ವಿಕಿಪೀಡಿಯ

ಸಾಲ್ವಡರ್ ಡಾಲಿ

ಸಾಲ್ವಡರ್ ಡೊಮಿಂಗೊ ಫೆಲಿಪ್ ಜಾಕಿಂಟೊ ಡಾಲಿ ಐ ಡೊಮಿನೆಚ್, ಪುಬೊಲ್‌ನ ಮೊದಲ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ (ಮೇ 11, 1904 – ಜನವರಿ 23, 1989) ಅವರು ಫಿಗೆರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಶ್ ಕ್ಯಟಲನ್ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ .

ಸಾಲ್ವಡರ್ ಡಾಲಿ

ಸಾಲ್ವಡರ್ ಡಾಲಿ
Photo by Carl Van Vechten taken
November 29, 1939.
ಹೆಸರುSalvador Domingo Felipe Jacinto Dalí i Domènech
ಹುಟ್ಟು (೧೯೦೪-೦೫-೧೧)೧೧ ಮೇ ೧೯೦೪
ಫಿಗರಸ್, ಕೆಟಲೋನಿಯ, ಸ್ಪೇನ್
ಸಾವು January 23, 1989(1989-01-23) (aged 84)
ಫಿಗರಸ್, ಕೆಟಲೋನಿಯ, ಸ್ಪೇನ್
ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್
ಕ್ಷೇತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಲೆ, Drawing, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, Writing
ತರಬೇತಿ San Fernando School of Fine Arts, Madrid
Movement Cubism, Dada, Surrealism
ಕೃತಿಗಳು The Persistence of Memory (1931)
Face of Mae West Which May Be Used as an Apartment, (1935)
Soft Construction with Boiled Beans (Premonition of Civil War) (1936)
Swans Reflecting Elephants (1937)
Ballerina in a Death's Head (1939)
The Temptation of St. Anthony (1946)
Galatea of the Spheres (1952)
Crucifixion (Corpus Hypercubus) (1954)

ಡಾಲಿ (Spanish pronunciation: [daˈli]) ಒಬ್ಬ ನೈಪುಣ್ಯ ಕರಡು ಪ್ರತಿಗಳ ರಚನೆಕಾರನಾಗಿದ್ದ, ಆತನ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಹಾಗೂ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧಿಯಾಗಿದ್ದ. ಆತನ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಕಲೆಯ ನೈಪುಣ್ಯತೆಯು ಸದಾ ನವೋದಯದ ನಿಪುಣರ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿತ್ತು.[೧][೨] ಆತನ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ದಿ ಪರ್ಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೆಮೊರಿ ಕೆಲಸವು ,1931ರಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತಾಯವಾಯಿತು. ಡಾಲಿಯ ವಿಸ್ತಾರಮಾಡಬಲ್ಲಂತಹ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಚಿತ ಕೃತಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಧ್ಯಮದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕಲಾವಿದರ ಜೊತೆಗೆ ಸಹಕಾರದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಶಿಲ್ಪಾಕೃತಿ, ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.

"ಅಳತೆಮೀರಿದ ಹಾಗೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೀತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಸುಖವಾದ ಜೀವನ ನಡೆಸುವುದು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾತ್ಯ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ",[೩] ಮೂರ್ಸರಿಂದ ತನ್ನ ಪೂರ್ವಜರಿಗೆ ಬಂದ ಬಳುವಳಿ ತನ್ನ ಶೈಲಿ "ಅರಬ್ ವಂಶಸ್ಥ"ರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದಿದ್ದಾನೆ.

ಡಾಲಿಯು ಅತಿಯಾದ ಕಲ್ಪನಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳವನಾಗಿದ್ದನು, ಹಾಗೂ ತನ್ನ ಕಡೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು, ಗಮನಾರ್ಹ ಹಾಗೂ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನಡೆಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸುವಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯುಳ್ಳವನಾಗಿದ್ದನು. ಇದರಿಂದ ಕೆಲವುಬಾರಿ ಆತನ ಕಲಾಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಬೇಸರವುಂಟಾಗಿ ಕಿರಿಕಿರಿಯೆಂದೆನಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಹಾಗಾಗಿ ಚಿತ್ತಾರದ ಕಲೆಗಿಂತಲೂ ಆತನ ವಿಚಿತ್ರವರ್ತನೆಯು ಜನರ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತಿತ್ತು.[೪]

ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆ

ಬದಲಾಯಿಸಿ

ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ

ಬದಲಾಯಿಸಿ

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡೊಮಿಂಗೊ ಫೆಲಿಪ್ ಜಾಕಿಂಟೊ ಡಾಲಿ ಐ ಡೊಮಿನೆಚ್, ಅವನು ಮೇ 11, 1904ರಂದು, 8:45 a.m. GMT ಸಮಯದಲ್ಲಿ [೫] ಸ್ಪೈನ್ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಡಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಕ್ಯಟಲೋನಿಯಾದ ಎಂಪೊರ್ಡಾ ಪ್ರದೇಶದ ಫಿಗೆರೆಸ್‌ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದನು.[೬] ಡಾಲಿಯ ಅಣ್ಣ, ಆತನ ಹೆಸರೂ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ (ಜನನ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 12, 1901), ಆಗಸ್ಟ್ 1ರಂದು ಆತ ಹುಟ್ಟಿದ ಒಂಭತ್ತು ತಿಂಗಳಲ್ಲೇ ಗ್ಯಾಸ್ಟ್ರೋಎಂಟೆರಿಟಿಸ್‌ನಿಂದಾಗಿ ಮೃತ ಪಟ್ಟ. ಅವನ ತಂದೆ, ಸಾಲ್ವಡರ್ ಡಾಲಿ ಐ ಕುಸಿ, ಇವರು ಒಬ್ಬ ಮಧ್ಯಮ-ವರ್ಗದ ವಕೀಲರು ಹಾಗೂ ನೋಟರಿಯಾಗಿದ್ದರು[೭] ಅವರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಆಜ್ಞಾ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದಾಗಿ, ಹೆಂಡತಿ ಫೆಲಿಪಾ ಡೊಮೆನೆಚ್ ಫೆರ್ರೆಸ್ ಕೋಪಿತಳಾಗುತ್ತಿದ್ದಳು ಅವಳು ತನ್ನ ಮಗನ ಕಲಾವಿದನ ಶ್ರಮಕ್ಕೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು.[೮] ಡಾಲಿ ಐದು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ, ಆತನ ಅಣ್ಣನ ಸಮಾಧಿಯ ಬಳಿ ಕರೆದೊಯ್ದು ತಂದೆ ತಾಯಿಗಳು[೯], ಅವನು ಅಣ್ಣನ ಪುನರ್ಜನ್ಮ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಹಾಗೂ ಅದನ್ನು ಈತ ನಂಬಿದ.[೧೦] ಅಣ್ಣನಿಗಾಗಿ, "…[ನಾವು] ನೀರಿನ ಎರಡು ಹನಿಗಳಂತೆ ಒಬ್ಬರೊನ್ನೊಬ್ಬರು ಹೋಲುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಇಬ್ಬರೂ ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಡಾಲಿ ಹೇಳಿದನು.[೧೧] ಅವನು "ಬಹುಶಃ ನನ್ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಿರಬಹುದು ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಆತ ಜನಿಸಿದ್ದನೇನೋ." [೧೧]

ಡಾಲಿಯವರಿಗೆ ಅವರಿಗಿಂತ ಮೂರು ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವಳಾದ, ಅನಾ ಮರಿಯಾ ಹೆಸರಿನ ಒಬ್ಬ ತಂಗಿ ಇದ್ದಳು[೭] 1949ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಅಣ್ಣನ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಳು, ಡಾಲಿ ಅಸ್ ಸೀನ್ ಬೈ ಹಿಸ್ ಸಿಸ್ಟರ್ .[೧೨] ಆತನ ಬಾಲ್ಯದ ಗೆಳೆಯರಲ್ಲಿ, ಭವಿಷ್ಯದ FC ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಆಟಗಾರರಾದ ಸಗಿಬಾರ್ಬಾ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಸಮಿಟಿಯರ್ ಕೂಡಾ ಇದ್ದರು. ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡಾಕ್ಸ್‌ನ ಕ್ಯಟಲನ್ ರೆಸಾರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೂವರೂ ಸೇರಿ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಆಟವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು.

ಡಾಲಿಯವರು ಚಿತ್ರಕಲಾ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು. 1916ರಲ್ಲಿ, ಆಗಾಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾವಿದ ರಾಮೊನ್ ಪಿಚಟ್‌ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಬೇಸಿಗೆ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಧಿನಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ರಚನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು.[೭] ನಂತರ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯ ತಂದೆ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ, ಆತನ ಚಾರ್‌ಕೋಲ್ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದ್ದರು. 1919ರಲ್ಲಿ ಫಿಗರೆಸ್‌ನ ಮುನಿಸಿಪಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

ಫೆಬ್ರವರಿ 1921ರಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯ ತಾಯಿ ಸ್ತನ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್‌ನಿಂದ ನಿಧನ ಹೊಂದಿದರು. ಡಾಲಿಯು ಹದಿನಾರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಿದ್ದಾಗ; ಆತನ ತಾಯಿಯ ನಿಧನದಿಂದಾಗಿ "ನಾನು ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಪೋಟ ಇದು. ಆಕೆಯನ್ನು ನಾನು ಪೂಜಿಸಿದೆ… I could not resign myself to the loss of a being on whom I counted to make invisible the unavoidable blemishes of my soul." ಎಂದು ಹೇಳಿದ[೧೩] ಆಕೆಯ ಸಾವಿನ ನಂತರ, ಡಾಲಿಯ ತಂದೆ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ತಂಗಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾದರು. ಡಾಲಿಯು ತಂದೆಯ ಮದುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಕಾರವೆತ್ತಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಆತ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೀತಿ ಹಾಗೂ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು.[೭]

ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್

ಬದಲಾಯಿಸಿ
 
ಕಾರ್ಲ್ ವ್ಯಾನ್ ವೆಚ್ಟೆನ್‌ರಿಂದ ವೆಚ್ತೆನ್ ಜೂನ್ 16, 1934ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆಗೆಸಿಕೊಂಡ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ ಉಗ್ರ-ಕಣ್ಣುಗಳ ಹಾಸ್ಯಭರಿತ ಡಾಲಿ (ಎಡಭಾಗ) ಹಾಗೂ ಜೊತೆಗಾರ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಕಲಾವಿದ ಮ್ಯಾನ್ ರೇ.

