Books by Mariangeles Perez-Martin
Ilustres e ilustradas, 2020
Papers by Mariangeles Perez-Martin
Autoridad, poder e influencia: mujeres que hacen Historia, Vol. 2, 2017 ([CD-ROM anejo]), ISBN 978-84-9888-793-8, págs. 1337-1350, 2017
Dossiers Feministes, 2016
Asparkía. Investigación Feminista, 2017
RESUMEN: Este trabajo analiza la figura de Segunda Martínez de Robles, pintora, traductora y escr... more RESUMEN: Este trabajo analiza la figura de Segunda Martínez de Robles, pintora, traductora y escritora de la novela Las españolas náufragas o Correspondencia de dos amigas (1831). La autora refiere en ese texto algunos hechos con claras referencias autobiográficas. La novela fue escrita en estilo epistolar, un género emergente en aquellos años, y en su prólogo Segunda deja oír su propia voz justificando la osadía de su escritura novel por una necesidad económica. Su caso nos ilustra sobre cómo fue la profesionalización de las mujeres artistas en el siglo XIX y su acceso a los circuitos; y sobre cómo se configuró el yo femenino emergente en aquellos años, indagando en la autorrepresentación de la mujer que escribe en la novela. Todo lo cual se pone en relación con los datos biográficos de la autora. ABSTRACT: This paper analyzes the figure of Segunda Martínez de Robles, painter, translator and writer of the novel Las españolas náufragas o Correspondencia de dos amigas (1831). The authoress recounts in this text some facts with autobiographical references. The novel was written in epistolary style, an emerging genre in those years. In its foreword, Segunda raises her voice to justify the boldness of her novel writing by economic needs. Her case illustrates how the professionalization of the women artists in the 19th century was, and her access to the circuits. Also, how the emergent voice of women was configured at that time, delving into the self-representation of women writers in their novel. All of which is linked to the biographical information of the authoress.
Quaderns de la Mediterrània, 2018
It is difficult to identify with a landscape of a modern city, as it is almost impossible to find... more It is difficult to identify with a landscape of a modern city, as it is almost impossible to find personal signs of identity in it. Literature urges us to reflect on public spaces, such as Javier Pérez Andújar’s novel Paseos con mi madre (Tusquets, 2011), an autobiographical journey through concrete-filled neighbourhoods on the outskirts of Barcelona. This landscape is a shared element of the great cities. Today, a series of new urban development ideas are emerging from feminist groups suggesting alternatives to these barren squares.
Con el título 'Las mujeres de Madrazo' reivindicaba la crítica Margarita Nelken la capacidad artí... more Con el título 'Las mujeres de Madrazo' reivindicaba la crítica Margarita Nelken la capacidad artística de Federico de Madrazo y Kuntz para captar la personalidad de las retratadas y por eso sus figuras cautivaban tan intensamente. Entre las retratadas se encuentran las mujeres más notables de la España liberal de mediados del XIX, desde la familia real hasta sus pinturas de mujeres célebres que destacaron por su habilidad para desenvolverse en los círculos de sociabilidad de la Corte, pero especialmente destacan las mujeres escritoras y poetas que formaron parte de las tertulias literarias junto a la familia Madrazo. Se analizan los referentes estéticos que eligieron estas mujeres de letras para su representación en un momento clave de inicio de la Modernidad.
Leocadia Zamora Quesada (Puerto Príncipe, 1819 - Oviedo, 1891) fue la mujer más bella de la Españ... more Leocadia Zamora Quesada (Puerto Príncipe, 1819 - Oviedo, 1891) fue la mujer más bella de la España de Isabel II. Así lo aseguraba un artículo de Blanco y Negro en 1959. El periodista hacía tal afirmación a la vista del retrato de Federico de Madrazo y Kuntz, 1847, una obra que causó sensación en la época. La retratada mantuvo buena relación con el pintor, como se aprecia en la correspondencia. Leocadia alcanzó gran relieve social en la corte tras instalarse en Madrid junto a su familia, poseía una voz musical con la que amenizaba las veladas en salones como los de la condesa del Montijo, y fue muy amiga de Francisca y Eugenia de Montijo, y de la reina Isabel II. Tras recorrer varias ciudades europeas y, según algunas crónicas, tras varios amores frustrados, entre ellos su sobrino Rafael Zamora y Pérez de Urría, III marqués de Valero de Urría, se recluyó en un monasterio.
