판타스틱 (매거진)

Fantastic (magazine)
환상적인 이야기와 혼동하지 않기 위해서.
판타스틱
Fantastic October 1961 front.jpg
1961년 10월호 표지, 알렉스 숄버그
편집자하워드 브라운
분류판타지 픽션, 공상과학 픽션
포맷다이제스트 크기
출판사.지프 데이비스
설립년도1952
최종발행1980
나라미국
언어영어

Fantastic은 1952년부터 1980년까지 발행된 미국의 다이제스트 크기의 판타지 및 공상과학 잡지였다.출판사 지프 데이비스가 어메이징스토리의 판타지 동반자로 설립했다.초기 판매는 좋았고, 회사는 재빨리 어메이징을 펄프 형식에서 다이제스트 형식으로 바꾸고, 그들의 다른 공상 과학 소설 펄프인 판타스틱 어드벤처의 출판을 중단하기로 결정했다.몇 년 만에 매출이 떨어졌고, 편집자인 하워드 브라운은 어쩔 수 없이 환상이 아닌 공상과학 소설로 초점을 전환할 수밖에 없었다.그 결과 브라운은 그 잡지에 흥미를 잃었고 그 잡지는 일반적으로 1950년대 중반 브라운과 그의 후임자인 폴 W. 페어맨의 휘하에 형편없는 소설을 운영했다.

1950년대 말에 셀 골드스미스는 판타스틱과 어메이징 스토리 양쪽의 편집장을 맡았고, 한 과학소설 역사학자의 말로 잡지에 활력을 불어넣어 많은 신진 작가를 불러들여 그 분야에서 가장 잘 생기고 빛나는 잡지를 만들었다.[1]골드스미스는 로저 젤라즈니와 우슐라 K와 같은 작가들의 초기 경력을 육성하는데 도움을 주었다. 르 귄은, 그러나 발행 부수를 늘릴 수 없었고, 1965년에 잡지들은 솔 코헨에게 팔렸고, 솔 코헨은 조셉 웨조스를 편집자로 고용하고 재인쇄 전용 정책으로 전환했다.이것은 재정적으로 성공적이었지만, 코헨은 새로 결성된 미국의 SF 작가들과 갈등을 빚게 되었다.1960년대 말 격동기를 거친 후 테드 화이트는 편집자가 되었고 재인쇄는 단계적으로 폐지되었다.

화이트는 이 잡지를 성공시키기 위해 열심히 일했고, 만화로 이름을 날린 예술가들의 예술작품을 소개하고, 고든 에클룬드 같은 신예 작가들과 함께 작업했다.소설에 대한 그의 예산은 적었지만, 그는 때때로 다른 시장에서 거절당한 유명한 작가들로부터 좋은 이야기를 찾을 수 있었다.그러나 발행부수는 계속 감소했고 1978년 코헨은 사업의 절반을 파트너인 아서 베른하드에 매각했다.화이트는 그 직후 사임하고 엘리노르 메이버로 대체되었으나, 2년 만에 베른하드는 판타스틱을 폐간하기로 결정하여 항상 조금 더 높은 발행부수를 누려왔던 어메이징 스토리(Amazing Stories)와 합병하였다.

게시 기록

1938년, 펄프 잡지의 시장 진출을 모색하고 있는 시카고에 본사를 둔 출판사 지프 데이비스가 어메이징 스토리지를 인수했다.[2]공상 과학 잡지의 수는 빠르게 증가했고, 그 후 몇 년 동안 몇 개의 새로운 제목이 등장했는데, 그 중 지프 데이비스가 어메이징의 동반자로 1939년에 출시한 <판타스틱 어드벤처>가 그것이다.[3]레이먼드 팔머의 편집장 아래, 잡지는 상당히 성공적이었지만 형편없는 작품을 출판했다; 1950년 1월 하워드 브라운이 어메이징의 편집장으로 취임했을 때, 그는 그 잡지를 시장으로 옮기기로 결심했다.[4][5]지프 데이비스는 새 잡지를 후원하는 데 동의했고 브라운은 견본을 모았지만 한국전쟁이 발발하자 지프 데이비스는 예산을 삭감하고 프로젝트는 포기했다.[6]브라운은 포기하지 않았고, 1952년에 새로운 잡지를 시도하라는 허가를 받았으며, 최근 더 인기를 끌었던 장르인 [7]고급 판타지에 초점을 맞췄다.[8]1952년 여름으로 날짜가 찍힌 판타스틱 1호가 그해 3월 21일 나왔다.[7]

초년

봄 여름 가을 겨울
얀 2월 3월 4월 5월 준 줄리 8월 9월 10월 11월 12월
1952 1/1 1/2 1/3
1953 2/1 2/2 2/3 2/4 2/5 2/6
1954 3/1 3/2 3/3 3/4 3/5 3/6
1955 4/1 4/2 4/3 4/4 4/5 4/6
1956 5/1 5/2 5/3 5/4 5/5 5/6
1957 6/1 6/2 6/3 6/4 6/5 6/6 6/7 6/8 6/9 6/10 6/11
1958 7/1 7/2 7/3 7/4 7/5 7/6 7/7 7/8 7/9 7/10 7/11 7/12
1959 8/1 8/2 8/3 8/4 8/5 8/6 8/7 8/8 8/9 8/10 8/11 8/12
1960 9/1 9/2 9/3 9/4 9/5 9/6 9/7 9/8 9/9 9/10 9/11 9/12
Fantastic에서 1960년까지 발행, 발행량 및 발행 번호 확인, 그리고
편집자: 하워드 브라운, 폴 페어맨, 셀레 순서로
골드스미스.밑줄은 문제가 분기별(즉, 분기별)으로 제목이 지정되었음을 나타낸다.
월례라기 보다는 1952년 가을).

판매량은 매우 좋았고, 지프 데이비스는 단지 두 가지 이슈 후에 매거진을 분기별 스케줄에서 격월간 스케줄로 옮기고, 어메이징을 펄프 형식에서 다이제스트 사이즈에서 판타스틱 사이즈로 바꾸는 것에만 충분히 감명을 받았다.그 직후에 판타스틱 어드벤처 제거 결정이 내려졌다: 1953년 3월호가 마지막이었고, 1953년 5월 6월호가 판타스틱 어드벤처의 언급을 마스트헤드에 추가했다. 비록 이것이 다음의 이슈로 중단되었다.[7]모든 권리에 대해 한 단어당 2센트로 지불이 시작되었지만 편집자의 재량에 따라 10센트로 올라갈 수 있었다; 이것은 판타스틱을 아스터링과 갤럭시 같은 제목 뒤에 있는 두 번째 잡지에 넣었다.[9][10]질 좋은 소설에 대한 실험은 계속되지 않았다.발행 부수가 떨어지면서 예산 삭감으로 이어졌고, 결국 소설의 질이 떨어졌다.브라운은 판타스틱과 어메이징의 펄프 뿌리를 분리하고 싶었지만, 이제 어메이징의 독자들을 자매지로 끌어들이기 위해서는 더 많은 공상과학소설(sf)과 덜 판타지를 인쇄해야 한다는 것을 알게 되었다.[7]Fantastic의 부진한 결과는 아마도 과부하된 sf-magazine 시장의 결과였을 것이다: 1950년대 초에 시장이 지원할 수 있었던 것보다 훨씬 더 많은 잡지가 나타났다.Ziff Davis 판매직원들은 그것이 발행한 기술 잡지와 함께 Fantastic과 Awarmous를 판매하는 것을 도울 수 있었고, 비록 그것이 Fantastic에만 집중된 것은 아니었지만, 의심할 여지 없이 그 잡지가 살아남는 데 도움을 주었다.[11]