1922ರಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌[೭] ನಲ್ಲಿರುವ ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಯಾ ಡೆ ಈಸ್ಟುಡಿಯಂಟ್ಸ್‌ (ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ನಿಲಯ) ಹೋದನು ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿಕ್‌ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್‌ ಫೆಮ್ಯಾಂಡೋ (ಲಲಿತಕಲಾ ವಿದ್ಯಾಲಯ)ದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದನು. ತುಂಬಾ ತೆಳ್ಳನಾದ 1.72 ಮೀ. (5 ಅಡಿ. 7¾ ಇಂಚು) ಉದ್ದವಿದ್ದ,[೧೪] ಡಾಲಿಯು ಆಗಾಗಲೇ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು dandy ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದನು. ಅವನು ಉದ್ದನೆಯ ಕೂದಲನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷರ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಮನಸೇಚ್ಚೆಯ ವೇಷಭೂಷಣವಾದ ಕಲ್ಲಿಮೀಸೆ, ಕೋಟು, ಕಾಲುಚೀಲಗಳು, ಮತ್ತು ನೀಬ್ರೀಚಸ್‌ನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು.

ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಅವನು (ಇನ್ನಿತರರು ಸೇರಿದಂತೆ) ಪೆಪ್ಲಿನ್‌ ಬೆಲ್ಲೋ, ಲೂಯಿಸ್‌ ಬರ್ರಿಯಲ್‌, ಮತ್ತು ಫೆಡೆರಿಕೋ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೋರ್ಕಾರೊಂದಿಗೆ ಸಮೀಪದ ಗೆಳೆಯನಾದನು. ಲೋರ್ಕಾನೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಗೆಳೆತನವು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಮೋಹವುಂಟಾಯಿತು,[೧೫] ಆದರೆ ಡಾಲಿಯು ಕವಿಗಳ ಶೃಂಗಾರದ ಸ್ನೇಹಸಂಧಾನವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದನು.[೧೬]

ಏನಾದರೂ, ಅವನ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬಿಸಮ್‌ವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದರಿಂದಾಗಿ ಅದು ಅವನ ಸಹ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಗಮನಸೆಳೆಯುವಂತಾಯಿತು. ಈ ಮೊದಲಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಗೆ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್‌ ಚಳವಳಿಯ ಅರ್ಥ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಲೇಖನದಿಂದ ಮತ್ತು ಪಿಚಾಟ್‌ನು ನೀಡಿದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ನಿಂದ ಮಾತ್ರ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್‌ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿಸಿ ದೊರಕಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಆ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವೊಬ್ಬ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್‌ ಕಲಾವಿದನಿರಲಿಲ್ಲ. 1924ರಲ್ಲಿ, ಇಂದಿಗೂ ಅಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಸಾಲ್ವಡಾರ್‌ ಡಾಲಿ ಮೊದಲನೇ ಬಾರಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ದೃಷ್ಠಾಂತಗೊಳಿಸಿದನು. ಅವನ ಗೆಳೆಯ ಮತ್ತು ಸಹಪಾಠಿ, ಕವಿಯಾದ ಕಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಫೇಜಸ್‌ ಡಿ ಕ್ಲೈಮೆಂಟ್‌‌ನ ಕ್ಯಾಟಲಾನ್‌‌ನಲ್ಲಿನ "ಲೆಸ್‌ ಬ್ರೂಕ್ಷೆಸ್‌ ಡಿ ಲರ್ಸ್‌" ("ದಿ ವಿಚ್ಚೆಸ್‌ ಆಫ್‌ ಲರ್ಸ್‌")ಪದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಬಾಲಭಾಷೆಯನ್ನು ಕೂಡ ಡಾಲಿಯು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದನು, ಅದು ಅವನ ಜೀವನಪರ್ಯಂತವರೆಗೂ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಯಿತು.

ತನ್ನನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಯಾವೊಬ್ಬ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಭೋದಕರಿಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದಾಗ ಅಂತಿಮ ವರ್ಷದ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಮುನ್ನ 1926ರಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕದಿಂದ ಡಾಲಿಯನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು.[೧೭] ಅವನ ನೈಪುಣ್ಯದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ 1926ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನೂನ್ಯತೆ ಬಿಂಭಿಸುವಬ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್‌ ಆಫ್‌ ಬ್ರೆಡ್‌ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.[೧೮] ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಮೊದಲ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸ್ಸೊನನ್ನು ಭೇಟಿಮಾಡಿದನು, ಯುವಕ ಡಾಲಿಯು ಪ್ರಶಂಸೆಗೊಳಪಟ್ಟನು. ಜೋನ್‌ ಮಿರೋನಿಂದ ಅದಾಗಲೇ ಡಾಲಿ ಕುರಿತು ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ವಿಚಾರವನ್ನು ಪಿಕಾಸ್ಸೋ ತಿಳಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದನು. ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವನದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ದಿಪಡಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, ಡಾಲಿ ಪಿಕಾಸ್ಸೊ ಮತ್ತು ಮಿರೋನ ತೀವ್ರ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು.

