Смерть велосипедиста
| Смерть велосипедиста | |
|---|---|
| исп. Muerte de un ciclista | |
 | |
| Жанр | драматический |
| Режиссёр | Хуан Антонио Бардем |
| Продюсер | Мануэль Гойанэс |
| Автор сценария |
Хуан Антони Бардем |
| Оператор | Альфредо Фрайле |
| Композитор | Исидро Б. Майстеги |
| Художник-постановщик | Энрике Аларкон[вд] |
| Кинокомпания | Suevia Films |
| Дистрибьютор | Janus Films |
| Длительность | 87 мин |
| Страны | |
| Язык | испанский |
| Год | 1955 |
| Следующий фильм | Главная улица[вд] |
| IMDb | ID 0048394 |
«Смерть велосипедиста» (исп. Muerte de un ciclista) — испанский драматический фильм 1955 года в жанре соцреализма, снятый режиссёром Хуаном Антонио Бардемом. В главных ролях снимались Хуан Клосас и итальянская актриса Лючия Бозе, которая была озвучена на испанском актрисой Эльзой Фабрегас. Фильм получил премию FIPRESCI на Каннском кинофестивале 1955. Относится к триптиху в творчестве режиссёра: «Главная улица[вд]» (1956, пр. МКФ в Венеции), «Смерть велосипедиста» и «Месть[вд]»[1]. В США фильм впервые вышел под названием The Age of Infidelity (с англ. — «Эпоха Неверности»)[2].
Сюжет
[править | править код]Профессор университета Хуан Фернандес Солер (Альберто Клосас) и богатая замужняя дама Мария Хосе де Кастро (Люсия Бозе) во время поездки на автомобиле сбивают велосипедиста. Несмотря на то, что велосипедист жив и нуждается в помощи, пара решает оставить его на месте аварии. Сообщение о его смерти заставляет Марию Хосе и Хуана сильно переживать за свою личную жизнь.
Для Марии Хосе раскрытие этого преступления (а значит, и их романа) означало бы прощание с её образом жизни светской львицы. Однако смерть велосипедиста, а затем и студенческие волнения, заставляют Хуана задуматься о собственном жизненном выборе. Эти тревоги усугубляются вмешательством Рафы (Карлос Касаравилья), искусствоведа, который наблюдает за светской жизнью и испытывает отвращение к ней. Его намерения «очистить» высший класс раскрываются через его план разоблачения Марии Хосе и Хуана.
В конце фильма Хуан решает сдаться полиции и зовёт с собой Марию Хосе. Однако она не решается, а вместо этого по пути в полицейский участок, когда они останавливаются на месте, памятном для Хуана, сбивает его на своём автомобиле, предположительно убив его. После этого Мария Хосе, возвращаясь к мужу в темноте на ночной дороге в последний момент замечает другого велосипедиста, выворачивает руль, чтобы избежать аварии, пробивает заграждение моста и падает в автомобиле на землю. В последних кадрах фильма видно, как велосипедист замечает Марию Хосе, лежащую в искорёженном аварией автомобиле, подсветив её фонариком, но гасит фонарик и отходит. Затем замечает неподалёку свет окон дома и уезжает[3].
В ролях
[править | править код]- Лучия Бозе — Мария Хосе де Кастро
- Альберто Клосас — Хуан Фернандес Солер
- Отелло Тосо — Мигель Кастро
- Бруна Корра — Матильда
- Карлос Касаравилла — Рафаэль «Рафа» Сандовал
- Мануэль Александре — велосипедист
Критика
[править | править код]Фильм получил премию FIPRESCI на Каннском кинофестивале 1955[6][7].
Кинокритик Марк Месарос выделяет стилистические аспекты фильма:
«„Смерть велосипедиста“ — это полемический рассказ, который заимствует грамматику хичкоковской тайны убийства, а также запретную романтику нуарных фильмов для достижения своих идеологических целей… Начиная с наиболее эффективных приемов, необходимо отметить блестящее использование Бардемом монтажных склеек и переходов на протяжении всего фильма. Больше всего зрителям запомнится то, как легко и непринужденно фильм переходит от, казалось бы, первичной мелодрамы к сценам так называемого „соцреализма“. Сначала обостряется тема буржуазной среды и средой рабочего класса, но позже возникают более абстрактные ассоциации»[8].
Упоминаемый в критических заметках соцерализм, связывают с влиянием картин художников нео-реалистов из соседней Италии[1]. Лоуренс Рассел сравнивает «Смерть велосипедиста» с фильмом Антониони «Хроника одной любви»:
«Влияние первого полнометражного фильма Антониони „История одного любовного романа“ (Cronaca di un Amore) 1950 года ощущается повсеместно, и это не только потому, что Бардем использовал ту же исполнительницу главной роли, итальянскую звезду Лючию Бозе. Зимний пейзаж, сюжет с сексуальным треугольником, неоднозначное преступление, главные герои, стиль и исполнение многих сцен, наклон в сторону фильма-нуар… все это делает „Смерть велосипедиста“ достойным типичного голливудского реверс-инжиниринга, который так характерен для американской киноиндустрии»[9].