1956년 5월 브라운은 지프 데이비스를 떠나 시나리오 작가가 되었다.Paul W. Fairman은 판타스틱과 어메이징의 편집장을 맡았다.1957년에 버나드 데이비스는 지프 데이비스를 떠났다; 1939년에 어메이징의 인수를 제안했던 사람은 데이비스였고, 그는 그곳에서 보내는 동안 내내 sf 잡지에 관여했었다.그의 출발과 함께 어메이징과 판타스틱은 정체되었다; 그것들은 여전히 월간으로 발행되었지만, 지프 데이비스의 경영진으로부터는 관심을 끌지 못했다.[12]

1950년대 중반에서 1960년대 후반까지

1955년 11월 지프 데이비스는 셀 골드스미스라는 조수를 고용했는데, 이 조수는 개발 중인 두 개의 새로운 잡지를 돕는 것으로 시작되었다.그녀는 또한 모든 잡지의 비자 더미를 읽었고, 곧 더 많은 책임을 지게 되었다.1957년, 그녀는 어메이징과 판타스틱의 편집장으로 임명되어 행정적인 잡일과 요청되지 않은 원고를 읽게 되었다.1958년 말에 그녀는 엘러리 퀸즈 미스터리 잡지의 편집장이 되기 위해 떠났던 페어맨을 대신하여 편집자가 되었다.[1][12]1964년 결혼하면서 셀 랄리가 된 골드스미스는 6년 반 동안 편집장으로 재직했다.[1]

얀 2월 3월 4월 5월 준 줄리 8월 9월 10월 11월 12월
1961 10/1 10/2 10/3 10/4 10/5 10/6 10/7 10/8 10/9 10/10 10/11 10/12
1962 11/1 11/2 11/3 11/4 11/5 11/6 11/7 11/8 11/9 11/10 11/11 11/12
1963 12/1 12/2 12/3 12/4 12/5 12/6 12/7 12/8 12/9 12/10 12/11 12/12
1964 13/1 13/2 13/3 13/4 13/5 13/6 13/7 13/8 13/9 13/10 13/11 13/12
1965 14/1 14/2 14/3 14/4 14/5 14/6 15/1 15/2
1966 15/3 15/4 15/5 15/6 16/1 16/2
1967 16/3 16/4 16/5 16/6 17/1 17/2
1968 17/3 17/4 17/5 17/6 18/1 18/2
1969 18/3 18/4 18/5 18/6 19/1 19/2
1970 19/3 19/4 19/5 19/6 20/1 20/2
1961년부터 1970년까지 판타스틱의 이슈, 볼륨과 발행 번호, 그리고
편집자: 셀 골드스미스(랄리), 조셉 로스, 해리 해리슨,
배리 말즈버그와 테드 화이트

어메이징과 판타스틱 둘 다 판매량이 감소했다. 1964년, 판타스틱은 유료 판매량이 27,000대에 불과했다.[13]1965년 당시 갤럭시의 출판사였던 솔 코헨은 자체 출판사인 얼티밋 퍼블리싱을 설립하고 지프 데이비스로부터 어메이징과 판타스틱을 모두 사들였다.[1][notes 1]코헨은 잡지들을 재인쇄만으로 채움으로써 가능한 한 수익성을 높이기로 결정했었다.이것은 지프 데이비스가 그들이 출판한 모든 이야기에 대해 두 번째 연재권을[notes 2] 취득했기 때문에 가능했고, 코헨이 이야기의 백파일을 샀기 때문에 그는 이러한 권리로 그것들을 다시 인쇄할 수 있었다.[1][16]이런 식으로 재인쇄를 사용함으로써 코헨은 두 잡지 사이에서 일년에 약 8,000달러를 절약했다.[16]랄리는 코헨에서 일하고 싶지 않다고 판단하고 지프 데이비스와 함께 지냈다.그녀의 마지막 호는 1965년 6월이었다.코헨은 랄리를 대신하여 잡지에 "조셉 로스"라는 이름을 사용한 조셉 웨조스를 임명했다.[1][13]코헨은 얼마 전 갤럭시 사무실에서 Wrzos를 만났었다; Wrzos는 영어를 전임교사로 가르쳤으나 1953-1954년에 Gnome Press에서 부편집장으로 일했다.[13]

코헨은 또한 어메이징과 판타스틱의 백파일로부터 다시 지프 데이비스로부터 취득한 두 번째 연재권을 이용하여 재인쇄 잡지를 발행했다.최초의 재인쇄 잡지는 그레이트 사이언스 픽션이었다; 어메이징에서 온 그레이트 사이언스 픽션이라는 제목의 첫 번째 호는 1965년 8월에 나왔다.1967년 초까지 이것은 The Most Crusic Fiction Ever Telled와 Science Fiction Classic에 의해 결합되었다.이러한 것들은 코헨이 이야기를 선택하긴 했지만, Wrzos의 작업량을 증가시켰고, Wrzos는 자신이 Fantastic and Amazing을 오직 파트타임으로 작업할 수 있다는 것을 알게 되었다.코헨은 허브 레먼을 고용하여 다른 잡지들을 도왔다.[13]

코헨은 지프 데이비스와의 거래가 자신에게 필요한 재인쇄권을 주었다고 느꼈지만, 새롭게 결성된 미국의 SF작가(SFWA)는 재인쇄에 대한 코헨의 거부로 불만을 받았다.저작권 재할당 요청에도 응하지 않은 것으로 알려졌다.SFWA는 코헨의 잡지 불매운동을 조직했다. 1년 후 코헨은 다시 인쇄하는 것에 대해 일률적인 수수료를 지불하기로 동의했고, 1967년 8월에 그는 졸업된 지불 규모에 동의했고, 불매운동은 철회되었다.[13]

Fantastic을 위한 순환 및 판매(판매된 인쇄 실행 비율)