ಡಾಲಿ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದ ಕೆಲವು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮುಂದುವರಿದಿದ್ದು ಅದಾಗಲೇ 1920ರ ರಚನೆಗಳೇ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಡಾಲಿ ಕಲೆಯ ಅನೇಕ ಶೈಲಿಗೆ ಪರವಶವಾದನು, ಹೆಚ್ಚಿನವು ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿದ್ದವನ್ನು ಶ್ರೇಣೀಕೃತಗೊಳಿಸಿದ್ದನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅವಂತ್‌ ಗ್ರೇಡ್‌ [೧೯] ಸೇರಿದಂತೆ ರಾಪೇಲ್‌, ಬ್ರಾಂಜಿನೋ, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಡೆ ಜುರ್‌ಬರಾನ್‌, [[ವರ್ಮರ್‌, ಮತ್ತು ವೆಲಾಜ್‌ಕ್ವೆಜ್‌ಗಳು ಅವನನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ್ದಾಗಿದ್ದವು.|ವರ್ಮರ್‌[[, ಮತ್ತು ವೆಲಾಜ್‌ಕ್ವೆಜ್‌ಗಳು ಅವನನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ್ದಾಗಿದ್ದವು.[೨೦]]]]] ಅವನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ತಾಂತ್ರಿಕತೆಗಳೆರಡನ್ನೂ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದನು, ಕೆಲವು ಬಾರಿ ಅವು ಕೆಲವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಿದರೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಬಾರಿ ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅವನ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಹೊಗಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಒಗಟಾದ ಚರ್ಚೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದರ ಮೂಲಕ ತುಂಬಾ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು.

ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ಪಾನಿಶ್‌ ಚಿತ್ರಕಲಾವಿದ ಡೈಗೋ ವೆಲ್ಜ್‌ಕ್ವೆಜ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಂಡು, ಡಾಲಿ ದಿನಕಳೆದಂತೆ ಮೀಸೆಯಿಂದ ಕಳೆಗಟ್ಟಿದನು. ಅವನ ಇನ್ನುಳಿದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮೀಸೆಯು ಒಂದು ಐಕಾನಿಕ್‌ ಟ್ರೇಡ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ ಆಗಿ ಅವನನ್ನು ಬಿಂಬಿಸಿತು.

1929 ರ ಜಾಗತಿಕ ಯುದ್ಧ II

ಬದಲಾಯಿಸಿ

In 1929, Dalí collaborated with surrealist film director Luis Buñuel on the short film [Un chien andalou] Error: {{Lang}}: text has italic markup (help) (An Andalusian Dog ). 1929 ರಲ್ಲಿ (ಆನ್ ಆಂಡಲ್ಯೂಸಿಯನ್ ಡಾಗ್ ) ಎಂಬ ಒಂದು ಕಿರು ಚಲನಚಿತ್ರ ದ ಅತಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದಿ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಲ್ಯೂಯಿಸ್ ಬುನುಯೆಲ್‌ರ ಜೊತೆಗೆ ಒಂದು ಗೂಡಿ ಡಾಲಿ ಕೆಲಸ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದನು. ಅವನ ಪ್ರಧಾನ ಕೊಡುಗೆ ಏನೆಂದರೆ ಬುನುಯೆಲ್ ಕಿರು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಹಾಯವಾಗಲೆಂದು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಆನಂತರ ಡಾಲಿ ಹೀಗೆ ಸಮರ್ಥಿಸಿದ್ದನು ಒಂದು ಯೋಜಿತ ಚಲನಚಿತ್ರೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಅಭಿನಯಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಪರಿಗಣನೆಯಿಂದ ಆತನ ಪಾತ್ರವು ರುಜುವಾತು ಪಡಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ.[೨೧] ಹಾಗೇ, ಎಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಡಿಯಾಕೊನೊವಾದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ ಆಕೆಯನ್ನು 1929 ಆಗಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ತನ್ನ ಆರಾಧ್ಯ ದೇವತೆ, ಕಲಾ ಸ್ಪೂರ್ತಿ, ಪ್ರೇರಣಾ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಪತ್ನಿ ಗಾಲಾಳನ್ನು,[೨೨] ಬೇಟಿ ಮಾಡಿದ್ದನು. ಆಕೆ ಒಬ್ಬ ರಷ್ಯನ್, ವಲಸೆಗಾರ ಅವಳಿಗಿಂತ ಹನ್ನೊಂದು ವರ್ಷ ಹಿರಿಯನಾಗಿದ್ದ ಒಬ್ಬ ಅತಿ ವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಕವಿ ಪೌಲ್ ಎಲ್ಯೂಆರ್ಡ್‌ನನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾಗಿದ್ದಳು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಔದ್ಯೋಗಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳ ತಂಡವಾದ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಮೊಂಟ್ ಪರ್ನಾಸ್ಸೆ ನಿವಾಸದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದ. ಆಗಾಗಲೇ 2 ವರ್ಷಗಳಿಂದಲೂ ಅತಿ ವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದತ್ವದಿಂದ ಅವನ ಕಾರ್ಯವು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತ್ತು. ಡಾಲಿ ಕರೆದಿದ್ದಂತ ಪ್ಯಾರಾನೊಯಿಕ್-ಟೀಕಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ ದ ಮೂಲಕ, ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಬುತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಾತುರ್ಯದ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಸುಲಭವಾಗಿ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುವುದನ್ನು ಆಗಿನ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳೆಲ್ಲ ಬಯ್ಗುಳದ ಮಳೆಗರೆದಿದ್ದರು.[೭][೮]

