Полихромия
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Aphaia_pediment_polychrome_model_W-XI_Glyptothek_Munich.jpg/150px-Aphaia_pediment_polychrome_model_W-XI_Glyptothek_Munich.jpg)
Полихромия (др.-греч. πολύς — многочисленный и χρῶμα — цвет) — многоцветная раскраска или многоцветность материала в архитектуре, скульптуре, декоративном искусстве. Достигается применением разноцветных материалов, патинированием, золочением или использованием красящих веществ[1]. Присутствовала почти во все эпохи и во всех областях культуры — в египетских пирамидах, минойских дворцах, в греческих и римских храмах, на исламских куполах и в средневековом искусстве. Противоположным понятием является монохромия.
История
[править | править код]Использование полихромии как в эстетических целях, так и в качестве защитного покрытия, прослеживается вплоть до самых ранних цивилизаций. Так, использование цвета в скульптуре восходит ко временам палеолита[2][3]. Считается, что пещерная живопись постепенно эволюционировала от монохромии к полихромии[4]. Следы краски присутствуют на гипсовых статуях Айн-Газаля, датируемых 7-м — 8-м тысячелетием до н. э. и являющихся самым ранним из известных крупноформатных изображений человека[5][6]. Вероятно, полихромным было и одно из самых ранних изображений человеческого лица — маска из Варка[англ.] (Урук), созданная в четвёртом тысячелетии до нашей эры[5]. Известно также, что стены построек в Уруке того времени украшались геометрическими узорами[2].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f6/Pergamonmuseum_Ishtartor_05.jpg/180px-Pergamonmuseum_Ishtartor_05.jpg)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1f/Nofretete_Neues_Museum.jpg/150px-Nofretete_Neues_Museum.jpg)
Позднее, в конце третьего — начале второго тысячелетия до н. э., на территории Месопотамии (в частности, в Шумере и Вавилоне) практиковалась раскраска статуй, достаточно реалистично передававшая цвет кожи, волос и одежды человека. Несмотря на относительную недолговечность красящих пигментов, отдельные образцы подобных полихромных статуй сохранились до наших дней[7]. Полихромными, предположительно, были и зиккураты Месопотамии, в том числе высочайший из них — Этеменанки. Ярким примером полихромии вавилонской архитектуры являются ворота Иштар, отделанные глазурованным кирпичом и украшенные изображениями львов, быков и драконов на ярко-синем фоне[8]. По всей видимости, цвет также играл чрезвычайно важную роль в искусстве Древнего Египта (как в скульптуре, так и в архитектуре)[9]. Краски и позолота использовались для украшения храмов и гробниц фараонов, а также при изготовлении статуй, о чём свидетельствуют как дошедшие до нас образцы, так и многочисленные тексты того времени. Наиболее известным образцом египетской полихромной скульптуры является бюст Нефертити, датируемый вторым тысячелетием до нашей эры и отличающийся великолепной сохранностью красок[10]. Полихромными являются многие статуи, найденные в погребальных камерах египетских пирамид. Высказывается также предположение, что сами пирамиды (в частности, пирамиды Гизы) могли иметь трёхцветную раскраску и что в интерьерах частных жилищ присутствовали элементы полихромии[2]. Установлено, что цвет являлся неотъемлемой частью архитектуры и скульптуры Мезоамерики[11]. Вероятно, для ранних цивилизаций цвет имел определённую символику и наделялся магическими свойствами[12].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7e/Altes_Museum-Tanagra-lady_with_fan.jpg/150px-Altes_Museum-Tanagra-lady_with_fan.jpg)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f9/Semper_Parthenon_1.jpg/180px-Semper_Parthenon_1.jpg)