해리슨은 SFWA와 코헨의 협상에 관여해 왔으며, 1967년 합의가 이루어졌을 때 코헨은 해리슨에게 두 잡지의 편집장을 맡을 것인지 물었다.해리슨은 편집하던 SF 임펄스가 1967년 초 출판을 중단했기 때문에 가능했다.코헨은 올해 말까지 재인쇄를 단계적으로 폐지하기로 동의했고 해리슨이 그 일을 맡았다.코헨은 해리슨이 그 잡지와는 아무런 관계가 없었지만, 판타스틱과 어메이징의 재인쇄는 계속되었고 해리슨은 1968년 2월에 그만두기로 결정했지만, 그레이트 사이언스 픽션의 두 가지 이슈의 주석에 해리슨의 이름을 추가했다.그는 배리 말즈버그를 후임으로 추천했다.코헨은 스콧 메러디스 문학국에서 말즈버그와 함께 일했으며, 말즈버그가 해리슨보다 더 협조적일 것이라고 생각했다.그러나 말즈버그는 재인쇄가 계속되면 해리슨처럼 코헨과 함께 일하기를 꺼려한다는 것이 밝혀졌고, 곧 그 일을 맡은 것을 후회했다.1968년 10월, 코헨은 말즈버그가 의뢰한 커버에 대한 지불을 거절했다; 말즈버그는 코헨이 동의하지 않으면 사임하겠다고 위협하며 주장했다.코헨은 당시 SFWA 사장이었던 로버트 실버버그와 접촉해 말즈버그가 실제로 사임했다는 사실을 (거짓으로) 알려줬다.실버버그는 테드 화이트를 대체자로 추천했다.코헨은 화이트의 합의를 얻어내고 나서 말즈버그를 해고했다; 화이트는 1968년 10월에 인수했지만 말즈버그가 입수한 뒷얘기가 있었기 때문에, 그가 편집자로 인정받은 첫 번째 이슈는 1969년 6월호였다.[13][16]

1970년대 현재

그의 직계 전임자들과 마찬가지로 화이트는 재인쇄가 단계적으로 폐지되는 조건으로 그 일을 맡았다.1971년 말까지 매 호마다 최소한 한 권의 재인쇄된 이야기가 있다는 것은 이것이 달성되기까지는 상당한 시간이 걸렸다.1972년 2월호에는 1939년부터 다시 인쇄된 예술작품이 일부 수록되어 있으며, 그 후 다시 인쇄가 중단되었다.[16][17]

얀 2월 3월 4월 5월 준 줄리 8월 9월 10월 11월 12월
1971 20/3 20/4 20/5 20/6 21/1 21/2
1972 21/3 21/4 21/5 21/6 22/1 22/2
1973 22/3 22/4 22/5 22/6 23/1
1974 23/2 23/3 23/4 23/56 23/6 24/1
1975 24/2 24/3 24/4 24/5 24/6 25/1
1976 25/2 25/3 25/4 25/5
1977 26/1 26/2 26/3 6/4
1978 27/1 27/2 27/3
1979 27/4 27/5 27/6 27/7
1980 27/8 27/9 27/10 27/11
1971년부터 1980년까지 Fantastic의 이슈, 볼륨 및 발행 번호 확인, 그리고
편집기 표시:테드 화이트가 10년 내내 그랬고 엘리너 메이버가 그랬어
1977년 말 볼륨 번호 매기기의 명백한 오류는 사실 정확하다는 점에 유의하십시오.

Fantastic의 발행부수는 화이트가 인수했을 때 약 37,000부였으며, 이 중 약 4%만이 청약 판매였다.코헨의 아내는 그들의 차고에서 청약을 채웠고, 화이트에 따르면, 코헨은 이것을 부담으로 여기며, 결코 청약을 늘리려고 하지 않았다고 한다.[16]화이트의 노력에도 불구하고, 판타스틱의 발행부수는 그가 편집자로 취임했을 때 거의 3만 7천 부에서 1975년 여름 2만 4천 부 이하로 떨어졌다.코헨은 판타스틱과 어메이징을 모두 판매하는 데 관심이 있다는 소문이 돌았는데, 그 중에서도 당시 로저 엘우드(Roger Elwood)는 활발한 공상과학소설 안토리 편집자였고, 에드워드 페르먼(Endward Ferman)은 타이틀을 획득할 생각으로 코헨에게 접근했다.그러나 아무 것도 나오지 않았고 화이트는 판매 가능성을 알지 못했다.그는 친구의 도움을 받지 않고 친구의 도움을 받지 않고 무상으로 글을 읽고 있었는데, 어느 순간 그는 출판되지 않은 작가들의 원고료 25센트짜리 독서비를 도입했다. 만약 화이트가 그 이야기를 샀다면 그 비용은 환불될 것이다.화이트는 때때로 코헨의 사업 파트너인 아서 베른하드와 서로 다른 정치적 견해 때문에 갈등을 겪기도 했다.[18]화이트의 근무조건에 대한 불만은 더 큰 페이지와 더 높은 품질의 신문으로 판타스틱을 매끄럽게 발행하려는 코헨의 제안을 거절한 후 그의 사임으로 절정에 이르렀다.[18]White는 Science Fiction Review의 기사에서 "많은 에너지와 열정과 그들의 발전을 위한 많은 아이디어들을 잡지에 가져왔다"고 말했다.음, 나는 ...에 대해 내가 수행하도록 허락된 거의 모든 아이디어를 실행에 옮겼고 나의 에너지와 열의의 대부분을 소비했다."[19]코헨은 그를 1년 더 머물도록 설득할 수 있었다. 이 경우 화이트는 3년 더 머물렀다.[18]

화이트는 1977년에 조금 올랐지만 유통 중인 슬라이드를 완전히 멈출 수는 없었다.그 해 코헨은 잡지에서 1만 5천 달러를 잃었고, 팔기로 결정했다.[18]그는 얼마간 새로운 출판사를 찾는데 시간을 보냈는데, 편집자인 로이 토게슨은 관심 있는 사람들 중 한 명이었다. 하지만 1978년 9월 15일, 그는 사업의 절반을 그의 파트너인 아서 베른하드에 팔았다.[20]화이트는 판타스틱을 타임과 같은 크기로 만들고 싶었고, 그런 접근을 시도한 다른 sf 잡지가 범한 실수를 피할 수 있다고 믿었던 잡지 형식을 개선하자는 제안을 다시 했다.화이트도 예산 증액을 제안하며 인상을 요청했다.베른하드는 화이트의 생각을 거절했을 뿐만 아니라 그에게 다음과 같은 대가를 지불하는 것도 중단했다.화이트는 사임하는 것으로 응수했다.편집자로서 그의 마지막 공식 날은 11월 9일이었고, 그의 휘하에 있는 판타스틱의 마지막 호는 1979년 1월 호였다.그는 베른하르트로부터 그렇게 하라는 지시를 받았다고 말하면서 그들의 작가들에게 모든 제출물을 돌려주었다; 베른하드는 이것을 부인했다.[20]