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ತಂದೆ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಬಿರುಕು ಬಿಟ್ಟು, ಅದು ನಶಿಸಿತ್ತು. ಡಾನ್ ಸಲ್ವಡೋರ್ ಡಾಲಿ ವೈ ಕ್ಯೂಸಿ ಯು ತನ್ನ ಮಗನ ಗಾಲಾ ಜೊತೆಗಿನ ಪೇಮ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಕಟುವಾಗಿ ತಿರಿಸ್ಕರಿಸಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ನೀತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಟ್ಟ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವಂತಹ ಮಗನ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಂಡಿದ್ದನು. "ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ವಿಷಯವೇನೆಂದರೆ, ಡಾನ್ ಸಲ್ವಡೋರ್, ಬಾರ್ಸಿಲೋನ ವಾರ್ತಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಓದಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ಮಗ ಇತ್ತೀಚಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಲ್ಲಿ ಒಂದು "ಸೇಕ್ರೇಡ್ ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್" ನ ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸಿರುವುದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತೆಂದು ಅದರಲ್ಲಿ ಕೋಪ ಕೆರಳಿಸುವಂತ "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಖುಷಿಗಾಗಿ ನನ್ನ ತಾಯಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಶಾಯಿ ಹಾರಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂಬ ಬರಹವಿತ್ತು.[ಸೂಕ್ತ ಉಲ್ಲೇಖನ ಬೇಕು]

ತೀವ್ರ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದ, ಡಾನ್ ಸಲ್ವಡೋರ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಎದುರು ಅವನ ಮಗ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ನೀಡಿದ್ದಾನೆಂದು ತಗಾದೆ ತೆಗೆದಿದ್ದನು. ಇದನ್ನು ಡಾಲಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದ, ಹಾಗಾಗಿ, ಪ್ರಾಯಶಃ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ನಿರ್ಭಯವಾಗಿ ಉಚ್ಚಾಟನೆಗೊಂಡನು ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆಯ ಮನೆಯಿಂದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 28, 1929 ರಂದು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊರನೂಕಲ್ಪಟ್ಟನು. ಅವನ ತಂದೆ ಡಾಲಿಗೆ ಹೇಳಿದ, ಅದೆಂದರೆ ಡಾಲಿಯು ಅವನ ತಂದೆಯ ವಾರಸುದಾರನಲ್ಲವೆಂದು ಮತ್ತು, ಕ್ಯಾಡೆಕ್ವೆಸ್ ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಯಾವತ್ತೂ ಡಾಲಿ ಕಾಲಿಡುವಂತಿಲ್ಲವೆಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದನು. ಆನಂತರ ಡಾಲಿ ಅದಕ್ಕೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾ, ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕೈಗೆ ತನ್ನದೇ ವೀರ್ಯಣು ಇರುವಂಥ ನಿರೋಧನ್ನು ಕೊಟ್ಟು ಹೇಳಿದ "ತಗೋ ಅದನ್ನು.

ನಾನು ಯಾವುದನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಿನಗೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಕೊಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ"[ಸೂಕ್ತ ಉಲ್ಲೇಖನ ಬೇಕು] ಮುಂದಿನ ಬೇಸಿಗೆ, ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಲಾ ರಿಬ್ಬರು ಮೀನು ಹಿಡಿಯುವವನ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗುಡಿಸಲಿಗೆ ಬಾಡಿಗೆ ಕೊಟ್ಟು ಪೊರ್ಟ್ ಲ್ಲಿಗಾಟ್ ನಲ್ಲಿಯೇ ಹತ್ತಿರದ ಒಂದು ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ಕೊಲ್ಲಿ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವನು ಆ ಜಾಗವನ್ನು ಕೊಂಡುಕೊಂಡನು, ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳು ಉರುಳಿದಂತೆ ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸತೊಡಗಿದ್ದ. ಕ್ರಮೇಣ ಅವನ ಅತಿ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಲ್ಲಾ ಎಂಬ ಸಮುದ್ರದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ದೊಡ್ಡ ಮನೆಯು ನಿರ್ಮಾಣವಾಯಿತು.

ಮೃದುವಾದ, ಕರಗುವ ಪಾಕೇಟ್ ವಾಚ್ ಗಳ ಒಂದು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವಂತಹ ದಿ ಪರ್ಸಿಸ್ ಟೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೆಮೋರಿ [೨೩] ಎಂಬ ಅವನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಸಿದ್ದಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಡಾಲಿ 1931 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡಿಸಿದ್ದನು. ಅಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥ ವಿವರಣೆ ತಿಳಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆ ಮೃದುವಾದ ಎಚ್ಚರದ ಕಾಲುಗಳು, ಕಲ್ಪನೆಯ ಒಂದು ನಿರಾಕರಣೆಯಾಗಿದ್ದ ಅಲ್ಲಿ ಸಮಯವು ತುಂಬಾ ಕಠೋರ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಣವಾದಿಯಗಿವೆ ಎಂದು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಯೋಜನೆಯು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಂದ ನೆರವಾಗಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಅಂಥವುಗಳೆಂದರೆ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಕೇಪ್ ನ ಬಹು ಅಗಲವಾದ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಮತ್ತು ಬೇರೆ ಸೊರಗಿನ ಮೆದುವಾದ ಎಚ್ಚರದ ಕಾವಲುಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಮಿಕೀಟಗಳಿಂದ ಕಬಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.[೨೪]

ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಲಾ, 1929 ರಿಂದಲೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು 1934 ರಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಪ್ರಜಾಸಮುದಾಯದ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಅನಂತರ 1958 ರ ಒಂದು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಧಾರ್ಮಿಕ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪುನರ್ವಿವಾಹವಾದರು.

