公視
【劇評】公視《聽海湧》1－2集：在「台籍日本兵」的嚴肅題材下，〈黑鳶〉〈赤陽〉做到了什麼？
公視今年推出標榜「台灣首部二戰懸疑劇」《聽海湧》，聲勢浩大，那麼前兩集的狀況如何？我認為，在《聽海湧》的前兩集，觀眾看見的是一部精心雕琢的懸疑劇，戰爭的狀況，反而是混合著這種懸疑緩緩牽引而出，這個做法就讓《聽海湧》不那麼說教、不那麼複雜、不那麼難懂——對於觀眾就會是友善的。那麼，導演孫介珩、編劇蔡雨氛是如何打造出鉤著觀眾的「懸疑」？
藍委呼籲政府出錢買下賽事轉播權利，組成「轉播國家隊」，體育署：聆聽意見再討論
莊伯仲認為，免費收看以台灣市場規模來說有困難，使用者付費也不對，奧運授權轉播時就有聲明，為符合奧運精神，避免被資本雄厚媒體壟斷，要求附帶無線轉播，這次競標的愛爾達會協同公視及華視方案去競標。解方很簡單，政府要做更多，業界要更團結，合組聯盟由1家去競標，政府也補助，其他費用由聯盟成員分攤。
回顧蔡政府媒體政策：《傳播政策白皮書》多未落實，NCC公信力近乎破產
蔡英文政府八年執政期間掌握國會多數席位，卻未給予NCC在數位匯流時代善盡其職責的法律授權與政策工具，也難怪NCC始終處在該管的不管、不該管的管太多的狀態。
牛津大學調查台灣媒體信任度全球倒數，素質低落的媒體亂象有無解方？
路透的調查中，全體受訪者僅有28%的人對台灣媒體是滿意的，但是在調查中的各家媒體卻大部分都有35%至45%的信任度，說明台灣人觀看媒體會選擇自己喜歡的政治立場，新聞品質是次要。因此，各家媒體難以發揮新聞第四權的功能，迎合觀眾群即可。
聽聽候選人們說什麼：2024總統副總統政見發表會、電視辯論會，重點時間一次看
從總統、副總統候選人，到不分區和僑居國外國民立委的參選政黨，從12月中開始，將舉辦一系列2024總統大選的政見發表會與辯論會，一篇文章掌握每個重點時間，投下珍貴一票之前，不要錯過檢視候選人的機會！
2023亞洲職棒冠軍爭霸賽：中華隊26人、啦啦隊應援名單出爐，賽程表與直播資訊一次看
2023年亞冠賽中華隊將分別於11月16日晚間18點出戰日本、11月17日上午11點出戰澳洲、11月18日晚間18點出戰韓國，若是順利獲得前2名則將於11月19日晚間17點進行冠軍賽。亞冠賽比賽投手無用球數限制，如果前9局平手則進入延長賽，延長賽將採突破僵局制進行。
錫蘭批「白飯之亂」：台灣媒體亂象不只源於「自律不足」或「識讀能力差」而已
英國的《BBC》跟美國的《CNN》能夠佔據世界新聞媒體的主導地位，公視或其他台灣高品質媒體卻無法佔據相同地位的原因，不單純只是兩國政經實力強盛的緣故，也涉及英文的主導地位。然而，即使是那些想要學習華語或其它本土語言的人們，通常也不會將公視或其他台灣優質媒體，當成重要教材或主要學習管道......