베른하드는 어메이징과 판타스틱을 모두 편집하기 위해 엘리너 메이버를 데려왔다.메보르는 이전에 레스토랑 무역 저널인 Bill of Fay를 편집한 적이 있었고, 오랫동안 공상 과학 소설을 읽었지만, 그녀는 잡지의 역사에 대해서는 거의 알지 못했다.예를 들어, 그녀는 자신이 그것들을 편집한 최초의 여성이 아니라는 것을 모르고 한동안 남성 가명인 "오마르 고하겐"을 채택했다.[20]그녀는 발행 부수를 늘리기 위한 캠페인을 제안했고 1979년 뉴욕을 여행하는 동안 비용에 대한 정보를 수집하기까지 했다.베른하드는 대신 두 잡지를 합병하기로 결정했다.발행 부수는 계속 떨어지고 있다; 지난 2년 동안의 수치는 구할 수 없지만, SF 역사학자 마이크 애슐리는 판타스틱의 유료 발행 부수가 1만 3천 부까지 낮았을 것이라고 추정한다.[notes 3]Bernhard는 판타스틱이 이윤을 창출한 적이 없는 반면, 어메이징은 돈을 벌었기 때문에 어메이징을 유지하는 것이 최선이라고 생각했다.[20]어메이징은 1985년 3월호까지 등줄기와 내용 페이지에 판타스틱에 대한 언급을 포함시켰다.[17]1999년, 이전의 해적 글이라고 알려진 이 소설 잡지는 몇 가지 이슈에 대해 판타스틱 타이틀과 셀레 골드스미스 시대의 로그형을 부활시켰지만, 결국 이것은 원작 잡지의 연속성을 의도하지는 않았다.[21]

2014년 8월, 전 절대적 규모, 판타지의 리얼스, 이상한 이야기 편집자 워렌 라핀이 무료 웹진으로서 상상력의 환상적 이야기들의 환상적 로그타입을 부활시켰다.[22]

내용 및 수신

브라운과 페어맨

첫 번째 이슈의 표지; 바리 필립스와 레오 서머스의 예술작품.

Fantastic의 첫 번째 호는 SF 역사학자 Mike Ashley가 "모든 첫 번째 문제들 중 가장 매혹적인 것 중 하나"라고 표현한 표지와 함께 인상적이었다; Barye Phillips와 Leo Summers가 그린 이 그림은 크리스 네빌의 "오팔 목걸이"를 묘사했다.이 소설에는 잘 알려진 이름으로 된 몇몇 이야기들이 포함되어 있었다; 특히, 레이먼드 챈들러의 "빙고 교수 스너프"는 독자들의 눈길을 끌었을 것이다. 이 이야기는 파크 이스트 잡지에 재작년 실렸었지만 대부분의 독자들에게는 새로운 이야기였을 것이다.그것은 마법의 스너프에 의해 이루어진 환상적 요소가 보이지 않는 짧은 미스터리였다.아이작 아시모프와 레이 브래드베리도 이야기를 기고했고, 월터 M. 밀러의 '식스 앤 텐 아레 조니'로 이 문제가 주도했다.뒷표지는 계단 위의 뱀을 그린 피에르 로이의 그림 "계단의 위험"을 재인쇄했다; 그것은 이상한 선택이었지만, 후속 뒷표지는 판타지 잡지에 더 자연스러웠다.소설의 질은 첫 해 동안 계속 높았다; SF 역사학자 마이크 애슐리는 처음 7개 이슈의 거의 모든 이야기가 수준급이었다고 말하고,[7] 역사학자 데이비드 카일은 그것을 "뛰어난 성공 실험"[23]으로 간주한다.공상 과학 소설 bibliographer 도널드 홑이불 dissents 그러나"조금 주목"[24]과 제임스 블리쉬를 포함하고 있는 처음 몇년에 관한 두번째 사안이 부족한:Blish 가을 1952년 문제에 있는 것 가운데 세 성읍은 7층도 않다는 것을 발견했다 시사 평론을 썼다 근본적으로 범죄 이야기들은sf 시장에 작곡된, 그리고 com.남자들나머지 4명 중 오직 2명만이 "유능하고 공예가 같은" 사람이었다.[25]

셜리 잭슨, B를 포함한 다른 유명한 작가들이 초기 호에 등장했다. Traven, Truman Capote, Evlyn Waugh.[8]미키 스필레인은 "녹색 피부를 가진 여자"라는 소설을 썼지만 팔 수 없었다. 브라운은 그가 원하는 대로 다시 쓰도록 허락하는 조건으로 그것을 사겠다고 제안했다.이는 합의되었고 브라운은 1952년 11~12월호에 스필레인의 글을 완전히 폐기하여 "베일드 우먼"이라는 새로운 이야기를 쓰고 그것을 스필레인의 것처럼 출판했다.그 발행물은 30만 부 이상이 팔리면서, 다시 인쇄된 것이 너무 잘 팔렸다.[7]

환상에 중점을 두었고, 그 중 상당수는 "슬릭한" 판타지였는데, 이는 <새터데이 이브닝 포스트>와 같은 상류층 잡지가 기꺼이 사려고 했던 일종의 장르 소설이다.[8]이삭 아시모프의 '샐리'를 비롯해 몇 년 동안 자동차에 로봇 두뇌가 주어지고 지능이 뛰어난 세상을 그린 공상과학 소설도 등장했다.[7]1955년, 공상과학소설은 대부분 없어지고, 과학소설은 대체되고, 과학소설이 되고, 과학소설이 되고, 제목 아래 "과학소설"이라는 단어가 등장하고, 느슨하고 '아티'한 종류를 대체하기 위해 인테리어 예술작품이 강화되었다.우리가 사용하던 그림들을."판매는 두 이슈 내에서 17% 증가했다.[7][26]그러나 브라운은 공상 과학 소설에 관심이 없었고, 소설의 질은 곧 떨어졌고, 그 후 2년 동안 판타스틱의 소설의 많은 부분을 집 이름으로 제작하는 작가들의 작은 마구간이 되었다.[7]1956년 초까지 판타스틱의 소설은 SF 역사학자 마이크 애슐리의 의견에 따라 "핵의 예측 가능성"[27]이 있었지만 로버트 실버버그, 할란 엘리슨, 랜달 개럿과 같은 신예 작가들로부터 몇 가지 창의성이 뚜렷이 나타났다.[8]