Traducción al castellano del artículo:
MESTRE, Pepa; PÉREZ-MARTÍN, Mariángeles. “Margarita i Doro... more Traducción al castellano del artículo:
MESTRE, Pepa; PÉREZ-MARTÍN, Mariángeles. “Margarita i Dorotea Joanes pintores”. En: Llibre-Programa 2015 Festes Moros i Cristians a Sant Blai-Bocairent. Bocairente (Valencia): Associació Festes de Moros i Cristians a San Blai-Bocairent, 2015, pp. 190-194. Depósito Legal: V-5275-2005.
Las primeras mujeres artistas en el ámbito valenciano que citan habitualmente los textos suelen s... more Las primeras mujeres artistas en el ámbito valenciano que citan habitualmente los textos suelen ser las pintoras Margarita y Dorotea Joanes, hijas de Vicente Juan Macip, conocido como Juan de Juanes o Joan de Joanes. Como sucede en la mayoría de artistas de esta época la información es escasa y confusa. Joan de Joanes otorgaba testamento el 20 de diciembre de 1579 declarando herederos universales a su esposa Jerónima Comes y a sus hijos Vicente, Margarita y Dorotea; lo que ha dado pie a afirmar que sus tres hijos trabajaban en el taller paterno y a su muerte continuaron haciéndolo. Así lo afirma la tradición y literatura diversa.
From his foundation in 1768 the San Carlos Royal Academy of Fine Arts admitted women artist betwe... more From his foundation in 1768 the San Carlos Royal Academy of Fine Arts admitted women artist between his members nominating them academicians, in spite of the fact that the access to the artistic official education was forbidden them. Probably her aristocratic filiation cost the appointment them in a few institutions that were looking for a major social prestige. Eulalia Gerona supposes a singular case for his relations with several of the academies. Since 1802 she was Academic of Merit in the class of Painting at San Carlos of Valencia. In 1803 she presented in Barcelona a work for the Exhibition opened by the «Junta de Comercio». She obtained the title of Merit in 1819 in the Academy of San Fernando's Fine Arts with a painting that had exhibited in Madrid the previous year. Her works, as those of so many other artists, got lost or they are between the anonymous ones of museums and private collections.
Klara and Edda Belly Dancing es una fotografía tomada en Berlín por la artista Nan Goldin en 1998... more Klara and Edda Belly Dancing es una fotografía tomada en Berlín por la artista Nan Goldin en 1998. Forma parte de la serie De aquí a la maternidad, incluida en la exposición retrospectiva El Patio del Diablo, cuyas fotografías fueron publicadas en 2003 por Phaidon en un libro con el mismo título que recoge imágenes inéditas de sus series fotográficas. La imagen muestra a dos niñas jugando en una cocina, con su improvisado disfraz bailan la danza del vientre. Una imagen cuya exposición fue prohibida suscitando una gran polémica.
https://www.makma.net/gilda-vs-casino-el-arquetipo-femenino-de-la-femme-fatale/
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Despite his half ... more https://www.makma.net/gilda-vs-casino-el-arquetipo-femenino-de-la-femme-fatale/
Despite his half century separates genealogy, Gilda and Ginger, inhabit the same world of organized crime, gangsters, gambling and violence, a world of men. A world in which, they are a stereotype, the femme fatale, apparently capable of dominating men with their sex appeal and their evil purposes, becomes a commodity.
