TÉCNICAS VERNÁCULAS VERNACULAR TECHNIQUES

TÉCNICAS VERNÁCULAS VERNACULAR TECHNIQUES Martin Anzellini Garcia-Reyes Dibujos de técnicas, investigación y fotografía Illustration of techniques, research and photography Maria Inés Garcia-Reyes Röthlisberger Investigación Research Stefano Anzellini Fajardo América Del Mar Albarracín Perea Olga María Valderrama Carreño Kevin David Castaño Delgado María Alejandra Junca Latorre Juan Esteban Mora Hernández Fabián Rodríguez Cristancho Colaboradores AGRA AGRA Collaborators Lisa Anzellini Garcia-Reyes Ilustración Botánica Botanical Illustration CRÉDITOS CREDITS Carolina Gómez García World Translations Traducción de textos Translation of texts Diego Samper Martínez Prólogo Prologue Germán Samper Gnecco Dibujos arquitectura vernácula Vernacular Architecture Illustrations Esta publicación ha sido posible gracias al generoso apoyo del pueblo estadounidense a través de la Agencia de los Estados Unidos para el Desarrollo Internacional (USAID), en el marco del Programa Paisajes de Conservación, puesto en marcha por el Fondo Patrimonio Natural. Su contenido es responsabilidad del Fondo Patrimonio Natural y no releja necesariamente la opinión de USAID o el gobierno de los Estados Unidos. 2 3 PREFACIO 4 En el marco del Programa Paisajes de Conservación (PPC), ejecutado por Patrimonio Natural y inanciado con recursos de USAID, nace este libro dedicado de manera central al rescate y divulgación del empleo de un rico y diverso grupo de técnicas de construcción que emplean la palma de corozo de lata, la palma amarga, la palma de vino y la palma estera, en una amplia variedad de manifestaciones de arquitectura vernácula, persiguiendo a la vez un claro objetivo de conservación y uso sostenible de la biodiversidad y en general de los recursos naturales y ecosistemas asociados con estos materiales. La arquitectura vernácula, aquella que no requiere de arquitectos y la cual es el fruto de siglos de experimentación integrando técnicas indígenas y europeas, es la forma más tradicional de construcción en muchas zonas rurales y urbanas del Caribe colombiano. Estas manifestaciones vernáculas se encuentran asociadas con unos determinados materiales, tipologías, sistemas y técnicas constructivas y uno de los valores más importantes que presenta es su adecuación a las condiciones climáticas, topográicas y de formas de vida de sus habitantes. En este contexto, entre los materiales más destacados empleados en la construcción de viviendas y otros tipos de infraestructura y elementos arquitectónicos, se encuentran las palmas nativas del Caribe colombiano. El uso de las palmas nativas es un buen ejemplo del aprovechamiento de recursos que provee el Bosque Seco Tropical (BST) y otros ecosistemas del Caribe colombiano y que se adecua a las condiciones de vida de la población. Es así como la construcción de viviendas y de otras infraestructuras, en cuanto a techos, muros, celosías, entrepisos y otros elementos arquitectónicos y de amoblamiento documentados ampliamente en esta publicación, son una muestra del sabio empleo de materiales locales, como es el caso de las hojas de la palma amarga en techos de las viviendas, que logran generar confort en ambientes interiores (soluciones bioclimáticas), adicionando en muchos casos valores estéticos y culturales que son muestra de nuestra identidad, tradición, historia y patrimonio cultural. La arquitectura así concebida restablece la relación del hombre con el clima, pues la consideración de las condiciones de radiación solar durante el día, del régimen de lluvias y de vientos, así como de las prácticas económicas y culturales, determinan unas variables y características que la tradición vernácula ha resuelto en cuanto a técnicas y prototipos de construcción en la región Caribe. Las ventajas que brinda la arquitectura vernácula en el Caribe Colombiano no se limitan a la generación de soluciones bioclimáticas, sino al uso de materiales como las palmas nativas, que teniendo en cuenta su versatilidad para diferentes soluciones arquitectónicas (v.g. hoja de palma amarga para techos de viviendas y ediicaciones, palma de corozo para muros, celosías, divisiones y amoblamiento), han generado la creación y adecuación de diversas técnicas para el empleo de estos materiales, las cuales de manera dinámica también se han incorporado con otros materiales convencionales (v.g. concreto, estructuras metálicas, cemento, ladrillo) o novedosos (materiales objeto de reciclaje), empleando mano de obra local, optimizando la utilización de energía y en algunos casos reciclando materiales ya usados, generando a su vez diversos prototipos en función del clima. Así las cosas desde el año 2013, el equipo técnico de PPC, liderado por la amplia experiencia y entusiasmo de Inés Cavelier, se dio a la tarea de generar, con el apoyo del Grupo de Palmas de la Universidad Nacional de Colombia, un conjunto de Planes de Manejo Ambiental para un grupo de palmas nativas del Caribe, con promisorias condiciones de aprovechamiento y uso sostenible, pero que se encuentran amenazadas por diferentes condiciones asociadas a los sistemas productivos y formas de extracción en amplias zonas del Caribe, entre las cuales se destacan las prácticas de ganadería, la expansión de la frontera agrícola y la expansión urbana. Como resultado del trabajo realizado por la Universidad Nacional de Colombia, el cual convocó un amplio proceso de consulta y discusión con diversos actores sociales e institucionales de la 5 región Caribe, incluyendo el grupo de Corporaciones Autónomas Regionales de la zona, además del Ministerio de Ambiente y Desarrollo Sostenible, se generaron Planes de Acción para el manejo sostenible de la palma de corozo de lata, palma amarga, palma estera y palma sará. En el diagnóstico que sustentó la formulación de estos planes se registró el uso generalizado de estas palmas en construcciones tradicionales en diversas áreas de la región Caribe, así como la necesidad de implementar dife rentes herramientas que faciliten la cosecha y aprovechamiento sostenible de las mismas en programas regionales de infraestructura, dada su disponibilidad, bajo costo y beneicios al incorporar mano de obra local con conocimiento de técnicas de construcción que emplean estos materiales. En este contexto, los Planes de Acción indicados tienen como objetivo asegurar el manejo, uso sostenible y la conservación a largo plazo de las poblaciones de palmas nativas en la región del Caribe colombiano y su incorporación en la economía regional y nacional. Los Planes a su vez consideran cuatro líneas de acción: Investigación y monitoreo, Conservación y uso sostenible, Políticas e instrumentos de gestión, y Educación y comunicación. La línea de conservación incluye todas aquellas acciones que buscan proteger y restaurar el hábitat, aumentar el tamaño de las poblaciones y la interconexión entre fragmentos de bosque, la renovación de los palmares en los matorrales y bosques secundarios, establecer áreas protegidas y difundir su uso sostenible. Para el caso especíico de las manifestaciones vernáculas de arquitectura, el equipo del Universidad Nacional recomendó realizar investigaciones para recuperar la arquitectura vernácula de estas palmas y explorar aplicaciones en este campo con especial énfasis en las hojas de la palma amarga para techos de viviendas y otras infraestructuras y de los tallos o troncos de las macollas que conforman la palma de corozo en diversos elementos arquitectónicos. Del mismo modo, se recomendó como parte de estos Planes de Acción el desarrollo de protocolos de diseño en arquitectura vernácula que incluyan estos materiales. Con miras a integrar objetivos de conservación y aprovechamiento 6 se tienen recomendaciones especíicas en el sentido de promover el uso de la palma corozo de lata en sistemas agro-silvopastoriles que incluyan el corozo, en cuanto a fruto y madera, como uno de sus productos y fomentar prácticas agropecuarias adecuadas para preservar poblaciones de la palma amarga en sistemas productivos, como se está efectuando en el Departamento del Atlántico con los permisos de aprovechamiento para plantaciones otorgados por la Corporación Regional del Atlántico. Con la articulación que se está realizando entre estos Planes de Acción con los Planes de Gestión ambiental regionales, planes de acción de las CARs, planes de ordenación forestal de estas instituciones y los planes de ordenamiento y planes de gestión ambiental de los municipios, se podrán generar procesos efectivos de conservación y aprovechamiento sostenible en actividades de construcción a nivel regional y local que empleen las técnicas vernáculas que compendia esta publicación. Del mismo modo, es posible desarrollar proyectos de desarrollo comunitario y recuperación de identidad relacionados con modelos de arquitectura vernácula que incluyan estas palmas, en Universidades, Institutos de Investigación, las ONG, Comunidades campesinas, afro e indígenas del Caribe, entidades territoriales y otras entidades del nivel nacional. Es necesario entonces revalorar y rescatar el uso de las técnicas y soluciones arquitectónicas que compendia este libro, en un contexto de conservación y uso sostenible de los recursos que brindan el bosque seco tropical y otros ecosistemas de la región, al ser el resultado de siglos de desarrollo empírico que reúnen un conocimiento ancestral y profundo del uso de los recursos naturales, generando condiciones de confort y bienestar frente al entorno climático, físico y sociocultural de la población del Caribe colombiano y empleando mano de obras especializada a nivel local. Pedro Chavarro Coordinador Programa Paisajes PREFACE 7 This book was conceived in connection with the Landscape Conservation Program (Programa de Conservación de Paisajes or PCP according to its Spanish acronym) and is executed by National Heritage (Patrimonio Nacional) and inanced by USAID. Its purpose is mainly intended for the recovery and dissemination of the use of a rich and diverse group of construction techniques using palma de corozo de lata, palma amarga, palma de vino, and palma estera in a wide variety of vernacular architectural structures. The book seeks to achieve a clear conservation objective and the sustainable use of the biodiversity, natural resources and ecosystems associated with these materials. Vernacular architecture, which does not require architects and is the result of centuries of experimentation through the integration of indigenous and European techniques, is the most traditional way of building in many rural and urban areas of the Colombian Caribbean. These vernacular structures are associated with certain materials, typologies, systems, and construction techniques and one of their most important values is their adaptation to climate and topographic conditions and the lifestyle of the inhabitants. In this sense, palms from the Colombian Caribbean are among the most distinctive materials used in the construction of family units and other types of infrastructures and architectural elements. The use of native palms is a good example of the exploitation of resources available in Tropical Dry Forests (TDF) and other ecosystems found in the Colombian Caribbean, and which adapt to the living conditions of the population. It is in this way that the construction of houses and other infrastructures such as roofs, walls, latticework, mezzanines and other architectural and furnishing elements, widely documented in this publication, are a sample of the appropriate use of local materials. For example, the use of palma amarga leaves on house roofs successfully creates comfort in interior environments (bioclimatic solutions) by adding aesthetic and cultural values as an example of our identity, tradition, history, and cultural heritage. When architecture is conceived as such, it reestablishes the relationship between 8 man and climate given the consideration of sunshine during the day, rainfall and wind patterns, and economical and cultural practices, thus determining a series of variables and characteristics that the vernacular tradition has solved in terms of construction techniques and prototypes in the Caribbean region. The advantages of the Colombian Caribbean’s vernacular architecture are not limited to the generation of bioclimatic solutions but extend to the use of materials such as native palms. Their adaptability to various architectural solutions (e.g. palma amarga leaves for home and building rooing, palma de corozo de lata for walls, latticework, divisions, and furnishing), have lead to the creation and adaptation of techniques for the use of these materials and which are also used dynamically along with other conventional materials (e.g. concrete, metallic structures, cement, brick) or new materials (recycled materials) by using the local work force, optimizing the use of energy, and sometimes recycling used materials, thus generating diverse prototypes according to climate. In 2013 the PPC’s technical team, led by Inés Cavelier’s wide experience and enthusiasm, and with support from the Grupo de Palmas de la Universidad Nacional de Colombia, took on the task of creating a set of Environmental Management Plans for a group of palms native to the Caribbean with promising conditions for exploitation and sustainable use. These were however endangered by various conditions associated with productive systems and extraction methods in large areas of the Caribbean where stockbreeding practices, expansion of the agricultural frontier, and urban expansion are prominent. Action Plans for the sustainable management of palma de corozo de lata, palma amarga, palma estera and palma sará were generated as a result of the work carried out by Universidad Nacional de Colombia, which called forth an extensive consulting and discussion process with various social actors and institutions from the Caribbean region including the group of Corporaciones Autónomas Regionales of the area and the Ministerio de Ambiente y Desarrollo Sostenible. The verdict that led to the creation of these plans conirmed the indiscriminate use of palms in traditional constructions in various areas of the Caribbean region. Additionally, it identiied the need to implement different tools to facilitate the harvest and sustainable exploitation of palms in regional infrastructure programs, given their availability, low cost, and the beneits of hiring the local work force with experience in techniques that make use of these materials. Within this context, the purpose of these Action Plans is to ensure the long term management, sustainable use and conservation of native palm populations in the Colombian Caribbean region and their inclusion in the regional and national economy. At the same time, the Plans take four action lines into consideration: Research and Monitoring, Conservation and Sustainable use, Management policies and instruments, and Education and Communication. The conservation line includes all actions intended to protect and restore the habitat, increase population size and connection between forest fragments, renew palm groves in scrubland and secondary forests, establish protected areas and make sustainable use a widespread practice. For the speciic case of vernacular manifestations of architecture, the Universidad Nacional team recommended performing studies to recover the vernacular architecture of these palms and explore applications in this ield with a special emphasis on palma amarga leaves used for house and other infrastructure rooing, and tiller stems or trunks that form the palma de corozo in diverse architectural elements. Similarly, the development of design protocols for vernacular architecture that include these materials was recommended as part of the Action Plans. There are speciic recommendations in order to integrate conservation and exploitation objectives that encourage the use of palma de corozo de lata in agro-silvopastoral systems including corozo, fruit and wood, as one of its products and encouraging farming practices suitable for preserving palma amarga populations in production systems, much like the Departamento del Atlántico is doing by using exploitation permits for plantations issued by the Corporación Regional del Atlántico. The articulation of these Action Plans with Regional Environmental Management Plans, CAR action plans, forest land use plans created by these institutions, and municipal land use and environmental management plans, will generate effective conservation and sustainable exploitation processes in regional and local construction activities that use the vernacular techniques described in this publication. Similarly, it is possible to expand community development and identity recovery projects related to vernacular architecture models using these palms at Universities, Research Facilities, NGOs, rural communities, afro and indigenous communities of the Caribbean, territorial organizations, and other organizations nationwide. It is therefore necessary to reevaluate and rescue the use of architectural techniques and solutions condensed in this book within the context of conservation and sustainable use of resources provided by the Tropical Dry Forest and other ecosystems found in the region. These are the result of centuries of empiric development that gathers an ancestral and deep knowledge of the use of natural resources, creating conditions of comfort and wellbeing in the face of the climatic, physical and social-cultural environment of the Colombian Caribbean population, and making use of the skilled local work force. Pedro Chavarro Landscape Program Coordinator 9 PRÓLOGO 10 La arquitectura natural en la era de la máquina En una colina desnuda de vegetación que mira a Bahía Hondita, en la desértica península de La Guajira, con una elegancia y belleza que nace de su sencillez, se levanta una estructura de cuatro gruesos horcones de troncos retorcidos de trupillo y sobre ellos un enorme arrume de las ramas de los mismos árboles. La enramada cumple perfectamente su propósito de proveer de sombra y soporte a las hamacas de los wayúu que visitan a sus ancestros y familiares que yacen en el cercano cementerio. A pocos kilómetros de allí, a la orilla de la playa de conchas en el fondo de la bahía, una pequeña ranchería presenta unos hermosos muros de bahareque elaborados de un tramado de ramas de trupillo recubierto de barro e ininidad de conchas de diversos tamaños y colores, y con una cubierta de troncos secos de cactus que tamiza la fuerte luz del desierto y permite el paso de la briza que traen los vientos alisios. En un claro en lo profundo de la selva del Vaupés un elaborado tejido de hojas de palma de caraná conforma la enorme cubierta de una maloca que da cobijo a una pequeña comunidad. Construida en su totalidad con materiales locales, maderas seleccionadas por su dureza o ligereza, bejucos para los amarres, hojas y madera de palma para el tejado, y con una altura que puede superar los nueve metros, la maloca es la respuesta perfecta a un medio cálido y húmedo. Todas estas arquitecturas, aparentemente elementales, responden a las condiciones del lugar con una nítida economía de la mesura, sin excesos y tomando lo que está a la mano -solo lo necesariopara crear los espacios deseados. Finos ejemplos de una arquitectura sostenible. Piedras, cantos rodados, barro, arena, hojas, ramas, tallos, troncos, raíces, cortezas, bejucos, encordados de ibras vegetales, son la sustancia de estas construcciones. Sembrar, cosechar, recoger, cavar, secar, rasgar, tejer, amarrar, tramar, envolver, insertar, labrar, clavar, tallar, empastar, pulir, enlucir, son algunos de los verbos del arcaico oicio de construir. Sustancia y verbo de la estética de lo natural, el eterno encanto de lo orgánico y lo matérico. En la era de la máquina, la industria de la construcción contribuye en gran medida al impacto sobre el medio ambiente. Al digniicar las prácticas constructivas tradicionales, al reconocer sus bondades tecnológicas, ambientales y económicas, al apreciar sus valores estéticos, la arquitectura vernácula se ofrece como una rica fuente de alternativas en este laboratorio permanente que es la conformación de una arquitectura verdaderamente sostenible, respetuosa y responsable con la naturaleza de la que somos parte, y con las condiciones sociales y culturales de los habitantes de los espacios construidos. Diego Samper Martínez, Calanoa, octubre 2015. La arquitectura vernácula es la materialización de una sabiduría antigua, destilado del conocimiento que los pueblos han acumulado de su entorno, del clima y de la oferta de materiales del lugar. Estas arquitecturas anónimas son la síntesis de la experiencia de generaciones de constructores empíricos y un ejercicio continuo de creatividad aplicada. Dibujo de Germán Samper Gnecco 11 PROLOGUE 12 Natural architecture in the Machine Age Elegant and beautiful in its simplicity, a structure built out of four thick wooden posts of twisted trupillo trunks and topped by a huge pile of tree branches, stands on a barren hill overlooking Bahía Hondita on the desert-like Guajira peninsula. The branches perfectly fulill their purpose of providing shade and support for hammocks of the Wayuu visiting their ancestors and families resting in the cemetery nearby. A few kilometers away, on the shore of the seashell beach at the back of the bay, a small ranchería shows off beautiful ‘bahareque’ walls made from poles intertwined with trupillo twigs, covered with mud and a vast number of seashells of various sizes and colors, and a roof made of dry cactus trunks that keeps out the strong desert sun and allows the trade wind breeze to come through. In a clearing in the far reaches of the Vaupés forest, an intricate weave of palma de caraná leaves forms the huge cover of a maloca that provides shelter for a small community. Built entirely from local materials, wood selected for its hardness or lightness, bejucos for tying, leaves and palm wood for rooing, a maloca can exceed nine meters in height and is the perfect answer for a warm and humid environment. This architecture, seemingly elemental, respond to the conditions of a site with an accurate measure of economy, with no excess, taking what is at hand – only what is necessaryto create the desired spaces; ine examples of a sustainable architecture. Stones, pebbles, mud, sand, leaves, branches, twigs, trunks, roots, bark, bejucos, plant iber ropes, are the substance of these constructions. Sow, harvest, gather, dig, dry, rip, weave, tie, thatch, cover, insert, carve, stick, whittle, ill, smooth, plaster, are a few of the verbs of the ancient profession of construction. The substance and verb of the natural aesthetic, the eternal charm of that which is organic and tangible. In the Machine Age, the construction industry contributes in large part to the impact on the environment. By dignifying traditional construction practices, recognizing their technological, environmental and economical advantages, and appreciating their aesthetic values, vernacular architecture becomes a rich source of alternatives for this ongoing laboratory that creates architecture that is truly sustainable, is respectful and responsible for the nature we are part of, and for the social and cultural conditions of those who inhabit the spaces being built. Diego Samper Martínez, Calanoa, October 2015. Vernacular architecture is the materialization of ancient wisdom, extracted from the knowledge that people have gathered from their environment, the weather and the provision of local materials, from the experience of generations of empirical builders, and the continual use of applied creativity. Drawing by Germán Samper Gnecco 13 ÍNDICE INDEX 14 Índice Introducción 19 1. Mapa de recorridos 26 2. Palmas Palma amarga Palma corozo de lata Palma de vino Palma estera Palma sará 28 29 31 33 35 36 3. ¿Cómo usar este catálogo? 