Ольга Рейзен отмечает влияние времени, в которое была снята картина:
«В фильмах Бардем, снятых им во франкистской Испании, атмосфера была наполнена ощущением густой провинциальной несвободы, в них, в самом деле, „никогда ничего не происходило“ — так и называлась одна из его лент. А те мелкие, частные фактики жизни, что попадали в объектив камеры Б., как, например, адюльтер богатой женщины, по чьей вине погибает не только велосипедист, но и её возлюбленный („Смерть велосипедиста“),... — лишь драматургические ходы, необходимые для более четкого высвечивания несовершенства мироустройства»[1].
Кинокритик Роберт Келер сравнивает сценариста Хуана Антони Бардема с Жаком Турнёром и Раулем Уолшем. Келлер так же отмечает, что фильм запоминается ему не как «суровое обличение лицемерия и коррупции эпохи Франко», а именно человеческим отношениями между героями фильма: «наполовину ужасающим, наполовину комичным хороводом трёх людей, попавших в паутину непонимания (Мария Хосе ошибочно уверена, что Рафа был свидетелем велосипедной аварии) и недоверия (каждого из них к другому)»[10].
Издания
[править | править код]Фильм издан в США компанией Criterion Collection[11].
DVD от Criterion включает буклет с эссе Марши Киндер и речь, которую режиссёр Хуан Антонио Бардем произнёс на конгрессе в Саламанке в мае 1955 года. В ней Бардем гневно осуждает «Раза», автобиографический фильм Франко, как ложный с политической точки зрения и осуждает все остальное испанское кино до сегодняшнего дня как простой эскапизм. Это эссе вошло в книгу Марши Киндер[12].
Производство фильма и съемки
[править | править код]Фильм снимался в Мадриде и окрестностях. Большая часть сцен была снята в Университетском квартале. Сцена студенческой демонстрации, которая предшествовала будущим студенческим выступлениям против франкизма в 1956 году, снималась во внутреннем дворе здания мадридского Высшего совета по научным исследованиям, чтобы избежать взглядов прохожих и посторонних[13][14].
Награды
[править | править код]- Победитель, Каннский кинофестиваль: Международная федерация кинопрессы (FIPRESCI Prize), Хуан Антонио Бардем, 1955[15].
- Победитель, Circulo de Escritores Cinematográficos, Фотография, Альфредо Фраиль, 1955[16].
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 3 Компаниченко Г. Н. Режиссерская энциклопедия. Кино Европы / Компаниченко Г. Н.. — М.: Материк, 2002. — 203 с. — ISBN 5-85646-077-4.
- ↑ Bosley Crowther. Screen: 'Age of Infidelity'; Drama From Spain Bows at the Paris (англ.). New York Times Archives (19 августа 1958).
- ↑ LAWRENCE RUSSELL. Juan Antonio Bardem Death of a Cyclist Muerte de un Ciclista (англ.). Culture Court (декабрь 2008). Дата обращения: 2 мая 2024. Архивировано 2 мая 2024 года.
- ↑ Death of a Cyclist: https://www.rottentomatoes.com/m/death_of_a_cyclist Архивная копия от 2 мая 2024 на Wayback Machine
- ↑ Muerte de un ciclista (англ.). Дата обращения: 2 мая 2024. Архивировано из оригинала 14 апреля 2020 года.
- ↑ Firpesci - The International Federation of Film Critics (англ.). Firpesci - The International Federation of Film Critics. Дата обращения: 1 июня 2024. Архивировано 9 декабря 2023 года.
- ↑ Muerte de un ciclista @ Filmaffinity (исп.). Filmaffinity. Дата обращения: 1 июня 2024. Архивировано 3 октября 2023 года.
- ↑ Mesaros, Mark Архивировано 23 ноября 2010 года.. 'Cinelogue: Каталог мирового кино, тематическая статья, 16 июля 2010. Last accessed: 14 февраля 2011.
- ↑ Lawrence Russell. Juan Antonio Bardem Death of a Cyclist (англ.). Culture Court (2008). Дата обращения: 2 мая 2024. Архивировано 2 мая 2024 года.
- ↑ Koehler, Robert Архивировано 30 января 2011 года.. Cineaste, "A Second Look: Death of a Cyclist, " Vol.XXXIV No.3 2009. Last accessed: February 14, 2011.
- ↑ The Criterion Collection Архивная копия от 3 мая 2024 на Wayback Machine web site. Last accessed: February 14, 2011.
- ↑ Kinder, Marsha. Blood Cinema. The Reconstruction of National Identity in Spain (англ.). — University of California Press, 1993. — 568 p. — ISBN 9780520081574.
- ↑ Manuel Hidalgo. Nada de guardias ni porras (исп.). El Mundo (19 ноября 2015). Дата обращения: 5 июня 2024. Архивировано 16 мая 2023 года.
- ↑ Luis Deltell, Marta García Sahagún. Escenarios de un remordimiento. Ciudad Universitaria y Guerra Civil en Muerte de un ciclista (Juan Antonio Bardem, 1955) (исп.) // Historia y Comunicación Social : журнал. — 2020. — Febrero (no 2). — ISSN 1137-0734. Архивировано 30 мая 2024 года.
- ↑ 8th Cannes Film Festival - Awarded films (брит. англ.). Fipresci. Дата обращения: 3 июня 2022. Архивировано 9 апреля 2022 года.
- ↑ Premios del CEC a la producción española de 1955. CEC - Círculo de Escritores Cinematográficos. Дата обращения: 3 июня 2022. Архивировано из оригинала 22 июня 2004 года.
 |
|---|
 | Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии. |