1956년 10월 Ed Valigursky의 두 번째 소원 성취 커버

브라운은 판타지를 전문으로 하여 판타스틱을 성공시킬 수 없었지만, 여전히 판타지 장르에 관심이 많았고, 1955년 12월호에 소원 성취라는 주제로 실험을 했다.그는 '사이언스 픽션'이라는 말을 표지에서 떨어뜨리고, 5개의 이야기를 발표했는데, 이 모든 이야기는 남성 판타지를 이런저런 형태로 다뤘다.표지에는 옷을 벗은 여자를 찾기 위해 벽을 통해 걸어가는 한 남자의 모습이 그려져 있었다; 그 예술은 에드 발레거스키에 의해 그려졌고 폴 페어맨의 "모든 벽은 안개였다"를 묘사했다.브라운에 따르면, 독자들의 반응은 거의 전적으로 호의적이었으며, 그는 소원 성취 주제에 대한 이따금씩의 이야기를 출판했다.이 실험은 1956년 10월호에서 반복되었는데, 표지에 '과학소설' 없이 다시 상영되었으며, '무적 힘'을 주제로 한 이야기가 수록되었다.표지는 다시 한번 남성 환상을 묘사했다: 이번에는 여성이 샤워하고 있는 목욕탕에서 한 남자가 실재하는 것을 보여주었다.브라운은 이 이슈가 등장할 무렵 지프 데이비스를 떠났지만, 브라운의 이러한 주제를 중심으로 한 잡지에 대한 계획은 상당히 진전되어 있었고, 이때까지 판타스틱과 어메이징을 모두 편집하고 있던 페어맨에게도 드림월드가 주어졌다.그것은 1957년 2월부터 3분기 동안 계속되었지만 성공하기에는 시장이 너무 좁다는 것을 증명했다.[28]

페어맨은 1958년 7월호를 "환상의 신비"에 바쳤다. 이는 1940년대 후반 "세밀 로봇" 또는 "데로"에 대해 말한 리처드 샤버에 의해 뒷받침된 무시무시한 믿음의 집합이다. 그는 인류를 파멸시킨 많은 재난의 배후였다.이 이야기들의 대부분은 어메이징에서 진행되었지만, 당시 편집자인 레이 파머는 그 이야기들이 언론에서 비웃음을 사기 시작했을 때 지프 데이비스에 의해 쉐이버를 떨어뜨릴 수밖에 없었다.Fantastic의 독자들은 친절하지 않았고, 격렬하게 불평했다.[29][30]

골드스미스

골드스미스가 편집장을 맡았을 때, 지프 데이비스에서는 그 일을 감당하지 못할지도 모른다는 우려가 있었다.컨설턴트인 노먼 롭센츠가 그녀를 돕기 위해 데려왔다; 롭센츠의 제목은 "편집국장"이었지만, 사실 골드스미스가 그 이야기를 선택했다.롭센츠는 모호한 글과 사설을 제공했고 골드스미스가 사들인 이야기를 읽었으며 골드스미스와 매주 정도 만났다.골드스미스는 오랫동안 sf를 읽는 사람이 아니었고, 그 분야에 대해 아는 것이 거의 없었다; 그녀는 단지 좋은 품질의 소설을 찾고 그녀가 좋아하는 것을 샀다.마이크 애슐리의 말에 따르면, "1961년과 1964년 사이에 그 결과는 그 분야에서 가장 흥미롭고 독창적인 두 잡지였다."이 시기 판타스틱에 첫 이야기가 등장한 신인 작가로는 필리스 고틀리브, 래리 아이젠버그, 우슐라 K 등이 있다. 르 귄, 토마스 M. 디스치, 그리고 피어스 앤서니.[1]1959년 11월호는 프리츠 라이버에게 바쳐졌다; 그것은 라이버의 파프드 이야기 중 하나인 "랑크마르에서의 리언 타임즈"와 회색 마우저 이야기를 포함했다.골드스미스는 마이클 무어콕의 초기 작품, 그리고 바바리안 브랙의 초기 이야기와 같은 다른 유사(그리고 때로는 모방적인) 소설들과 함께 향후 6년 동안 이 시리즈에서 또 다른 반쪽짜리 이야기를 출판했다.이것은 초기 검과 마법의 하위 장기에 활력을 불어넣는데 도움이 되었다.[1][8][17]골드스미스는 1959년 6월호에서 상영된 '보디달마의 축제' 코드와이너 스미스의 초기 스토리를 입수했으나, 얼마 지나지 않아 갤럭시 폴이 스미스의 모든 작품에 대한 첫 거절을 받기로 합의했다.[1]

1960년대 초 골드스미스는 마이크 애슐리의 말로 "가장 잘생기고 똑똑한" 잡지를 주변에 만들어 판타스틱과 어메이징을 만드는 데 성공했다.이는 골드스미스가 알렉스 숄버그, 레오 서머스 등의 아티스트를 사용한 커버와 내용 모두에 적용됐다.[1]애슐리는 또한 판타스틱을 골드스미스 재임 중 "프리미어 판타지 잡지"라고 묘사하고 있다. 당시 판타지 소설에 특별히 초점을 맞춘 다른 잡지는 영국 사이언스 판타지뿐이었다.[8]

하지만 골드스미스의 취향은 판타스틱이 장르 판타지에 국한되기에는 너무 다양했고, 장르적 기대와 상관없이 그녀가 좋아하는 소설을 사려는 그녀의 의지는 어메이징과 판타스틱의 양면에 많은 신인 작가들을 번창하게 했다.우슐라 K와 같은 작가들.르긴, 로저 젤라즈니, 토마스 M.디스치는 그들의 커리어를[8] 시작할 때 정기적으로 그녀에게 팔았다. Le Guin은 후에 골드스미스가 "공상과학 잡지가 그랬던 것처럼 진취적이고 통찰력 있는 편집자"라고 말했다.[31]골드스미스의 모든 선택이 이 잡지의 구독자들에게 보편적으로 인기가 있었던 것은 아니다: 그녀는 정기적으로 데이비드 R의 소설을 출판했다. 예를 들어, 번치는 독자층의 엇갈린 평을 들었다.[8]

재인쇄 시대

Wrzos는 Awazing과 Fantastic 둘 다 재인쇄만 하는 것이 아니라 모든 이슈에서 새로운 이야기를 옮겨야 한다고 Cohen을 설득했다; Goldsmith는 미발표된 이야기들을 뒤로 미루어 놓았고, Wrzos는 얼마간 이러한 이야기들을 펼쳐낼 수 있었다.그러한 이야기 중 하나는 프리츠 라이버의 "스타독"이었고, 1965년 9월호에 등장한 또 다른 파프르트와 그레이 마우저 이야기였다. 이 이야기는 이후 휴고상 후보에 올랐다.이 재인쇄물은 팬들로부터 좋은 반응을 얻었는데, 이는 Wrzos가 원작 잡지들 외에는 볼 수 없는 좋은 품질의 이야기들을 찾을 수 있었기 때문인데, 이는 Fantastic의 많은 독자들에게 그들이 신선한 소재라는 것을 의미한다.Wrzos는 또한 "The People of the Black Circle"을 재인쇄했다. 하워드의 코난 이야기가 인기를 끌던 1967년, '이상한 이야기'의 하워드 이야기.[13]