37 4. Técnicas Vernáculas 40 4.1. Estructuras E_01 Parasol radiante E_02 Parasol pie de amigo E_03 Portaletes E_04 Falsos portaletes E_05 Envarado tipo rombo E_06 Kiosco de base circular E_07 Hijuelos E_08 Enramada E_09 Doble envarado E_10 Cubierta inclinada en madera E_11 Columnas en concreto E_12 Columna PVC cilíndrica en concreto E_13 Adobes E_14 Alero en voladizo E_15 Brea de recubrimiento para horcones enterrados y puntales E_16 Basamento con puntal en madera E_17 Aterrado E_18 Bóveda ojival en mepa de palma de vino Mosaico Estructuras 41 43 43 47 48 49 50 53 54 55 56 57 58 59 64 65 66 67 69 70 4.2. Techos T_01 Empaje apretado en palma amarga T_02 Mepa vertical en palma de corozo o de vino T_03 Empaje cola de gallo T_04 Empaje mixto en palma de vino y palma amarga T_05 Empaje tejido o trenzado en palma amarga T_06 Empaje amarrado en palma amarga T_07 Empaje ala de gallinazo en palma amarga T_08 Cajas de aire T_09 Aleros peluqueados y recortados T_10 Empaje ala de gallinazo en palma sará T_11 Empaje nudo de corbata en palma sará 73 75 89 78 93 75 76 76 83 85 79 80 15 T_12 Empaje de golpe en palma sará T_13 Empaje costilla de ratón amarrado o claveteado en palma de vino T_14 Empaje jalonado o jalao en palma de vino T_15 Empaje tejido en palma de vino T_16 Empaje rayado y claveteado en palma de vino T_17 Techo en paja cordobesa o aguja de ayapel T_18 Techo en paja de loma o de cerro T_19 Empaje hoja por hoja en palma de vino o de corozo Mosaico Techos 82 87 90 91 92 95 97 94 98 4.3. Cerramientos C_01 Muro en bahareque enjaulado C_02 Cerramiento amarrado C_03 Cerramiento tejido o canasto C_04 Cerramiento con basamento sobre botellas C_05 Rejilla curva en corozo de lata C_06 Cerramiento ligero o biombo en palma estera C_07 Mepa horizontal de palma de vino C_08 Mepa vertical de palma de vino C_09 Cercado en troncos de cocotero C_10 Rejilla o celosía en guadua en canutos C_11 Cañalecha vertical u horizontal con o sin revoque C_12 Muro con botellas PET o piedras C_13 Cerramiento trenzado en cañabrava C_14 Cerramiento en bambú Mosaico Cerramientos 101 103 104 105 107 108 109 110 110 111 112 113 116 119 121 122 4.4. Detalles D_01 Puerta en corozo de lata D_02 Muescas en corozo de lata D_03 Chambrana en madera y corozo de lata D_04 Muebles en corozo de lata y madera D_05 Palma estera: petates, esteras, cortinas y carpetas D_06 Cielorraso tipo abanico en palma de vino o de cocotero D_07 Amarre en bejuco D_08 Amarre de envarado en bazuco D_09 Tapón en palma para juntas D_10 Ventana en cañalecha o corozo de lata D_11 Tejidos con enea y taruya o buchón D_12 Trenzas en palma sará D_13 Ripitas trenzadas en cañalecha Mosaico Detalles 125 127 128 129 130 131 132 134 135 136 137 138 140 141 142 Glosario técnico 144 Conclusiones, Recomendaciones 152 Directorios 157 Bibliografía 164 16 Index Introduction 19 1. Route map 26 2. Palms Palma Palma Palma Palma Palma 28 29 31 33 35 36 amarga corozo de lata de vino estera sará 3. How to use this catalog 37 4. Vernacular techniques 40 4.1. Structures E_01 Radiant umbrella E_02 Pie de amigo umbrella E_03 Portaletes E_04 Falsos portaletes E_05 Diamond type rooing structure E_06 Kiosk with circular base E_07 Hijuelos E_08 Arbor E_09 Doble rooing E_10 Sloping wooden roof E_11 concrete columns E_12 Cylindrical “PVC” column in concrete E_13 Adobes E_14 Cantilevered eaves E_15 Pitch to cover buried poles and struts E_16 Foundation with a wooden strut E_17 Aterrado E_18 Ogival / gothic vault in palma de vino stem Mosaic Structures 41 43 43 47 48 49 50 53 54 55 56 57 58 59 64 65 66 67 69 70 4.2. Roofs T_01 Thatching in palma amarga T_02 Vertical mepa in palma de vino or corozo. T_03 Cola de gallo in palma sará T_04 Mixed thatching in palma de vino and palma amarga T_05 Woven or braided thatching in palma amarga T_06 Fastened thatching in palma amarga T_07 Vulture wing thatching in palma amarga T_08 Air boxes T_09 Combed and cut eaves T_10 Ala de gallinazo thatching in palma sará T_11 Tie knot thatching in palma sará 73 75 89 78 93 75 76 76 83 85 79 80 17 T_12 Hit thatching in palma sará T_13 Costilla de ratón amarrado o claveteado thatching in palma de vino T_14 Jalonado o Jalao thatching in palma de vino T_15 Woven thatching in palma de vino T_16 Rayado style thatching in palma de vino T_17 Thatch roof with cordobesa straw or Aguja de ayapel T_18 Thatch roof in loma or cerro straw T_19 Thatching leaf by leaf in palma de vino o de corozo Mosaic Roofs 82 87 90 91 92 95 97 94 98 4.3. Enclosures C_01 Mud or ‘bahareque’ walls C_02 Tied-up enclosure C_03 Woven enclosure or “basket” C_04 Enclosure with bottle basement C_05 Curved grid in corozo de lata C_06 Light enclosure or folding screen in estera palm C_07 Palma de vino horizontal mepa C_08 Palma de vino vertical mepa C_09 Fence in coconut palm tree trunks C_10 Lattice windows with guadua’s internodes C_11 Vertical or horizontal cañalecha with or without resurfacing C_12 Wall in PET bottles or stones C_13 Woven enclosing in cañabrava C_14 Bamboo enclosures Mosaic Enclosures 101 103 104 105 107 108 109 110 110 111 112 113 116 119 121 122 4.4. Details D_01 Door in corozo de lata D_02 Notches in corozo de lata canes D_03 Railings in wood and corozo de lata D_04 Furniture of corozo de lata and wood D_05 Palma estera: rugs, matting, curtains and carpets D_06 Fan type ceiling in palma de vino or coconut palm tree D_07 Knot in bejuco D_08 Envarado moorage with bazuco D_09 Palm iller for construction joints D_10 Window in cañalecha or corozo de lata D_11 Enea and taruya or buchón weavings D_12 Palma sará braids D_13 Braided ripitas in cañalecha Mosaic Details 125 127 128 129 130 131 132 134 135 136 137 138 140 141 142 Technical glossary 144 Conclusions, Recommendations 155 Directories 157 Bibliography 164 18 “¿Rescatar? ¿Por qué rescatar si estas técnicas están vivitas?” (Jorge Luis Huelvas, maestro constructor de San Cayetano, abril de 2015). El propósito de este libro es recoger, ordenar e ilustrar las técnicas constructivas vernáculas en la región del Caribe colombiano. Es una recopilación, catalogación en ichas e ilustración por medio de dibujos y la explicación de los procedimientos constructivos y artesanales, de soluciones hechas con materiales y mano de obra locales. Lo vernáculo se asocia en su acepción primera al lenguaje nativo de las personas y colectividades. Se asocia también a lo propio de una cultura, a su identidad, a lo cotidiano y lo que está enraizado en la historia y en la memoria. INTRODUCCIÓN INTRODUCTION La arquitectura vernácula se deine como la arquitectura esencial: es la técnica original (archétechné). En tanto que gesto básico humano para la producción del espacio, aparece desde la gestación de una morada, la adecuación de una cueva para dormir, la construcción de un enramado para protegerse de la lluvia, hasta la creación de un templo o de un puente para atravesar el río. Es encantadora, pues sus formas, sus soluciones constructivas y sus signiicados están directamente relacionados al ambiente y a las necesidades prácticas, naturales, sociales y simbólicas de la cultura que las produjo, al uso de los bienes materiales y técnicas locales. Es arquitectura sin arquitectos, artesanía sin diseñadores industriales, que emerge orgánicamente bajo las reglas de un orden diferente, complejo, producto de la riqueza de la relación del ser humano con el medio y con sus congéneres. Desde la perspectiva de su relación con el ambiente, la arquitectura vernácula y la artesanía son productos de un proceso de toma de decisiones por parte de los individuos y comunidades en función de atender sus propias necesidades y garantizarlas en el largo plazo. Por esta razón, estas técnicas establecen una relación equilibrada con el entorno y el territorio, una correspondencia cíclica y sostenible en la utilización de los bienes a disposición (materia, energía y tiempo). 19 Los procesos constructivos Desde el punto de vista de la construcción, las técnicas industrializadas de prefabricación (mamposterías, asfaltos, cementos, zinc, aluminio y plásticos) logran altas eiciencias en ahorro de mano de obra y de tiempos de montaje en obra. Así mismo, el suministro de estos materiales lo hacen industrias que garantizan con relativa eiciencia el cumplimiento de tiempos, cantidades y precios. La provisión de los insumos de mano de obra y materiales para las obras es aparentemente más coniable pues detrás del abastecimiento de los recursos necesarios para construir, hay empresas o marcas reconocidas. Desde el punto de vista administrativo, hace que para los inversionistas (constructores privados, instituciones gubernamentales o entidades del sector terciario) a la hora de cuantiicar y asegurar los proyectos, sea más tranquilizador hacer las cosas de la manera industrializada moderna. En términos generales, esta metodología consiste en que, a partir de un diseño estándar, se cuantiica, se presupuesta, se realizan las compras masivas y los contratos a proveedores, se envían desde las plantas en las ciudades a los contextos de periferia y rurales, los materiales y los trabajadores y se realiza el montaje de la ediicación para -“llave en mano”hacerle la entrega al futuro habitante. Así se están construyendo desde el centro, las viviendas y los equipamientos en Colombia. Los elementos industrializados como el cemento, el zinc, el aluminio y los plásticos tienen altos consumos energéticos para su fabricación y tienen que recorrer largas distancias antes de llegar a la obra; esto hace que su “huella ecológica”, la huella de carbono o de impacto ambiental y su costo económico sean altos, y su adaptabilidad cero. Sin embargo, hay otra manera en que se están haciendo las cosas y las casas: la construcción informal. En contextos rurales o de periferia la mayoría de las nuevas ediicaciones se están generando sin la intervención de técnicos profesionales (ingenieros y arquitectos) ni de entes administrativos. Las personas y comunidades se están encargando de generar su propio hábitat 20 de una manera masiva, utilizando los recursos a disposición: por un lado, la mano de obra de los habitantes: su tiempo y fuerza de trabajo y, por el otro, los bienes naturales. En este caso, la provisión de los insumos es local y se genera por medio de redes comerciales de pequeña escala. Los recolectores (de palmas, cañas o maderas) intercambian directamente con quien realiza la construcción; los materiales industriales (el cemento, los enchapes o las tuberías) se compran al detal y los demás insumos (la piedra, el agua o la tierra) se extraen directamente en la obra. La huella ecológica es mínima. Desde el punto de vista del proceso, las obras se realizan con visión a largo plazo, dependiendo de las necesidades especíicas de cada momento y cada hogar, de los oicios concretos y las actividades económicas que se lleven a cabo en los espacios y de las capacidades económicas de cada grupo familiar o comunidad; sin pólizas, normas de sismorresistencia o créditos formales. En términos generales, esta dinámica consiste en que, partiendo de una idea, de lo que se necesita construir y del conocimiento empírico de un maestro constructor, se cuantiica y se adapta la arquitectura a las capacidades económicas y la disposición de bienes disponibles, in situ; se compran y recolectan los insumos necesarios, se reúnen los trabajadores (maestros, familiares y jornaleros locales), se realiza el montaje de la ediicación para ser habitada. Así se están construyendo en las zonas apartadas de Colombia, en la periferia, las viviendas y los equipamientos. Desde el económico, construir de la manera formal en el campo o en las zonas alejadas es costoso. Esto se da por varias razones: 1.Los costos indirectos (estudios, presupuestación, inanciación, administración, tramitación, pólizas y utilidades) representan entre el 40 y 60% del total de la inversión. 2. El transporte de los materiales, a veces en canoas o a lomo de mula, es largo y engorroso 3.Los materiales industriales requieren de procesos complejos de fabricación; además casi siempre son frágiles. Estos sobrecostos van en detrimento de la calidad de las construcciones. Las construcciones informales en el campo y en los pueblos, son rápidas y económicas de construir; incorporan la mano de obra local; con pocos recursos monetarios producen unas arquitecturas generosas, amplias y adaptadas a las necesidades de los habitantes; intensiican las dinámicas comerciales locales y garantizan la ciclicidad de la producción y el uso de los bienes disponibles. Los procesos formales de construcción, en la mayoría de los casos, no han podido ponerse en línea con las dinámicas vernáculas. Esto no ha sucedido principalmente porque para los proyectos de gran escala, las formas burocráticas no son adaptables a la aleatoriedad de los procesos informales. Por su parte, muchas de las arquitecturas informales contemporáneas se desarrollan sin tener en cuenta factores que deben ser tenidos en cuenta: 1.La mitigación del riesgo en caso de fenómenos naturales, tanto los eventos meteorológicos y geológicos periódicos como aquellos generados por el cambio climático, 2.La salubridad; concretamente, los baños, las cocinas y las condiciones de ventilación que en algunos casos no responden a estándares básicos de saneamiento e higiene. El patrimonio cultural El paisaje es un bien público inestimable. Pero el desconocimiento de esta premisa y el emplazamiento inconsciente en los territorios rurales de proyectos no-apropiados han generado daños irreversibles en algunos entornos y han quebrantado la cultura de sus habitantes. Adicionalmente, la estandarización de los procesos de ediicación y la homogenización de estos, ha tenido como consecuencia la relegación y, en algunos casos, la desaparición de una serie de soluciones constructivas originales. Estas técnicas que estaban en manos de algunos pocos maestros constructores fueron desapareciendo por la falta de uso y de transmisión a las nuevas generaciones de constructores que se interesaron por las construcciones “de material”. Así mismo, es difícil encontrar, para el caso colombiano, archivos académicos o recopilaciones cientíicas que hayan registrado estos saberes en textos o dibujos que garantizaran su preservación. Sin embargo, recorriendo el paisaje colombiano con los ojos bien abiertos, se evidencia que, aunque cada vez más se homogeniza el paisaje de concreto, bloque, zinc y rejas de hierro, algunas de estas técnicas no solo no están desapareciendo, sino que están totalmente vigentes; en las riberas de los ríos y ciénagas, en los corregimientos o en las periferias de pueblos y ciudades, algunas de estas técnicas tradicionales todavía son parte de la imagen del paisaje cultural colombiano. Este catálogo de técnicas vernáculas en la región Caribe recoge, clasiica e ilustra tanto las que están en vía de extinción, como las que se encuentran en abundancia. La fuente principal de información para este trabajo son los maestros constructores, los artesanos y artesanas que de manera generosa y con orgullo han compartido el conocimiento que han heredado de sus padres o maestros y que a lo largo de sus vidas les ha permitido construir sus espacios de vida y el de sus familias y vecinos. Como se verá en los capítulos siguientes, este documento es una catalogación de estos saberes; una suerte de instrucciones, un paso a paso que describe el proceso a seguir para llevar a cabo cada una de las 64 técnicas recopiladas en los viajes hechos por el área rural de siete departamentos de la región Caribe. En conversaciones reveladoras -acompañadas de tinto o limonada-, se recogieron en fotos, notas, bocetos, grabaciones y videos, los procedimientos, secretos y mañas que, a modo de narración, nos iban explicando las personas expertas. De vuelta en Bogotá se organizaron las técnicas, se separaron en cuatro grupos de elementos constructivos (techos, cerramientos, estructuras y objetos y detalles), se numeraron y nombraron produciendo, para cada una, una icha con especiicación de lugar, descripción de la técnica y fotografías (nota al pie: las ichas que soportan esta investigación, son un documento técnico; son un complemento a este catálogo pero no se incorpora a él porque no es este su objetivo. Sin embargo, constituye información útil a la hora de profundizar en la investigación de aplicaciones vernáculas a la 21 arquitectura y al diseño). Una vez clasiicada la información, se procedió a la producción de los dibujos y textos. Sin entrar a indagar sobre cómo debe ser el proceso para abarcar las cualidades de ambas metodologías, este libro tiene entre sus objetivos aportar al cerramiento de la brecha que existe entre las metodologías de los gestores y la realidad de la mal llamada construcción informal. Se presentan una serie de alternativas con el in de ampliar el espectro de posibilidades, ofreciendo soluciones económicas, disponibles y pertinentes. Busca promover una valoración de lo propio de nuestra cultura, nuestra identidad, nuestra historia. “El trigo, el maíz, las papas, unas pocas reces y ovejas y el abundante pescado de la laguna suministran a aquellos pobladores segura subsistencia y sobrantes de fácil cambio en los mercados vecinos, a los cuales salen en haces de junco formando un conjunto estrambótico, semejante a una gran tortuga. Trescientos años de conquista y cuarenta años de libertad industrial han pasado por allí sin dejar huella, salvo algunas innovaciones en la vida doméstica que han alterado muy poco la manera de existir de estos primitivos señores del suelo. El político podrá lamentar esta situación de las cosas; mas el ilósofo la aplaude y casi la envidia en el fondo de su corazón”. (Manuel Ancízar, Peregrinación de Alpha por las provincias del norte de la Nueva Granada, 1850-1851). 