Что касается полихромии в античном мире, то она долгое время была предметом дискуссий. Поскольку красящие вещества до наших дней не сохранились, вплоть до XIX века господствовало представление о том, что античная архитектура и скульптура были монохромными. Несмотря на то, что в трудах античных авторов (в частности, у Плиния) можно найти упоминания о совместной работе художников и скульпторов, эта тема долгое время не привлекала внимания историков искусства[13]. Лишь в 1815 году французский искусствовед и археолог Антуан-Кризостом Катрмер-де-Кенси высказал гипотезу о роли цвета в античном искусстве[14]. Наиболее активным сторонником этой теории стал французский архитектор и историк искусства Жак Гитторф, изучавший греческие храмы на Сицилии[15]. Он сделал отстаивание гипотезы об античной полихромии делом всей своей жизни, опубликовав ряд работ на этому тему и постоянно участвуя в дебатах[16]. Значительный интерес к этой проблеме в XIX веке практически сошёл на нет в XX, и лишь в 70-е годы возобновились систематические исследования в данной области[14][17][18]. Они показали, что греческие храмы и другие строения чаще всего были отделаны терракотой, окрашенной в чёрный, белый и красный цвета. Подобные терракоты также были распространены на Сицилии, на юге Италии, в Этрурии и в Риме[14]. Лишь в VI веке до н. э., когда мрамор стал основным строительным материалом, стены греческих храмов начали оставлять белыми. В оформлении греческих и римских храмов также использовался разноцветный камень, в том числе мрамор (примером может служить римский Пантеон)[14]. Полихромной, несомненно, была и античная скульптура. Её основными цветами были жёлтый, синий, красный и зелёный; более 20 различных пигментов были использованы в оформлении Сидонского саркофага[14]. Цветовая реконструкция скульптур храма богини Афайи на греческом острове Эгина показала, что они также имели яркую раскраску. В 2004 году в мюнхенской Глиптотеке прошла выставка «Bunte Götter», посвящённая полихромии в античной скульптуре, где были представлены скульптуры с фронтона этого храма.
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d4/Sienna_%285595599057%29.jpg/150px-Sienna_%285595599057%29.jpg)
Раннехристианская традиция заимствовала у античности в первую очередь технику цветной каменной кладки и мозаики. Она сохранилась в средневековой Италии, где яркими примерами могут служить Сиенский собор XIII века и многие строения во Флоренции (в том числе собор и баптистерий)[2]. И, хотя в средневековой Европе здания часто покрывались простой побелкой, в храмах и королевских резиденциях всё же использовался цвет, причём его выбор часто определялся цветовой символикой. В XX веке была проведена частичная цветовая реконструкция ряда европейских соборов, в том числе Реймсского и Амьенского[19][20]. Она показала, что в их оформлении использовались яркие цвета; разноцветными, в частности, были «галереи королей» на фасаде обоих соборов[21]. Полихромия использовалась также в средневековой европейской скульптуре, чьи цвета были более реалистичными в сравнении с античностью. Центром подобной скульптуры была Испания; в XVI веке колонизаторы распространили эту традицию в Новом Свете[2]. В Германии художники, расписывавшие деревянные скульптуры, добивались иллюзионистского эффекта в передаче оттенков и текстур. Лишь в XV веке начался отход в сторону монохромии, в том числе из-за экономических факторов: краска и позолота зачастую обходились дороже, чем изготовление самой скульптуры[22].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/11/Inmaculada_del_fascistol.jpg/130px-Inmaculada_del_fascistol.jpg)
Эпоха Ренессанса характеризуется утратой интереса к цвету в скульптуре и в архитектуре. Если в Италии периода кватроченто Якопо делла Кверча ещё создавал полихромные деревянные скульптуры, а Лука делла Роббиа использовал полихромию в технике глазурованной терракоты, то в эпоху Высокого Возрождения скульптура стала преимущественно монохромной[23][24]. Так, Леонардо, сопоставляя живопись и скульптуру, неоднократно подчёркивал отсутствие цвета в последней[25][24]. Монохромными были скульптуры Микеланджело, ваявшего из мрамора, и его современников, использовавших более доступные материалы. Одной из причин отказа от цвета была ориентация на античную скульптуру, на которой к XVI веку уже не было видимых следов пигментов[26]. Немецкие скульпторы того времени также не использовали цвет, но по иным причинам: они стремились показать красоту самого материала — дерева — и продемонстрировать мастерство скульптора, умеющего добиться выразительности не прибегая к цвету[26].
