, Robert (March 18, 1989). "The Government has blood on its hands". Bomb Magazine. Retrieved May 31, 2013.
  18. ^ a b "Read My Lips Press Release". steinhardt.nyu.edu. Retrieved 2015-11-10.
  19. ^ Cohen, Michael; Gran Fury (2015). Gran Fury: Read My Lips. New York: 80wse Press, 2015. ISBN 9781938922671.

외부 링크