22 “Rescue? Why rescue? These techniques are alive and kicking” (Jorge Luis Huelvas, San Cayetano Master Builder, April 2015.) The purpose of this book is to gather, arrange and illustrate the vernacular construction techniques from the Colombian Caribbean region. A compilation, a classiication technical sheets, and illustration by way of drawings and the explanation of construction and artisanal procedures, of solutions made with local materials and manual labor. In its irst deinition, vernacular is associated with the native language of the people and their communities. It is also associated with the distinctive features of a culture, its identity, its everyday activities, and what is deeply rooted in history and memory. The vernacular architecture is deined as essential architecture: the original technique (arché-techné.) Whereas the basic human expression in the production of space emerges from the development of a dwelling, adapting a cave to sleep in, building an arbor for protection from the rain, and even the building of a temple or a bridge to cross the river. It is charming, because its shapes, constructive solutions and meanings are directly related to the environment and to the practical, natural, and symbolic needs of the culture that produced it, making use of material goods and local techniques. It refers to architecture without architects, artisanal work without industrial designers, emerging organically under a different order, a complex set of rules, a product of the richness of the relationship between the human being and the environment and fellow people. From the perspective of its relationship with the environment, vernacular architecture and handicrafts is a product of a decision-making process by individuals and communities by virtue of managing their own needs and guaranteeing them in the long term. Therefore, these techniques establish a balanced relationship with the environment and the territory, a cyclical and sustainable correspondence in the use of available goods (material, energy, and time.) Structural processes from a construction point of view, industrialized prefabrication techniques (masonry, asphalt, cement, zinc, aluminum, and plastics) meet high-eficiency savings in labor and on-site assembly time. Similarly, the supply of materials is carried out by industries that ensure the compliance with delivery times, quantities, and pricing with relative eficiency. The provision of materials and consumables works is apparently more reliable since there are well known companies or trademarks behind the provision of the necessary resources for construction. From an administrative point of view, carrying out activities as modern industry does is more reassuring when quantifying and guaranteeing projects for investors (private builders, government institutions or the service sector.) Generally speaking, this methodology, starting with a standard design, consists in quantifying, budgeting, carrying out bulk procurement and supplier contracts, materials and workers are sent from facilities in the city to rural and peripheral areas in addition to erecting the building –“turnkey delivery”- to hand over to the future resident. This is how family units and premises are being built in Colombia. Industrialized elements such as cement, zinc, aluminum, and plastics consume high levels of energy in their manufacturing process and must travel long distances before arriving at the work site; this makes its “ecological footprint”, the carbon footprint or environmental impact, and its monetary cost, quite elevated, having zero adaptability. However, there is another way in which things and houses are being done: informal construction. In rural or peripheral contexts, most new buildings are being erected without the participation of professional technicians (engineers and architects) or administrative organizations. Individuals and communities are taking charge of generating their own habitat by using available resources: on one hand, using the local labor: their time and work force, and on the other hand, natural goods. In this case, the provision of consumables is a local one and is generated by way of short-scale commercial networks. Harvesters (of palms, reeds, or wood) trade directly with the individuals that are carrying out the construction; industrial materials (cement, veneers, or piping) are retail purchased and other consumables (stone, water, or sand) are extracted directly on site. The ecological footprint is minimal. From the point of view of the process, construction works are carried out with a long-term vision depending on the speciic needs of each moment and home, the speciic professions and business activities performed in those spaces in addition to the inancial capacity of each family group or community; with no insurance policies, seismic resistance regulations, or formal credits. In general terms, based on an idea of what needs to be built and the empirical knowledge of the master builder, this dynamic consists in quantifying and adapting the architecture to the inancial capacity and availability of goods stored in situ; the necessary consumables are purchased and collected, workers meet (masters, family, and local day laborers), and erection of the building to be occupied is carried out. This is the way homes and institutional facilities are being built in the remote, peripheral areas of Colombia. From an economic point of view, formal construction in the countryside or remote areas is expensive. This is due to several reasons: 1. Indirect costs (studies, budgeting, inancing, administration, proceedings, insurance requirements o policies, and proits) represent between 40 and 60% of the total investment. 2. Material shipping, sometimes in canoes or by mule, is long and bothersome. 3. Industrial materials require complex manufacturing processes; plus, they are almost always fragile. These extra costs affect the quality of constructions. Informal constructions in the countryside and villages are quick and cheap to build; they include local work force; they produce generous, spacious architecture adapted to the needs of residents with limited inancial resources; they intensify local commercial dynamics and ensure the production cycle and use of available goods. Formal construction processes have in most cases not been able to adapt to vernacular dynamics. This has not happened mainly because bureaucratic forms are not adjustable to the randomness of informal processes for high-scale projects. 23 Much of contemporary informal architecture is carried out without taking certain important factors into account: 1. Risk mitigation in the event of natural phenomena, both meteorological and geological events, such as those caused by climate change, 2. Health standards, especially toilets, kitchens and air circulation conditions, which sometimes do not meet basic health and hygiene standards. Cultural Heritage The natural landscape is an invaluable public good. However, the lack of awareness of this premise and the unconscious placement in rural territories of inappropriate projects has originated irreversible damages in some environments and damaged the culture of its inhabitants. Additionally, the standardization and homogenization of construction processes have contributed to the diminishment and, in some cases, the disappearance of a series of original construction solutions. Some of these techniques were in the hands of a few master builders and disappeared due to lack of use and transmission to new generations of builders interested in “construcciones de material”. It is also hard to ind, in the case of Colombia, academic records or scientiic compilations that have registered this knowledge in texts or drawings, ensuring their preservation. Nevertheless, when looking over the Colombian landscape with eyes wide open, there is evidence that even though the concrete, cinder block, zinc, and iron bar landscape is becoming more homogenized, some of these vernacular techniques are not only not disappearing but are currently in use. Some of these traditional techniques are a part of the Colombian cultural landscape seen by river and swamp banks, in small towns, or in peripheral areas of villages and towns. This catalogue of vernacular techniques used in the Caribbean region compiles, classiies and illustrates both endangered and abundant ones. Master builders are the main source of information for this work; artisans that have generously shared the knowledge they inherited from their parents or teachers and has allowed them to build their life spaces and those of their families and neighbors throughout their lives. As will be seen in coming chapters, this document is a catalogue of this knowledge; 24 a set of instructions, a step by step guide that describes the process needed to execute each and every one of the 64 techniques compiled during visits to the rural area of seven departments in the Caribbean region. Procedures, secrets, and skills were gathered through photos, notes, sketches, recordings and videos revealed in conversations – over a cup of coffee or a lemonade - and narrated to us by experts. Back in Bogotá, the techniques were organized into four groups of construction elements (Roofs, Enclosures, Structures, and Objects and Details), by producing a technical sheet that speciies location, technique description, and photographs (Footnote: iles that support this research are a technical document; they complement this catalogue but are not included in it since they were not intended for that purpose. However, they contain useful information for researching vernacular applications in architecture and design.) Once the information was classiied, illustrations and texts were produced. Without inquiring as to what should be the process that encompasses the qualities of both methodologies, one of the purposes of this book is to help close the gap between the methodologies of building agents (or promoters) and the reality of the so-called informal construction. A series of alternatives is presented in order to extend the spectrum of possibilities, offering affordable, available and relevant solutions. It seeks to encourage an valuation of what is ours in terms of culture, identity, and history. “Wheat, corn, potatoes, a few heads of cattle and sheep, and abundant ish from the lagoon, provide settlers with reliable subsistence and a surplus for easy trade at nearby markets, making their way with bundles of reed creating a bizarre ensemble, similar to a huge turtle. Three hundred years of conquest and forty years of industrial freedom have come and gone without a trace, except for some innovations in the home life that have barely changed the lifestyle of these primitive land lords. The politician may regret this situation but the philosopher applauds it and almost envies it at the bottom of his heart.” (Manuel Ancízar, Pilgrimage of Alpha in the north provinces of Nueva Granada, 1850-1851). “La paja se corta, al igual que la madera: hay que trabajarla espiritualmente. Se solicita a la tierra” “Straw is cut, just like wood: it must be spiritual work. We must ask the earth” Víctor Eduardo Martínez, Indígena Kankuamo Maloka Makuna Dibujo de Germán Samper Gnecco 25 MAPA DE RECORRIDOS ROUTE MAP 26 27 PALMAS PALMS 28 Palma amarga (Sabal mauritiiformis) 29 30 Palma corozo de lata (Bactris guineensis) 31 32 Palma de vino (Attalea butyracea) 33 34 Palma estera (Astrocaryum malybo) 35 Palma sará (Copernicia tectorum) 36 ¿CÓMO USAR ESTE CATÁLOGO? HOW TO USE THIS CATALOGUE Dibujo de Germán Samper Gnecco 37 La idea de este primer catálogo de técnicas constructivas de la región Caribe, es que sea una herramienta sencilla, a la mano de las personas que quieren diseñar y construir casas y otras ediicaciones, y también nuevos objetos o artefactos. Si usted es maestro constructor, artesano, estudiante, arquitecto, campesino, diseñador, ambientalista, antropólogo, ingeniero o simplemente alguien con ganas de innovar, inventar, diseñar, construir, este libro presenta una serie de soluciones técnicas que, entendidas por un ojo y una mano creativas, puede servirle a la hora de crear espacios u objetos. El catálogo está dividido en cuatro grupos de elementos arquitectónicos: 1. Estructuras “E” 2. Techos “T” 3. Cerramientos “C” y 4. Objetos y Detalles “D”. Dentro de cada uno de estos cuatro grupos o capítulos están las técnicas con su código correspondiente; el código está compuesto de un número precedido de la letra de su capítulo (E_01, T_14, D_09, por ejemplo). Las técnicas están representadas siguiendo el “paso a paso”, lo que hay que hacer para desarrollarlas; cada paso está explicado con un dibujo que pretende hablar por sí solo y por un texto complementario con recomendaciones o descripciones para que la labor quede bien hecha. Cada paso tiene su número (1, 2, 3,…), cuando hay dos alternativas para el mismo paso, el número tiene una letra (2A, 2B, 2C,…) y si esa alternativa tiene a su vez varios pasos, se le incorpora un segundo número después de la letra (2A1, 2A2, 2A3,…). Hay todo tipo de técnicas, desde las más sencillas, hasta las más complejas, algunas tienen dos pasos simples y otras tienen varias alternativas y opciones. Si quiere ver cómo quedan las técnicas terminadas, al inal de cada capítulo hay un mosaico de fotos con las que podrá hacerse una idea. Cada foto del mosaico tiene debajo el código correspondiente a la técnica. La puesta en práctica y la buena ejecución dependen del autor de la obra. A la hora de trabajar, si usted es aprendiz, tendrá que hacer pruebas, 38 equivocarse y, pacientemente, intentarlo hasta adquirir la experticia y ahí sí, construir con la mejor calidad. Las técnicas están explicadas por sí solas. Dejamos a criterio del constructor la implementación de una solución u otra, de acuerdo con factores especíicos de cada territorio, lugar y tipo de obra, el clima, los materiales disponibles, el programa de la obra o del proyecto y, muy importante, las necesidades y el gusto de los usuarios. Siempre es bueno revisar las tipologías apropiadas al lugar en donde se va a construir. Al inal del catálogo, encontrará un glosario técnico y un directorio. El glosario deine y describe ciertos términos utilizados en la construcción y la artesanía en la región Caribe. Algunos signiicados pueden ser distintos para otros lugares del país. El directorio, que está dividido por departamentos, municipios y sus corregimientos, orienta sobre personas expertas que aportaron sus conocimientos para la elaboración de este documento; incluye el campo en el que se desempeñan y los datos de contacto. Como dijimos antes, este catálogo, como cualquier herramienta, está diseñado para las manos creativas. Lo ponemos a su disposición para que lo use, para que a partir de él se invente cosas nuevas y para que le sirva como base para solucionar apropiadamente sus espacios o sus artefactos. The idea is for this irst catalogue of construction techniques from the Caribbean region to be a simple tool, at hand for individuals who want to design and build houses and other buildings, as well as new objects or artifacts. Whether you are a master builder, artisan, student, architect, farmer, designer, environmentalist, anthropologist, engineer, or just someone wishing to innovate, invent, design, build, this book compiles a series of technical solutions that, as understood by creative eyes and hands, may be useful for the creation of spaces or objects. The catalogue is divided into four groups of architectural elements: 1. Structures “E”, 2. Rooing “T”, 3. Enclosures “C”, and 4. Objects and Details “D” (all letters according to their acronym in Spanish). Techniques and their corresponding code are included in each of the four groups or chapters; the code is made up of a number preceded by the letter of its chapter (i.e. E_01, T_14, D_09) Techniques are represented in a “step by step” method, what needs to be done in order to create them; each step is explained with an illustration that speaks for itself and supplementary text with recommendations or descriptions required for the work to be done properly. Each step is numbered (1, 2, 3,…), when there are two alternatives for the same step, the number has a letter (2A, 2B, 2C, …) and if this alternative involves several steps, a second number is included after the letter (2A1, 2A2, 2A3,…). There are all kinds of techniques from simpler ones to those that are more complex; some have two simple steps and others have several alternatives and options. If you would like to see the inished techniques, there is a mosaic of photographs at the end of each chapter to get an idea. Each photograph in the mosaic is labeled with a code that corresponds to the technique used. skills to build quality work. The techniques are self-explanatory. Implementation of one solution or another is left to the builder’s criterion according to the speciic factors of each territory, location and type of work, weather, available materials, work or project schedule, and most importantly, the needs and preferences of its users. It is always useful to review the typologies for the construction location. At the end of the catalogue, you will ind a technical glossary and a directory. The glossary deines and describes certain terms used in construction and handcrafts from the Caribbean region. Some meanings may be different in other areas of the country. The directory, which is divided into departments, municipalities and their small towns, lists experts that contributed to the preparation of this document and includes their ield of expertise and contact information. As mentioned before, this catalogue, like any other tool, is designed for creative hands. It is available for your use, in order for you to invent new things by using it and to serve as a foundation to ind appropriate solutions for your spaces or artifacts. Proper implementation and execution depends on the author of the work. If you are an apprentice, you will need perform tests, make mistakes, and patiently try again until you acquire the necessary 39 TÉCNICAS VERNÁCULAS VERNACULAR TECHNIQUES Dibujo de Germán Samper Gnecco 40 ESTRUCTURAS STRUCTURES 41 “Las bajan, las espichan, las ajuntan y las amarran. Las mejoras del hombre, valen. Los árboles paren.” “They knock them down, squash them and tie them up. The betterment of mankind, counts. Trees give light to life” Bernardo Zurbarán “El Rey de la Palma” Dibujo de Jorge Torregrosa 42 PARASOL RADIANTE Y PARASOL PIE DE AMIGO UMBRELLAS E_01-E_02 1. Para construir una estructura radial, se necesita siempre un elemento de soporte en el centro. Dependiendo del tipo de estructura, este soporte se puede retirar al inal. 1. To construct a radial structure, a supporting element is always needed for the center. Depending on the shape of the structure, this element can be removed at the end. 1C. También puede ser un árbol. Tener cuidado al trabajar el parasol de no maltratarlo. 1C. The element can also be a tree. Be careful when constructing the umbrella. 1A. Hincar un tronco de la altura que va a tener la cima del kiosco (ver E_15). 1A. The element can be a wooden pole (see E_15). 1B. El horcón de soporte puede ser también en madera rolliza inmunizada. 1B. The element can be a wooden pole. IR AL MOSAICO 43 2. Alrededor del eje principal, poner los parales que van a sostener las vigas durante el montaje del techo. Poner un paral para cada viga. 2. Around the main axis, place multiple props that will hold the beams while the ceiling is mounted. Use one prop for each beam. 4. Casi siempre es necesario poner un pie de amigo. 4. It is almost always necessary to use additional diagonal supporting beams or bearings. 4A-1. El pie de amigo se puede poner radialmente con las secciones contra el horcón de soporte. 4A-1. The pie de amigo can be put in a radial form with the sections towards the support pole. 3. Apoyándose en los parales provisionales, unir las vigas radiales al eje principal. 3. Join the radial beams to the top of the main axis. 4A-2. 44 4B-1. El pie de amigo se puede poner traslapado con los lados contra el soporte. 4B-1. The diagonal support can be posted overlapped with its sides 5. Poner cables, bejuco, corozo de lata o madera doblada en círculos concéntricos bien amarrados a las vigas. 5. Place cables, bejuco vines, corozo de lata canes, or thin wood around the beams in concentric circles. 4B-2. 6A. Techar en palma amarga o en palma sará. 6A. Cover in 6A-1. Instalar de abajo hacia arriba las hojas de palma. 6A-1. Cover the umbrella in palm leaves, installing these from the bottom-up. 45 7C. Cucurucho de cumbrera en palma amarga o en palma sará. 7C. Cornet ridge made in palma amarga or palma sará. 6B-1. Cubierta en palma de vino. En cada par de columnas, poner secciones de palma. Cubrir bien las juntas sobre las vigas. 6B-1. Roof in palma de vino. Between each pole put palm sections. Cover well the joints over the beams. 7C-1. En el piso, armar y amarrar con alambre eléctrico o cuerda de nailon, un atado de 6 o 7 palmas a las que se les ha cortado la cola de la mepa primero. No amarrar en el extremo para poder doblar las colas de las mepas hacia abajo. 7C-1. On the loor, arm and tie with electrical wire or nylon, a pack of 6 or 7 palms that have been cut off the tail of the mepa irst. No tie on the end to bend the tails of the mepas down. 7C-2. Doblar hacia abajo el sobrante de las hojas. 7C-2. Fold down the excess leaves. 7. Cucurucho o gorro: 7. Ridges or cornets: 7A. Cucurucho con llanta. 7A. Ridge made from tire. Sobre la última hilada de palma poner varias hojas. Sobre eso, una llanta para que el viento no se lleve la palma. On the last layer of palm leaves, put additional ones and on top a tire so that the wind does not blow them away. 7C-3. Amarrar con hojas, nailon o alambre eléctrico toda la punta. Antes de amarrar, se pueden enrollar hojas de palma encima y alrededor del cucurucho para que quede más grueso y garantizar mejor impermeabilidad. 7C-3. Tie with leaves, nylon or electrical wire across the top. Before tying, can be rolled palm leaves above and around the cone to make it thicker and ensure waterproofness. 7B. Cucurrucho de cumbrera en lámina de metal. 7B. Metallic cornet ridge. 46 PORTALETES PORTALETES E_03 Los portaletes sirven para ampliar o darle más altura al alero, para reducir la velocidad del agua que baja por el techo y para darle más rigidez a la estructura. The portaletes serve to expand or give more height to the eaves, to slow down the water that lows down the roof and to provide more rigidity to the structure. 2. Al lado de cada vara, ijar o apoyar otra vara con la longitud del portalete. 2. Besides every rod ix and support another one with the same length as the portalete. 1. Sobre la viga-corona, asentadera o sentadera apoyar y amarrar el envarado del techo. 1. On the wall plate or the sentadera place and tie the secondary beams. 