This text focuses on studying ways of continuity and discontinuity in the representation of the female figure in the film. More specifically, it’s the female archetype of the femme fatale; a woman who is defined as erotic object through the eyes of male desire. This is compared a classic movie with a latest film. Both movies have a female protagonist, first, Gilda, which gives its name to the 1946 film, directed by Charles Vidor, and secondly, Ginger, the female lead in Casino, directed in 1995 by Martin Scorsese. The analysis is based on a comparison of some of the most important scenes, most notably the appearance on the scene of them, Ginger and Gilda, and the relationship they establish with male main characters, the protagonists of both films.
Capítulos de libro by Mariangeles Perez-Martin
Carla Garbarda (Valencia, 1991) pinta lo que no se puede fotografiar; aquello que las fotografías... more Carla Garbarda (Valencia, 1991) pinta lo que no se puede fotografiar; aquello que las fotografías y su inmediatez ocultan. Su obra surge de la reflexión crítica, en ella condensa su idea de dominación, la violencia política que el sistema ejerce a través de los medios de comunicación y que sintetiza en la violencia simbólica con la que actúa sobre la imagen original en sus creaciones.
mupart.uv.es
... Studia histórica. Historia moderna, 1989, 7, p. 591-599. GIMENEZ LÓPEZ, Enrique. Las repercu... more ... Studia histórica. Historia moderna, 1989, 7, p. 591-599. GIMENEZ LÓPEZ, Enrique. Las repercusiones políticas de la Nueva Planta. En: FURIÓ, A. Historia de Valencia. ... y el urb. de la Ciudad de Valencia. Valencia: Ícaro, 2000, p. 89-115. PÉREZ DE LOS COBOS , Fco. ...
MUJERES EN LAS ARTES 2019, 2020
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Papers by Mariangeles Perez-Martin
MESTRE, Pepa; PÉREZ-MARTÍN, Mariángeles. “Margarita i Dorotea Joanes pintores”. En: Llibre-Programa 2015 Festes Moros i Cristians a Sant Blai-Bocairent. Bocairente (Valencia): Associació Festes de Moros i Cristians a San Blai-Bocairent, 2015, pp. 190-194. Depósito Legal: V-5275-2005.
Despite his half century separates genealogy, Gilda and Ginger, inhabit the same world of organized crime, gangsters, gambling and violence, a world of men. A world in which, they are a stereotype, the femme fatale, apparently capable of dominating men with their sex appeal and their evil purposes, becomes a commodity.
This text focuses on studying ways of continuity and discontinuity in the representation of the female figure in the film. More specifically, it’s the female archetype of the femme fatale; a woman who is defined as erotic object through the eyes of male desire. This is compared a classic movie with a latest film. Both movies have a female protagonist, first, Gilda, which gives its name to the 1946 film, directed by Charles Vidor, and secondly, Ginger, the female lead in Casino, directed in 1995 by Martin Scorsese. The analysis is based on a comparison of some of the most important scenes, most notably the appearance on the scene of them, Ginger and Gilda, and the relationship they establish with male main characters, the protagonists of both films.
Capítulos de libro by Mariangeles Perez-Martin
MESTRE, Pepa; PÉREZ-MARTÍN, Mariángeles. “Margarita i Dorotea Joanes pintores”. En: Llibre-Programa 2015 Festes Moros i Cristians a Sant Blai-Bocairent. Bocairente (Valencia): Associació Festes de Moros i Cristians a San Blai-Bocairent, 2015, pp. 190-194. Depósito Legal: V-5275-2005.
Despite his half century separates genealogy, Gilda and Ginger, inhabit the same world of organized crime, gangsters, gambling and violence, a world of men. A world in which, they are a stereotype, the femme fatale, apparently capable of dominating men with their sex appeal and their evil purposes, becomes a commodity.
