Seminario Internacional El palacio de Francisco de Francisco de los Cobos y María de Mendoza en la cultura artística de su tiempo

El patrimonio histórico-artístico de la Edad Moderna en Úbeda (ss. XV-XVIII), ed. José Miguel Gámez Salas (Jaén: Diputación Provincial de Jaén, 2024), pp. 95-131

Este trabajo analiza el papel significativo de Francisco de los Cobos (1477-1547) y María de Mendoza (c.1508-1587) en el mecenazgo musical de la Úbeda renacentista. Para ello, se realiza un estudio de las regulaciones litúrgico-musicales y los repertorios musicales asociados a la Sacra Capilla de El Salvador de Úbeda, concebida como panteón funerario. Aunque esta institución fue fundada por Cobos, la capilla de música fue formalmente instituida por su mujer María de Mendoza en 1568, sobre la base de una práctica polifónica previa no reglamentada. Este hecho pudiera interpretarse como un ejemplo de mecenazgo musical femenino en la España renacentista y abre nuevas vías de investigación sobre las posibles relaciones de Mendoza con la práctica musical. El trabajo incluye enlaces a la publicación electrónica en abierto de los documentos analizados, conectados a diversos enlaces y comentarios, en la plataforma digital Books of Hispanic Polyphony IMF-CSIC (BHP) // This study examines the significant role of Francisco de los Cobos (1477-1547) and María de Mendoza (c.1508-1587) in the musical patronage of Renaissance Úbeda. It presents a detailed analysis of the liturgical-musical regulations and the associated musical repertoires of the Sacra Capilla de El Salvador de Úbeda, which was conceived as a funerary pantheon. Although the institution was founded by Cobos, the music chapel was formally established by his wife, María de Mendoza, in 1568, building on an earlier, informal polyphonic practice. This development can be interpreted as an example of female musical patronage in Renaissance Spain and opens new avenues for research into Mendoza’s potential involvement in musical practices. The study includes links to the open-access electronic publication of the analyzed documents, integrated with various annotations and resources available on the digital platform Books of Hispanic Polyphony (IMF-CSIC).

El palacio vallisoletano de la familia Cobos-Mendoza en Valladolid era ya usado en el siglo XVI como sede de la corte durante la estancias de la familia real en la ciudad. En este breve texto se enfatiza la importancia de la decoración interior para la creación de ambientes diferenciados. Para este primer paso en el intento de recreación de una realidad que no conservamos, nos hemos basado en fuentes documentales con el protagonismo de un conocido inventario de palacio de 1578, el cual, nos permite imaginar y plantear posibilidades sobre su estructura durante el siglo XVI y su adaptación a las diferentes funciones, representativas e íntimas, de la familia real. Sugerimos una hipótesis sobre la acertada configuración del edificio que consigue Luis de Vega y su fuerte secuela en la arquitectura de la Monarquía Hispánica de los Habsburgo.

2021

Comunicación presentada en el Seminario Internacional "La cultura material y las relaciones entre cortes en la Edad Moderna"

La sede universitaria Antonio Machado de Baeza. Historia y patrimonio, 2011

El trabajo ofrece constituye un análisis histórico-artístico del conjunto formado por el antiguo palacio de los señores de Jabalquinto (joya del tardogótico andaluz) y el seminario fundado por los padres filipenses en 1666, hoy sede de la Universidad Internacional de Andalucía en Baeza

Mágina, 2002

Tiempos Modernos: Revista electrónica de Historia Moderna, 29 (2014/2), 2014

The Spanish nobility of the Enlightenment played a significant role in the distribution of the new classicist language in the domestic architecture. This paper seeks a double aim: to better know the artistic promoter Carlos José Gutiérrez de los Ríos, VI Count of Fernán Núñez, and to analyze the project of the palace built in his villa. Therefore, although the new courtesan spatial conception was incorporated into the building of this palace, it is remarkable the use of this building as a frame to exhibit the memory of his family and honor it.

José María Florit acometió a principios del siglo XX la reforma para volver el Palacio de los Austrias de El Escorial a la época de su fundación (el reinado de Felipe II). Para ello se documentó lo más posible y publicó un artículo modélico para la época en el que justificaba sus decisiones y documentaba de donde había sacado cada pieza. En su labor demuestra que conocía las tendencias museológicas historicistas de la época. En la decoración para abrir el palacio al turismo, las piezas de Artes Decorativas tuvieron un protagonismo estelar. Dada la solidez de la reconstrucción recreando la atmósfera en la que vivió Felipe II, se ha mantenido en gran parte hasta el día de hoy. Palabras clave José María Florit, Palacio de los Austrias de El Escorial, Mobiliario en El Escorial, Felipe II. Abstract At the beginning of the XX century José María Florit undertook the interior renovation of the palace of the Habsburgs of El Escorial to its original setting during the reign of King Philip II. This task was addressed by acquiring an extensive documentation which was followed by the publication of an exemplary article for the period which justified his decisions and provided documentation for the provenance of each piece. His work demonstrates that he was aware of the new historicist museum trends. As far as the ornamentation of the palace is concerned - which would eventually be opened for the public-, the decorative arts had a major importance. The strength of his reconstruction lies in the fact that the atmosphere in which King Philip II lived was recreated, a setting kept as it was until today. Keywords José María Florit, Palace of the Habsburgs, Furniture in the palace of El Escorial, King Philip II.