3. Apoyados en la sentadera y haciendo palanca en la palomera, poner y amarrar los portaletes a iguales distancias entre sí y de la longitud que se necesite para extender el alero. 3. Supporting on to the wall plate or sentadera and levering on to the palomera, place and tie the portaletes at equal distances from one another and as long as you desire to extend the eaves. 4. Poner y amarrar las cintas de corozo de lata o varilla sobre los portaletes y comenzar a techar. 4. Traverse and tie the corozo de lata canes horizontally on top of the portaletes and start rooing. ENVARADO CINTA O LATA VARA PORTALETE PALOMERA ASENTADERA IR AL MOSAICO 47 FALSOS PORTALETES FALSOS PORTALETES E_04 Aunque los portateles funcionan mejor desde el punto de vista estructural, los falsos portateles cumplen las mismas funciones de ampliar el área de construcción y alejar del agua lluvia la estructura y los muros. Portaletes function better from structural point of view, but false portaletes have the same functions: enlarge the built area and isolate the rain from the wooden structure and the walls. 1. Para cada vara inclinada de la cubierta se requiere un portalete y una cuña. Cortar todas las cuñas y los portaletes necesarios para el alero. La inclinación del portalete está dada por la forma de la cuña. 1. For each beam of the roof structure you require one portelete and one quoin for the eaves. The inclination of the portaletes depends on the form of the quoin. 2. Una vez instalada la sentadera o la viga-corona sobre muro, y el envarado, sostener el portalete, introducir la cuña y amarrarlo o ijarlo con clavos o tornillos. Instalar las cintas y techar. 2. Once you have installed the sentadera or the main beam on the wall and the roof structure, support the portalete introducing the quoins and ix them with nails or screws. Install the canes and roof. IR AL MOSAICO 48 ENVARADO TIPO ROMBO DIAMOND TYPE ROOFING STRUCTURE E_05 El envarado tipo rombo es bueno porque arriostra la estructura. The diamond type rooing is good because it braces the structure. 1. Sobre la falda o culata de la cubierta poner la primera capa de varas de madera, guadua, corozo de lata o cañaboba, paralelas a la diagonal de la estructura. 1. Parallel to the diagonals of the structure, place the irst layer of wood, bamboo, corozo de lata or cañaboba canes. 2. En el sentido opuesto a las hiladas anteriores, poner otra capa de varas. Sobre esta capa ijar las cintas del techo. Empajar. 2. Next, place another layer in the opposite direction. Fix canes and roof with palm leaves. IR AL MOSAICO 49 KIOSCO DE BASE CIRCULAR KIOSK WITH CIRCULAR BASE E_06 1. Empotrar los horcones. Estos pueden ser en madera rolliza inmunizada o en concreto donde hay poca madera disponible. 1. Burry the poles. These can be in immunized wooden rods or in concrete if there is no wood available. 3A. El nudo arriba puede ser entrecruzado o 3A. The top not can be interlaced or 3B. ajustado, haciendo cortes a las vigas para empatarlas o 3B. adjusted by doing cuts in the poles to tie them or 2. Poner radialmente las vigas del envarado, apoyadas en un paral central provisional y en los horcones. 2. Put the beams of the roof structure in a radial form, leaning on provisional central pole and the poles on the circumference. 3C. empotrado, haciéndole muescas al paral. 3C. embedded doing notches in the pole. IR AL MOSAICO 50 4. Cuando la construcción tiene hasta 12 metros de diámetro, se puede recortar el paral provisional, dejando tirantes o travesaños, y el espacio libre. Si se quiere un diámetro mayor, conviene dejar el horcón central a modo de columna. 4. When the construction has up to 12 meters in diameter, cut the provisional pole leaving crossbeams and the free space. If diameter is longer it is important that the main pole is used as a column. 4A. Unir con varas horizontales las vigas opuestas. 4A. Join opposed beams with horizontal rods. 4B. Unir con diagonales, como pies de amigo, las vigas al paral (Ver 3C.) y cortar el paral por debajo de la junta. 4B. Join the rods to the beams with diagonals like pie de amigo, towards the pole (see 3C.) and cut the pole below the joint. 51 5. Poner la subestructura. 5. Install the irst structure. 5A. Con varas o listones rectos entre las vigas. 5A. with rods or slats between beams. 6. Empajar normalmente. 6. Thatch normally 5B. O con bejuco que se deja doblar. 5B. Or with torched bejuco. 52 HIJUELOS HIJUELOS E_07 1. Para resolver la curvatura en las esquinas de un techo: 1. To solve the curves of the corners of a roof: B. También se puede utilizar madera verde lexible o bejuco como el peinicillo o el chupa-chupa, aplastado y entorchado. B. One can also use lexible green wood or bejuco like Peinicillo or the Chupa-Chupa, lattened or torched. A. Se pueden instalar hijuelos, varitas cortas, amarradas a la sentadera y a las varas del techo. Las vigas secundarias no deben quedar muy separadas y los hijuelos deben quedar bien amarrados. A. Install hijuelos, short rods tied to the sentadera and to the beams of the roof. The secondary beams can´t be too separated and the hijuelos have to be well tied. IR AL MOSAICO 53 ENRAMADA ARBOR E_08 1. Enterrar 4 o más horcones según el tamaño y forma de la enramada. Si la enramada es adosada a una ediicación, 2 o 3 son suicientes. 1. Bury 4 or more poles, depending on the size and shape of the arbor. If the arbor is attached to a building, 2 or 3 are enough. 2. Armar y amarrar con bazuco, cabuya o pita, un marco de vigas ligeras de madera o guadua sobre los horcones. Sobreponerles otras en un solo sentido. 2. Make a frame from light wood or bamboo beams above the poles. Tie with bazuco, cabuya iber or string. Overlap the other beams only in one sense. 3. Instalar sobrepuesta y amarrada con bazuco o pita, la palma de vino en forma de empaje jalao o jalonado, o en costilla de ratón sin clavetear. 3. Install, overlapping and tied with bazuco or pita stream, the palma de vino in form of jalao or jalonado thatching or costilla de ratón thatching without nailing. IR AL MOSAICO 54 DOBLE ENVARADO DOUBLE ROOFING E_09 El doble envarado es un sistema tradicional de construir estructuras de madera amarradas en bejuco para empajes en palma. Tiene la ventaja de que en caso de que se pudran algunas lechas o viguetas por el contacto con las hojas húmedas de palma, solo se requiere desmontar el envarado de encima, que es más ligero. Double roof structure is a traditional way of constructing wooden structures for palm rooings tied with bejuco. It has the advantage that in case some beams may rot because they were in touch with wet palm leaves one only has to remove the top envarado which is lighter. 1. Hacer un envarado o estructura de cubierta normal. 1. Do a normal roof structure. 2. Sobreponer y amarrar a este envarado inicial otra armazón de lechas con sus respectivas cintas. Techar en palma. 2. Overlay and tie to this initial envarado another one with its inclined beams and canes. Roof with palm leaves. IR AL MOSAICO 55 CUBIERTA INCLINADA EN MADERA SLOPING WOODEN ROOF E_10 1. Armar la estructura de vigas principales y la cumbrera. Si se quiere dejar caja de aire, apuntalar las vigas inclinadas unidas por un travesaño. 1. Assemble the main beam structure and the ridge. If you want to leave air box, prop up the sloping beams. 2. Armar la estructura secundaria o envarado de lechas o viguetas o cuchillas. 2. Assemble the secondary structure from arrows or slighter beams. 3. Instalar las cintas en corozo de lata, varitas de madera, guadua o bambú. Techar. 3. Install the Corozo de Lata canes, light wooden sticks, or bamboo and roof. 56 COLUMNAS EN CONCRETO CONCRETE COLUMNS E_11- E_12 1. Fundir las zapatas de concreto: 1. Make concrete footings: 2. E_11 COLUMNA “GRECORROMANA” EN CONCRETO: 2. E_11 “GRECO-ROMAN” COLUMN IN CONCRETE: 1A. Para las columnas de 10-15 centímetros de diámetro, amarrar 2 varillas de ½ pulgada. 1A. Leave two ½ inch steel rods poking out to use for the 10-15 centimeter in diameter columns. 2-1. A una teja ondulada de zinc echarle cebo, vaselina o jabón y enrollarla alrededor de las varillas. Las varillas y la teja no se deben tocar. 2-1. Take a zinc wave tile and spread vaseline or liquid soap and wrap it around the rods. The rods and tiles should not touch. 2A. Cuando la columna es de 15 centímetros de diámetro o menos, es suiciente una teja. 2A. When the column is 15 centimeters in diameter or less, one zinc tile is suficient. 2B. Cuando la columna es de más de 20 centímetros, poner doble teja. 2B. When the column is 20 centimeters in diameter or more, use two zinc tiles. 1B. Para las columnas de entre 15-30 centímetros, amarrar a la cimentación 4 varillas de 1/2 pulgada. 1B. Leave four ½ inch steel rods poking out of foundations to use for the 15-30 centimeter in diameter columns. 2-2. Amarrar bien con alambre o pita para que la teja no se deforme o abra. 2-2. Fasten well with wire or string for the zinc not to open or detach. IR AL MOSAICO 57 3. E_12 COLUMNA “PVC” CILÍNDRICA EN CONCRETO 3. E_12 CYLINDRICAL “PVC” COLUMN IN CONCRETE 2-3. Cuando la columna esté bien plomada y apuntalada, verter el concreto muy despacio. 2-3. When the column is well braced, slowly pour the concrete. 3-1. Seleccionar el tubo de PVC de acuerdo al ancho de la columna. 3-1. Select PVC tube, according to the width of the column. Golpear suavemente la supericie con un porro o chapulín para que no se formen burbujas. Remember to pound; beat gently the surface with a hammer or a porro to avoid bubbles in the concrete. 3A. Si la columna es de 4 o 5 pulgadas, y se quiere apariencia de plástico en la columna, se puede dejar el encofrado adherido. 3A. If the column is 4 or 5 inches wide and a plastic appearance is desired, you can leave the PVC tube exposed. 3B. Si es más gruesa, la formaleta tiene que ser con manguera de PVC (hidrotubo) cortado longitudinalmente y amarrado con alambre. 3B. If the column is thicker, the formwork must be done with a hose type PVC (hidrotubo) cut lengthwise and tied with wire. Engrasarla por dentro. Do not forget to lubricate the inside. 3-2. Plomar, apuntalar, fundir y cuando fragüe, desencofrar. 3-2. Plumb, props up, melt and when hardened, strip. 2-4. Desencofrar después de un par de días cuando fragüe bien. 2-4. Strip the zinc tile after a couple of days when hardened. 58 ADOBES ADOBES E_13 Los adobes se hacen con: Adobes are made with: Paja o cascarilla de arroz Straw or rice husk Tierra arcillosa Earth clay Boñiga de vaca Cow manure Agua Water 2. Amasar bien hasta que adquiera una textura consistente y homogénea. 2. Knead until it becomes consistent and homogenous texture. 2B. O con los pies. 2B. Or with feet. 2A. Con las manos 2A. With the hands IR AL MOSAICO 59 1. Mezcle una medida de agua por cada dos medidas de la mezcla de boñiga, tierra y paja. 1. Mix one part water for two parts of manure, earth clay and straw mixture. 3. Preparar el molde en el piso. Existen varios tipos de moldes, metálicos o de madera. 3. Prepare the mold on the loor. There are several types of molds; they may be wooden or metallic. 3B.Para dos adobes, operado por una persona. 3B. Mold for a person to make two large blocks. 3A-1. Para un bloque grande operado por una persona. 3A-1. Mold for a person to make a large block. 3C-1. Para tres adobes pequeños operado por una persona. 3C-1. Mold for a person to make three small blocks. 3A-2. 60 3C-2. Para tres bloques grandes 3C-2. Mold to make three large blocks. 3E. Para cuatro, cinco, seis, siete y ocho adobes, operado por dos personas. 3E. Mold for two persons to make four, ive, six, seven and eight adobe blocks. 3E-1. 3E-2. 3D.Para cuatro o seis adobes, operado por dos personas. 3D. Mold for two persons to make four to six blocks. 3E-3. 3D-1. 3E-4. 3D-2. 3E-5. 61 3F. Para adobes curvos. 3F. Curved adobe blocks. 4.3. Presionar bien y aplastar con la mano o con una tabla. 4.3. Press hard. Flatten well with your hand and smooth with a lat wooden piece. 4. Llenado de molde: 4. Fill the mold: 4.1. Aplicar arena en las paredes interiores del molde para que no se adhiera el adobe. 4.1. Pour sand inside the mold and remove. 4.4. Una vez aplastado, trazar con los dedos unos surcos que van a permitir la adherencia entre adobes. 4.4. Once lattened, make furrows with your ingertips to allow adhesion between adobe and adobe. 4.2. Poner la mezcla (arcilla, paja y boñiga) con fuerza en los compartimentos del molde. 4.2. Pour the mixture (clay, manure, straw) into the mold compartments. 5. Con un jalonazo seco, levantar el molde separándolo de la mezcla. 5. With a irm shake, lift the mold, separating it from the mixture. 62 6. Dejar al aire libre los adobes para que sequen. Los primeros días darles vuelta por todas las caras sin exponerlos a demasiado sol. Conviene regarlos con agua y taparlos con hojas para un mejor fraguado y evitar agrietamientos. 6. Let dry in open space for several days. During the irst days turn them around, in order, for all sides to dry. If it is very sunny, spray some water over them and cover with leaves to avoid cracking. 7. Levantar el muro, trabando los adobes, utilizando para las juntas mortero (cemento y arena) o mezcla arcillosa con cemento. 7. Build the wall, securing the bricks with a mixture of sand-cement or clay-cement. Los muros de tierra necesitan buenos zapatos y buen sombrero. Earth walls need good shoes and a good hat. 63 ALERO EN VOLADIZO CANTILEVERED EAVES E_14 Para aumentar el área de la construcción y del techo, se pueden poner vigas horizontales cortas, apoyadas sobre la sentadera o sobre la viga-corona, en forma de extensiones que reciben una viga perimetral de soporte de las varas o lechas. To improve the area of the building and the roof, put short horizontal extension rods supported on the sentadera or the tie beam on top of the walls. These horizontal beams support a perimeter rod to which the roof structure is tied. IR AL MOSAICO 64 E_15 BREA DE RECUBRIMIENTO PARA HORCONES ENTERRADOS Y PUNTALES PITCH TO COVER BURIED POLES AND STRUTS 1. Abrir un hueco. 1. Open a hole. 5. Levantar el horcón, revisando que quede bien derecho y plomado. 5. Lift the pole, checking it is sturdy and straight. 2. Los horcones deben llegar idealmente a piso irme (amarillo y duro). 2. The struts should ideally reach irm ground (yellow and hard). 6. Llenar el hueco con piedras y ojalá con cemento; apisonar y compactar bien. 6. Fill the hole with stones and ideally with cement; tamp and compact well. 3. Es bueno echar una capa de cemento pobre, o gravilla o piedra. 3. It is useful to pour a layer of cement, or gravel or stone. 4. Proteger el horcón (o columna) con brea o ACPM. Se puede cubrir con una bolsa plástica gruesa, amarrada con pita de nailon o alambre. 4. Protect the column base with tar or ACPM. You may cover it with a thick plastic bag, tied with nylon or wire. IR AL MOSAICO 65 BASAMENTO CON PUNTAL EN MADERA FOUNDATION WITH A WOODEN STRUT E_16 En caso de que se pudran los horcones y para que el mantenimiento de la estructura sea más fácil, los puntales son una buena alternativa. In case horcones rot and for easier maintenance of the structure, struts are a good alternative. 1A. Muesca en “L”. Empatar el horcón con el puntal con muescas en “L”. 1A. Join the pole with the wooden strut at an L-shaped notch. 1B. Muesca machiembrada. También se puede hacer un corte machiembrado entre el horcón y el puntal. 1B. You can also join them in a “T” dovetailing shape. IR AL MOSAICO 66 ATERRADO ATERRADO E_17 El aterrado o terraplén es una plataforma de tierra que sirve para proteger las construcciones de las inundaciones. The aterrado or earth work is an platform which is used to protect the constructions from loods. 1. Enterrar y apuntalar fuertemente estacas en todo el perímetro, dejando un metro o uno y medio metros entre cada una. Entre más alto el terraplén, más altas y juntas las estacas entre sí. 1. Strongly burry in the entire perimeter, stakes leaving one meter or one and a half meters between each one. The higher the aterrado, the higher and closer you have to put the stakes. 2. Entablar el perímetro donde se va a hacer el aterrado. También se pueden poner lonas rellenas con arenacemento, una sobre otra, en vez de tablas. 2. Plank the perimeter where the aterrado is going to be done. One can also ill canvas with sand and cement, one on top of the other, instead of boards. Poner siempre estacas en las esquinas. Always put stakes in the corners. IR AL MOSAICO 67 3. Rellenar con carretilladas de tierra el espacio entablado, apisonando por capas. 3. Fill with wheelbarrows of earth the planked space, ramming layer by layer. 4. El hueco que queda al sacar la tierra se puede usar para hacer un estanque para piscicultura. 4. The remaining hole where earth was taken away can be used as the pond. 5. Llenar el aterrado hasta el borde y apisonar bien. 5. Fill the aterrado to the top of the planks and ram well, layer by layer. 6A. Al aterrado se le puede hacer una escalera para acceder al nuevo nivel. 6A. To access the aterrado one can build stair. 6B. o una rampa también. 6B. or a ramp. 68 BÓVEDA OJIVAL EN MEPA DE PALMA DE VINO OJIVAL / GOTHIC VAULT IN PALMA DE VINO STEM E_18 1. Tomar la mepa de palma de vino. 1. Take the stems from the palma de vino. 3. Amarrar con bazuco, pita o alambre las puntas de cada pareja de mepas en forma de arco. 3. Fasten with bazuco, pita string or wire the tips of each pair in the form of an arch. 2. Enterrar las mepas enfrentadas, por parejas, a la distancia deseada (no más de 3 metros). Es mejor si se usan puntales para aislar de la tierra y la humedad. 2. In pairs, bury the stems opposite to each other at a desired distance (no more than three meters apart). Ideally and to prevent rotting, use struts to avoid stem contact with the ground. 1. 2. 4. Dependiendo de para qué se quiera (alamedas, espacios habitables, depósitos, gallineros), poner los arcos entre sí a 50, 100 o 150 centímetros. Se pueden poner cintas y techar la bóveda. 4. Depending on its intended use (covered path, living space, warehouse or barn, chicken coop), place arches 50, 100 or 150 centimeters from one another. You can put canes and roof the vault. 69 MOSAICO ESTRUCTURAS MOSAIC STRUCTURES 70 E_16 Pág.66 E_12 Pág.57 E_03 Pág.47 E_13 Pág.59 E_08 Pág.54 E_01 Pág.43 E_15 Pág.65 E_02 Pág.43 E_04 Pág.48 E_06 Pág.50 E_05 Pág.49 E_07 Pág.53 E_14 Pág.64 E_11 Pág.57 E_09 Pág.55 E_17 Pág.67 71 72 TECHOS ROOFS 73 “Un rancho es pasar el rato ahí, no es vivible porque no tiene paredes” “It´s a ranch to spend some time at, it is not livable because it doesn´t have walls” Luis Alfredo Berrío Dibujo de Jorge Torregrosa 74 EMPAJES EN PALMA AMARGA THATCHING IN PALMA AMARGA T_01-T_05-T_06-T_07 2. T_01 APRETADA: Sin amarre, siete a diez hojas entre vara y vara. 2. T_01 TIGHTENED: without tying seven to ten leaves between rod and rod 1. De una hoja de palma pasar cuatro o cinco hebras por encima, la mayor cantidad de hebras de la hoja va por debajo. 1. Take the palm leaves, place a few strands over the canes and a larger bunch under them. 1-1. 3. T_05 TEJIDO O TRENZADO: entorchada cada una por separado con o sin trenza. 3. WOVEN OR BRAIDED: wound each separately with or without braid. 1-2. IR AL MOSAICO 75 4. T_06 AMARRADO: Una trenza que une una rama de abajo, dos de encima y una de la palma anterior. 4. T_06 FASTENED: a braid that unites one branch from below, two from above and one branch from the former leaf. 6. CABALLETES: Asegúrese que las últimas cintas queden lo más arriba posible. 6. Ridge: Ensure that the last canes are as high as possible. 6.1. Poner las hojas abiertas hacia ambos lados y traslapadas. Hay que poner más de una capa. 6.1. Place the leaves open sideways and overlapping. More than one layer is needed. 5. T-07 ALA DE GALLINAZO: Apretado un lado y abierto el otro. 5. T_07 VULTURE WING: fastened on one side and opened on the other. IR AL MOSAICO 76 6.2. Amarrar con pita o alambre las hojas abiertas al envarado. El caballete se puede amarrar a la viga de cumbrera, a la sobre-caballetera y a las varas o lechas. 6.2. Fasten with string or wire the opened leaves to the roof structure. The ridge can be fastened to the beams or to the canes. 6.3. Con palos, varas de bambú o corozo de lata, apretar a lo largo de la cumbrera las palmas al caballete. 6.3. With sticks, bamboo or corozo de lata canes, fasten and tighten the palm leaves along the ridge. 77 EMPAJES EN PALMA SARÁ THATCHING IN PALMA SARÁ T_03-T_10-T_11-T_12 T_03 COLA DE GALLO: T_03 COLA DE GALLO THATCHING: 1. Poner las cintas a una distancia entre 15 y 20 centímetros, un poco más juntas de lo normal. 1. Put the canes at a distance of 15 to 20 centimeters, a bit closer together. 3. Doblar las mepas más o menos por la mitad y echar el penacho hacia delante. 3. Double the stems more or less in the middle and put the crest towards the front. 4. Guindar las hojas bien dobladas, una por una, y bien pegadas entre sí. 4. Moor the leaves well doubled, one by one, and well stuck to each other. 2. Cortar las hojas de palma con la mepa. 2. Cut the palm leaves with the stems, mepas. IR AL MOSAICO 78 T_10 EMPAJE ALA DE GALLINAZO T_10 ALA DE GALLINAZO THATCHING Al igual que con traslapando cada The same as with overlapping each la palma amarga (T_07), pero con las cintas más pegadas, poner la hoja de palma sará abierta, ala sobre la anterior. palma amarga (T_07), but with the canes closer, put the palma sará leaf opened, wing over the former. IR AL MOSAICO 79 3. Separar parcialmente el tallo de la hoja dejándolo unido por medio de una tira delgadita. 