1934 ರಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯನ್ ಲೆವಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಕಲಾ ವಿತರಕನಿಂದ ಡಾಲಿಯು ಅಮೇರಿಕಾಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಪರ್ಸಿಸ್ ಟೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೆಮೋರಿ ಇದೂ ಸೇರಿ ಆತನ ಎಲ್ಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ತತಕ್ಷಣದ ಸಾರ್ವಾಜನಿಕ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಒಂದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ "ಡಾಲಿ ಬಾರ್" ಎಂಬ ಸಮಾರಂಭ ದಲ್ಲಿ ಸೋಶಿಯಲ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ್ದ ಜನರು ಸನ್ಮಾನ ಮಾಡಿ ಗೌರವಿಸಿದ್ದರು.

ಅವನು, ಒಂದು ಎದೆ ಕವಚ ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಗಾಜಿನ ಕರಡಿಗೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಧರಿಸಿಕೊಂಡು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು.[೨೫] ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಲಾ ಇಬ್ಬರೂ ಸಹ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಣಿ ಕೆರೆಸ್ಸೆ ಕ್ರಾಸ್ಬಿ ಯವರು ಅವರಿಗಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಒಂದು ಛದ್ಮವೇಷದ ನೃತ್ಯ ಗೋಷ್ಠಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ಲಿಂಡ್ಬರ್ಗ್ ಬೇಬಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಿಡ್ನ್ಯಾಪರ್‌ಗಳಂತೆ ಅಲಂಕರಿಸಿ ಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾದ ಗಲಭೆ-ದಾಂಧಲೆಯು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಉಂಟಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಎಷ್ಟು ಅಧ್ಬುತವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಡಾಲಿ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಮರುಳಿ ಬಂದಾಗ, ಒಂದು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಯ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವನ ಕ್ಷಮೆಯಾಚನೆ ಬಗ್ಗೆ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳು ತಾಳೆ ನೋಡುತ್ತಾ ಅವನಿಗೆ ಎದುರಾಗಿ ನಿಂತರು.[೨೬]

ಆಗ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಕಲೆಗಾರರ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಾ ಹೋಗಿ ರಾಜಕಾರಣದ ಎಡಪಕ್ಷದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಆಗ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳ ನಡುವಿನ ಸರಿಯಾದ ಸಂಬಂಧವೇನೆಂಬ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅನಿಶ್ಚಿತ ಪರಿಣಾಮದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಡಾಲಿ ಹುಷಾರಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡು ಬಂದಿದ್ದನು. ಮುಂದಾಳತ್ವ ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೆಟನ್ ಡಾಲಿ ಯನ್ನು ಆಪಾದಿಸಿದ್ದರು. "ನವೀನ" ಮತ್ತು "ತರ್ಕಬಾಹಿರ" "ಒಬ್ಬ ಹಿಟ್ಲರ್ ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಈ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಕಾಪಾಡುತ್ತಿರುವ ಡಾಲಿ ಎಂದು ದೂಷಿಸಿದ್ದರು. ಆದರೆ ತಕ್ಷಣ ಡಾಲಿಯು ಈ ವಾದವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿ "ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯಾಗಲಿ ಅಥವಾ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಲಿ ಹಿಟ್ಲೆರಿಯನ್" ಎಂದು ಹೇಳಿದನು.[೨೭] ಅತಿ ವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದವು ಒಂದು ರಾಜಕೀಯ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದಿರುವ ಪ್ರಸಂಗದಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಅದು ಫಾಸಿಸಂ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗದಲ್ಲಿ ಖಂಡಿಸಲು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಡಾಲಿ ದೀರ್ಘವಾಗಿ ನಿಜವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿದ್ದನು. ಬೇರೆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕುರಿತಂತೆ, ಈ ಸಮರ್ಥನೆಯು ಅವನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಅವನನ್ನು ಕಷ್ಟದಲ್ಲಿ ಇರುವಂತೆ ಮಾಡಿತ್ತು. ನಂತರ 1934 ರಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯ ಒಂದು "ಪರೀಕ್ಷಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ" ಒಳಗಾಗಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದನು. ಅದರಲ್ಲಿ ಅತಿ ವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಅವನು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ಬಹಿಷ್ಕೃತಗೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದನು. ಇದಕ್ಕೆ ಡಾಲಿಯು "ನಾನು ನನಗೇನೆ ಒಬ್ಬ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ" ಎಂದು ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರಿಸಿದನು.