Преимущественно монохромной была скульптура барокко и классицизма. И, хотя религиозная скульптура XVII—XVIII веков постепенно вновь обрела цвет, наиболее выдающиеся скульпторы, такие как Бернини[26], предпочитали «чистый» материал. В то же время испанские скульпторы той эпохи, например, Алонсо Кано, продолжали развивать средневековые традиции и создавать полихромные скульптуры, достигая высочайшего уровня реализма и наполненности религиозным чувством[27]. Монохромия преобладала и в архитектуре этого периода. Так, архитекторы итальянского барокко (Бернини, Борромини, Гуарини и др.) практически отказались даже от использования разноцветного мрамора, а французские классицисты использовали полихромию лишь в исключительных случаях (например, в оформлении парковых беседок Версаля)[28].
XIX век отличался резким неприятием цвета в скульптуре, до такой степени, что даже со средневековых скульптур нередко удаляли красочное покрытие[22]. В архитектуре она тоже используется крайне умеренно. Лишь во второй половине XIX столетия полихромия вновь вышла на сцену, в том числе благодаря публикациям Жака Гитторфа. Сам он, глубоко убеждённый в том, что античные архитекторы отнюдь не чурались красок, построил в Париже церковь Святого Викентия де Поля с красочными интерьерными росписями и ещё более яркой отделкой фасада. Однако его современники либо открыто оспаривали открытие Гитторфа, либо предпочитали обходить его молчанием[28].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f9/%C3%89glise_Saint-Vincent-de-Paul_-_D%C3%A9cor_fa%C3%A7ade_-1.jpg/250px-%C3%89glise_Saint-Vincent-de-Paul_-_D%C3%A9cor_fa%C3%A7ade_-1.jpg)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/88/The_Gilded_Entrance_to_the_Transportation_Building_%283405437784%29.jpg/250px-The_Gilded_Entrance_to_the_Transportation_Building_%283405437784%29.jpg)
Возврат интереса к цвету происходил постепенно. Так, английские архитекторы увидели в полихромии спасительную альтернативу скучному однообразию георгианской архитектуры. (Имеется в виду полихромия внешних частей здания, а не интерьера: интерьерное использование цвета не представляло никакого новшества[28]). Джон Рёскин в своём труде «Семь светочей архитектуры» пропагандировал «неупорядоченную» архитектурную полихромию, в которой цвет не следовал бы границам архитектурных форм, а распространялся бы асимметрично, в виде произвольных полос и пятен, как то происходит в живой природе[28]. Иллюстрацией его идей можно считать лондонскую Церковь Всех Святых[англ.], построенную Уильямом Баттерфилдом: её стены сложены из прихотливо чередующихся слоёв красного и чёрного кирпича[29]. Теория Рёскина повлияла и на многих других британских архитекторов второй половины XIX века, а затем достигла Соединённых Штатов, где ею вдохновился Джон Уэлборн Рут[англ.]. Он мечтал о полихромном городе, где вместо красного кирпича и серого камня была бы настоящая симфония красок, создаваемая стеклом, терракотой, мрамором и мозаикой[30]. После ранней смерти Рута его коллега Луис Салливан начал экспериментировать с «симфоническими» сочетаниями цветов в архитектуре, текстурами и подсветкой, что в итоге привело к широкому распространению полихромии и популярности таких материалов, как терракота и цветная плитка в эпоху ар деко.
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/21/%E7%99%BE%E6%B0%B4%E5%85%AC%E5%AF%93_Hundertwasser_House_-_panoramio.jpg/200px-%E7%99%BE%E6%B0%B4%E5%85%AC%E5%AF%93_Hundertwasser_House_-_panoramio.jpg)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cf/Niki_de_Saint_Phalle_Budha.jpg/200px-Niki_de_Saint_Phalle_Budha.jpg)
В XX веке периоды интереса к цвету чередовались с цветовым пуризмом и ограниченным использованием полихромии. В эпоху модерна архитекторы разных стран экспериментируют с цветом, украшая фасады зданий разнообразными цветными элементами[31]. Богатая, насыщенная полихромия характерна для работ таких архитекторов XX века, как Гауди, Хундертвассер, Вентури. Однако преобладающими можно считать, скорее, противоположные тенденции, связанные с отказом от любых элементов декора в пользу чистого функционализма[32]. То же касается и скульптуры: акцент делается не на цвете, а на свойствах самого материала, будь то камень, дерево или металл[32]. Перелом наступает в 60-е годы с распространением поп-культуры. Примером полихромной скульптуры в XX веке могут служить работы Жана Дюбюффе, Ники де Сен-Фалль и Джеффа Кунса[33].
Примечания
[править | править код]- ↑ Полихромия : [арх. 19 июня 2022] // Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2004—2017.
- ↑ 1 2 3 4 5 The Grove Encyclopedia, 2012, с. 85.
- ↑ Jack C. Rich. The Materials and Methods of Sculpture. — Courier Corporation, 1988. — P. 18.
- ↑ Olivia Rivero, Huan F. Ruiz. The Rock Art of Sub-Scandinavian Europe // The Oxford Handbook of the Archaeology and Anthropology of Rock Art. — Oxford University Press, 2018. — P. 74.
- ↑ 1 2 Hannelore Hägele, 2013, с. 9.
- ↑ Lime plaster statues . British Museum. Дата обращения: 20 января 2019. Архивировано 18 октября 2015 года.
- ↑ Hannelore Hägele, 2013, с. 13.
- ↑ Hannelore Hägele, 2013, с. 18.
- ↑ Hannelore Hägele, 2013, с. 34.
- ↑ Hannelore Hägele, 2013, с. 43.
- ↑ Painted Architecture, 1985, с. 2.
- ↑ Hannelore Hägele, 2013, с. 287.
- ↑ Circumlitio, 2008, с. 11.
- ↑ 1 2 3 4 5 Susanne Ebbinghaus. Color // The Oxford Encyclopedia of Ancient Greece and Rome. — 2010. — Vol. 1. — P. 259.
- ↑ David Watkin. Color // A History of Western Architecture. — Laurence King Publishing, 2005. — P. 443.
- ↑ Michael Kiene. Antique Polychromy Applied to Modern Art and Hittorff ’s Saint Vincent de Paul in Paris, the Architectural Showpiece of the Renouveau Catholique (англ.) // Vincentian Heritage Journal. — 2015. — Т. 32, № 2. Архивировано 16 января 2019 года.
- ↑ Tracking Colour. The polychromy of Greek and Roman sculpture in the Ny Carlsberg Glyptotek. Preliminary Report 1 . Дата обращения: 15 января 2019. Архивировано 16 января 2019 года.
- ↑ Tracking Colour. The polychromy of Greek and Roman sculpture in the Ny Carlsberg Glyptotek. Preliminary Report 2 . Дата обращения: 15 января 2019. Архивировано 16 января 2019 года.
- ↑ Polychromie à la cathédrale de Reims : vestiges sculptés et polychromes d'une entrée et de la vierge d'un "enfeu" roman ; localisation et état actuels . Reims histoire archéologie. Дата обращения: 18 января 2019. Архивировано из оригинала 15 августа 2018 года.
- ↑ Polychromie sur la cathédrale d'Amiens . Notre Dame d'Amiens. Дата обращения: 18 января 2019. Архивировано 19 января 2019 года.
- ↑ Mailan S. Doquang. The Lithic Garden: Nature and the Transformation of the Medieval Church. — Oxford University Press, 2018. — P. 147.
- ↑ 1 2 Julien Chapuis. Late Medieval German Sculpture: Polychromy and Monochromy . The Metropolitan Museum of Art. Дата обращения: 18 января 2019. Архивировано 19 января 2019 года.
- ↑ Kim Woods, Carol M. Richardson, Angeliki Lymberopoulou. Making Renaissance Art. — Yale University Press, 2007. — P. 126.
- ↑ 1 2 The Color of Life, 2008, с. 72.
- ↑ Circumlitio, 2008, с. 12.
- ↑ 1 2 3 The Color of Life, 2008, с. 73.
- ↑ The Color of Life, 2008, с. 74.
- ↑ 1 2 3 4 Peter Collins, 1998, с. 111.
- ↑ Peter Collins, 1998, с. 114.
- ↑ Regina Lee Blaszczyk. The Color Revolution. — MIT Press, 2012. — P. 38.
- ↑ Stephan Tschudi Madsen. The Art Nouveau Style: A Comprehensive Guide with 264 Illustrations. — Courier Corporation, 2013.
- ↑ 1 2 Painted Architecture, 1985, с. 1.
- ↑ Circumlitio, 2008, с. 7.
См. также
[править | править код]Литература
[править | править код]- Полихромия // Краткий словарь терминов изобразительного искусства / Под общей редакцией Г. Г. Обухова. — М.: Советский художник, 1961. — С. 125. — 190 с. — 15 000 экз.
- Дружинина Е. А. Полихромия или тетрахромия? Цвет в греческой живописи V—IV веков до нашей эры // Под ред. С. В. Мальцевой, Е. Ю. Станюкович-Денисовой, А. В. Захаровой. Актуальные проблемы теории и истории искусства. — СПб.: НП-Принт, 2015. — Вып. 5. — С. 62—68. — ISSN 2312—2129.
- Vinzenz Brinkmann, Alex Potts, Marco Collareta. The Color of Life: Polychromy in Sculpture from Antiquity to the Present. — Getty Publications, 2008. — 186 p.
- Circumlitio, The Polychromy of Antique and Mediaeval Sculpture // Vinzenz Brinkmann, Oliver Primavesi, Max Hollein Proceedings of the Johann David Passavant Colloquium. — 2008.
- Peter Collins. Polychromy // Changing Ideals in Modern Architecture, 1750-1950. — McGill-Queen's Press, 1998. — P. 111—116.
- Hannelore Hägele. Colour in Sculpture: A Survey from Ancient Mesopotamia to the Present. — Cambridge Scholars Publishing, 2013. — 369 p.
- Painted Architecture and Polychrome Monumental Sculpture in Mesoamerica: A Symposium at Dumbarton Oaks, 10th to 11th October, 1981. — Dumbarton Oaks, 1985. — 186 p.
- Polychromy // The Grove Encyclopedia of Medieval Art and Architecture. — Oxford University Press, 2012. — Vol. 1. — P. 85—87.
- Polychrome Sculpture: Tool Marks, Construction Techniques, Decorative Practice and Artistic Tradition // Kate Seymour Proceedings of three Interim Meetings of ICOM-CC Working Group Sculpture, Polychromy, and Architectural Decoration. — 2012.
- William Smith, Charles Anthon. Polychromy // A Dictionary of Greek and Roman Antiquities. — Harper & Brothers, 1843. — P. 705.
- Johannes Taubert. Polychrome Sculpture: Meaning, Form, Conservation. — Getty Publications, 2016. — 216 p.
- Verri G. et al. The ‘Treu Head’: a case study in Roman sculptural polychromy (англ.) // British Museum Technical Research Bulletin. — 2010. — Т. 4. — С. 39—54.
Ссылки
[править | править код]- Tracking colour. Polychromy of the Ancient World . Ny Carlsberg Glyptotek. Дата обращения: 15 января 2019. Архивировано 9 декабря 2017 года.