3. Partially separate the stem from the leaf, allowing it to hang from a thin strip. T_11 NUDO DE CORBATA: T_11 TIE KNOT THATCHING: 1. Cortar la hoja de palma sará con el tallo bien largo. 1. Cut the leaf of the palma sará with a long stem. 4. Pasar la tira por detrás de la cinta o lata. 4. Pass the thin strip behind the cane. 2. Con el machete, cortar parcialmente el tallo cerca de la hoja. 2. With a machete, partially slice the stem near the leaf. 5. Hacer el nudo. 5. Make a knot. 80 6. Pasar la tira hacia adelante. 6. Pass the strip forward 8. Cerrar el nudo. 8. Close the knot. 7. Darle la vuelta a la vara por el otro lado. 7. Turn it around the pole, towards the other side. 9. Guardar la tira atrás y apretar duro. 9. Place the remaining strip in the back and fasten hard. 10. Acomodar las hojas, una al lado de la otra, equidistantes y sobrepuestas. 10. Arrange the leaves one beside the other, equidistant and superimposed. 81 T_12 EMPAJE DE GOLPE T_12 HIT THATCHING IN PALMA SARÁ 3. Poner hojas de palma sará encima, transversalmente, formando un colchón; este ayuda a un mejor aislamiento del calor. 3. Put the sará palm leaves transversally on top, forming a mattress to improve the thermal insulation. 1. Golpear duro con un palo o una piedra el tallo de la palma sará. 1. Hit with a stick or a stone the stem of the sará palm. 2. Enhebrar la mepa en las cintas o latas dejando la cola de la mepa sobre la primera cinta, la parte golpeada por detrás de la segunda cinta y el penacho de la hoja encima. 2. Thread the mepa on the canes or latas, leaving the tail of the mepa over the irst cane, the beaten part behind the second cord and the crest of the leaf on top. 4. Finalmente, doblar la hoja hacia abajo, quedando el penacho encima y a la vista. Volver a empezar con el punto dos (2). 4. Finally, fold the leaf towards the bottom, leaving the crest on top. Start again with step number two (2). 82 CAJAS DE AIRE AIR BOXES T_08 1. Las cajas de aire o toma-aire en los techos son muy buenas para sacar el calor y el humo de las construcciones. Son ideales para airear. 1. The air boxes or air-holes in the roofs are very effective to let out the heat or smoke of the constructions. They are excellent to ventilate. 3A. En abanico. 3A. In a hand fan shape. 2. Dejar la cumbrera más larga que las varas o correas horizontales, asegurándose que la caja de aire quede bien protegida de la lluvia. 2. Leave roof ridge longer than the horizontal rods, being sure that the air box will be well protected against the rain. 3B. En “portaletes”. 3B. In “portelete” type. IR AL MOSAICO 83 4A. Una caja de aire. 4A. One air box. 4C. Cuatro cajas de aire simétricas. 4C. Four symmetrical air boxes. 4B. Dos cajas de aire enfrentadas. 4B. Two air boxes. 4D. Cajas de aire radiantes. 4D. Several radial air boxes. 84 ALEROS PELUQUEADOS Y RECORTADOS COMBED AND CUT EAVES T_09 1. Terminar el alero normalmente. 1. Finish the eave normally. 2. Hacerle un corte transversal. 2. Do a transversal cut. 2A. Paralelo al piso. 2A. Parallel to the loor. 2B. Diagonal hacia afuera. 2B. Diagonal towards the outside. 2C. Diagonal hacia dentro. 2C. Diagonal towards the inside. IR AL MOSAICO 85 EMPAJES EN PALMA DE VINO THATCHING IN PALMA DE VINO T_02-T_13-T_14-T_15-T_16-T-19 Todas las cubiertas en palma de vino tienen una estructura de varas equidistantes en madera. All roofs in palma de vino have a structure of equidistant canes in wood or bamboo. T_13 COSTILLA DE RATÓN T_13 COSTILLA DE RATÓN T_14 JALONADO O JALAO T_14 JALONADO O JALAO 1. Separar con la mano las primeras hojas. 1. Separate with your hand the irst leaves. 2A. Halar para romper la mepa en dos. 2A. Strip the stem in two. 2B. Con un palo enterrado en el suelo, agarrar la punta de la hoja, dividirla y halar para romper la mepa en dos a lo largo. 2B. With a stick buried in the ground, grab the tip of the leaf and pull to strip the stem in two. 86 T_13 COSTILLA DE RATÓN AMARRADO O CLAVETEADO T_13 COSTILLA DE RATÓN AMARRADO O CLAVETEADO 3.1. Los techos en costilla de ratón se hacen poniendo la mepa de la palma de vino bien pegada una contra otra, alternando cola y punta. 3.1. Costilla de ratón or mouse rib style thatching is made by placing the palma de vino leaves close against each other, alternating tail and tip “pico”. 3.2. Hay dos maneras de ijar las mepas a cada vara de la estructura: 3.2. There are two ways to ix the stems to each cane of the structure: 3.2A. CLAVETEADAS. 3.2A. NAILED. 3.2B. AMARRADAS con bazuco, cuerda de ique o pita de nailon. 3.2B. FASTENED with bazuco, ique string or nylon. IR AL MOSAICO 87 3.3. Ponerlas bien pegadas. 3.3. Place them lying close together. 88 T_02 MEPA VERTICAL EN PALMA DE VINO O DE COROZO T_02 VERTICAL MEPA IN PALMA DE VINO OR COROZO. 2. Amarrar la primera hoja a las correas o cintas con una soga o bejuco largo que permita instalar varias hojas una tras otra. Deben ir bien unidas. 2. Tie the irst palm leaf to the rods with a long strip or bejuco, which allows tying several leaves close together. 1. Cortarle las colas a las hojas de palma para que queden bien parejitas. 1. Cut the tails of the palm leaves so they will be even. 3. Una vez amarrada, doblar un lado de la hoja sobre el otro. Continuar del mismo modo con la siguiente. 3. Once tied together, fold one side of the leaf over the other. Do the same with all the following. 89 T_14 EMPAJE JALONADO O JALAO T_14 JALONADO O JALAO THATCHING 4.3. Poner la segunda hoja en sentido contrario a la primera: pico a un lado y, en la siguiente, pico hacia el otro lado. 4.3. Put the second leaf counterclockwise to the irst one: tip to one side and in the following the tip towards the other side. 4.1. Entre dos personas (una encima del techo poniendo y amarrando, la otra en el suelo pasando las hojas y mirando que queden bien rectas) empezar a armar el techo con la primera hoja. 4.1. Within two people (one on top of the roof and the other on the loor passing the leaves and checking that they stand properly), start to mount the roof with the irst leave. 4.4. Traslapar las palmas 60 o 70 cm. 4.4. Overlap them 60 or 70 cm. 4.2. Amarrar con bazuco, bejuco, pita o cable, a las varas o lechas. 4.2 Tight them to the secondary beams with bazuco, bejuco or pita. 4.5. Seguir alternando las hojas, punta-cola-punta. 4.5 Keep putting the leaves, always on the opposite direction as the one before. IR AL MOSAICO 90 T_15 EMPAJE TEJIDO T_15 WOVEN THATCHING Una vez tejidas en el suelo las secciones prefabricadas de cuatro a ocho hojas de palma, montarlas capa por capa, una sobre otra, sobre el envarado. Once woven on the loor, the prefabricated sections of four to eight palm leaves, mount layer by layer, one over the other, over the envarado roof structure. Es importante: Que la primera capa quede muy pareja porque hace las veces de cielorraso y se ve por debajo. Que en las capas sucesivas queden alternadas las mepas para evitar goteras. It is important: That the irst layer is very even because it forms the ceiling and is seen from below. That in the following layers the mepas or stems will be alternated to avoid leaks. IR AL MOSAICO 91 T_16 RAYADO Y CLAVETEADO T_16 RAYADO STYLE THATCHING 1. Pasar muy suave el machete bien ailado por la base de las hojas a ambos lados de la mepa, teniendo cuidado de no cortarlas del todo. 1. Take a machete and make a slight cut along the stem, making sure not to detach it completely. 2. Doblar las hojas a lado y lado de la mepa. 2. Bend the leaves on one side of the stem onto the other side. 3. Arrumar las hojas dobladas para que se aplasten. 3. Stow the newly-bent leaves one on top of the other in order to latten them out. IR AL MOSAICO 92 T_04 EMPAJE MIXTO EN PALMA DE VINO Y PALMA AMARGA MIXED THATCHING IN PALMA DE VINO AND PALMA AMARGA 1. En un envarado convencional, poner una primera vara de corozo de lata, guadua, bambú o cañaboba en el extremo del alero y luego una segunda. 1. In a conventional envarado or roof structure put the irst corozo de lata, guadua, bamboo or cañaboba rods on the external part of the eave, and then the second one. 2. Colgar la primera hilada de ppalma amarga. (Ver T_01, T_05 y T_06) 2. Hang the irst row of palma amarga (See T_01, T_05 and T_06) 3. Sobre los cogollos colgados de la palma amarga, amarrar o clavetear seis o siete mepas de hoja de Palma de Vino; puede ser rayada o abierta (media mepa). (Ver T_13) 3. Over the hanging shoots from palma amarga, tie and nail six or seven stems of palma de vino leaves; can be striped or opened half stems. (See T_13) IR AL MOSAICO 93 T_19 HOJA POR HOJA T_19 THATCHING LEAF BY LEAF 1. Separar las hojas de la mepa. 1. Separate the leaves from the stem. 3. Romper el tallo de cada hoja sin romper la hoja completa. 3. Break the stem of each leaf without breaking completely. 2. Poner las cintas o latas más pegadas de lo normal. 2. Put the canes closer than normal. 4. Colocar una a una las hojas sobre las cintas o latas, siempre en el mismo sentido. 4. Place one by one the leaves over the canes, always in the same sense. 94 T_17 TECHO EN PAJA CORDOBESA O AGUJA DE AYAPEL THATCH ROOF WITH CORDOBESA STRAW OR AGUJA DE AYAPEL 1. Cortar la paja cuando esté larga y seca. 1. Cut the Straw and let that it is thoroughly dried before being threshed. 2. Hacer atados o manojos de 3 a 7 centímetros de díametro y amarrar bien con bazuco o con pita. 2. Fasten, with string or bazuco, bundles of straw of about 3 to 7 centimeters in diameter. IR AL MOSAICO 95 3. Poner bien pegadas las latas entre sí. 3. Create a roof structure from closely placed Corozo de Lata canes. 4. Amarrar bien con bazuco o pita, una por una, bien pegados los atados de paja a las cintas. 4. Begin thatching at the eaves, tightly fastening the bundles of straw to the canes. 96 TECHO EN PAJA DE LOMA O DE CERRO THATCH-ROOF IN LOMA OR CERRO STRAW T_18 1. Amarrar con bejuco, cabuya o bazuco las correas de cañaboba a las varas inclinadas de la estructura, bien pegadas entre sí (unos 30 centímetros). 1. Tie with bejuco, string or bazuco the strips of cañaboba to the inclined beams of the structure, installed approximately 30 centimeters apart one from the other. 2. Hacer bultos pequeños de paja de loma o de cerro, de unos 50 centímetros de diámetro o una brazada. 2. Do small packs of 50 centimeter diameter of straw. 3. Poner radialmente los bultos, apretándolos sobre las correas. 3. Put the bulks radially, tightening them over the strips. 97 MOSAICO TECHOS MOSAIC ROOFS 98 T_07 Pág.76 T_09 Pág.85 T_16 Pág.92 T_04 Pág.93 T_05 Pág.75 T_03 Pág.78 T_01 Pág.75 T_14 Pág.90 T_08 Pág.83 T_15 Pág.91 T_10 Pág.79 T_17 Pág.95 T_09 Pág.85 T_06 Pág.76 T_11 Pág.80 T_13 Pág.87 99 100 CERRAMIENTOS ENCLOSURES 101 “La gente se sorprendía, porque veía los rayitos del sol y la luna entre los techos de Palma de Vino, y si llovía no nos mojábamos.” “People were shocked because they could see the rays of sunlight and moonlight through the Wine Palm ceilings and if it rained, we did not get wet.” Manuel Martínez Dibujo de Idal Monterrosa 102 MURO EN BAHAREQUE ENJAULADO MUD OR BAHAREQUE WALLS C_01 1. Preparar el terreno y el basamento. 1. Prepare the terrain and foundation. 5. Amarrar con bejuco, alambre o bazuco. 5. Tie together with bejuco, wire or bazuco. 2. Construir una estructura principal de madera: horcones o estantes (columnas) y envarado (vigas). 2. Build the main structure (columns and beams) in wood. 6. Rellenar con tierra arcillosa, amasada y “en pelotas”. 6. Fill it with clay soil, mashed and “in balls”. 3. Cerrar la casa o construcción con varas. 3. Close the house or construction with wooden poles. 7. Pañetar o repellar con barro solo o con paja, boñiga o arena-cemento. 7. Plaster with mud, mud with straw, manure or a mixture of sand-cement. 4. Construir un doble enjaulado en corozo de lata, madera, guadua, Cañalecha o mepa de palma de vino. 4. Build a double rack with corozo de lata, wood, bamboo or guadua, cañalecha or palma de vino canes. Relleno con piedras, escombro o tierra. Rejilla en corozo de lata Repello con tierra y boñiga Repello de acabado en cemento (opcional) IR AL MOSAICO 103 CERRAMIENTO AMARRADO TIED-UP ENCLOSURE C_02 1. Disponer los elementos principales del cerramiento: postes, horcones o estantes. 1. Install the main elements for the enclosure (poles, stakes or posts). 3. Disponer los elementos de cerramiento según diseño. Amarrar con bazuco, cabuya o pita de ique. 3. Arrange the enclosure elements depending on the design. Tie with bazuco, cabuya, or ique string. 3-A. 2. Tipos de uniones: 2. Types of joints: Tipo 2-A Type 2-A 2-A1 Tipo 2-B Type 2-B 2-B1 3-B. 2-A2 2-B2 3-C. 2-A3 2-B3 IR AL MOSAICO 104 CERRAMIENTO TEJIDO O CANASTO WOOVEN ENCLOSURE OR “BASKET” C_03 1. Preparar la estructura vertical y horizontal según como se quiera el cerramiento (mínimo tres horcones o varas). 1. Prepare the vertical or horizontal structure depending on the desired enclosure, using a minimum of three poles or canes. 2. Entrelazar la primera caña de corozo de lata, mepa de palma de vino, guadua o madera. 2. Weave a irst cane of corozo de lata, palma de vino, bamboo, or wood. 1A. Construir la estructura vertical para tejido horizontal. 1A. Construct the vertical structure for a horizontal weave. 3. Entrelazar segunda caña en el sentido opuesto. 3. Weave a second cane in the opposite direction. 2. 3. 1B.Construir la estructura horizontal para tejido vertical. 1B. Construct the horizontal structure for a vertical weave. IR AL MOSAICO 105 4. Continuar con el proceso. 4. Continue with the process multiple times. 5. Si se quiere hacer un técnica se debe rellenar 5. If you want to make a technique, ill with mud, muro robusto con esta con barro, palos y piedras. sturdy wall with this sticks and stones. 106 CERRAMIENTO CON BASAMENTO SOBRE BOTELLAS ENCLOSURE WITH BOTTLE BASEMENT C_04 1. Sobre un basamento sólido, enterrar lado boca-abajo. Entre más piponas las 1. Over the well compact earth work or basement, burry the glass bottles side face down. The fatter the bottles, the las botellas lado a botellas, mejor. over a solid by side better. 2. Apoyar las mepas de palma de vino o las varas de cañalecha o guadua del cerramiento verticalmente sobre la hilada de botellas. El sobrecimiento en botellas evita que las varas se pudran. 2. Lean the mepas of the palma de vino or the bars of cañalecha or guadua of the vertical enclosure over the row of bottles. The foundation of bottles helps the beams from decaying. IR AL MOSAICO 107 REJILLA CURVA EN COROZO DE LATA CURVED GRID IN COROZO DE LATA C_05 1. Seleccionar las varas de corozo de lata o de otra madera bien verde. 1. Select very green corozo de lata or wood canes. 2. Disponer equidistantemente las varas bien rectas de manera vertical siguiendo la curvatura deseada. 2. Select sturdier canes to be used as vertical beams following the desired curve spaced out evenly. 4. Doblar las varas horizontales de corozo de lata o madera. 4. Bend the green canes. 5. Disponer y amarrar a la misma distancia de manera horizontal, las varas de corozo de lata o madera. 5. Embrace and tie the U-shape to the vertical canes. 3. Marcar y cortar en “V” la sección de las varas horizontales (entre más marcada la curva, más abierta la “V”). 3. Make V-shaped cuts or notches along the green canes in order to bend easily. IR AL MOSAICO 108 C_06 CERRAMIENTO LIGERO O BIOMBO EN PALMA ESTERA LIGHT ENCLOSURE OR FOLDING SCREEN IN PALMA ESTERA Con la ayuda de marquetería, las esteras pueden ser utilizadas como elementos arquitectónicos para divisiones de espacios, puertas correderas, mamparas y biombos, o como persianas. Las esteras se pueden tejer densas o con calados, para utilizarlas como rejillas o celosías. Se pueden entretejer con otras ibras como urdimbre: bambú, pita de ique, yaré, haciendo las esteras más lexibles o más rígidas, según se necesite. With the help of marquetry, the matting can be used as an architectonical element to divide spaces, as moveable doors, folding screens or blinds. The matting can be woven tightly or with openwork to be used as lattice window. For more lexible or stiffer tissues with Palma Estera, one can interlace other ibers such as bamboo sticks, ique, yaré. IR AL MOSAICO 109 C_07-C_08 MEPA HORIZONTAL O VERTICAL DE PALMA DE VINO PALMA DE VINO HORIZONTAL OR VERTICAL MEPA 1. Separar con un machete, unas tijeras o un cuchillo las hojas de la palma, de la mepa. Normalmente la mepa tiene hasta 2,5 metros de largo. 1. Separate with a machete, scissors or a knife the leaves from the palm stem. The stem normally is up to 2,5 meters long. 3. Aunque se puede apuntillar, es mejor amarrar las mepas entre sí con cabuya o pita de ique, bazuco o alambre. 3. Tie the stems together with twines, string, wire, cabuya iber or bazuco. 2. Según el espacio a cubrir, instalar las mepas horizontales, verticales o diagonales y cortarlas al tamaño necesario. 2. Based on the space to be covered, cut the stems as needed. 4. Hacer el diseño y pintarlo del color que se quiera o recubrirlo con barro solo o con paja y boñiga, o con arena-cemento. 4. Make the desired design and paint or plaster with mud, mud with straw, manure or sand-cement. IR AL MOSAICO 110 CERCADO EN TRONCOS DE COCOTERO FENCE IN COCONUT PALM TREE TRUNKS C_09 1. Cuando la palma esté muerta, quitarle el penacho y la raíz. 1. When the palm is dead, remove the dead leaves and roots. 3. A cada uno de los pedazos quitarle la pulpa con un palustre, un machete o la misma motosierra. 3. Remove the center of each piece with a trowel, machete or chainsaw. 4. Utilizar los troncos como tablas para hacer el cerramiento, amarrándolos con alambre, bejuco o nailon. 4. Use the bark as posts to create a fence, joined together with wire, bejuco or nylon. 2. Cortar en seis u ocho pedazos la sección del tronco. Esto se hace mucho mejor con una motosierra. 2. Cut the trunk diagonally into six or eight slices. This is done better with a chainsaw. IR AL MOSAICO 111 REJILLA O CELOSÍA EN GUADUA EN CANUTOS LATTICE WINDOWS WITH GUADUA’S INTERNODES C_10 1. Cortar la guadua en trozos de 5 centímetros como mínimo. 1. Cut the guadua in minimum 5 centimeter pieces. 1A. Algunos trozos quedarán vacíos. 1A. Some pieces will stay empty. 2. Unir con grapadora los lados de dos canutos entre sí por ambas caras del cerramiento, armándolo de abajo hacia arriba. Este cerramiento tiene que quedar bien separado del suelo y protegido de la lluvia. 2. Join with staples the sides of two canutos or internodes on both sides of the enclosure, assembling it from the bottom to the top. This enclosure has to be separated from the ground and protected from the rain. 1B. Otros con el nudo en medio. 1B. Others with the knot in the middle. IR AL MOSAICO 112 C_11 1. Recolectar y deshojar las varas de cañalecha. 1. Harvest and strip of leaves of poles of cañalecha. CAÑAFLECHA VERTICAL U HORIZONTAL CON O SIN REVOQUE VERTICAL OR HORIZONTAL CAÑAFLECHA WITH OR WITHOUT RESURFACING 2. Construir con madera la marquetería a la que se van a atar las cañas. Poner horcones de refuerzo cada dos o tres metros, por detrás. 2. Construct the wooden structure at which you will tie the canes. IR AL MOSAICO 113 3. Con alambre o con bazuco amarrar las cañas a los marcos, procurando que queden bien apretadas entre sí. 3. With wire or bazuco, tie to the frames, making sure to tie them together compactly. 3.1. 3.2. 3.3. 114 4. Para que el muro o cerramiento quede sólido, conviene amarrar las cañas en mínimo tres puntos. 4. Make sure to tie the poles in at least three points. 115 MURO CON BOTELLAS PET O PIEDRAS WALL IN PET BOTTLES OR STONES C_12 1. Al igual que un muro de bahareque, construir un enjaulado o rejilla doble de madera, guadua, corozo de lata o mepa de palma de vino, amarrado con bazuco o pita. 1. Like for a mud or bahareque wall, build a cage or main structure (columns and beams) in wood, bamboo, corozo de lata or palma de vino, tied with bazuco or cabuya iber. 2. Sacar el aire de las botellas plásticas recicladas (tamaño personal), aplastarlas y volverlas a cerrar. 2. Take recycled plastic bottles (personal size) and removes all air, crush and re-close. IR AL MOSAICO 116 3. Rellenar el enjaulado con las botellas aplastadas, procurando que queden bien apretadas entre sí y con el cuello hacia abajo. También se puede rellenar el enjaule con piedras. 3. Fill the cage with crushed bottles, ensuring they are tightly next to each other and with the top facing down. You can also ill the grid with stones. 4. Pasar detrás del enjaule las tuberías para las instalaciones de desagües, de agua y electricidad. 4. Place the sewage, water pipes and electric facilities in the back. 117 5. Para un acabado “tipo casa de material”, rellenar y emparejar los muros con pañete o revoque bien líquido para que se meta en los rincones de las botellas. 5. For a smooth inish, plaster the walls with very liquid mixture in order to cover the space surrounding the bottles. 6. Pulir con otra capa de revoque liso de arena ina y cemento. 6. Polish with another layer of ine sand and cement. IR AL MOSAICO 118 CERRAMIENTO TRENZADO EN CAÑABRAVA WOVEN ENCLOSING IN CAÑABRAVA C_13 1. Cortar la caña, deshojarla y secarla. 1. Cut the cañabrava, take the leaves off and dry them. 2. Cortar la caña por la mitad a lo largo. 2. Cut the cane lengthwise. 3. Extraer la pulpa. 3. Remove the pulp. 4. Machucar la cañabrava. 4. Smash the cañabrava. IR AL MOSAICO 119 5. Tejer en el piso y colocar vertical. 5. Weave on the loor and place vertically. 