1936 ರಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಲಂಡನ್ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ" ಎಂದು ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರಿಸಿದನು . ಅವನ ಉಪನ್ಯಾಸವು [Fantomes paranoiaques authentiques] Error: {{Lang}}: text has italic markup (help), ಒಂದು ಆಳವಾದ ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಧುಮುಕಲು ರಕ್ಷಾಕವಚ ಮತ್ತು ಹೆಲ್ಮೆಟನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಪ್ರಸವವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.[೨೮] ಅವನು, ಒಂದು ಬಿಲಿಯರ್ಡ್ ಆಡುವ ಉದ್ದನೆಯ ಕೋಲು ಮತ್ತು ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಒಂದು ಜೊತೆ ರಷ್ಯನ್ (ತೊಳಗಳ ಬೇಟೆ ಆಡುವಾಗ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದ) ನಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಉಸಿರಾಟಕ್ಕಾಗಿ ಏದುಸಿರೆಳೆದಾಗ ಒಂದು ಸ್ಕ್ರೂ ಕಳಚಿದ ಹೆಲ್ಮೆಟ್, ಇವೆಲ್ಲವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಬಂದಿದ್ದನು. ಅವನು " ನಾನು ಸದ್ಯಕ್ಕೆ ತೋರಿಸಬೇಕಾಗಿರುವುದೇನೆಂದರೆ ನಾನು ಮನುಷ್ಯರ ಮನಸ್ಸಿನೊಳಗೆ ಆಳವಾಗಿ ರಭಸದಿಂದ ಮುಳುಗಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದೆನು" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದನು.[೨೯]

1936 ರಲ್ಲಿ ಸಹ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಜ್ಯೂಲಿಯನ್ ಲೇವಿಯವರ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಕಾರ್ನೆಲ್ ರವರ ಸಿನಿಮಾ ರೋಸ್ ಹಾಬಾರ್ಟ್ ನ ಒಂದು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪರದೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಡಾಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಘಟನೆಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧಿ ಪಡೆದಿದ್ದನು. ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಕಿರುಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಲೇವಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು, ಮೊದಲು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದತ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೇ ನಡೆಯಲು ಸಮಯ ನಿಗಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಅದೂ ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಡಾಲಿ, ಪರದೆಯಿರುವೆಡೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಒಳಗೆ ಇದ್ದನು, ಆದರೆ ಸಿನಿಮಾದ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರೋಜೆಕ್ಟರ್ ಮೇಲೆ ಬಹು ಕ್ರೋಧದಲ್ಲಿ ಹೊಡೇದಿದ್ದನು. "ನನ್ನ ಕಲ್ಪನೆ ಒಂದು ಸಿನಿಮಾಕ್ಕೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೀಗೆದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು, ಯಾರು ಬೆಲೆಕೊಟ್ಟು ಮಾಡಿದ್ದ ಅದನ್ನು ಪಡೆಯುವರೋ ಅಂಥ ಒಬ್ಬರಿಗೆ, ಆಗ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅವರ ಮುಂದಿಡಲು ಹೋಗುತ್ತಾ ಇದ್ದೆನು." ಎಂದು ಹೇಳಿದನು.

"ನಾನು ಅದನ್ನು ಯಾವತ್ತೂ ಬರೆದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಯಾರಿಗೂ ಹೇಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಹೇಗೆ ಇದೆಯೋ ಹಾಗೇ ಅದನ್ನು ಇವನು ಕಳವು ಮಾಡಿದ್ದ."

ಡಾಲಿಯ ಬೇರೆ ರೂಪಾಂತರದ ಆಪಾದನೆಯು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಟಿಸುವಂತಿತ್ತು : " ಅವನು ಅದನ್ನ ನನ್ನ ಅರೆಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಕದ್ದಿದ್ದ" ಅಥವಾ "ಅವನು ನನ್ನ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಕದ್ದ ಸಹ!"[೩೦]

ಆ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯ ಮುಖ್ಯ ಆಶ್ರಯದಾತ ಲಂಡನ್ ನಲ್ಲಿರುವ ತುಂಬಾ ಸಂಪದ್ಭರಿತನಾಗಿದ್ದ {/}ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜೇಮ್ಸ್. ಡಾಲಿಯು ಕಲಾಪ್ರಪಂಚದೊಳಗೆ ಮುಳುಗಲು ಅವನು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅದೂ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವನಿಗೆ ಹಣಕಾಸಿನ ನೆರವು ಮಾಡುತ್ತ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕೊಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ ಇದ್ದನು. ಅವರು ಮುಂದೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಗೆಳೆಯರಾದರು, ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಡಾಲಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ ಅದೇ ಸ್ವಾನ್ಸ್ ರೆಫ್ಲೆಕ್ಟಿಂಗ್ ಎಲಿಫೆಂಟ್ಸ್ . ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ಕೃಷ್ಟವಾಗಿ ಧೀರ್ಘಾಯಸ್ಸು ಹೊಂದಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡು ಬಂದಿರುವ ಎರಡು ಪೂಜನೀಯ ವಿಗ್ರಹಗಳಾಗಿರುವ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿನ ಲೋಬ್ ಸ್ಟೆರ್ ಟೆಲಿಫೋನ್ ಮತ್ತು ಮಾಯ್ ವೆಸ್ಟ್ ಲಿಫ್ಟ್ ಸೋಫಾ ಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಜೊತೆಗೂಡಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು.[ಸೂಕ್ತ ಉಲ್ಲೇಖನ ಬೇಕು]