Wrzos는 지프 데이비스 시대의 새로운 이야기들의 뒤늦은 기록과 더불어 새로운 자료를 얻을 수 있었다.그는 특히 로저 젤라즈니에 의해 "호흡을 위해 I Tarry"를 획득하게 되어 기뻤지만, 그는 그의 인수를 위해 코헨의 승인을 기다려야 했다.이야기의 독창성 때문에 확실치 않은 코헨은 영국 잡지 뉴월드에 실릴 때까지 연기한 뒤 출판하기로 했다.몇 년 후 Wrzos는 "당시 그의 소심함을 절대 용서하지 않을 것"이라고 말했다.[13]Wrzos는 도리스 피제르치아의 첫 번째 이야기인 "Rocket to Gehenna"를 사들였고, 딘 쿤츠가 쓴 첫 번째 이야기를 얻은 편집자였다.그는 그것을 개선하기 위해 쿤츠와 협력해야 했고, 이 지연으로 인해 신소재의 출판 일정이 늦어진 것은 쿤츠가 1967년 8월 판타지 & 사이언스 픽션에서 '소프트 컴 더 드래곤즈'와 함께 인쇄물로 등장했다는 것을 의미했고, 1968년 1월 판타스틱에 '어 다크니스 인 마이 소울'[13]이 등장하기 전이었다.

Wrzos가 떠난 후, 해리슨과 말즈버그는 그들 사이에서 테드 화이트가 인수하기 전에 몇 가지 이슈에 대해서만 책임을 지었기 때문에 잡지를 재구성할 기회가 거의 없었다.그러나 해리슨은 1968년 8월호에 제임스 팁트리의 첫 판매인 "Fault"를 인쇄했다. 다시 말해, 느린 스케줄은 이것이 팁트리의 첫 인쇄물이 아니라는 것을 의미했다.해리슨은 리언 스토버의 과학 칼럼을 추가했지만, 재인쇄에 대한 코헨의 입장을 바꿀 수 없었고, 그래서 그다지 새로운 소설을 인쇄할 수 없었다.Malzberg가 해리슨으로부터 인수했을 때 그는 John Sladek, Thomas M을 출판했다.디스치, 그리고 제임스 샐리스 모두 뉴웨이브 공상과학소설과 연관되어 있었지만, 그의 임기는 너무 짧아 잡지에 중대한 영향을 끼치지는 못했다.[13]

화이트 앤 메이버

제목 글꼴의 주요 차이.표시된 이슈는 1952년 여름, 1953년 9월~10월, 1961년 1월, 1964년 1월, 1971년 6월, 1978년 10월, 1979년 4월이다. 각 이슈는 표시된 각 스타일을 사용한 첫 번째 이슈다.

화이트는 자신의 작가들에게 단어의 1퍼센트만을 제공할 수 있었는데, 이는 이 분야의 주요 잡지인 '아날로그 공상과학과 팩트'가 5센트, '갤럭시'와 '판타지 앤 사이언스 픽션'이 3센트를 지불한 것에 비해 상당히 낮은 것이었다.대부분의 이야기들은 고임금의 시장이 그것을 거절한 후에야 화이트에게 제출될 것이지만, 거절당한 화이트는 때때로 그가 좋아하는 실험적인 자료를 찾을 수 있었다.예를 들어, 피어스 앤서니는 초기 판타지 소설인 하산을 팔 수 없었다; 화이트는 원고의 리뷰를 보고 즉시 판타스틱을 위해 그것을 획득했다. 이 원고는 1969년 12월호부터 연재되었다.[16]화이트는 또한 새로운 작가들과 관계를 맺기 위해 신경을 썼다.화이트는 고든 에클룬드의 첫 번째 이야기인 "친애하는 애니 아주머니"를 사들였는데, 이 이야기는 1970년 4월호에 실렸고 성운상 후보에 올랐다.에클룬드는 이러한 성공에도 불구하고 재정적인 위험 때문에 전업 작가가 되는 것을 꺼려했기 때문에 화이트는 에클룬드 자신이 좋은 이야기라고 믿는 조건으로 에클룬드가 쓴 것은 무엇이든 사기로 했다.그 결과, 에클룬드의 소설의 많은 부분이 그 후 몇 년 동안 어메이징과 판타스틱에 등장하게 되었다.[32]화이트는 실험적인 작업 외에도 브라이언 알디스, 존 브루너 등 당대 최고의 sf 작가들이 자료를 얻을 수 있었다.[16]화이트는 다른 분야에서 더 잘 알려지게 된 작가들의 초기 작품도 얻었다: 로저 에버트는 1970년대 초에 판타스틱에 2개의 이야기를 팔았고, 첫 번째 작품인 "마지막 미사 이후"는 1972년 2월호에 나왔으며, 그리고 1975년에 화이트는 이안 맥이완의 두 번째 이야기인 "고체 기하학"을 샀다.1976년 서머셋 모엄상을 수상한 맥이완의 첫 단편집 '첫사랑, 라스트 라이츠'에 수록됐다.[16]

화이트는 이 분야에 전문적으로 참여하기 전에는 공상과학 팬이었고, 30명 중 1명만이 활발한 sf팬이라고 추정했지만, 이 팬층을 이용해 독자들에게 피드백을 줄 것을 촉구하고, 잡지의 현지 신문 가판대를 확인하여 배포를 돕도록 노력했다.화이트는 제프 존스, 본 보디, 스티브 힉먼과 같은 sf 분야 밖의 기성 작가들을 소개하고 싶었지만, 이 회사는 표지에 사용하기 위해 유럽 잡지에서 인수한 값싼 예술작품을 사들여 사용하라는 지시를 받았다.[16]그는 본 보데로부터 만화를 의뢰받았지만, 갤럭시에서 주디 린 벤자민에게 더 많은 가격을 받았다. 그는 이후 독자들에게 보데를 인테리어 예술품으로 다시 계약했다고 말했으나, 이것은 실현되지 않았다.[33][34][35]대신 1970년 12월 제이 키니의 4페이지짜리 연재만화가 등장했다. 아트 슈피겔만의 2번째 연재만화는 기획되었지만 출판된 적은 없었다.[16]결국 화이트는 오리지널 커버 아트를 의뢰할 수 있게 되었다. 그는 마이크 힌지의 초기 작품을 출판했고, 마이크 칼루타는 판타스틱에 그의 첫 프로페셔널 세일을 했다.그는 힌지를 예술감독으로 고용하려고 했지만, 이것이 무산되었고 화이트는 그 역할을 직접 채웠고, 때때로 "J"라는 가명을 사용하기도 했다.에드워즈"[16]