《人選之人》延播爭議：公視主辦辯論交流會，支持和反對的理由各是什麼？
為了劇中演員賴佩霞宣布參選副總統後，電視劇《人選之人》是否應該延播的議題，公視邀請了劉昌德、黃銘輝、范琪斐、林錫輝一同討論，並由陳信聰擔任主持人。活動中公視董事長胡元輝表示：《人選之人》延播牽涉到法律、專業倫理，以及最重要的——公視作為公共媒體，到底在這個社會扮演什麼角色。
反戰學者盧倩儀的思路其實非常清晰，她只是迴避自己左統的民族情感
檢討公視的言論，反而才像是法西斯或獨裁政權的媒體立場，認為媒體必須要替特定意識形態服務。不客氣說，就是不給左派發言的機會。這完全違背世界主流民主國家的趨勢。即使是歐美在認定邪教上，也有嚴格的審查機制，一些知名邪教在言論自由與宗教自由的前提下，在某些民主國家，例如英國，也沒有被禁止結社。批判公視的人，蠻多反而都缺乏言論自由與民主思想。
賴佩霞參選副總統後續：突宣布辭演舞台劇《蘑菇》，公視討論是否取消播放《人選之人》
原定11月11及12日將於北藝中心演出的《蘑菇》，因辭演的賴佩霞為核心演員難找到替代人選，故取消演出並開放全額退票，部分劇組也對此發文批評。在此同時，原先預定要在10月28日播出《人選之人》的公視，也在討論是否會有政治宣傳的疑慮。
《公共電視法》完成三讀，標誌公視不再侷於「公共廣電」而是「公共媒體」
我深切期待政府把握此次修法啟動的公共媒體轉型升級契機，展現大力投資公媒的政策意志與執行力。至少倍增它的年度經費，從目前每年勉強可以支應各種任務所需的30億元，調升至60億元以上，讓它有機會展翅高飛。
趕在營區拆除前留下紀錄，紀錄片《彼岸他方》揭澎湖越南難民營故事
追蹤澎湖越南難民營足跡逾20年的《彼岸他方》總策劃劉吉雄分享，發掘這個故事的契機，是題材找上了他。1995年，劉吉雄接連做了兩個夢，都是一名柬埔寨難民女孩用英文問他：Have you been there？（你曾去過那裡嗎？）當時他不知道所謂的「那裡」究竟是何方。
推動公廣集團數位轉型，公視董事長胡元輝：我要讓《公視+》成為國人最常用的本土串流平台
在國際串流影音平台大舉入侵台灣的現在，社會被這些外來商業平台限制了想像，台灣應該建立「數位公有領域」，讓我們的內容、個人數據不會為外國商業平台所控制，同時能擴大公共參與。而公共電視，就身負了建立「公共OTT平台」的重責大任。
公視紀實第三季《彼岸他方》：「我是誰，我從哪裡來，我將去向何方」，越南與台灣被遺忘的歷史
由公視推出的紀錄片《彼岸他方》，將題目放置於越南內戰分裂所造成的難民現象，而後從越南難民的流亡足跡——新加坡、印尼、泰國、馬來西亞、菲律賓、香港、澳門、日本、韓國、台灣等國，輻射出一幅冷戰時代的亞洲肖像，或者，更精準的說，是記錄台灣與越南逃亡者超過半世紀的緣分。
公視紀實第三季《勳章》、《獨弦之歌》：透過癌症與南管，看見女性的堅韌與柔情
《勳章》、《獨弦之歌》兩部紀錄短片各有千秋，前者紀錄女性癌友直面衰敗病痛的過程，後者則是聚焦南管音樂家王心心的自我困境與突破，兩部作品不約而同的，皆將敘事主軸置放於女性，除了試圖建立其主體性之外，也窺見女性時而堅韌、時而柔情的樣態。
面對付費頻道與串流夾擊，「韓國公視」KBS如何活用數據與IP延續競爭力？
KBS數據政策部副總監金大韓認為，《紐約時報》是數位轉型的成功案例，它超越了傳統媒體，讓讀者願意付費訂閱，來閱讀高品質的新聞；另外像「達美樂披薩」的企業轉型，則是讓營運目標不只停留在「推出好吃的披薩」，而是讓客戶可用多元的數位管道訂購餐點，「把本質加上創新，就是數位轉型的成功。」
公視紀實第三季《當飛機飛過》、《Maro’ay to ko kerah何處是我家》：從老兵、原住民視角探究何謂「家」的樣貌
公視紀實來到第三季，其中的作品《當飛機飛過》片長40分鐘，紀錄桃園航空城以及探究、《Maro’ay to ko kerah何處是我家》片長36分鐘，描繪新北溪洲部落居民遷移的故事。這兩部片子雖然主題看似截然不同，卻又殊途同歸，皆碰觸了「家」的經驗，以及試圖再定義何謂、何處、何種關於「家」的樣貌，而在其中，又能隱隱看見，政府政策對於小人物們的壓迫以及無奈。
【座談】陳信聰：我在《有話好說》十幾年，應該有一些東西可以做吧？
陳信聰表示，自己之所以改弦易轍，用一種幾近「搞笑亂來」的方式來做節目，就是希望吸引人來看。在這個意義下，點閱率是重要的，如果不要點閱，又何必做節目？只是點閱並不是他追求的目標......
文化部明年總預算初審通過212億元創新高，兒童未來館、公視法修法草案規劃中
歷時將近8小時，立法院教育及文化委員會今天審完文化部112年度預算，原總預算為212億1768萬3000元，審完後減列600萬元，總預算為212億1168萬3000元，仍是歷年最高。立院教文會審理文化部預算過程中，文化創意產業預算減列300萬元；影視及流行音樂發展減列300萬元。
名導蕭雅全：我當了半年的鏡子，幫三位台灣短片創作者整理劇本
我渴望遇到年輕作者，想從他們身上汲取養分，這是我自私的理由。彼刻正值疫情起伏時，大家都被世紀瘟疫弄得煩躁不堪，我也常有開機描述時代的衝動，三個年輕導演的出現，讓這股焦慮有了交流的機會。呂柏勳、莊翔安、林亞佑，三個性格截然不同的創作者，我對他們的認識，是從他們送徵案的劇本開始的。