120 CERRAMIENTO EN BAMBÚ BAMBOO ENCLOSURE C_14 1. Según el tipo de elemento a construir, puerta, ventana, persiana, recubrimiento de fachada, construir los marcos para adosar los bambús. 1. Depending on the types of elements to construct: doors, windows, blinds, facades, you construct the frames to embed the bamboos. 2. De acuerdo al diseño clavar, amarrar, apernar las guaduas (enteras o partidas por la mitad) al marco. No olvidar inmunizar las varas antes porque la guadua y el bambú son muy propensos al comején y el gorgojo. 2. According to the design, tie, nail or tighten the bamboo sticks or the guaduas (whole or divided lengthwise in the middle) to the frame. Don’t forget to immunize the sticks, because the guadua and bamboo are prone to get termites or weevils. IR AL MOSAICO 121 MOSAICO CERRAMIENTOS MOSAIC ENCLOSURES 122 C_01 Pág.103 C_10 Pág.112 C_11 Pág.113 C_08 Pág.110 C_04 Pág.107 C_06 Pág.109 C_09 Pág.111 C_03 Pág.105 C_07 Pág.110 C_02 Pág.104 C_14 Pág.121 C_11 Pág.113 C_05 Pág.108 C_10 Pág.112 C_13 Pág.119 C_12 Pág.116 123 124 DETALLES DETAILS 125 “La Palma Amarga es un árbol sagrado que nos protege del medio ambiente” “The Bitter Palm is a sacred tree that protects our environment.” Wilmer Jiménez Dibujo de Juanita y Rafael Torres Mendoza 126 PUERTA EN COROZO DE LATA DOOR IN COROZO DE LATA D_01 1. Hacer un marco de madera y reforzar con travesaños horizontales. 1. Make a wooden frame and reinforce it with horizontal wooden canes. 1A. Poner dos varas verticales y unir con varios travesaños horizontales. 1A. Place two vertical wooden canes and join them with several horizontal ones. 1B. Poner dos varas verticales y unir con dos travesaños en forma de “X”. 1B. Place two vertical wooden canes and join them with two crosspieces in the form of an “X”. 2. Clavar varas de corozo de lata verticales a los travesaños. 2. Nail vertical corozo de lata poles to the wooden canes. 3. Poner bisagras o argollas a un costado y ijar al horcón de la estructura de la casa. 3. Put hinges or rings on one side and ix to the structure of the house. IR AL MOSAICO 127 MUESCAS EN COROZO DE LATA NOTCHES IN COROZO DE LATA CANES D_02 1. Con el machete, hacer muescas en forma de “V”, todas del mismo lado de la vara de corozo de lata. 1. With a machete, make “V” shaped cuts or notches, all on the same side of the corozo de lata canes. 2. Al instalar las varas verticales para el cerramiento, poner las muescas hacia afuera; esto va a permitir que agarre el repello o revoque en boñiga o en arena-cemento. 2. When installing the vertical poles for the enclosure, place the notches facing out. This will allow the plaster (manure or sand-cement) to hold. 3. Si se quiere repellar por alternar las muescas para no 3. If you want plastering on the facing of the notches to fuera y por dentro, se deben debilitar el palo. both sides of the wall, alternate avoid weakening the stick. IR AL MOSAICO 128 CHAMBRANA EN MADERA Y COROZO DE LATA RAILINGS IN WOOD AND COROZO DE LATA D_03 1B. Rejilla en diagonales 1B. Diagonal type grid Las chambranas son barandas o pasamanos que pueden ser en retículas, amarradas en los cruces con bazuco o bejuco, o en varas verticales. Railings can be grids, tied in the junctions with bazuco or vines. 1A. Rejilla en cuadrícula: instalar las varas de corozo de lata verticales y luego las horizontales por detrás. 1A. Square type grid: Embed the corozo de lata canes both vertically and horizontally. 2. Cerrar con un pasamanos: dividir la longitud de los marcos y del pasamanos en partes iguales y abrir huecos del tamaño de la punta de una vara de Corozo de Lata en cada una de las marca s de división. 2. Make equally spaced out division marks in both the handrail and the bottom rail. These are made of wood. Divide the length of the frames and the rails equally. Open holes the size of Corozo de Lata canes en each division mark IR AL MOSAICO 129 MUEBLES EN CORO DE LATA Y MADERA FURNITURE OF COROZO DE LATA AND WOOD D_04 1. Construir con madera la estructura del mueble. Pueden ser, sillas, mesas, bancas o asoleaderas. 1. Construct with wood the structure of the furniture. Can be chairs, tables, benches or beach beds. 2. se 2. de Cubrir con las varas de corozo de lata la supericie del mueble; pueden apuntillar, ijar con tornillos o amarrar. Cover the surface of the furniture with sticks of corozo lata. It can be nailed, ix with screws or tied. IR AL MOSAICO 130 D_05 PALMA ESTERA: PETATES, ESTERAS, CORTINAS Y CARPETAS PALMA ESTERA: RUGS, MATTINGS, CURTAINS AND CARPETS Las esteras se tejen a partir de las hojas tiernas de la palma estera. Las hojas se cosechan y se dejan secar; al secarse se entorchan quedando como una cabuya. Esta ibra se puede dejar con el color natural (habano o crudo) o se puede teñir con tintes naturales como el achiote (rojo), el barro (café) o la bija (negro), los cuales son resistentes al sol. Se pueden usar también tintes industriales de cualquier color. Estos son algunos de los muchos diseños o patrones que se pueden hacer con la palma estera. Dependiendo del uso, la estera cambia de tamaño y forma. Se pueden hacer individuales, petates, tapetes, muebles, cortinas, cielorrasos o biombos (C_06) con esta técnica. The mattings are woven with the tender palma estera leaves. The leaves are harvested, dried and twisted, forming strings. This iber can be left with its natural colour (beige), or be coloured with natural dyes, like achiote (colours red), earth (colours brown) or the bija (colours black), which are more resistant to the sun. You can also use any industrial dye. These are some of the patterns that can be done with palma estera. Depending on its use, the matting has different sizes and forms. You can make mats, rugs, curtains, furniture, ceilings or folding screens (C_06) with this technique. IR AL MOSAICO 131 D_06 CIELORRASO TIPO ABANICO EN PALMA DE VINO O DE COCOTERO FAN TYPE CEILING IN PALMA DE VINO OR COCONUT PALM TREE 1. Cortar las hojas de palma de vino o de cocotero parejas, de la misma longitud. 1. Cut the palma de vino or palm tree leaves all of the same length. 2. En el piso, ordenar todas las colas de las mepas en el mismo sentido y alineadas. 2. On the loor, place them side by side, all in the same direction and aligned. 3. Amarrar las colas de mepa, una tras otra y a la misma distancia, a una cinta de corozo de lata con cabuya, pita de ique o bazuco. 3. Tie the stems all together to a corozo de lata cane, at a same distance, using ique, cabuya iber or bazuco. IR AL MOSAICO 132 4. Iniciar el trenzado tomando la primera ibra de cada hoja, la segunda, la tercera, y así sucesivamente hasta dejar las puntas como alero. Subir cada sección y amarrarla empezando de abajo hacia arriba, por debajo del envarado o por encima, si se desea dejar las varas a la vista. También se puede trenzar con las hojas de palma amarradas primero a la estructura. 4. Start the braid, taking the irst iber of each leaf, the second, the third, etc., leaving the points as an eave. Bring up each section and tie it starting from the bottom to the top, under the beams; or above if you wish to see the beams. You can also braid with the palm leaves tied to the structure. 133 AMARRE EN BEJUCO KNOT IN BEJUCO D_07 1. Amarrar con un tejido trenzado en bejuco real o malibú la estructura de madera, entre horcones (columnas) y el envarado o entre varas de cubierta. Si el bejuco es grueso, tajarlo a lo largo y dejar el lado plano del bejuco en contacto con la madera. El amarre puede tener diferentes patrones o anudados. 1. Use bejuco real or the bejuco malibú to join one element with another (beams, columns). If the bejuco is very thick, slice it in half lengthwise, leaving the lat side of the reed in contact with the wood. The knot may have different patterns. Tener en cuenta que muchos bejucos están en extinción y que también se pueden resembrar para que su uso sea sostenible. Take into account that many bejucos are in extinction; they can be planted and become a sustainable resource. IR AL MOSAICO 134 AMARRE DE ENVARADO EN BAZUCO ENVARADO MOORAGE WITH BAZUCO D_08 Dividir las tiras de caucho que se sacan del interior de las llantas de camión desechadas, en tiras más delgadas (bazuco) de alrededor de medio centímetro de ancho. Para alargar la tira de bazuco, amarrar varios elementos entre sí. Remove the interior rim of rejected truck tires. Cut in thinner strips (bazuco) of half centimeter wide. To lengthen the strips, tie the elements together. IR AL MOSAICO 135 TAPÓN EN PALMA PARA JUNTAS PALM FILLER FOR CONSTRUCTION JOINTS D_09 Estos atados de palma se utilizan para rellenar dilataciones en las construcciones para evitar que entren zancudos o murciélagos. These bundles of palms are used in constructions to ill expansions and to avoid the entrance of mosquitos and bats. 2. Amarrar con dos tiras de bejuco. 2. Fasten with two strips of bejuco or bazuco. 1. Seleccionar las hojas, alinearlas y doblarlas. 1. Select the leaves align in the same direction and fold. 3. Cortar las puntas con segueta 3. Cut with the blade. 4. Poner el tapón en los espacios entre el techo en palma y las vigas. 4. Put the “iller” between the roof and the beams. IR AL MOSAICO 136 D_10 VENTANA EN CAÑAFLECHA O COROZO DE LATA WINDOW IN CAÑAFLECHA OR COROZO DE LATA Para muros construidos en corozo de lata, tallos de palma de vino, cañalecha, guadua o madera. In walls constructed in corozo de lata canes, palma de vino stems, cañalecha, bamboo, or wood. 2. Para una reja, se deja cada cierto número una vara continua y las siguientes se recortan. Si se quiere un vano completo, se cortan e instalan todas a la misma altura, alineadas arriba y abajo. 2. Install as needed: for a grille, each number is left continuous, and the following are trimmed. For a complete vain, cut and install all the same height, lined up and down. 1. Cortar las cañas iguales, de la misma longitud. Alinearlas. 1. Cut the canes all in the same length and align. 3. Se puede poner un marco a los cuatro costados del vano o empotrar y apernar una reja elaborada en cañas o ijar persianas con bisagra. 3. You can put a frame to all four sides of the opening and bolt or embed a grid made of canes, or set hinged shutters. IR AL MOSAICO 137 TEJIDO CON ENEA Y TARUYA O BUCHÓN ENEA AND TARUYA OR BUCHÓN WEAVINGS D_11 1. Una vez lavadas con cloro y agua, poner a secar las varas de buchón o taruya al sol. 1. Once washed with water and chlorine, put the sticks of buchón or taruya to dry in the sun. 2. Aplastarlas con un rodillo o una botella. 2. Flatten with a roller or a bottle. IR AL MOSAICO 138 3. Preparar la ibra para tejer: 3. Prepare the iber for weaving: 3A. Aplastada, para tejidos en tiras entrecruzadas. 3A. Flattened to weave interlaced strips. 3B. Entorchada, para tejidos en cuerdas o hilos. 3B. Twisted, for tissues with threads or cords. IR AL MOSAICO 139 TRENZAS EN PALMA SARÁ PALMA SARÁ BRAIDS D_12 1. Después de retirar de la hoja todo lo inservible (lomo, barriga y repillo), quedan las “palmas”. 1. After taken away all the useless parts of the palm leaves remain the “palmas”. 2. Sacar de la “palma” el número de hebras o tiras deseadas para hacer la trenza; que sean parejas en el ancho. 2. Take apart of the “palmas” the number of equal strands or strips needed to do the braid. They should have the same width. 3. Se comienza a trenzar haciendo dobleces de una tira sobre la otra. 3. Start braiding doing folds from one strip over the other. 4. A medida que se va acabando la hebra, se debe añadir una nueva, garantizando un buen traslapo para que no se desbarate. 4. When the strands or strips are coming to an end, you have to be sure to make a good overlap. La parte delgadita de la hebra se descarta. Discard the thin ibers. “Trenza de punta”. “Cinco pares”. “Tres pares-tradicional”. Para el sombrero tradicional campesino “Concha de Jobo”. For “Concha de Jobo” traditional hat. Existen trenzas de tres, cinco, siete, nueve, once y hasta de ventiún pares. Braids can be of three, ive, seven, nine, eleven and up to twenty one pairs. IR AL MOSAICO 140 RIPITAS TRENZADAS EN CAÑAFLECHA BRAIDED RIPITAS IN CAÑAFLECHA D_13 Las ripitas son tiras de cañalecha trenzadas, con origen en la cultura indígena Zenú asentada en las sabanas del rio Sinú en Córdoba, Sucre y Bolívar. Con Las ripitas cosidas se elaboran artesanías como el sombrero “vueltiao”, bolsos, mochilas. The ripitas are braided tresses of cañalecha, whose origin comes from native culture of the Zenú, seated on the planes of the Sinú River in Córdoba, Sucre and Bolívar departments. Handicrafts like “vueltiao” hat, bags and mochilas are sewn with ripitas. Color Liso Dominó Corazoncitos Machetazo Peine IR AL MOSAICO 141 MOSAICO DETALLES MOSAIC DETAILS 142 D_01 Pág.127 D_06 Pág.132 D_02 Pág.128 D_03 Pág.129 D_07 Pág.134 D_10 Pág.137 D_11 Pág.138 D_05 Pág.131 D_12 Pág.140 D_04 Pág.130 D_08 Pág.135 D_13 Pág.141 D_03 Pág.129 D_09 Pág.136 D_05 Pág.131 D_07 Pág.134 143 GLOSARIO TÉCNICO Este es un glosario de palabras y sus deiniciones para técnicas vernáculas de la región Caribe. Por esto, algunas pueden ser distintas en otros lugares del país y también distintas a las que aparecen en diccionarios. TECHNICAL GLOSSARY This is a glossary of words and deinitions for vernacular techniques of the Caribbean region. Due to this, some may be different in other areas of the country and may also differ from deinitions in dictionaries. 144 Adobe: masa de arcilla o barro en forma de ladrillo que secada al sol sirve para construir muros. Se le puede añadir boñiga, paja, pasto, cascarilla de arroz, crin o melaza como aglomerante. Acoplar: unir dos partes o piezas de la carpintería, la ornamentación o las tuberías, entre sí, para que ajusten exactamente. Alar o Alero: parte del techo que sobresale de la fachada de la casa, del rancho o del kiosco y protege de la lluvia. El alero de palma se puede agrandar mediante portaletes y puede ser recortado o sin recortar. Ánglica “Ánglico”: pasto que se utiliza en la mezcla con el barro para los muros y cerramientos en bahareque. Crece cerca al mar, en los estuarios de aguas salobres. Apisonar: apretar y nivelar la tierra, recebo o grava con un pisón o una apisonadora. Apuntalar: poner postes, pilares, estribos, machones o contrafuertes para reforzar o sostener una estructura. Arcilla: tierra o greda de diversos colores según los minerales que contiene, desde el blanco hasta el café o gris oscuro. La arcilla que se utiliza para hacer adobes o cerámica, al empaparla en agua, se vuelve blanda y lexible. Al calentarla en horno, se contrae y queda dura para siempre. Arena-cemento: mezcla hecha de una porción de cemento por dos de arena y tres de agua, que se usa como pañete o revoque. También se llama “concreto pobre de limpieza” cuando se usa como ainado en los pisos. Aro corto: en las construcciones de kioscos, elemento circular del envarado que sirve de apoyo a las varas o lechas, en la parte alta del techo. Se puede hacer con una madera lexible o con bejuco grueso. Arriostrar: colocar piezas de madera o guadua en forma oblicua para dar estabilidad al envarado y que no se deforme. Asentadera o sentadera: vara horizontal de la estructura de techos, localizada en la parte baja antes del alero, que recibe las varas, las lechas o viguetas, las medias lechas o los pies de amigo. Atado o mazo de palma: bulto o fardo de hojas de palmas amarradas entre sí. El atado de palma amarga, por ejemplo, es de 30 a 32 hojas. Aterrado: terraplén o plataforma que sirve para proteger las construcciones de las inundaciones, hecha a partir de empotrar estacas gruesas de la altura del aterrado, colocar tablas o lonas con área-cemento en el perímetro, rellenar de tierra y apisonarla. Bahareque: cerramiento utilizado en la construcción de casas que se arma con un enjaule doble en varas de corozo de lata, cañas o palos unidos con amarres de bejuco, bazuco o cuerda de ique o de plástico, y rellenado con barro húmedo. Bambú: planta gramínea de cañas ligeras que llegan a más de 20 metros de altura de tallo leñoso con nudos, muy resistente, que se emplean en la construcción de casas y en la fabricación de muebles, instrumentos musicales, vasijas y otros objetos. Basamento: cimiento o base de una columna, de un horcón, de un muro o un cerramiento. Bazuco: nervadura que se extrae de llantas viejas e inservibles y se usa para amarrar cercas en corozo de lata, en cañalecha, en varitas de madera o guadua. También se utiliza, en reemplazo del bejuco, para unir los horcones y el envarado de techos o las varitas del enjaule de los muros en bahareque. Bejuco abrazapalos, de uña o uñita, pata de iguana: es parásito; se entorcha en los troncos de los árboles y las palmas a los que se agarra con una uña. Es duro, lexible y resistente; se emplea como amarre de estructuras, en parasoles y enramadas de playa. También para amarrar las escaleras de los bajadores de palma. Bejuco de sapo: bejuco basto que hoy en día se aprovecha para amarrar bultos de palma o para bajar del monte los atados de palos para construcción. Bejuco murciélago: Se utiliza sobre todo para tejidos de canastos porque se deja rajar en hilos. Se usa poco en construcción. Bejuco malibú: es resistente, fuerte y duradero por guardar la humedad. Permite hacer lazos y es utilizado para amarrar el Corozo de Lata en las cercas o en los muros en bahareque. Bejuco peinicillo o bejuco chupa-chupa: muy resistente, casi como una varilla, sirve para 145 “dar la vuelta” en las esquinas de techos curvos en palma, para soportar la primera hilada, la del alero, o para los aros de las estructuras de kioscos redondos y los amarres de caballetes (cucuruchos). Bejuco real: ha sido el más utilizado de los bejucos, para amarrar el envarado de construcciones o como elemento decorativo para cubrir tuercas y tornillos en envarados apernados. También para la elaboración de canastos para granos tipo Balay, porque la ibra se deja dividir en 4 partes iguales y tejer bien. Sin embargo, en el bosque seco está muy disminuido. del techo, en la parte alta, permitiendo que el aire caliente que sube, circule y salga. Calado: ahuecamientos en la parte superior de los muros o en las puertas y ventanas que permiten el paso del aire. En las esteras son los huecos o transparencias que se elaboran al tejer. Canal de la hoja: en la hojuela o segmento de la hoja de palma, es la parte superior, por donde corre el agua. Canutos de guadua: porción corta de una vara de guadua. Bejuco catabre, cachito o mielito: llamado así en la región de Chimichagua. Por su lexibilidad es usado en la elaboración de sillas y mecedoras o de canastos grandes. Se consigue de varias tonalidades. Cañabrava (Arundo donax L.): gramínea que crece silvestre cuyos tallos duros se utilizan para cercados, tabiques, cintas de techos o como soportes de tejas de barro. Biombo: marco de madera que le da rigidez a la estera, la esterilla de guadua o la mepa de palma joven, que puede ser móvil o ijo y se usa para separar espacios. Puede tener una o varias secciones. Cañalecha (Gynerium sagittatum), cañaboba (sitete o siniguiri para los Kankuamos): mata parecida a la caña de azúcar en su aspecto, que sirve para construir tabiques, cercas y cielorrasos. Los Arhuacos la procesan para la elaboración de cerramientos tejidos. Los Kankuamos como varas en estructuras de cubierta, en enjaules de muros en bahareque y para cerramientos de solares. Bisagra: herraje que permite a una puerta o ventana bascular y girar, hecho de dos piezas, una unida a la parte ija y la otra a la parte movil. Bloque: ladrillo rectangular de arcilla o cemento. Puede ser macizo o hueco y aligerado. Boñiga: estiércol de vaca, caballo o burro. Se utiliza en la mezcla de barro o arcilla, en repellos o revoques para que la mezcla sea más compacta y no se agriete. Bóveda: estructura de varas curvadas, que se apoya sobre muros o sobre una serie de columnas y sirve para cubrir un espacio. Brea: sustancia viscosa de color negro que se extrae de maderas, del carbón mineral, y se mezcla con sebo o aceite. Caballete: viga horizontal más elevada del envarado de la que arrancan dos pendientes del techo. También se le dice al remate de un techo, hecho de varias capas de hojas de palma atadas a la viga, a las cintas y al empalme. Cabuya: cuerda delgada hecha con ibras que se extraen de la mata de ique. Caja de aire o Toma-aire: triángulo que se deja, a manera de ventana de ventilación, en los extremos 146 Caranga: tipo de madera que se utiliza en Piojó, Atlántico, que expele un olor que espanta a los murciélagos. Se ponen en el alero cada 60 a 80 centímetros, en forma de estaquitas. Cebo: grasa cruda de ganado vacuno o bovino, mezclada en ocasiones con melaza. Celosía: enrejado con varitas de madera, esterilla de guadua, bambú o corozo de lata colocadas vertical y horizontalmente, a distancias iguales formando cuadros o rombos, y amarradas con bazuco o con bejuco. Se usa en chambranas, barandas y ventanas. Sirve como reja y si se recubre con anjeo a un costado, permite ventilar protegiendo de los zancudos. Cemento pobre: mezcla de cemento, arena y agua en proporción de 1:2:3 o 1:2:4 (cemento, arena y agua) utilizada para bases de horcones o columnas, y en placas de contrapiso. Por ejemplo, un baldado de cemento, por dos de arena más tres de agua. Cerramiento tejido o canasto: estructura en horcones de madera con trenzado en corozo de lata, varitas de madera o guadua en forma de canasto. Se construye entrelazando las varas entre horcón y horcón, dejando espacio al centro del enramado para rellenar con piedra o barro. Se puede repellar. verticales, en cuadrícula o diagonales, con un pasamanos o