비록 화이트가 1970년 10월호에 등장한 딘 R. 쿤츠의 검술 중편과 마법 중편, 2월에 마이클 무콕의 엘릭 이야기 등 이 분야의 저명한 작가들의 여러 이야기를 출판할 수 있었지만, 판타스틱 장르의 인기가 높아지자 결코 이득을 볼 수 없었다.1972년경[8][16]로버트 E의 부활.L. Sprague de Camp와 Lin Carter의 이야기에서 하워드의 캐릭터 코난은 판매량 증가에 성공했다; 이 이야기들 중 첫 번째 이야기는 1972년 8월에 나왔고, White는 그 해 그 이슈의 판매량이 어메이징이나 판타스틱의 다른 어떤 이슈보다 더 높다고 보고했다.화이트에 따르면, 각각의 코난 스토리는 그 이슈의 판매량을 10,000부 증가시켰다고 한다.화이트는 프리츠 리버의 파프르트와 그레이 마우저 이야기 몇 편을 출간하기도 했으며 1975년 표지에 '소드와 마법'을 추가하기도 했다.[16]같은 해 동반 잡지 《Sword & Sorcery Yearly》가 창간되었지만, 첫 번째 호는 유일하게 등장하였다.[8]

1970년대 후반 재정적인 스트레스가 가중되고 있음에도 이 잡지의 질은 여전히 높았다.White는 Stephen Fabian과 Douglas Beekman의 표지 예술작품과 George R. R. Martin과 Charles Sheffield와 같은 신세대 sf 작가들의 이야기를 얻었다.[16]화이트는 1978년 11월 출발했지만 엘리노르 메이버의 편집통제 아래 판타스틱의 첫 호는 1979년 4월이었다.화이트는 팔리지 않은 이야기를 돌려주었기 때문에 함께 일할 것이 거의 없었고, 어쩔 수 없이 그 잡지를 다시 인쇄물로 채울 수밖에 없었다.이로 인해 sf 커뮤니티와의 갈등이 다시 불거졌고, sf 커뮤니티는 그녀가 해체를 위해 최선을 다했다.1979년 한 컨벤션에서 그녀는 재인쇄 정책에 대해 불평했던 할란 엘리슨을 만났다; 그녀는 그것이 일시적인 것이라고 설명했고 그가 다음 3년 동안 어메이징에서 그의 두 작품을 출판하면서 이야기를 기고하는데 동의할 수 있었다.1980년 1월호 판타스틱(Mavor's 4호)은 재인쇄된 사연을 마지막으로 수록했다.[20]일단 재인쇄가 단계적으로 폐지되자, 메보르는 브래드 리나위버와 존 E를 포함하여 함께 일할 새 작가들을 찾을 수 있었다. 두 사람 모두 첫 번째 이야기를 판타스틱에 팔았다.[20]스티븐 파비안이 삽화를 그린 연재 그래픽 스토리인 데몬을 특히 인용한 마이크 애슐리는 "판타스틱의 마지막 해는 콘텐츠의 꾸준한 향상"을 보였다고 말했다.그러나 1980년 말에 판타스틱의 독자적인 존재는 중단되었고, 어메이징과 합병되었다.[20]

발행내역

편집자

아래 목록은 편집자 역할을 하던 사람에게 주어진다.셀레 골드스미스의 보석이 시작되었을 때와 같은 경우에, 공식 편집자는 같은 사람이 아니었다. 상세한 것은 위에 제시되어 있다.[36]

  • 하워드 브라운(Howard Browne, 1952년 여름 – 1956년 8월).
  • 폴 페어맨(1956년 10월 ~ 1958년 11월)
  • 셀레 골드스미스 (1958년 12월 ~ 1965년 6월)골드스미스는 1964년 7월부터 그녀의 결혼이름인 셀레 G. 랄리를 사용했다.
  • 조셉 로스 (1965년 9월 – 1967년 11월)
  • 해리 해리슨 (1968년 1월 ~ 1968년 10월)
  • 배리 N. 말즈버그 (1968년 12월 ~ 1969년 4월)
  • 테드 화이트 (1969년 6월 ~ 1979년 1월)
  • 엘리너 메버 (1979년 4월 ~ 1980년 10월)

기타 서지 세부 정보

제목이 여러 번 바뀌었고, 표지와 척추, 인디아, 마스트헤드 사이에 자주 불일치하게 주어졌다.[17][37]

시작월 종료월 커버 척추 인디키아 마스트헤드 발행건수
여름-52년 55년 2월 판타스틱 판타스틱 판타스틱 판타스틱 16
1955년 4월 55년 10월 판타스틱 사이언스 픽션 4
55년 12월 55년 12월 판타스틱 1
56년 2월 56년 8월 판타스틱 사이언스 픽션 4
56년 10월 56년 10월 판타스틱 1
56년 12월 57년 9월 판타스틱 사이언스 픽션 9
57년 10월 58년 2월 판타스틱 SF 5
58년 3월 59년 8월 판타스틱 18
59년 9월 59년 12월 환상적인 공상과학 소설 이야기 환상적인 공상과학 소설 이야기 환상적인 공상과학 소설 이야기 4
1960년 1월 1960년 9월 환상적인 공상과학 소설 이야기 9
10-60년 6월-65일 환상적인 상상력의 이야기 환상적인 상상력의 이야기 판타스틱 환상적인 상상력의 이야기 57
1965년 9월 1969년 12월 판타스틱 공상과학 소설 – 판타지 판타스틱 스토리 판타스틱 공상과학 소설 – 판타지 26
1970년 2월 71년 4월 판타스틱 스토리 SF - 판타지 8
71년 6월 1972년 4월 판타스틱 스토리 SF & 판타지 판타스틱 스토리 SF & 판타지 6
72년 6월 72년 6월 판타스틱 스토리 SF & 판타지 1
1972년 8월 1972년 8월 판타스틱 스토리 1
1972년 10월 1975년 2월 판타스틱 스토리 SF & 판타지 14
1975년 4월 77년 6월 환상적인 이야기 검과 마법과 판타지 환상적인 이야기 칼 & 마법과 판타지 11
77년 9월 78년 10월 판타스틱 스토리 판타스틱 스토리 환상적인 이야기 검과 마법과 판타지 5
79년 1월 79년 1월 판타스틱 스토리 SF & 판타지 판타스틱 스토리 SF & 판타지 판타스틱 스토리 SF & 판타지 1
1979년 4월 80년 10월 판타스틱 SF 판타스틱 스토리 판타스틱 SF 7

다음 표는 어떤 출판사에서 어떤 이슈가 나타났는지 보여준다.[17][36]

날짜 출판사.
1952년 여름 – 1965년 6월 뉴욕 시 지프 데이비스
1965년 9월 – 1979년 1월 Ultimate Publishing, Flushing, New York
1979년 4월 – 1980년 10월 Ultimate Publishing, Purchase, New York

