吳曉樂
【專訪】吳曉樂：先把「教養」想成「不要讓小孩變成可能讓社會煩惱、頭痛的角色」就好
是故，這是一本結合研究資料的教養經驗，一本能夠補強亞洲教養文化弱項的參考指南，一本讓成年人更能理解青少年的說明手冊，同時也是一本讓成年人有機會反觀自我的提醒之書。「畢竟，就像作者在書裡講的，」吳曉樂說，「我們總不能一面希望孩子不要歧視別人、 一面自己把票投給川普吧。」
作家吳曉樂談東亞婚育弊病引起巨大討論，其實上層、中產、底層不婚不育的原因各有不同
三個階層的狀態、動機不同，結果相同。除了上層是真正因為價值追求而少子化，如果台灣不是低薪高房價，中產階級累積更多金錢，就能用錢來減少媽寶跟公主病的勞務爭議，而底層不用負債、買得起房，容易結婚，自然也就比較想生小孩。
【專訪】《那些少女沒有抵達》作者吳曉樂：少女墜落前，已在內心慢慢殺死自己
吳曉樂的文字在知情識理間又帶著幾分引人慢思的沉靜感，描寫親子、師生、同儕關係時，每每能教人看進青壯年的迷惘與青春期的傷，相較於《你的孩子不是你的孩子》和《上流兒童》，更多了一分在不同世代與價值對撞間從容游走的理解和自如。
【書評】吳曉樂《那些少女沒有抵達》：吳依光曾在十七歲時差點走入死亡，我自己的人生軌跡跟她十分相似
理論上這本書的主題有兩個，一個是學校裡青少女同儕之間複雜的人際關係，另外一個是母女錯綜複雜的情感糾葛，但我覺得作者對於這兩個主題的回答都太簡單了，不像是真的有經歷過箇中滋味的人，做田野調查的時候也沒有把最核心部分的情感挖出來。
【小說】《那些少女沒有抵達》推薦序：面對成長時四散在世界的三魂七魄，吳曉樂堅定地以小說鎮魂
吳曉樂自《你的孩子不是你的孩子》開始，每一本小說，都試圖書寫社會的不同角落，其實全是她從不同方位看向世界的嘗試，因此她小說中的每一場死亡，都不是為了殺與恨、解謎與推理，而是為了更好的活下去，如同《那些女孩沒有抵達》裡每一個人生命中離開、死掉的同學們，她們被一一點名，不帶責難。
吳曉樂讀《始於極限》：痛了就喊痛，人的尊嚴就從這裡開始
女性主義先驅上野千鶴子與新銳作家鈴木涼美，年齡相差四十歲，各自走過波瀾壯闊的人生。兩人以一年的時間互相通信，深刻討論情色資本、母女、戀愛與性、婚姻、工作、獨立、男人等，與女性切身相關的十二大主題。一字一句直指核心，無從逃避。從現實的極限出發，叩問真正的解答與希望。
文化部推「享讀福爾摩沙」創新書市，盼青年至獨立書店使用文化幣
文化成年禮金的整體使用成效，使行政院同意自明年起常態化，且擴大使用範圍至16-22歲，16歲起「一生可用7次」。文化部長指出，明年開始成年禮金將有150萬的使用人口，一年18億的消費市場，可能成為影響實體書店整體營運，甚至是出版產業是否能永續經營的關鍵。
國民黨智庫曾柏文被多位女性指控為性騷擾慣犯，作家吳曉樂斥責「說謊」，道歉文太過粗糙
曾柏文表示，在後來的Metoo浪潮中，他讀到許多女性成長過程中，來自男性的傷痕與恐懼。 想到這些年來，不知道有多少人曾在他身邊經歷過這樣的內心劇場，他卻不自知，因此羞赧到全身發熱。
【繪本】《乖女孩》：人之所以「不聽話」，是因為他的耳朵正在專注傾聽自己的聲音
