曾博恩
曾博恩「有趣的演講」挑戰娛樂稅法被罰上百萬，但也如願成為法院認證「好笑」的喜劇演員
博恩兩次嘗試挑戰制度的灰色地帶，雖然都沒能成功改變法律定義，但光是願意跑法院打官司就是相當有意義的嘗試。雖然他因為官司敗訴，若不上訴得付出將近兩百萬的罰鍰，他卻獲得了一個響亮的新名號——法院認證的「好笑」喜劇演員。
「女人迷」炎上不斷：給員工低薪還施加PUA，張瑋軒成為戴上「父權魔戒」的咕嚕？
現在的張瑋軒，就像是對魔戒有著強烈執著的咕嚕——表面上宣稱自己錯了，卻緊抓父權社會善用的權術不放，只願意發出冠冕堂皇的聲明稿，仍想維持她在人們心目中那個溫暖、同理、包容的美好假象。
「曾博恩」與「女人迷」別無二致，反映出台灣小布爾喬亞的各種自私醜態
薩泰爾就是鎖定出身跟自己相近的這些都會年輕人，善於嘲諷「認真追求改革」的弱勢者、運動者，然後滿足小布爾喬亞年輕冠重的娛樂需求；女人迷看似為女權發聲，但主事者偏偏也是小布爾喬亞階級的群體，所以也是除了自己關心的議題，對其他事物都無法有同理心，才會時不時也展現歧視，並引發爭議。
法國籍網紅酷邀博恩上節目遭網友退追抵制，出征文化＋取消文化一次滿足
說《夜夜秀》是一個差勁的節目、或說薩泰爾娛樂不是一間好公司，說博恩作為一名老闆沒有做好其應該盡的內容把控責任、沒有讓旗下表演者認識到哪些表演是不應該做的，都是非常合理的批評。但作為一名「內容把控能力不足」的老闆，博恩是否需要被抵制與取消，便是一個見仁見智的問題了。
博恩的雙標與日常生活中的不正義
固然表演者博恩聲稱自己被欺騙，但對於從事脫口秀表演到影片製作甚至到上傳的最後一刻，這些都是在具有明確的意識下所為，而這些都是其自身在經營身分的行動，就此，這個事件的責任，除了自身之外還有誰「應該」承擔？
NCC要求替代迪士尼頻道業者，限期提自製投資計畫；CATCHPLAY替補衛視電影台，明年播出曾博恩《破蛋者》
CATCHPLAY電影台自明年1月1日起，打頭陣推出電影《自由之聲》全台首播、自製旗艦台劇由隋棠、劉冠廷、王淨主演的《非殺人小說》、青春校園愛情喜劇《讓我看見你是誰》，以及新世代多元娛樂秀曾博恩的《破蛋者》等，將緊貼OTT數位平台節奏，讓傳統媒體與新媒體互補。
單口喜劇要成功，觀眾就必須參與，但台灣觀眾只想在不思考的情況下大笑
二十年前，台灣的單口喜劇（stand-up comedy）表演尚未廣為流傳。如今，多虧一群堅持不懈的表演者，事業終於開始起飛，新一代表演者帶來一個可以跟隨的典範——儘管其發展方向並不是每個人都期望的。
雖然他做什麼都能被出征，但看完《破蛋者》我真覺得「我很喜歡曾博恩」
博恩過去拍了一堆道歉影片、時不時被台派出征，甚至連台大學生失言也能怪在他公司薩泰爾頭上。然而在《破蛋者》這個小巨蛋專場，他證明了自己有能力可以征服大舞台，讓一萬三千名觀眾不斷鼓掌、尖叫，單純因為他構思出來的喜劇段子，沒有其他額外的因素。
無論你喜歡或是唾棄，博恩就在「妓sus」旁邊張開雙臂
從藉由吳怡農探討「物化」到邀請童仲彥，博恩是真心想讓夜夜秀成為一場給社會觀眾的大型實驗：如果觀眾討厭或唾棄他已懂得如何處理，如果能再度重拾觀眾的喜愛，第三季的博恩夜夜秀，將會成為他繼續前進的動力與依據。
談博恩「地獄哏」：別把大衛像遮到剩雞雞， 然後嫌米開朗基羅猥褻
演員如何處理悲劇，是帶觀眾進入「來笑悲劇本身，其實悲劇沒那麼可怕，只是人世的一部分」而非「帶觀眾去笑悲劇的受害者」，這兩種態度天壤之別也一線之隔。
喜劇「Open mic」與言論自由：「曾博恩調侃鄭南榕」從不存在
有人認為作為公眾人物就該謹言慎行，為自己的行為負責，這等同於主張：只要是公眾人物，任何時刻都必須對言論進行「自我審查」。
Ep.42 脫口秀主持人｜曾博恩：講笑話維生一直是我夢想中的職業
脫口秀在台灣有市場嗎？這次我們邀請到台灣知名脫口秀主持人曾博恩，也是薩泰爾娛樂公司的CTO來跟我們分享。今年他們舉辦了台灣最大型的脫口秀實境節目《博恩夜夜秀》，為什麼這麼突然做起這擋節目？目前為止觀眾的評價如何？而曾博恩對脫口秀又有什麼理想呢？
比起選舉，《博恩夜夜秀》這樣的節目才是對台灣觀眾的智力測驗
Ricky Gervais說過一句話：「沒有什麼是不可以開玩笑的」，喜劇演員面對社會議題有崇高價值，但也背負了沉重的責任，因為每個笑話的影響力都會把世界帶到不一樣的地方，而曾因「大奶微微」揚名的曾博恩，就要用這樣的節目挑戰台灣的觀眾，同時也挑戰自己的能量。