Перейти до вмісту

Італійський неореалізм

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.
У Вікіпедії є статті про інші значення цього терміна: Неореалізм.

Неореалі́зм — напрям в італійському кіно та літературі 1940-х — 50-х років. Визначальними рисами неореалізму є наявність документальної основи твору (принцип вірності факту), увага до життя пересічної людини.

Неореалізм найтиповіше проявився у творчості режисерів Роберто Росселліні («Рим — відкрите місто»), Лукіно Вісконті, Вітторіо де Сіки, Дж. де Сантіса та інших. Представниками неореалізму в літературі були Р. Вігано, І. Кальвіно, К. Леві, Е. де Філіппо, Васко Пратоліні та ін.

Пройнятий пошаною до людини, сили солідарності, Н. висунув в головні герої людей з народу, що зберігають високі душевні якості і зростаючих в боротьбі за загальнонаціональну справу. Основна тематика Н. — розкриття жахів і демагогії фашизму, героїка партизанської війни, боротьба за соціальну справедливість; основні проблеми Н. — збереження гідності особи пересічної людини на жорстокому і несправедливому соціальному світі.

Естетичні принципи Н. у кіномистецтві виклав Ч. Дзаваттіні, що втілив їх також в своїх сценаріях. Художнім маніфестом Н. був фільм режисера Р. Росселліні «Рим — відкрите місто» (1945). Склалася велика група художників-однодумців: режисерів — Л. Віськонті, Ст Де Сика, Р. Росселліні, Дж. Де Сантіс, П. Джермі, До. Лідзані, Л. Дзампа і ін., акторів — А. Маньяні, А. Фабріци, М. Джіротті, Тото, Р. Балоні, К. Дель Поджо і ін. Серед найкращих фільмів Н.: «Пайза», «Викрадачі велосипедів», «Шуша», «Умберто Д.», «Земля тремтить», «Трагічне полювання», «В ім'я закону» (у радянському прокаті «Під небом Сицилії»), «Дорога надії», «Неаполь-мільйонер» (у радянському прокаті «Неаполь — місто мільйонерів»), «Рим, 11 годин» "Нема миру під оливами" і ін. Режисери Н. шукали нові виразні засоби. Значно мінялася кіномова. Твори Н. відрізнялися прагненням до точності деталей, майже документальному показу дійсних умов важкому життю народу. Фільми були лаконічні, стримані, в них повністю була відсутня помилкова красива, пишна постановочность фільмів фашистського періоду. Картини, головним чином чорно-білі, знімалися, як правило, на натурі, на вулиці, на відкритому повітрі, притягувалися непрофесійні виконавці, в основу сценарію інколи лягали факти газетної хроніки, в діалогах широко використовувалася народна мова, місцеві діалекти. У ряд фільмів вводився дикторський текст, що як би узагальнював дію. Все це додавало фільмам особливу достовірність.

Н. у літературі протиставив себе як різним модерністським течіям і тенденціям клерикалізму в мистецтві, так і особливо профашистському мистецтву. Найбільш розроблений літературний жанр — «ліричний документ», що поєднує автобіографічний момент з художньою вигадкою («Вулиця Магадзіні» і «Родинна хроніка» Пратоліні; «Христос зупинився в Еболі» До. Лєєй і ін.); до нього близькі комедії Е. Де Філіппо (наприклад «Неаполь-мільйонер»); ширше, епічне зображення соціальних проблем і конфліктів представлене в романах «Метелло» Пратоліні, «Землі Сакраменто» Ф. Йовіне, нарисах Льові. Неореалісти прагнули до ясності і простоти словесного і образного вираження, до широкого використання народної мови. Це позначилося і в поезії (П. П. Пазоліні), що відхилювала формотворчеськие вишукування герметізма .

В середині 50-х рр. виявилася обмеженість методу Н., що не зумів розкрити кардинальні і складні протиріччя нової дійсності і що часом підміняв аналіз емпіризмом. Реалізм сучасного італійського кіно і літератури переріс рамки Н. як ідейно-художнього і світоглядного комплексу. Проте Н. вже виконав серйозне естетичне і ідейне завдання (у тому числі повернув італійському мистецтву інтерес до тем і проблем народного життя). Родинні Н. явища були і в італійському образотворчому мистецтві (живопис і графіка В. Аттарді, А. Сальваторе, Дж. Дзігайни, До. Льові, ряд картин Р. Гуттузо), частково в театрі (де працювали Л. Віськонті, Е. Де Філіппе, А. Маньяні), в пісні і т. д. Н. зробив вплив на ряд європейських літератур на початку 50-х рр., на кінематограф багатьох країн світу, у тому числі і соціалістичних. Аналогічні тенденції у мистецтві західноєвропейських країн (Франція, Велика Британія, ФРН(Федеральна Республіка Німеччини) і ін.) інколи також називалися неореалістами. Традиції Н. живуть в окремих кінофільмах подальших років, а на початку 70-х рр. отримали розвиток в прогресивному напрямі «політичне кіно».