tabla en la parte superior. Cielorraso tipo abanico: tejido decorativo en palma de vino o palma sará que protege el espacio que se habita de la caída de mugre del techo en palma. Doble envarado: forma tradicional de armar la estructura de una casa para techos de palma que permite cambiar el empaje sin tener que intervenir el envarado principal. Al envarado secundario o sobrepuesto de lechas y cintas, se le instalan las hojas de palma. Cinta: alambre También hoja de Varita horizontal, varilla de acero o donde se ijan y amarran las hojas de palma. se le dice así a una hilada o tendido de palma. Clavetear: unir con puntilla la mepa de la palma de vino o de corozo a las vigas inclinadas, a las viguetas o tijeras. Cola y Pico de la palma: cola, la parte ancha, pico, la punta de la hoja de palma Colchón: agregación o suma de capas de paja o de palma. Columna: soporte de la estructura de una ediicación en madera (poste, horcón, estante) o en concreto reforzado con varillas. Columna corrugada: en concreto, fundida utilizando esterilla de guadua, listones de madera o hidrotubo de PVC como formaleta. Columna “Grecorromana”: en concreto, fundida con teja ondulada de zinc como formaleta. Costilla o costillera: conjunto de vigas, viguetas, tijeras o lechas que componen el envarado en madera o guadua. Cucurucho: amarre que se le hace al remate superior de los techos en palma de parasoles o kioscos de base redonda. Culata: lateral del techo de la casa o del rancho a dos aguas. Culata metida: es la misma caja de aire. Cumbrera: parte más alta del techo. Curtir: es la manera de ijar a la ibra de Palma Estera el colorante natural como el que se extrae de la bija, el barro, el achiote, entre otros. El curtido se hace al hervir, dejar al sereno o sumergir las ibras en determinado tinte. Chambrana: baranda en balcones o terrazas hecha con varitas de madera, lata o macana, instaladas Empajar: cubrir el envarado o estructura de la cubierta de una ediicación (kiosco, rancho, casa) con paja o con hojas de palma dispuestas de distinta forma según el clima, el tipo de palma existente en la zona, y la tradición y conocimiento de las técnicas por parte de los maestros constructores. Empaje ala de gallinazo: forma menos densa de instalar las hojas de palma amarga o sará (4 a 5 hojas entre vara y vara) con una parte de la hoja apretada y otra abierta “como el ala de un gallinazo cuando se seca después de la lluvia”. Empaje amarrado: forma se instalar la hoja de palma amarga que da mayor seguridad cuando hay vientos fuertes, armando una trenza con secciones de dos hojas contiguas en una misma cinta. Empaje apretado: forma de poner las hojas de palma amarga o palma sará sin amarre, bien juntas; unas 7 a 10 hojas entre vara y vara. Empaje cola de gallo: forma de instalar la palma sará en la que se doblan los tallos o mepas de las hojas, se cuelgan una tras otra bien juntas a la cinta, dejando el penacho a la vista. Empaje costilla de ratón: forma de instalar la palma de vino o de cocotero con la mepa en hileras ordenadas, a la vista, apuntillada “claveteada”, sin apuntillar “sin clavetear” o amarrada a las varas de madera aserrada o rolliza de la estructura. Empaje de golpe: forma de armar una cubierta en palma sará en la que se golpea el tallo de la hoja de palma y se dobla sobre la cinta (de guadua, madera o corozo de lata). Empaje nudo de corbata: forma de recubrir los techos con palma sará, anudando una parte de cada hoja con un nudo doble, uno por delante y otro por detrás de la cinta o lata. Empaje jalonado o jalao: forma de instalar la palma de vino o de cocotero, en capas, alternando 147 cola y pico de las hojas de palma con las mepas distanciadas entre sí unos 40 a 50 centímetros. La cama superior se desplaza de modo que las mepas no quedan sobrepuestas de una hilada a la otra. Empaje mixto: forma de armar un techo, alternando secciones de palma amarga con secciones de corozo de lata o mepa de palma de vino; estas últimas, instaladas tipo costilla de ratón. Empaje rayado y claveteado: en techos de palma de vino, técnica en la que se realiza un corte leve a las hojas, a lo largo de la mepa para permitir doblarla hacia un lado y clavar más fácil a las varas en forma de costilla de ratón. Empaje tejido: forma de armar los techos con tapices prefabricados de cuatro a ocho hojas de palma de vino o de cocotero entrelazadas entre sí, que se instalan capa por capa resultando un colchón impermeable. Empaje trenzado: forma de entretejer la palma amarga, dejando una porción de la hoja por debajo de la cinta y haciendo una trenza con parte de la que queda encima y la porción de abajo. Empaje hoja por hoja: forma de cubrir una construcción con hojuelas o segmentos de las hojas de palma de vino o de palma de corozo doblándolas e instalándolas ordenadas, sobre cintas delgadas bien juntas. Encofrado: formaleta. Enea (Typha latifolia): junco de pantano que se utiliza trenzado o despojado de su cáscara para construir esteras y petates, enjalmas, cortinas. Enjaulado o enjaule: entramado doble de los muros en bahareque hecho de varas de corozo de lata, mepa de palma de vino, guadua, cañalecha o madera, amarrado con bazuco, cuerda de ique o nailon. Enramada: construcción provisional hecha con estructura de madera, a un agua, y techada con palma de vino o de cocotero. Entrelazar: proceso de tejer las varitas de corozo de lata, mepa de palma de vino, guadua, cañalecha o madera entre horcón y horcón, para formar muros y cerramientos tipo “canasto”. Envarado: conjunto de varas o vigas, lechas o viguetas, sentaderas o vigas perimetrales, viga de cumbrera, sobre-caballetetera y portaletes 148 que constituyen la estructura de una construcción (casa, rancho, kiosco, parasol, gallinero, etc.) Envarado tipo rombo: varas o lechas en la falda o culata de la cubierta, colocadas en diagonal y cruzadas entre sí. Equidistante: a la misma distancia. Por ejemplo, la distribución de lechas o varas en un techo, debe ser equidistante. Estaca: palo ailado en un extremo para poder clavarlo. También se le dice así a los clavos largos para clavar varas entre sí. Estera: tapiz tejido en telar cuya trama es en pita o nailon y la urdimbre en ibras de palma estera, junco o taruya. Se usa como tapete o cortina o enmarcado, como mampara o puerta entre otros usos. Estructura: armazón que sostiene un techo, compuesto por columnas y el envarado de la cubierta. Falda del techo o culata: triángulo inclinado de la cubierta, en su sección más corta. Falso portalete: portalete acuñado sobre la viga de sentadera para extender el alero. El tamaño y forma de la cuña da la inclinación del alero. A diferencia del portalete, no va apalancado. Fique o chinbusto para los Kankuamos (Agave.Spp): tiras del maguey que se utilizan para amarrar envarados, cercados, empajes. También se llama pita. Flecha: vara en el techo de una construcción que va desde la cumbrera hasta el alero. Cuando no es completa, y se apoya sobre un aro o una viga intermedia, se llama media-lecha. Formaleta: molde hecho con tablas, teja de zinc ondulada o lisa, esterilla de guadua o chapas de metal para fundir el concreto de columnas o vigas, y que se desmonta después de que ha fraguado la mezcla. Fraguado: endurecimiento del concreto, la cal, el yeso o la arcilla. Gravilla: compuesta por piedritas o grava ina, se utiliza en mezclas de concreto y en pavimentos, o para asentar columnas o tuberías. Guadua: planta gramínea como el bambú, gruesa y alta, de muy rápido crecimiento, con canutos de cerca de medio metro. Tiene múltiples aplicaciones en construcción para estructuras, carpintería y cerramientos, en artesanía para objetos decorativos y utilitarios, instrumentos, etc. Hidrotubo: tubo de PVC lexible, resortado, que se utiliza como formaleta o encofrado para fundir columnas de concreto. Para este propósito, es un elemento reciclable. Hijuelos: varitas que se ponen sobre la sentadera, en las esquinas de los techos de palma para dar la curvatura del techo. Hilada: Serie en líneas de elementos constructivos como ladrillos, piedras, tablas o planchones de madera, mepas o varas, puestos uno sobre otro, para formar un cerramiento o muro divisorio. La hilada de palma es un tendido de hojas cada 50 o 60 centímetros o menos, según la cantidad de lluvia del sitio donde se instale. Horcón o estante: vara que se usa como columna para soportar la estructura del techo o de muros de bahareque, que sirve para ijar la Lata. En los parasoles es la columna única de soporte. Horcón del medio: vara vertical que se pone desde un muro divisorio interno o desde el centro de la “vara de cubierta” de una casa o un rancho hasta la cumbrera, para apuntalarla. Kiosco: construcción de base redonda, con un horcón central o varios en el círculo perimetral. Lomo de palma: en la palma sará, tira resistente que se saca de la hoja y se usa para hacer escobas. Machihembrado (viene de macho y hembra): tipo de muesca o “mosca” para unir dos piezas de madera en la que a una de las piezas se le talla una caja y a la otra una espiga o espigo. Manojo: atado o haz pequeño de paja o de hojas de palma. Mepa: tallo de la palma. Molde: pieza ahuecada que al rellenarla da forma a un cuerpo o masa. Por ejemplo, el molde para arcilla que da forma a los adobes. Mordentar: ijar el color. Es el proceso de preparación del mordiente para ijación de colorantes artiiciales sobre la ibra de Palma Estera o Caña Flecha. Muesca “Mosca”: corte o hueco que se hace en un horcón o en una vara para encajar o acoplar otra. Nailon (Del inglés nylon, marca registrada): material sintético muy resistente del que se hacen hilos elásticos. Ojival: tipo de arco de forma de ojiva. Se arma una “bóveda ojival” con una sucesión de mepas de palma de vino o de cocotero entrelazadas en arco y unidas por las puntas, en la parte alta. Paja cordobesa o aguja de Ayapel: pasto que se consigue en Córdoba, en Sahagún y Tierra Alta, que seco se utiliza como empaje. Paja de loma o de cerro: es un pasto que se consigue en Murillo y ciertas localidades de la Sierra Nevada que utilizan los indígenas Kankuamos para los techos de sus construcciones y se instala en forma de atados. Es térmico. Palma: tira útil de la palma sará que resulta de quitar de la hoja el lomo, la barriga y el repillo. “La palma” se usa para la elaboración de artesanías como el sombrero Concha de Jobo, bolsos, canastos. Palma amarga (Sabal mauritiiformis): también palmiche o palmito, es la más usada y valorada para techos por su larga duración. Se utilizan sus hojas de palma joven o conga, las hojas de la palma madura en empajes y la rama de la lorescencia como escoba dura. Palma de cocotero (Cocos nucífera): especie única de palmera con hojas de hasta tres metros de largo, similares a las de la palma de vino. Su semilla comestible, es la más grande que existe. Palma corozo de lata (Bactris guineensis): también llamada lata de corozo, corocito, lata, palma de lata, “palmaelata”, “uvitaelata”, entre otros, esta palma que crece en matas espesas, tiene tallos extremadamente duros que se usan como varas en techos, enjaule de muros de bahareque, puertas, muebles. Palma de vino (Attalea butyracea): en la región Caribe se le conoce también como corúa, palma corúa o curúa, Tiene muchos usos: en construcción para empalmes de techos variados, enramadas, y la mepa en paredes. Se hacen con esta palma escobas, abanicos tejidos, sombreros, entre otras artesanías. Palma estera (Astrocaryum malybo): se llama además chingalé, anchambe, enchama o lanceta y se tejen, 149 de sus hojas jóvenes, elementos artesanales como petates, esteras de piso y cortinas. Palma congona o palma conga: palma amarga muy joven. Las hojas se usan para elaborar escobas y para envolver bollos o envueltos de yuca o maíz. Palma Sará (Copernicia tectorum): También se le dice sarao, turumba o palmiche. Las hojas de la palma se utilizan para techar. De las hojas jóvenes se extrae ibra para hacer trenzas para artesanías (sombreros, bolsos,….) Palomera: viga en la que se apalancan los portaletes. Palustre: herramienta metálica de albañilería con forma de paleta triangular con un mango generalmente de madera, que se usa para distribuir la mezcla en pegas en muros de ladrillo y piedra, o para pañetar. Pañete: recubrimiento o capa de barro o barro, con boñiga o cemento y arena como terminado a las paredes de una construcción. Repello o revoque. Paral: palo que se pone inclinado y sirve para asegurar una pared o un muro. También se le dice al elemento provisional de soporte de una estructura, como en la construcción de kioscos, o al soporte que sostiene el tablón de un andamio. Pilón: cuña de madera en la punta del techo de un kiosco circular que recibe las varas o lechas de la estructura de cubierta. Piroleñoso: proceso de quemado de la guadua para inmunizarla. Pita: cabuya; también se le dice así a otros tipos de cuerdas de algodón o sintéticas. Plomada: instrumento que utiliza el maestro albañil, constituido por una pesa de metal colgada de una cuerda. Sirve para determinar la línea vertical y para comprobar si un muro está bien recto. Porro: mazo o “chapulín” que se utiliza en la técnica de empaje de golpe en palma sará para aplastar y ablandar la cola de la mepa de la hoja de palma. Portalete: vara corta que se instala desde la viga palomera hasta la sentadera, que sirve para ampliar o darle más altura al alero, reducir la velocidad del agua que baja por el techo y darle más rigidez a la estructura. Poste: horcón, columna, estante, estribo. Pulpa: tuétano o corazón de la cañabrava o de plantas leñosas. Parasol: estructura radial de un solo horcón como soporte, recubierta en palma, que se utiliza en playas, balnearios o en terrazas. Puntal o tacón: madero hincado y plomado, colocado en la base de un horcón o una columna, que le sirve como fundamento y protege del pudrimiento. Pasamanos: tabla o listón de madera que se coloca sobre las chambranas o barandas Puño o puñado: atado de paja o pasto del tamaño de una mano cerrada. Penacho: es el mismo cucurucho. También se le dice a la punta de palma que se desecha por ser demasiado delgadita para trenzar o hacer ripitas. Rejilla: celosía en corozo de lata. Se utiliza en ventanas, para permitir el paso del aire (puede ir recubierta con anjeo en una cara), como reja o en chambranas. Se puede elaborar recta o en curva. Penca: la mata o el tallo carnoso de algunas plantas como el ique o pita. Abanico de palma con mango. PET: tipo de plástico (polímero) reciclable, con el que están hechas las botellas de bebidas, que sirve para rellenar los cerramientos enjaulados, en reemplazo del barro o de piedras. Petate: estera pequeña tejida en palma estera que se utiliza para dormir los niños en las hamacas. El diseño del tejido es el tradicional con lecos de la urdimbre a los costados. Pie de amigo: horqueta o puntal que se coloca bajo una viga para apoyarla y transmitir esfuerzos. 150 Rejilla curva: es la que se forma de sacarle muescas a las varas horizontales para darle la comba o el arqueo que se necesite. Rejilla doble: es el mismo enjaulado o enjaule. Repellar: pañetar o enlucir una fachada o un muro interior. Repello: es el mismo pañete o revoque. Repillo: desecho de la hoja de palma sará y otras palmas para hacer las trenzas. A la técnica de sacar el ripio o repillo se le dice repillar. Retícula o cuadrícula: conjunto de varitas alineadas en horizontal y vertical, separadas entre sí a distancias iguales, para formar una rejilla o celosía. Revoque: es el mismo pañete o repello. Ripio: residuo que queda de las hojas de palma, de los materiales de construcción de la obra o al sacar la parte servible para artesanía. Son pedazos desechados de ladrillos, piedras y otros materiales de obra quebrados que se utilizan como base de pisos o para rellenar huecos en paredes cuando se abren regatas para instalaciones. Ripita: tira de cañalecha trenzada (que se utiliza para hacer artesanías como el sombrero “Vueltiao”) típica de las sabanas del río Sinú en Córdoba, Sucre y Bolívar, que tiene su origen en la cultura indígena Zenú, asentada en la región. Surco: raja que se hace en la hoja de palma o en una vara para poder doblarla más fácil. Tapón para juntas: atado pequeño de hojas de palma que se utiliza para rellenar dilataciones en las construcciones para evitar que entren zancudos o murciélagos a las casas. Taruya o Buchón (Eichornia azurea): planta lotante de ciénaga o lagunas de agua dulce, que sirve de abono si se le amontona y deja podrir. Sus tallos lavados, secados al sol y aplastados, se utilizan para hacer tejidos. Techar: cubrir una casa, rancho, kiosco o cualquier ediicación, formando el techado. Traslapar: cubrir total o parcialmente una hilada o tendido de palma o paja con la siguiente. Tijeras: son las mismas lechas o viguetas. Tirante o travesaño: pieza de madera o acero que se coloca como amarre y refuerzo de la estructura, atravesando de un lado a otro. Vara o viga: madero largo y resistente utilizado para formar la armazón, el envarado o estructura de cubierta de ediicaciones. Solo está sostenida en sus extremos sobre pilares o columnas; sirve para sostener las cabezas de otros maderos así como para sustentar cuerpos superiores de la construcción. Vara de buey: tirante o travesaño que arriostra las vigas o lechas de la parte alta de la estructura de cubierta; se coloca cada dos o tres pares de vigas. Vara de cubierta: es la que se pone horizontal, al centro de un espacio, como amarre del envarado y para soportar el horcón del medio o pies de amigo que apuntalan la cumbrera. Vara de Lata: cinta en lata de corozo. Vernáculo: lo que es nativo o propio de una región o localidad del país. Las técnicas vernáculas son las hechas por personas habitantes de determinada zona, con los materiales locales disponibles o con apropiaciones de nuevos materiales. Viga caballetera: viga horizontal de soporte de lechas o viguetas en cubiertas inclinadas a dos aguas en la parte más alta de la estructura. Es la misma cumbrera. Viga-corona: viga de amarre que remata la parte superior de los muros y liga estructuralmente los elementos que componen una ediicación. Viga sobre-caballetera: viga horizontal que se pone sobre los cortes de lechas o viguetas de cubiertas inclinadas a dos aguas. Vigueta: también se le dice lecha o tijera. Es la vara inclinada que se apoya sobre la sentadera y la caballetera, formando la pendiente del techo. Zapata: pie o zócalo que apoya una columna, una pared, un cerramiento o un muro divisorio. Trompo: es el mismo pilón. Tubo de PVC: se usa en las redes sanitarias, hidráulicas y en redes de ventilación, entre otras. Es fuerte, rígida y resistente a los químicos. Se puede cortar a la medida con segueta y utilizar como formaleta de columnas fundidas en concreto. Vano: hueco de una ventana o puerta, o espacio entre columnas cubierto por un dintel o por una viga. 151 Este trabajo de recorridos, recolección, clasiicación, dibujo e instrucción de técnicas vernáculas releja la vigencia y pertinencia de estas y sobre todo su vitalidad y las muchas potencialidades que ofrecen. Esta es una invitación a las instituciones, autoridades locales y a los habitantes de las localidades de la región Caribe y del país, a las siguientes posibles iniciativas: • Hacer un Catálogo de Arquitectura Vernácula para todas las regiones de Colombia. • Promover el diseño participativo y la construcción de proyectos piloto con barro, con cañas, con guadua y bambú, con palma y con paja, de equipamientos colectivos y viviendas. • “Vender la idea” de los múltiples beneicios de estas técnicas vernáculas y prácticas locales, apropiadas a los territorios, socialmente aceptadas y ambientalmente sensibles. • Fomentar prácticas agropecuarias asociadas, en colegios rurales y urbanos, con apoyo de y en las sedes de las Umata y las Corporaciones Autónomas Regionales: la creación de viveros, siembra y repoblamiento de especies como palmas, bejucos, árboles maderables. • Fomentar prácticas constructivas, artesanales y utilitarias de palma y otros materiales -usos alternativos- con proyectos emblemáticos que visibilicen los beneicios de este tipo de tecnologías. • Articular los modelos de arquitectura vernácula a los Programas de Desarrollo y Paz, como estrategia de apoyo a lo rural y a la población campesina en el Post-Acuerdo. Esto con la inalidad de darle oportunidades de mercado a estas técnicas apropiadas y generar empleo local. • Generar incentivos a los cuidadores del Bosque Seco y a los sembradores de palma y otras especies útiles como los pastos, los bejucos y la madera, siendo ellos los proveedores de beneicios ambientales a sus comunidades locales. CONCLUSIONES, RECOMENDACIONES Para estos proyectos, el impacto será mucho mayor si se asignan recursos a través de planes de desarrollo, departamentales y municipales y en los planes de acción de las Corporaciones Autónomas Regionales. 152 La investigación y la innovación • Es importante continuar con la identiicación y el reconocimiento de los saberes y prácticas de las comunidades locales y las personas expertas en otras regiones del país: hacer visibles las prácticas nativas tradicionales y aplicaciones “vivas” poco difundidas. • Adicionales a las expuestas en este libro, hacer el inventario de iniciativas, “trucos prácticos” que puedan ser compartidos y difundidos de un lugar a otro y en general, las nuevas ideas que han desarrollado los maestros constructores, las artesanas y los artesanos. • Destinar recursos a estudios para calcular los costos de construir con materiales distintos a los industriales. Esto es esencial para que estas técnicas ganen credibilidad y aceptación en especial por parte de los funcionarios del sector público y de inversionistas del sector privado. • Explorar nuevas aplicaciones y usos que garanticen la sostenibilidad de las distintas palmas, maderas y gramíneas a rescatar. • Generar los marcos legales, normativos y administrativos para que sea institucionalmente viable la aplicación de estas técnicas en los proyectos públicos y privados de construcción de vivienda y equipamientos locales. Por ejemplo: 1. Encontrar vías para involucrar a los pequeños productores; esto generará la incorporación de mano de obra y de conocimientos endémicos. 