This text focuses on studying ways of continuity and discontinuity in the representation of the female figure in the film. More specifically, it’s the female archetype of the femme fatale; a woman who is defined as erotic object through the eyes of male desire. This is compared a classic movie with a latest film. Both movies have a female protagonist, first, Gilda, which gives its name to the 1946 film, directed by Charles Vidor, and secondly, Ginger, the female lead in Casino, directed in 1995 by Martin Scorsese. The analysis is based on a comparison of some of the most important scenes, most notably the appearance on the scene of them, Ginger and Gilda, and the relationship they establish with male main characters, the protagonists of both films.
que la Junta decidía si les otorgaba o no el título académico. También
los premios anuales que se convocaron con el fin de divulgar el
arte entre el público, pues luego se realizaba la exposición de las obras, se desarrollaban en dos ejercicios que, por su configuración temporal, se denominaron «de repente» y «de pensado».
poseen muchas investigaciones en Historia del Arte, cuya reunión en este
volumen espera aportar un pequeño grano de arena a la puesta en valor del
trabajo y de los profesionales en este medio.
Desde distintos prismas y enfoques metodológicos, se incluyen propuestas
de gestión cultural que toman el ámbito universitario como base, así como
ayuntamientos, bibliotecas e instituciones públicas y privadas, implicadas
en labores de difusión y protección del patrimonio cultural, en todas sus
vertientes. La arquitectura, el dibujo o el cine son solo algunos de los
campos que forman parte del amplio espectro de actuación de un
historiador del arte y de la firme huella que imprime en la sociedad.
Aldo Alcota (Santiago de Chile, 1976), poeta y artista visual. Vive actualmente en Valencia, España.
Fue uno de los editores (1998-2007) de Derrame revista de creación y poética surrealista. Actualmente, es uno de los directores de la revista de arte y literatura Canibaal, en Valencia.
Es Máster en Gestión Cultural, UPV, Valencia (2010).
Ha expuesto en 2013 en la Galería Imprevisual, Valencia y en 2008 en la Fundación Eugenio Granell, Santiago de Compostela. También ha participado en numerosas colectivas, en Santiago de Chile, Madrid, Lisboa, Buenos Aires, Francia, Barcelona o Santiago de Compostela.
Académicas de Bellas Artes (ss. XVIII-XIX).
Valencia: Tirant Humanidades, 2020, 384 págs.,
ISBN: 978-84-18155-73-4.
Inserto en el proyecto de investigación dedicado a Las artistas en España, 1804-1939 —HAR 2017-84399-P— (Universidad de Zaragoza), dirigido por Concha Lomba, el congreso pretende relacionar los resultados del mismo con otras investigaciones llevadas a cabo por distintos especialistas europeos.
Envío de propuestas hasta el 15 de junio de 2021 a [email protected]
FEMENINO SINGULAR. Las mujeres y las artes
en la Corte española de la Edad Moderna.
(reinas, nobles, artistas y empresarias)
[HAR2015-65166-P MINECO/FEDER]
IP Beatriz Blasco Esquivias
Inscripción libre y gratuita, hasta completar aforo
Email del Proyecto y el Seminario
[email protected]
Sitio web del Proyecto y el Seminario
https://www.ucm.es/femenino_singular/
Salón de Grados y Sala de Juntas
Facultad de Geografía e Historia
Universidad Complutense de Madrid
Comité Científico
Antonio Bonet Correa, Rosario Camacho,
Benito Navarrete, Mª Ángeles Pérez Samper,
Javier Rivera Blanco.
Equipo Organizador
Gloria Del Val, Sara Fuentes, Daniel Lavín
Jonatan Jair López, Sergio Ramiro, Sergio Rodero.
El objetivo de esta iniciativa es visibilizar la diversidad de la unidad familiar y conducir a través de distintos formatos audiovisuales a una reflexión en torno a cuestiones esenciales en el devenir cotidiano de la sociedad: cómo han sido asumidos socialmente los distintos roles de las personas dentro de la estructura familiar y en qué medida los nuevos modelos familiares redundan en una mayor igualdad entre hombres y mujeres. El programa consistirá en tres conferencias que plantearán y examinarán todas estas cuestiones a través de la realidad (documental), el cine y las sitcoms.
Las propuestas de comunicación aceptadas se distribuirán en mesas que abarcan las disciplinas de la Geografía, la Biblioteconomiía, la Historia, la Historia del Arte y los Estudios Visuales.