Thorpe & Porter에 의해 출판된 한 영국 판은 1953년 12월부터 1955년 2월까지 격월로 8회 발행에 출마했다; 그 발행들은 표지에 날짜가 적혀 있지 않았다.이것들은 1953년 9월/10월부터 1954년 12월까지 미국의 이슈에 해당하며, 1권부터 8권까지 번호가 매겨졌다.[24][36]

판타스틱은 일생 동안 소화가 잘되는 크기였다.페이지 수는 160페이지에서 시작되었으나 1953년 9/10월호에서 144페이지로 줄었고, 그 다음 호인 1953년 11/12월에 128페이지로 다시 떨어졌다.1960년 7월호는 144페이지에 달했지만, 그 한 호와 별도로 페이지 수는 1965년 9월까지 128페이지에 머물렀다.1968년 1월 144쪽까지 다시 내려갔고, 1971년 2월부터 실행이 끝날 때까지 128쪽까지 떨어졌다.첫 번째 발행물은 35센트로 가격이 올랐다. 그 후 1963년 5월 50센트, 1969년 12월 60센트, 1974년 7월 75센트, 1975년 10월 1.00달러, 1978년 4월 1.25달러, 그리고 1979년 4월부터 마지막 발행까지 마침내 1.50달러가 올랐다.[36]

파생문집

판타스틱의 세 편의 소설이 출판되었다.'타임 언트림'은 재인쇄 기간 동안 판타스틱에서 출판된 이야기들을 포함하고 있지만, 반드시 그곳에 처음 등장하지는 않았다는 점에 유의한다.[8][36]

연도 편집자 제목 출판사.
1967 이반 하워드 길들이지 않은 시간 벨몬트:뉴욕
1973 테드 화이트 판타스틱의 최고 매너 북스: 뉴욕
1987 마틴 H. 그린버그 & 패트릭 루시엔 프라이스 환상적인 이야기:괴상하고 경이로운 이야기 TSR: 위스콘신 주 제네바 호수

메모들

  1. ^ 코헨은 갤럭시의 출판사였지만 소유주는 아니었다. 소유자는 로버트 기넌으로 종종 출판사라고도 불린다.[14]
  2. ^ "제2의 연재권"은 잡지나 신문에 재인쇄할 수 있는 권리다.[15]
  3. ^ 발행부수는 1962년부터 1979년까지 발표되었으나, 1981년 판타스틱이 존재하지 않아 1980년까지는 발표되지 않았다.게다가 1979년 자료는 1978년 자료의 정확한 복제품이기 때문에 거의 확실히 틀렸기 때문에 1979년 자료 역시 이용 가능한 순환 자료가 없다.[20]

참조

  1. ^ a b c d e f g h i j 애슐리, 변환 페이지 222–228.
  2. ^ 애슐리, 타임머신, 페이지 115.
  3. ^ 마이크 애슐리, "판타스틱 어드벤처", Tymn & Ashley, Science Fiction, Fantasy 및 Weater Fiction Magazine 232페이지.
  4. ^ Tymn & Ashley, Science Fiction, Fantasy 및 Weater Fiction Magazine에서 "Fantastic Adventures" 마이크 애슐리, 페이지 237–238.
  5. ^ 마이크 애슐리, "놀라운 이야기" Tymn & Ashley, Science Fiction, Fantasy, and Weird Fiction Magazines, 페이지 34.
  6. ^ 애슐리, 변형, 페이지 4.
  7. ^ a b c d e f g h i Ashley, Transformations, 페이지 48–51.
  8. ^ a b c d e f g h i j k Mike Ashley, "판타스틱" , Clute & Grant, Pp. 335–336.
  9. ^ 캠프, 공상 과학 핸드북, 페이지 102-103.
  10. ^ 캠프, 공상 과학 핸드북, 페이지 120–121.
  11. ^ 델 레이, SF의 세계, 194-195페이지.
  12. ^ a b 애슐리, 변형, 페이지 172-175.
  13. ^ a b c d e f g h i j Ashley, Transformations, 페이지 263–268.
  14. ^ Pohl, The Way the Future Was, 201-202페이지.
  15. ^ "What Are First Serial Rights (or FNASR)?". Writers' Digest. Retrieved 14 February 2018.
  16. ^ a b c d e f g h i j k l m n 애슐리, 게이트웨이 69-86쪽
  17. ^ a b c d e 개별 이슈를 보십시오.편의를 위해 온라인 인덱스를 다음 위치에서 사용할 수 있다.
  18. ^ a b c d 애슐리, 포에버로의 관문 84-86쪽
  19. ^ Ted White, "Uffish Thots" , SF 리뷰 #12 (1975년 2월) 에슐리에서 인용한 "Gateways to Forever" 페이지 85; 인용문의 타원은 Ashley가 준 것과 같다.
  20. ^ a b c d e f g h 애슐리, 347-353페이지의 포에버로의 게이트웨이.
  21. ^ "Pirate Writings". Gollancz/SFE Ltd. Retrieved 15 October 2011.
  22. ^ "Fantastic Stories of the Imagination Returns". Wilder Publications. Archived from the original on 29 November 2014. Retrieved 22 November 2014.
  23. ^ 카일, 화보 히스토리, 116쪽
  24. ^ a b "판타스틱", 과학 소설과 판타지 백과사전, 제3권, 페이지 557–558.
  25. ^ Atheling, The Essue at Handle, 페이지 23–25.
  26. ^ 하워드 브라운 " 소행성 위의 낮은 사람"은 판타스틱 4권, No.5 (1965년 10월) 페이지 4에 수록되어 있다.
  27. ^ 애슐리, 변신 페이지 162.
  28. ^ Ashley, Transformations, 페이지 172–173.
  29. ^ 애슐리, 변형, 페이지 183–184. 183–184.
  30. ^ Ashley, Transformations, 페이지 179–183.
  31. ^ 말콤 에드워즈에서 인용한 "셀 골드스미스"는 508페이지의 과학 소설 백과사전 클루트 & 니콜스에서 인용되었다.
  32. ^ 애슐리, 게이트웨이 78-79페이지
  33. ^ 애슐리, 게이트웨이 39페이지
  34. ^ "According to You". Fantastic. 20 (2): 135. December 1970.
  35. ^ "Editorial". Fantastic. 20 (2): 143. December 1970.
  36. ^ a b c d e Tymn & Ashley, Science Fiction, Fantasy 및 Weight Fiction Magazines, 230–231페이지의 "판타스틱" 마이크 애슐리.
  37. ^ Tymn & Ashley, Science Fiction, Fantasy 및 Weight Fiction Magazines, 231페이지의 "Fantastic" 마이크 애슐리.

원천

외부 링크