Diego Domínguez Montero
Address: Departamento de Historia del Arte
Facultad de Filosofía y Letras
Universidad de Zaragoza
Av. San Juan Bosco, 7
50009 Zaragoza
SPAIN
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Arquitectura - diseños de arquitectura - representación gráfica - Tardogótico - Renacimiento.
The study of an important number of resources and references of the instruments for graphic representation -generally known as demuestras/muestras and traças- that were handled by different professionals, who worked for the cathedral workshop section between the XVth and XVIth centuries, are recorded in the file collection of the Chapter Archive of Cuenca, it has allowed us to trace back an organized discourse regarding the world of the architectonic graphic expression in general, and the instruments for graphic representation used to set up all types of structural and decorative projects in particular, in the Iglesia Mayor of Cuenca between the 1400’s and the 1500’s.
Architecture - architectural drawings - graphic representation - Late-gothic - Renaissance.
Hasta ahora, no disponíamos de ningún dato sobre la trayectoria profesional de Lorenzo Mercader de Bretaña antes de su llegada a Sevilla en 1454. En este artículo presentamos su firma con el escultor Fortaner de Usesques, suscrita en Zaragoza en 1446 y cancelada dos años más tarde; un periodo de tiempo en el que, además de poder participar en los compromisos asumidos por Usesques, el bretón tendrá ocasión de conocer los trabajos desarrollados por Isambart, Pedro Jalopa, Antoni Dalmau y otros maestros de procedencia valenciana en la catedral de la capital aragonesa. Su paso por la ciudad del Ebro permite inscribirle dentro de la dinámica protagonizada por aquellos profesionales que trabajaron en la Corona de Aragón antes de recalar en la catedral de Sevilla, iniciada por Isambart y continuada por Carlín, e incluso es posible que también por el propio Antoni Dalmau, probable autor del diseño para la fachada de los pies, en cuya decoración escultórica terminará trabajando Lorenzo Mercader.
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En esta monografía presentamos un proceso judicial inédito sobre “El entierro del señor de Orgaz”, una de las pinturas más afamadas del cretense Doménico Theotocópuli afincado en Toledo. En ella se aborda de manera integral el documento, comenzando por un estudio previo sobre los condicionantes históricos que motivaron el litigio entre el artista y los responsables de la fábrica de la iglesia parroquial de Santo Tomé, así como de las fuentes documentales de archivo relacionadas con el encargo de la obra; incluyendo el análisis de los datos que aporta el proceso judicial, y finalizando con la transcripción completa de su extenso texto. Con todos estos elementos, podrá formarse una justa valoración de esta pintura y de la problemática en la que se vio inmerso "el griego” de Toledo.
ABSTRACT
In this monograph, we present an unpublished judicial process on “The burial of the Earl of Orgaz”, one of the most famous paintings of the Cretan Doménico Theotocopuli based in Toledo. In it, the document is comprehensively addressed, starting with a previous study on the historical conditions that motivated the dispute between the artist and those responsible for the commission in charge of the upkeep of the Santo Tome´s church, as well as the documentary archive sources related to the commission of the work; including the analysis of the data provided by the judicial process, and ending with the complete transcription of its extensive text. With all these elements, it will be possible to form a fair assessment of this painting and the problem in which the Greek of Toledo was immersed.
Thesis Chapters
Arquitectura - diseños de arquitectura - representación gráfica - Tardogótico - Renacimiento.
The study of an important number of resources and references of the instruments for graphic representation -generally known as demuestras/muestras and traças- that were handled by different professionals, who worked for the cathedral workshop section between the XVth and XVIth centuries, are recorded in the file collection of the Chapter Archive of Cuenca, it has allowed us to trace back an organized discourse regarding the world of the architectonic graphic expression in general, and the instruments for graphic representation used to set up all types of structural and decorative projects in particular, in the Iglesia Mayor of Cuenca between the 1400’s and the 1500’s.
Architecture - architectural drawings - graphic representation - Late-gothic - Renaissance.
Hasta ahora, no disponíamos de ningún dato sobre la trayectoria profesional de Lorenzo Mercader de Bretaña antes de su llegada a Sevilla en 1454. En este artículo presentamos su firma con el escultor Fortaner de Usesques, suscrita en Zaragoza en 1446 y cancelada dos años más tarde; un periodo de tiempo en el que, además de poder participar en los compromisos asumidos por Usesques, el bretón tendrá ocasión de conocer los trabajos desarrollados por Isambart, Pedro Jalopa, Antoni Dalmau y otros maestros de procedencia valenciana en la catedral de la capital aragonesa. Su paso por la ciudad del Ebro permite inscribirle dentro de la dinámica protagonizada por aquellos profesionales que trabajaron en la Corona de Aragón antes de recalar en la catedral de Sevilla, iniciada por Isambart y continuada por Carlín, e incluso es posible que también por el propio Antoni Dalmau, probable autor del diseño para la fachada de los pies, en cuya decoración escultórica terminará trabajando Lorenzo Mercader.
En esta monografía presentamos un proceso judicial inédito sobre “El entierro del señor de Orgaz”, una de las pinturas más afamadas del cretense Doménico Theotocópuli afincado en Toledo. En ella se aborda de manera integral el documento, comenzando por un estudio previo sobre los condicionantes históricos que motivaron el litigio entre el artista y los responsables de la fábrica de la iglesia parroquial de Santo Tomé, así como de las fuentes documentales de archivo relacionadas con el encargo de la obra; incluyendo el análisis de los datos que aporta el proceso judicial, y finalizando con la transcripción completa de su extenso texto. Con todos estos elementos, podrá formarse una justa valoración de esta pintura y de la problemática en la que se vio inmerso "el griego” de Toledo.
ABSTRACT
In this monograph, we present an unpublished judicial process on “The burial of the Earl of Orgaz”, one of the most famous paintings of the Cretan Doménico Theotocopuli based in Toledo. In it, the document is comprehensively addressed, starting with a previous study on the historical conditions that motivated the dispute between the artist and those responsible for the commission in charge of the upkeep of the Santo Tome´s church, as well as the documentary archive sources related to the commission of the work; including the analysis of the data provided by the judicial process, and ending with the complete transcription of its extensive text. With all these elements, it will be possible to form a fair assessment of this painting and the problem in which the Greek of Toledo was immersed.