我想誠摯地邀請所有大人跟小孩，讀這本《乖女孩》，我們可以談談，乖女孩露西為什麼「被所有人隱形了」？為什麼牆裡關著這麼多女孩，甚至包括露西的曾祖母？為什麼露西之後大發脾氣、拚命破壞，曾祖母仍讚美她厲害？而閱讀的妳，終究找到妳的聲音了嗎？
【專訪】《致命登入》作者吳曉樂：調動最多生命經驗的創作，一本獻給網路遊戲的情書
吳曉樂的思考是，網路世界不是缺乏現實的領域，相反的，它緊緊與現實連結。如同小說裡寫的，「我們只是還沒有找到夠好的形容詞，描述這個存在已久的世界。」
【小說】吳曉樂《致命登入》選摘：就是這家飯店了，他決定要在這裡走完人生的最後一程
二十歲時，陳信瀚出了一場車禍。從此他竟有了異能，知道哪些人即將走向死亡：醫院裡的老人、捷運站裡的高中生、學校的教授與學長；在這些人身亡以前，陳信瀚都在他們身上看見了黑霧——代表死亡的「信號」。
【專訪】《致命登入》作者吳曉樂：「細思極恐」的當代演化，積極競爭、追求進步好嗎？
「遊戲沒有讓我變笨，反倒替我平衡人生，解決現實裡的問題，」吳曉樂在遊戲裡學到的，不僅是解任務、練等級，更以另一種方式理解人生，「譬如你要升等、要達到目標，還是需要做一些你不那麼喜歡的事，這不就和工作一樣嗎？」
【書評】吳曉樂評《人慈》：「人之初，性本善」，你我都是幼犬人
《人慈》或許能驅動人們完成一場跨越國界宗教語言等藩籬的自我實現，若我們重視人性中實則存有可觀的仁慈、友愛等特質、校對人性的認知，我們會展示出一個「人慈」的樣貌，而接收到的人將更願意人慈，我們終能成就改變。
【書評】劉梓潔《希望你也在這裡》：這是一本讀完以後會想模仿裡頭角色心情的了不起小說
《希望你也在這裡》是一本讀完以後會想模仿裡頭角色心情的了不起小說，同是作家的吳曉樂勾勒出劉梓潔創作的核心內裡。
吳曉樂《我們沒有祕密》書評：給受傷者的癱瘓指引，「越想越不對勁」有其必要性
吳曉樂全書最動人之處，在於她勇於寫下少女的迷茫與困惑。年少時誰對情愛不是帶有一點嚮往？面對慘痛傷害，任誰不是恥於啟齒？對於家庭的不安，又何來求救的勇氣呢？於是她寫下相互依靠的少女與少女，她們來不及長大，就先被迫接受了殘酷的成年禮。
吳曉樂《我們沒有秘密》小說選摘：二十萬太低了。我只有這一個女兒
范衍重一直以為他與妻子吳辛屏之間沒有祕密。但妻子一夕之間消失了。范衍重從妻子工作的地方展開調查，越是追查就越陷入重重疑雲：妻子聲稱已過世的母親突然現身，揭露吳辛屏的過往：她在小鎮上曾經出過事。
專訪《我們沒有祕密》作者吳曉樂：受害者的面貌必定多元，因為人生裡的傷害無所不在
當我們由字裡行間，挖掘出那些支離破碎的靈魂、共感他們狼狽不堪的傷口，才能更貼近現實一些，而這正回應著吳曉樂試圖用書寫，直面真實人心的渴望。
吳曉樂《可是我偏偏不喜歡》：珍惜生命，具體的方案便是汝不可寵壞他人
青春的神聖性鑲嵌於，總有一天我們不能夠再這麼任性，是的，總有一天，何妨把青春的神聖性還諸於他們，把青春留捨於己。
把別人想得過於幸福，自己就不幸福了──讀《上流兒童》
對於現代父母來說，豈止我的孩子不是我的孩子，我都不是我自己的了。從《你的孩子不是你的孩子》到《上流兒童》，吳曉樂更進一步強化大人這分無力感。