Основні роботи

[ред. | ред. код]

Попередники та впливи

[ред. | ред. код]

Фільми

[ред. | ред. код]
Массімо Джиротті і Клара Каламай у фільмі «Одержимість».

Лукіно Вісконті

[ред. | ред. код]

Роберто Росселліні

[ред. | ред. код]

Вітторіо де Сіка

[ред. | ред. код]
П'єтро Джермі у своєму фільмі Залізничник

Джузеппе де Сантіс

[ред. | ред. код]
  • Трагічне полювання (it. Caccia tragica) (1947)
  • Гіркий рис (it. Riso amaro) (1949)
  • Нема миру під оливами (it. Non c'è pace tra gli ulivi) (1950)
  • Рим 11 ранку (it. Roma ore 11) (1952)
  • Люди та вовки (it. Uomini e lupi) (спільно з Леопольдо Савона, 1957)

Альберто Латтуада

[ред. | ред. код]
  • Бандит (it. Il bandito) (1946)
  • Безжальний (it. Senza pietà) (1948)

П'єтро Джермі

[ред. | ред. код]
  • Втрачена молодість (it. Gioventù perduta) (1947)
  • В ім'я закону (it. In nome della legge) (1948)
  • Дорога надії (it. Il cammino della speranza) (1950)
  • Залізничник (it. Il ferroviere) (1956)
Ентоні Куінн і Джульєтта Масіна у фільмі Дорога

Ренато Кастеллані

[ред. | ред. код]

Луїджі Дзампа

[ред. | ред. код]
  • Тяжкі роки (it. Anni difficili) (1948)
  • Суд над містом (it. Processo alla città) (1952)

Лучано Еммер

[ред. | ред. код]
  • Серпнева неділя (it. Domenica d'agosto) (1950)

Мікеланджело Антоніоні

[ред. | ред. код]

Федеріко Фелліні

[ред. | ред. код]

Карло Ліццані

[ред. | ред. код]
  • Увага! Бандити! (it. Achtung! Banditi!) (1951)
  • Хроніки бідних коханців (it. Cronache di poveri amanti) (1954)

Франческо Мазеллі

[ред. | ред. код]
Охоронці і злодії, з Монічеллі і Стено: драматична комедія, але чітко нагадує неореалістичний стиль

Франческо де Робертіс

[ред. | ред. код]
  • Привиди моря (it. Fantasmi del mare) (1948)
  • Мулат (it. Il mulatto) (1949)
  • Любителі Равелло (it. Gli amanti di Ravello або Fenesta ca' lucive) (1950)
  • Героїчний заряд (it. Carica eroica) (1952)
  • Сімка Великої Ведмедиці (it. I sette dell'Orsa maggiore) (1953)
  • Чоловіки в тіні (it. Uomini ombra) (1954)
  • Мізар (Диверсия на морі) (it. Mizar (Sabotaggio in mare)) (1954)
  • Морські хлопці (it. Ragazzi della marina) (1958)

Джорджо Ферроні

[ред. | ред. код]
  • Бобін, чорний рай (it. Tombolo, paradiso nero) (1947)

Джерела

[ред. | ред. код]
  • Короткий енциклопедичний словник з культури. — К. : Україна, 2003. — ISBN 966-524-105-2., Сценарії італійського кіно, [т. 1—2, пер.(переведення)], М., 1958—67;
  • Дзаваттіні Ч., Деякі думки про кіно, в його кн.: Умберто Д., пер.(переведення) з італ.(італійський), М., 1960;
  • Потапова З. М., Неореалізм в італійській літературі, М., 1961;
  • Соловьева І., Кіно Італії (1945–1960). Нариси, М., 1961;
  • Кин Ц., Міф, реальність, література, М., 1968;
  • Ferretti G. С., Letteratura е ideologia, Roma, 1964.
Отримано з https://uk.wikipedia.org/wiki/Італійський_неореалізм