2. Viabilizar el aprovechamiento sostenido y sostenible de la palma y de otros bienes que ofrecen los bosques, mediante el uso apropiado. 3. Incorporar estos materiales a los códigos de construcción. La retroalimentación de los aprendizajes a quienes tienen el conocimiento y los saberes tradicionales y los comparten, es esencial para “construir sobre lo construido”. La formación y la transmisión de conocimiento • Promover el intercambio de aprendizajes y nuevas ideas entre maestros de distintas regiones: de • • • • Chimichagua al Golfo de Morrosquillo, de Palomino a los corregimientos de Lorica o Magangué y así, en todo el territorio nacional. Apoyar proyectos o iniciativas para que personas expertas capaciten a personas interesadas. Los maestros constructores, las artesanas y los artesanos versados, como instructores y transmisores de conocimiento. Valorizar la interacción entre productores como “El Rey de la Palma” de Piojó, por ejemplo, con los niños, niñas y jóvenes del municipio: coplas, música, teatralizaciones, visita al cultivo. Convertir las cañadas y relictos de bosque, y las nuevas áreas protegidas, como zonas tutelares y escenarios ecológicos para prácticas aleccionadoras y lugares para practicantes de los PRAE de los colegios, estudiantes del Sena y de universidades. A los hacendados y terratenientes es necesario hacerles entender que las palmas constituyen un bien ecosistémico invaluable y que para las comunidades son el recurso sostenido que les garantiza el sustento: cortar hojas de palma a los palmares es beneicioso. Probar que no es más caro construir con técnicas vernáculas y tiene signiicativas ventajas: menores costos de transportes y producción intensiva en mano de obra, mayor aceptación, adaptación al clima y al territorio, tipologías locales, apropiación cultural. Técnicas tradicionales, transmisión y preservación de los saberes. Sostenibilidad, disminución del consumo de recursos y reciclaje. La comunicación y la difusión del Catálogo y de las técnicas • Estimular el uso de este catálogo y su ampliación con nuevas ideas y proyectos, invitando a participar a los artesanos, artesanas, maestros constructores, expertos y guías de campo, productores y comercializadores que contribuyeron a su realización. • Hacer un registro de eventos como el Festival de la Palma Amarga en Piojó, el Festival de la Trenza en Betania y similares. • Apoyar las fundaciones que protegen los bienes 153 y beneicios ambientales y contribuyen a que perduren las técnicas vernáculas hoy en día. • Aprovechar estos eventos locales y hacer presencia en los festivales, carnavales y iestas con ventas de artesanías en palmas, cañalecha, taruya, etc. • Realizar foros y prácticas con niños, niñas y jóvenes en los colegios, como recorridos y salidas a campo y prácticas de recreación-aprendizaje. • Realizar videos sobre las prácticas de maestros y artesanas y aplicaciones “app” tecnológicas para transmitir la información entre los jóvenes. El valor de lo vernáculo • La autarquía: los bienes naturales están a la mano, por lo tanto, entender que una mínima dependencia de lo foráneo es menos costoso y más amigable con el ambiente, con el lugar y su población, especialmente en lugares de difícil accesibilidad. • Con técnicas vernáculas es fácil producir belleza y bienestar: kioscos y techos en palmas, muros en tierra, artesanía aplicada a los diseños interiores y los muebles, al gusto de los usuarios. 154 CONCLUSIONS, RECOMMENDATIONS This work of visiting, collecting, classifying, illustrating and laying out instructions for vernacular techniques relects their validity and suitability, and especially their vitality and potential. This is an invitation for institutions, local authorities, and inhabitants of Caribbean region and the country to make use of the following possible initiatives: • Preparation of a Vernacular Architecture Catalogue for all Colombian regions. • Encourage the participative design and construction of pilot projects that use mud, reeds, guaduas and bamboo, palms and stalks for collective premises and houses. • “Sell the idea” of the multiple beneits of these socially accepted and environmentally sensitive vernacular techniques as well as local practices pertaining to territories. • Encourage associated farming practices at rural and urban schools with support from, and at the premises of, UMATAs and Corporaciones Autónomas Regionales: the creation of nurseries, sowing and repopulation of species such as palms, bejuco, timber-yielding trees. • Encourage construction as well as handmade and utilitarian practices for palms and other materials –alternative use- with emblematic projects visualizing the beneits of these technologies. • Articulate vernacular architecture models with Programas de Desarrollo y Paz as a strategy to support Post-Agreement rural life and farmers in order to provide marketing opportunities for these appropriate techniques and generate local employment. • Generate incentives for Bosque Seco stewards and farmers of palms and other useful species such as grass, bejuco, and wood since they provide environmental beneits to their local communities. The impacts of these projects will be much greater if resources are allocated through development, departmental and municipal plans and Corporaciones Autónomas Regionales Action Plans. Research and Innovation • Continue identifying and exploring the knowledge and practices of local communities and experts in other regions of the country; making traditional native practices and “living” applications that are not well known more visible. 155 • In addition to the ones compiled in this book, make an inventory of initiatives, “practical tricks” that can be shared and spread from one location to another, and in general, share new ideas developed by master builders and artisans. • Allocate resources to studies that calculate the cost of construction using materials other than industrial ones. This is essential in order for these techniques to gain credibility and acceptance especially by public sector agents and private sector investors. • Explore new applications and uses that ensure the sustainability of the various palms, wood, and grasses to be rescued. • Generate legal, normative and administrative frameworks in order for the application of these techniques to be viable in public and private projects for the construction of local houses and collective facilities. For example: 1. Find ways to involve small producers; this will generate the inclusion of the local work force and knowledge. 2. Make the sustained and sustainable exploitation of palms and other goods offered by forests viable by way of their appropriate use. 3. Include these materials in construction codes. Feedback about what has been learned with those who are sharing their knowledge and traditional wisdom is essential in order to “build on what is already built.” Training and knowledge transfer Promote learning and the exchange of new ideas between masters from various regions: from Chimichagua to Golfo de Morrosquillo, from Palomino to Lorica or Magangué, small towns and such throughout the national territory. • Support projects or initiatives that allow experts to train interested individuals. Master builders and experienced artisans as teachers and knowledge facilitators. • Value the interaction between producers such as Piojó’s “El Rey de la Palma”, for example, and children and youth from the municipality: folk songs, music, theater performances, and visits to the plantations. • Convert small valleys and forest remnants, and new protected areas, into stewardship zones and ecological areas for training practices and 156 locations for apprentices from schools PRAEs (Proyectos Ambientales Escolares), SENA (Servicio Nacional de Aprendizaje) and university students. • It is important to make landowners understand that palms are an invaluable asset to the ecosystem and a sustainable resource for communities, that guarantee subsistence: cutting palm leaves from the palmar is a favorable practice. • Prove that it is not more expensive to build with vernacular techniques and that it has signiicant advantages: lower transportation costs and intensive labor production, higher acceptance, adaptation to weather and territory, local typologies, cultural appropriation. Traditional techniques, knowledge transfer and preservation. Sustainability, reduce consumption of resources, and recycling. Communication and dissemination of the Catalogue and the techniques. • Encourage Catalogue use for new ideas and projects by inviting artisans, master builders, experts, ield guides, producers and marketers that contributed to its preparation. • Record events such as Piojó’s Festival de la Palma Amarga, Betania’s Festival de la Trenza. • Support foundations which protect environmental goods/beneits, and contribute to the preservation of vernacular techniques. • Take advantage and attend local festivals, carnivals and parties that sell handicrafts made of Palmas, Cañalecha, Taruya, etc. • Organize forums and practices with children and youth at schools through visits, ield trips and recreational-learning practices. • Produce videos for youth of masters and artisans performing their practices and technological applications. The value of vernacular • Autarchy: natural goods are available, therefore, understand that reduced dependence on foreign products is less expensive and more environmentally, location and population friendly. • It is easy to produce beauty and wellbeing with vernacular techniques: palm kiosks and rooing, mud walls, artisanal methods applied to interior design and furniture. DIRECTORIOS DIRECTORIES 157 DEPARTAMENTO DE ATLÁNTICO THE DEPARTAMENT OF ATLÁNTICO Antonio Goenaga Jiménez 301/4465830 Fundación Palma Amarga Arnulfo Tejera Bernardo Zurbarán 311/4085097 Bolsos y tapetes / Bollera 310/6486630 Ismael Jiménez Jiménez Ecología, distribución de la palma. Experto del contexto, guía y asistente a biólogos de la Universidad Nacional 301/2873463 Jorge Luis Torregrosa José Imitola 311/4248701 [email protected] 321/5939056 Juvenal Andrés Ospina 312/6455863 Bollos de yuca envueltos en hoja de palma amarga Miguelina Utria USUARIOS USERS X X X X X X X X X X X 300/8324190 [email protected] [email protected] X Esposo de Maribel 310/7007750 Rafael González Dueño Reserva El Palmar 311/4053511 Ruby Zurbarán Hija del Rey de la Palma 311/4085097 313/5252624 158 X X X X X X X ARTISANS ARTESANOS MAESTROSCONSTRUCTORES BUILDERS AND MASONS X 311/4228518 Nicolás Jiménez Santiago Molina X X X 312/6573439 Propagación. Formulación de proyectos. Tiene un vivero Juan Molina Utria Maribel Villanueva X 311/4148850 José Antonio Oliveros X X 320/5037149 Eneyda Gallardo X X 314/5158703 Ecología, manejo de la palma. Identidad: es un ícono en Piojó: Rey de la Palma Amarga Carlos Tejera Piojó 313/5590052 EMPAJADORES PALM ROOFER Andrés Oliveros Teléfono/Dirección correo electrónico Phone Number/E-mail ESTRUCTUREROS STRUCTURERS Comentario Comment BAJADORES O CORTADORES PALM WORKERS AND PALM CUTTERS Nombre Name COMERCIALIZADORES TRADERS Lugar Place PRODUCTORES - PROPIETARIOS PRODUCERS - LAND OWNERS DATOS DE CONTACTO CONTACT DETAILS EXPERTOS LOCALES/GUÍAS CAMPO LOCAL EXPERTS / FIELD GUIDES EXPERIENCIA/CONOCIMIENTO EXPERIENCE/KNOWLEDGE DEPARTAMENTO DE BOLIVAR THE DEPARTAMENT OF BOLIVAR Maestro constructor de casas en bahareque con corozo de lata 321/5499136 X X Néstor Sanmartín Barona Maestro constructor de muros en bahareque con corozo de lata 310/6824806 X X Felipe Anillo Mendoza Escobas y artesanías de guácimo y palma de iraca 321/6894603 Javier De Ávila Palma amarga 311/4006379 X Ariel Vergara Palma amarga 310/6326707 X Jorge Luis Huelvas Maestro constructor de estructuras en madera Nelson Trujillo Palma amarga 320/5543760 Palma amarga 310/7012998 X Contactarlo a través de José Juan Stit Ortega 310/7012998 X Contactarlo a través de Nelson Trujillo 320/5543760 X X San Jacinto Vereda padula 301/4021621 X X José Rayo Vereda padula 313/6534674 X X 312/6571096 X Magangué Carmen de Bolívar X Jair Vega Manuel “Mañito” Alicia Bolivar Corregimiento de Cascajal - Trenzas en palma sará Aramis Turizo 310/7077635 X Corregimiento de Betania. Gestor cultural del Festival de la trenza sará. 320/5742150 [email protected] X Ereida Turizo Chacón Corregimiento de Betania. Esposa de Pedro Altamiranda - Trenzas en palma sará 321/5046880 Pedro Altamiranda Corregimiento de Betania. 321/5046880 Ubaldo Gutierrez Corregimiento de Betania. Lider en artesanía en palma sará 321/5215463 X Toribio Turizo Díaz Corregimiento de Betania. Organizador del festival de la trenza de palma sará 313/5190350 X Hernán Díaz Turizo Corregimiento de Ceibal. Palma sará y palma de vino 314/6623736 X 301/5182365-312/6959933 [email protected] X Pedro Pastrana 159 USUARIOS USERS X José Juan Stit Ortega Erasmo Arrieta ARTISANS José Mendoza Herrera Nombre Name ARTESANOS EMPAJADORES PALM ROOFER MAESTROSCONSTRUCTORES BUILDERS AND MASONS BAJADORES O CORTADORES PALM WORKERS AND PALM CUTTERS Teléfono/Dirección correo electrónico Phone Number/E-mail ESTRUCTUREROS STRUCTURERS Palenque/ Malagana Corregimiento San Cayetano COMERCIALIZADORES TRADERS Comentario Comment Lugar Place San Juan Nepomuceno PRODUCTORES - PROPIETARIOS PRODUCERS - LAND OWNERS DATOS DE CONTACTO CONTACT DETAILS EXPERTOS LOCALES/GUÍAS CAMPO LOCAL EXPERTS / FIELD GUIDES EXPERIENCIA/CONOCIMIENTO EXPERIENCE/KNOWLEDGE X X X X X X DEPARTAMENTO DE CESAR THE DEPARTAMENT OF CESAR Amat Rocha Zuluaga 310/3612994 Dueño del estadero Remanganagüa Corregimiento Candelaria Chimichagua Manuel Ortiz 310/7181365 X X Tejedora palma estera Rodrigo Rojas Zapatos tejidos y colchones en palma de vino Osmelia Isabel Pedroso Estrada Tejedora palma estera X X 311/5791191 X 311/6671249 X X X Sander Hernández Simona Rangel Esteras en palma estera Tomás Moreno Alfarero- Presidente JAC - Promotor de la Asociación de productores comunitarios de gestión de riesgos de desastres X X 314/5014599 X X X Gregorio Martínez 310/7223033 Juan Carlos Martínez Moreno 320/8294267 X X Hernán Vanegas 310/4697096 X X Encarnación Ferreira Martínez / Doris Maria Díaz Claro Barrio Villa Esther - Canastos de bejuco cachito o catabre y mielito amarillo. Jadis Garrido y familia Representante Legal de Artekan (16 Asociadas) USUARIOS USERS X 311/4228518 María Concepción Flórez ARTISANS X ARTESANOS MAESTROSCONSTRUCTORES BUILDERS AND MASONS EMPAJADORES PALM ROOFER Alfonso Rodríguez Teléfono/Dirección correo electrónico Phone Number/E-mail ESTRUCTUREROS STRUCTURERS Comentario Comment BAJADORES O CORTADORES PALM WORKERS AND PALM CUTTERS Nombre Name COMERCIALIZADORES TRADERS Lugar Place PRODUCTORES - PROPIETARIOS PRODUCERS - LAND OWNERS DATOS DE CONTACTO CONTACT DETAILS EXPERTOS LOCALES/GUÍAS CAMPO LOCAL EXPERTS / FIELD GUIDES EXPERIENCIA/CONOCIMIENTO EXPERIENCE/KNOWLEDGE X 313/4567332 [email protected] 160 X DEPARTAMENTO DE CESAR THE DEPARTAMENT OF CESAR Valledupar Corregimiento Antequera Vereda Santo Domingo USUARIOS USERS ARTISANS ARTESANOS MAESTROSCONSTRUCTORES BUILDERS AND MASONS EMPAJADORES PALM ROOFER Teléfono/Dirección correo electrónico Phone Number/E-mail ESTRUCTUREROS STRUCTURERS Comentario Comment BAJADORES O CORTADORES PALM WORKERS AND PALM CUTTERS Nombre Name COMERCIALIZADORES TRADERS Lugar Place PRODUCTORES - PROPIETARIOS PRODUCERS - LAND OWNERS DATOS DE CONTACTO CONTACT DETAILS EXPERTOS LOCALES/GUÍAS CAMPO LOCAL EXPERTS / FIELD GUIDES EXPERIENCIA/CONOCIMIENTO EXPERIENCE/KNOWLEDGE Antiope Linares Palma estera - Recomendada por Miguel Hernández 310/6117982 X Emilse Barraza Noble Palma estera - Recomendada por Miguel Hernández 320/5954915 X Felipa Ortega Uturriaga Abanicos en Palma de vino 312/7372004 X Ignacia Beleño Palma estera - Recomendada por Miguel Hernández 322/6897282 X Luis Raúl Hernández Torregrosa Esposo de Felipa 312/7372004 María Félix Mejía García Palma estera y totumo - Esposa de Miguel Hernández 320/5150419 X María Josefa Machado Álvarez Palma estera - Recomendada por Miguel Hernández 320/5062879 X Marleny Noble Palma estera - Recomendada por Miguel Hernández 311/4367031 X Martina Álvarez Palma estera - Recomendada por Miguel Hernández 311/7573613 X Miguel Hernández Cavarco Palma estera Emilce María Pérez Mier X X 320/5150419 [email protected] [email protected] X X Trabaja con Taruya-Buchón 312/6538175 X X Navia Luz Mier Esteras en Palma estera 314/6752602 X Rosario Contreras Petates en Palma estera-Presidenta de Amor por el Arte (24 Asociadas) 312/6493414 X Alba Luz Luque Experta en patrimonio de Valledupar 310/7225376 X Annie Marchal Arquitecta - Directora Ejecutiva de Fundación AVIVA 318/8032576 www.fundacionaviva.org.co X ASOTECV Asociación de Técnicos de la Madera (575)5845767 X Jesús Verdesia Cielorrasos patrimoniales en Corozo de Lata 310/6362277 X Jesús Verdesia Hijo 314/5015080 X Pedro Durán Profesional de Aviva Tomás Darío Gutiérrez Historiador. Gestor de la Reserva Besotes Víctor Martínez Indígena Kankuamo - Resguardo Makugueka en Rio Seco Luis Bernardo Salazar 301/4376618 [email protected] X 314/5403733 - 315/7240403 X 321/7499992 [email protected] X 3128401053 X 161 DEPARTAMENTO DE CÓRDOBA THE DEPARTAMENT OF CÓRDOBA 311/3264940 X X José Padilla Barrio Brisas del Sinú 320/4167155 X X Orlando Padilla Barrio Brisas del Sinú 321/7370099 X X Miguel Blanco Barrio El Campo 312/6451562 X X Uleriano “El Nene” Hernández Hermano de Vianor X X Vianor “Chiquitín” Hernández Barrio el Campo X X X X Jorge “Machín” Correa Ramiro Mestra Comentario Comment Constructor del comedor del colegio Rafael Núñez Paja cordobesa Teléfono/Dirección correo electrónico Phone Number/E-mail 312/3336760 313/6496044 USUARIOS USERS ARTISANS Barrio Brisas del Sinú Nombre Name ARTESANOS EMPAJADORES PALM ROOFER MAESTROSCONSTRUCTORES BUILDERS AND MASONS BAJADORES O CORTADORES PALM WORKERS AND PALM CUTTERS ESTRUCTUREROS STRUCTURERS Nariño Lorica Corregimiento San Sebastián COMERCIALIZADORES TRADERS Antonio Padilla Lugar Place Corregimiento PRODUCTORES - PROPIETARIOS PRODUCERS - LAND OWNERS DATOS DE CONTACTO CONTACT DETAILS EXPERTOS LOCALES/GUÍAS CAMPO LOCAL EXPERTS / FIELD GUIDES EXPERIENCIA/CONOCIMIENTO EXPERIENCE/KNOWLEDGE X X X X Kankawarwa Palomino Corregimiento Resguardo DEPARTAMENTO DE LA GUAJIRA THE DEPARTAMENT OF LA GUAJIRA 300/4812188 X Roberto Rodríguez Celador del Resguardo Edgar Pérez Director del Internado Diego González Mejía Docente del Internado Juan Rizo e hijos Cielorraso en palma de coco 313/5983728 X César Bancos, mesas, camas en corozo de lata 321/6423772 X Abilio Salas [email protected] 300/3176256 301/6363719 [email protected] 312/6217732 X X X X X X X David Herrera Lámparas en Hotel Tiki Hut 313/5774257 Orlando Conocido de Abilio 313/5369609-312/6017882 X X Mauricio Conocido de Abilio 321/8659199 X X Albeiro Rincón Conocido de Abilio 311/6849740 X 162 X DEPARTAMENTO DE SUCRE THE DEPARTAMENT OF SUCRE Cabildo Sabanas del Potrero Cabildo San Martín Cabildo San Antonio Morroa Sabana de Rincón/ Rincón del Mar Alfredo Berrio Ventanas, rejillas, rejillas curvas en corozo de lata/ Artesanías en Enea Higinio Paz Berrio Palma de vino y palma de cocotero Juan Santos Conocido Luis Álvarez 312/6852104 313/7488488 Luis “El Cholo” Álvarez 321/6788435 Álvaro Beltrán 321/5077612 Luis Miguel Mendoza Vive en la isla de Boquerón Manuel Martínez Cuavas Corozo de lata, palma amarga y palma de vino Pedro José “Peyo” Lozano Mendoza Palma amarga 314/5563868 Ana Regina Presidenta de la Asociación de Artesanos ANILYS 310/7049863 Idal Monterrosa Papá de Margelis 315/4980263 Margelis Monterrosa Pérez Presidenta de la Asociación de Artesanas de La Pastora 311/6760410 Níger Teherán Montiel X X X X X X X X X X X X X X X X 320/8056688 X X Manuel Francisco Lidueña Hijo 313/7158234 X X Manuel Francisco Lidueña Vecino de Rosmary Brito 311/7393104 X X Jorge “Pacho” Reyes Recomendado de Rosmary 312/6763452 X X Rosmary “La Guajira” Brito Presidenta Asociación de Artesanas ASOMARTIN Manuel Vicente “El Cuculino” Osuna Recomendado por Rosmary X X Representante Legal El Playón X 312/6763452 311/4302694 X 312/6879256 [email protected] X 163 X X Recomendado de Rosmary Brito Naudel González USUARIOS USERS X Dagoberto Santos Ever Grandona X X 310/4560306 321/5593038 [email protected] X X 320/7167883 322/6359929 312/6066474 ARTISANS X ARTESANOS MAESTROSCONSTRUCTORES BUILDERS AND MASONS X EMPAJADORES PALM ROOFER Comentario Comment BAJADORES O CORTADORES PALM WORKERS AND PALM CUTTERS Nombre Name ESTRUCTUREROS STRUCTURERS Corregimiento Puerto Berrugas Lugar Place COMERCIALIZADORES TRADERS 312/2397054 DATOS DE CONTACTO CONTACT DETAILS PRODUCTORES - PROPIETARIOS PRODUCERS - LAND OWNERS Teléfono/Dirección correo electrónico Phone Number/E-mail EXPERTOS LOCALES/GUÍAS CAMPO LOCAL EXPERTS / FIELD GUIDES EXPERIENCIA/CONOCIMIENTO EXPERIENCE/KNOWLEDGE BIBLIOGRAFÍA BIBLIOGRAPHY 164 Alexander, C. 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