威尼斯影展
【2024威尼斯影展】主競賽得獎名單：西班牙名導阿莫多瓦擒下金獅獎，首部英語長片即廣受肯定
2024威尼斯影展正式揭曉官方單元得獎名單，其中眾所矚目的最高榮譽金獅獎，由西班牙名導阿莫多瓦執導，蒂妲史雲頓、茱莉安摩爾主演的《隔壁的房間》獲得。而從此片的評價口碑來看，其獲獎也不令人意外，至於阿莫多瓦也在本片的記者會上，談及了「仇恨言論」、「氣候變遷」、「安樂死合法化」等議題。
2024威尼斯影展「掌聲響起」：阿莫多瓦《隔壁的房間》近18分鐘最受歡迎，但掌聲真能代表電影好壞嗎？
每到了歐洲大型影展，如坎城、威尼斯等等，電影首映後在廳內的「掌聲時長」就成為了眾人關注焦點。今年威尼斯影展即將邁入尾聲，獲得最長掌聲的作品為阿莫多瓦執導、茱莉安摩爾、蒂妲史雲頓主演的《隔壁的房間》，將近18分鐘。而攤開這三人過往的成就，其實也與威尼斯息息相關，不難想見此次他們的回歸，對於這座城市的意義。然而，仿間盛傳「掌聲時長」代表電影的好壞，越長越好，反之越差，真的是如此嗎？
《小丑：雙重瘋狂》威尼斯影展首映，瓦昆菲尼克斯場外「辭退」風波成記者會焦點
作為本屆威尼斯影展最受矚目的作品之一，《小丑：雙重瘋狂》完成了世界首映。不過，圍繞在記者會的話題之一，則非關《小丑：雙重瘋狂》本身，而是瓦昆菲尼克斯的場外新聞——瓦昆菲尼克斯跳票參與名導陶德海恩斯的新作，對此，瓦昆菲尼克斯也有回應。
2024金馬影展開幕片揭曉：新加坡導演楊修華《默視錄》擔綱，威尼斯影展後亞洲首映
今年金馬影展公布開幕片，由新加坡導演楊修華的新作《默視錄》擔綱，此片由新加坡、台灣、法國、美國四國合製，演員則有金馬影帝李康生、巫建和、陳雪甄和林幻夢露等人，與台灣團隊的合作非常密切。 而細數楊修華過往的成績以及《默視錄》的旅程，也能發現與金馬有所淵源。
周東彥重返水都，XR作品《放開你的頭腦》威尼斯影展首演，媒體與觀眾反應熱烈
《放開你的頭腦》入圍第81屆威尼斯影展沉浸式內容單元（Venice Immersive），預計9月7日揭曉。周東彥表示，期待透過威尼斯成世界演出首站，讓這樣結合表演與觀眾互動的作品成為一個平台，希望作品接觸到不同公民，加入每個國家獨特的舞蹈與音樂，創作屬於世界公民的精彩XR舞作。
台灣電影人在國際影展要睡沙發？《默視錄》演員巫建和指出現況困境，引起電影圈熱議
台灣電影工作人員去國際影展要睡沙發？曾演出《陽光普照》並入圍金馬獎最佳男主角的巫建和，其演出新片《默視錄》入選今年威尼斯影展主競賽單元，但此事卻在近期引起熱議。原因為巫建和於臉書粉專發文表示，前往如此重要的場合，辛苦的幕後工作人員可能要睡沙發，並質疑這不是幾十年前發生的事情嗎？此文一出，立刻引起正反兩面的討論......
《默視錄》入圍威尼斯影展，配樂功不可沒，台灣比利時跨國合作
成功的電影背後總有傑出的配樂，《默視錄》入圍威尼斯影展金獅獎，配樂由比利時作曲家福多瑪（Thomas Foguenne）譜寫，並在台灣與比利時錄製。福多瑪融合電子、民族與古典風格，作品涵蓋廣告、電影、紀錄片等，屢獲國際影展提名與獎項。台灣錄音師左興（TSO Hsing）負責台北錄音，曾為《聶隱娘》及《奧術》等國際知名作品錄製配樂。
2024威尼斯影展主競賽名單：《默視錄》楊修華與《小丑：雙重瘋狂》等片同台競技，新加坡影人近年在國際影壇備受矚目
今年威尼斯影展眾所矚目的主競賽單元，新加坡導演楊修華的第四部劇情長片《默視錄》順利入選，與紀錄片名導王兵的《青春》三部曲最終章的《青春（歸）》成為唯二入選的華語電影。將與《小丑：雙重瘋狂》陶德菲利普斯、《The Room Next Door》阿莫多瓦等名導共同角逐威尼斯影展最高榮譽金獅獎。而從楊修華這次入主威尼斯的成績來看，新加坡導演近年在國際影壇的表現不容忽視：
2024威尼斯影展「沉浸式內容競賽」單元：台灣作品入選，周東彥XR作品《放開你的頭腦》重返水都
即將於今年8月底舉行的威尼斯影展，近期也陸續公布消息，包含評審團成員以及相關片單。昨日則針對沉浸式項目公佈了競賽以及非競賽陣容。其中，台灣知名創作者周東彥帶著《放開你的頭腦》重返水都，而周東彥近年陸續交出了多部於國際展演的沈浸式作品，包含《霧中》、《穿越霧中》等作，儼然成為此類別備受肯定的創作者。
【影評】《宮殿大飯店》：波蘭斯基的遲暮之作索然無味，連同嘔吐物都毫無戲劇張力