1939 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೇಟಾನ್ "ಅವಿಡಾ ಡಾಲರ್ಸ್" ಎನ್ನುವಂಥ ಘನತೆ ಕುಂದಿಸುವ ಹೊಸ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ, ಸಲ್ವಡೋರ್ ಡಾಲಿ ಗಾಗಿ ಒಂದು ಅಕ್ಷರ ಪಲ್ಲಟ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವನನಿರೂಪಕವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ನ ಅವಿಡಾ ಡಾಲರ್ಸ್ ನ್ನು "ಈಗರ್ ಫಾರ್ ಡಾಲರ್ಸ್" ಎಂದು ಭಾಷಾಂತರಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು.[೩೧] ಡಾಲಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದ ವಾಣಿಜ್ಯೋದ್ಯಮ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಉಲ್ಲೇಖ ಇದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಂತದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಕೀರ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟದ ಮೂಲಕ ತನ್ನದೇ ಸ್ವ-ಏಳಿಗೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು. ಕೆಲವು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳು ಹಾಗಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯನ್ನು ಕುರಿತು ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಸತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ಸಹ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು.[ಸೂಕ್ತ ಉಲ್ಲೇಖನ ಬೇಕು] ಡಾಲಿಗೆ ಅವನ ಮರಣ ಸಮಯದ ತನಕ ಮತ್ತು ಮರಣಾನಂತರವೂ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಚಳುವಳಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸದಸ್ಯರು (ಟೆಡ್ ಜೋನ್ಸ್ ನಂತಹ) ಅದರ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಕಟ್ಟಕಡೆಯದಾಗಿ ಅಸಹನೀಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ವಿರುದ್ಧ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದರು.

1940ರಲ್ಲಿ 2 ನೇ ವಿಶ್ವಯುದ್ಧ ಯೂರೋಪನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಂತೆ, ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಲ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದ ನಂತರ, ಡಾಲಿಯು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಸಿಯಮ್ ನ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಮರಳಿದನು. "ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಯಾವತ್ತೂ ನಿಲ್ಲಿಸಿಲ್ಲ", ಎಂದು ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ನಿಕೋಲಸ್ ಡೆಸ್ಚಾರ್ ನೆಸ್ ಇಬ್ಬರು ಬರೆದಿದ್ದರು.[೩೨]

1941ರಲ್ಲಿ, ಮೂನ್ ಟೈಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಜೀನ್ ಗ್ಯಾಬಿನ್ ಗಾಗಿ ಒಂದು ಸಿನಿಮಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸ್ಥೂಲ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಮಾಡಿದ್ದನು. 1942 ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಸೀಕ್ರೇಟ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಸಲ್ವೋಡರ್ ಡಾಲಿ ಎಂಬ ಅವನ ಆತ್ಮ ಕಥನಾ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಡಾಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದನು. 1943 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿರುವ ನೊಎಡ್ಲರ್ ನಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಚಿತ್ರ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಅವನು ಪೂರ್ಣ ಮಾಹಿತಿ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದನು. ಈ ಸಂಬಂಧವಾಗಿ ಅವನು ಹೀಗೆ ವಿವರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದ್ದ :, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದವು ಕಡೆಮೆ ಎಂದರೂ ಪ್ರಯೋಗಿಕ ಸಾಕ್ಷಿ ನೀಡಲೆಂದು, ಅಂಥ ವೈಫಲ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಯತ್ನಗಳು ಸ್ವಯಂಚಾಲನೀಯ ಶಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ದೂರ ಹೋಗಿರುವವು ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರಂಕುಶ ಪ್ರಭುತ್ವದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಈಡಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವವೆಂಬ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆಸಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ... ಇಂದಿನ ದಿನಗಳ ಸೋಮಾರಿತನ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೊರತೆಯು ಕಾಲೇಜುಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕ ಉಪಯೋಗದ, ಮಾನಸಿಕ ಮಹತ್ವದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಉಲ್ಬಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿವೆ". ಅವನು 1944 ರಲ್ಲಿ "ಆಟೋಮೊಬೈಲ್ ಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಕಲಾವಿನ್ಯಾಸವಿರುವ ಮಾಡೆಲ್ ಗಳ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನ" ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕುರಿತು ಒಂದು ಗ್ರಂಥವನ್ನೂ ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದನು. ಇದು ಎಡ್ವಿನ್ ಕಾಕ್ಸ್ ನಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿತ್ತು ದಿ ಮಿಯಾಮಿ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆಟೋಮೊಬೈಲನ್ನು ಸಂಜೆಯ ಒಂದು ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ರೂಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು.[೩೨] ದಿ ಸಿಕ್ರೇಟ್ ಲೈಫ್ ನಲ್ಲಿ ಸಹ ಡಾಲಿ ಹೀಗೆ ಮಾರ್ಗ ಸೂಚಿಸಿದ್ದನು. ಅದೆಂದರೆ ಅವನು ಬ್ಯೂನೆಲ್ ಜೊತೆಗೆ, ಕವಲೊಡೆದು ದೂರಾಗಿದ್ದನು. ಏಕೆಂದರೆ ಆಕ್ಷೇಪಣೀಯ ವಾದಷ್ಟು ಈಚೀನ ವಿಷಯವೇನೆಂದರೆ ಇಬ್ಬರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಪೈಕಿಯವನು ಸಮೂದಾಯಸ್ವಾಮ್ಯವಾದಿ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ನಾಸ್ತಿಕ ಬ್ಯೂನೆಲ್ MOMA ನಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪೆಲ್ ಮ್ಯಾನ್ ನ ನಂತರ MOMA ಯಲ್ಲಿ ಸಿನಿಮಾ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಐರಿಸ್ ಬೆರ್ರಿ ನೋಡಲೆಂದು ಎಣಿಸಿದ್ದ ಪ್ರಕಾರ ಹೋಗಿದ್ದನು. ಆಮೇಲೆ ