Nocturne, Op. 37 (Chopin)
 | Acest articol (sau secțiunea de mai jos) conține greșeli de ortografie, folosește o exprimare alambicată sau stâlcește limba română. Puteți contribui prin corectarea greșelilor. |
Nocturne, op. 37 este un set de două nocturne scrise și publicate de Frédéric Chopin în 1840,[1] deși se crede că Nocturna în G major op. 37, nr. 2 a fost compusă în 1839 în jurul perioadei de ședere cu autorul George Sand în Mallorca. [2][3] În mod neobișnuit, nici o piesă nu are o dedicație.
Acest set de nocturne a fost considerat inițial unul dintre cele mai bune seturi, totuși popularitatea sa a scăzut încet în secolul al XX-lea. [2] Blair Johnson susține, totuși, că piesele sunt încă „exemplare minunate, fiind ceva de hibrid între Opus 27 mai dramatic și texturile și dispozițiile mult mai simple ale Opus 32”. [2] Robert Schumann a comentat că sunt "de acel tip mai nobil, sub care idealul poetic strălucește mai transparent". [2] Schumann a mai spus că „cele două nocturne diferă de cele din trecut, mai ales prin simplitatea mai mare a decorului și a grației mai liniștite”. [4]
Gustav Barth a comentat că nocturnele lui Chopin sunt semne clare de „progres” în comparație cu nocturnele originale ale lui John Field , deși îmbunătățirile sunt „în cea mai mare parte doar în tehnică”.[5] Cu toate acestea, David Dubal consideră că piesele sunt "mai bine descrise ca balade în miniatură". [6]
Nocturna în G minor, Op. 37 Nr. 1
[modificare | modificare sursă]
| |||
Nocturna Nr. 11 în G minor este marcată inițial ca sostenuto Andante și este în măsura 4/4. În măsura 41, modificările cheii E-flat major se întorc la G minor în măsura 67. Piesa are un total de 91 de măsuri lungime, terminând cu o a treia Picardie și este în formă ternară. [2] Unul dintre studenții lui Chopin a susținut odată că Chopin însuși a uitat să marcheze creșterea tempo-ului pentru corale, ceea ce a condus la o încetinire a secțiunii. [7]
James Friskin a comentat că nocturna este „una dintre cele mai simple nocturne” și este similar cu Nocturna în G minor, Op. 15, nr. 3 prin aceea că „are pasaje similare cu legato în secțiunea contrastantă” deși această nocturnă „are o linie melodică mai ornamentală”. [8] Dubal a fost, de asemenea, de acord că nocturna este „de o importanță mai mică”. [9] Cu toate acestea, criticii au indicat adesea potențiala aluzie la religie în secțiunea de mijloc. Maurycy Karasowski a comentat că secțiunea din mijloc are „o atmosferă asemănătoare bisericii în coarde”. [10] Johnson a crezut, de asemenea, că corzile sunt „corale” și au comentat că „unii biografi au simțit că această muzică reprezintă credința lui Chopin în puterea de consoliere a religiei”. [2]
Nocturna în G major, Op. 37 Nr. 2
[modificare | modificare sursă]
| |||
Nocturna Nr. 12 în G major este marcată inițial ca Andantino și este în măsura 6/8, rămânând astfel încât pentru toți cele 139 de măsuri. Este scris în stilul Barcarolei venețiene, [7] care, conform lui Dubal, este generată de „tema principală a lui euphonious treimi și șesimi“. [9] Huneker a comentat că „pianiști iau de obicei prima parte prea repede, a doua prea încet“ și se joacă piesa ca o etuză. [11] Friskin a comentat că șesimea „necesită îngrijire pentru a obține uniformitatea controlului tonului.” [8] Piesa are structura A-B-A-B-A, oarecum neobișnuită pentru o nocturnă de-a lui Chopin. Piesă este în măsura în a treia și a șasea și este, de asemenea, neobișnuită, pentru că toate celelalte nocturne ale lui Chopin se deschid cu melodii unice.
Nocturna a fost apreciată ca fiind una dintre cele mai frumoase melodii pe care Chopin le-a compus vreodată. [2] Atât Karasowski, cât și Huneker au fost de acord cu această evaluare; Karasowski a susținut că „nu se poate asculta niciodată nocturna fără simțul celei mai profunde emoții și fericiri” [10], iar Huneker a comentat că nocturna a fost „pictată cu peria cea mai eterică a lui Chopin”. [7] Frederick Niecks a crezut, de asemenea, că piesa a avut „o senzualitate frumoasă, este plăcută, moale, rotunjită și nu fără un anumit grad de lăcomie”. [9] Pentru Blair Johnson, tema este „cu siguranță o întrupare muzicală a doctrinei” mai puțin este mai mult "." [2] Johnson a mai comentat că „clima a fost strecurată în stiloul compozitorului”, cu referire la șederea lui Chopin pe insula Mallorca. [2] Niecks, de asemenea, a spus că nocturna «vrăjește și inumanii», ce indică spre muzica lui Chopin că ar putea acționa ca un afrodisiac. [9] În mod similar, Louis Kentner a spus odată, referindu-se la această nocturnă, ca nocturnele nu ar trebui să „sufere degradare critică, deoarece tinerele femei sentimentale le-au folosit, în zilele de demult apuse, pentru confortul lor reprimat.“ [9]
Referințe
[modificare | modificare sursă]- ^ Huneker, James G. (). Chopin : the man and his music. New York: Dover Publ. p. 251. ISBN 0-486-21687-X.
- ^ a b c d e f g h i Woodstra, Chris; Brennan, Gerald; Schrott, Allen (). AllMusic Guide to Classical Music. Hal Leonard Corporation. p. 287. ISBN 0-87930-865-6. Accesat în .
- ^ Samson, Jim (). The music of Chopin. London ; Boston: Routledge & Kegan Paul. p. 21. ISBN 0-7100-9688-7.
- ^ Huneker (1966), p. 262
- ^ Lateiner, Jacob; Bruce Brubaker; Jane Gottlieb (). Pianist, scholar, connoisseur : essays in honor of Jacob Lateiner. Stuyvesant, N.Y.: Pendragon Press. p. 23. ISBN 1-57647-001-6.
- ^ Dubal, David (). The art of the piano : its performers, literature, and recordings. Pompton Plains, N.J.: Amadeus Press. p. 461. ISBN 1-57467-088-3.
- ^ a b c Huneker (1966), p. 261
- ^ a b Friskin, James; Irwin Freundlich (). Music for the piano; a handbook of concert and teaching material from 1580 to 1952. New York: Dover Publications. p. 106. ISBN 0-486-22918-1.
- ^ a b c d e Dubal (2004), p. 464
- ^ a b Karasowski, Maurycy; Emily Hill (). Frederic Chopin; his life, letters, and works. London: W. Reeves. p. 346. OCLC 1814926.
- ^ Huneker (1966), pp. 261–262