因性侵未成年少女而潛逃至歐洲的羅曼波蘭斯基，推出的新作《宮殿大飯店》近期在台灣上映，而這部片去年在威尼斯影展亮相，和盧貝松、伍迪艾倫沆瀣一氣——三名深陷性侵醜聞風波的世界級導演，因場內場外、業界影迷抗議聲不絕於耳，不約而同嚐盡了影評與業界推廣的冷板凳命運。而真要說，《宮殿大飯店》毫無笑點、毫無諷刺幽默，看盡了波蘭斯基的軟弱無力。
《春風化雨》導演彼得威爾獲威尼斯終身成就金獅獎，藝術總監：在當代偉大導演的天空中佔據一席
《春風化雨》、《楚門的世界》名導彼得威爾獲得今年威尼斯影展終身成就獎，而在2022年，彼得威爾就已成為首位獲得奧斯卡榮譽獎的澳洲電影人。對於今年的獲獎，彼得威爾表示是一項相當大的榮譽，而威尼斯影展藝術總監也盛讚彼得威爾。
法國演員伊莎貝雨蓓接下2024威尼斯影展評審團主席，今年歐洲三大影展皆由女性掛帥
隨著伊莎貝雨蓓確認接下今年威尼斯影展評審團主席，這也代表今年的歐洲三大影展——柏林影展、坎城影展以及威尼斯影展全數由女性影人擔任此職務。對於接下此職務，伊莎貝雨蓓表示：「電影比以往任何時候都更充滿希望。承諾逃離、顛覆、驚喜、好好審視這個世界，在我們的品味和想法的差異中團結起來。」
【影評】《邪惡根本不存在》：濱口竜介的「轉型」，都市與自然道德選擇的「迴向」
過往作品擅長描寫都會男女生活，《在車上》編導作者濱口竜介「轉型」的《邪惡根本不存在》有令人耳目一新的音畫編排，以及巧思的剪接，而到底，片尾開放式結局造成許多影迷困惑、熱議的部分又該怎麼解讀？
《可憐的東西》幕後：90後天才配樂家，用獵奇旋律譜出貝拉的不羈與生命
這次我們不談論電影，想跟大家介紹的是《可憐的東西》靈魂之一，配樂。究竟第一次替電影譜寫配樂的Jerskin Fendrix ，當初怎麼會開啟與導演尤格藍西莫的合作？而這位不到30歲的年輕音樂創作者，又是如何藉由音樂替《可憐的東西》以及貝拉注入特別的調性呢？
【影評】《邪惡根本不存在》：濱口竜介的善與惡——破壞平衡後的悲劇誕生
濱口竜介很愛契訶夫，用了三次「未見死亡場景的槍響」，契訶夫曾說：「舞臺上若有一把槍，則劇末必須開槍。」而槍響必有死亡發生；《邪惡根本不存在》呼應契訶夫名作《海鷗》，以「陷阱」殺死了鹿，槍也的確響了......
小松美羽《尋找靈魂的使命》：我真正對繪畫有所啟發創新，是在六十年一度的出雲大社遷宮
小松美羽以繪畫為觀眾敞開通往異界的門扉，成為聯繫眾人靈魂與神獸世界的觸媒，融合相異的文化、宗教與歷史，又將「大和之力」推廣至全世界，連大英博物館的策展人都不禁讚嘆，她的作品中有神獸靈魂棲息。本書是她所呈獻的珍貴心之藥，希望藉由回顧自我的過往人生，能夠幫助、引領讀者發覺個人生存的意義。
人見人愛的好好先生馬克魯法洛，為何願意在《可憐的東西》大露自己的老屁股？
憑藉《可憐的東西》第4度入圍奧斯卡最佳男配角的馬克魯法洛，在好萊塢是人見人愛的好好先生，而這次，他得挑戰一個風流倜儻，且帶著點卑鄙陰暗的偽君子，到底馬克魯法洛士如何做到這樣的形象轉變？又是為什麼答應尤格藍西莫的邀約，演出這部電影呢？
【影評】《貓王與我》：蘇菲亞科波拉的女性視角，揭開普莉西拉的美麗與哀愁
從《愛情，不用翻譯》以降，蘇菲亞科波拉電影中的女性角色周旋的男性凝視，影響了所有觸及的人際結構，而不僅僅是男與女的愛情關係爾爾。或許《貓王艾維斯》與《貓王與我》中的「貓王」與普莉西拉，皆是不同關係中的受益者與受害者。而不同於熱情爆棚的男性視角，蘇菲亞科波拉對於錯綜複雜的關係，不指責、不煽情，也非緊掐著有罪或無罪的二元觀念不放，而是對於男性與巨星周邊的權力結構異常敏銳。
【影評】盧貝松《人犬》：如果狗狗是唯一救贖，那麼深陷性侵疑雲的道德底線又如何設防？
盧貝松此前深陷下藥迷姦的官司，爾後法國法庭雖撤銷指控，但是《人犬》在威尼斯影展場內場外、業界影迷抗議聲仍不絕於耳。我想要問的是，在悲慘世界中狗狗若是唯一救贖，那麼曾遭受非人性相待的影視工作受害者們，誰又是他們的救贖？尤其亞洲地區時時混雜「私德」與「專業」的民意風氣下，我們的道德底線又如何設防？
【影評】《法拉利》：當賽事遇上「教父」，催生急速狂飆的「賽道狂人」
揶揄一下，當今影壇新興實力派，有誰能比姓氏為「車手」（Driver）的亞當崔佛來飾演法拉利創辦人更合適呢？但考量宗教國籍、偌大身軀、過於削瘦的馬臉與偌大的招風耳，麥可曼恩的《法拉利》不免也如雷利史考特《GUCCI：豪門謀殺案》的人物研究欠缺考量，而無以輕易累積歐洲影評們的青睞。
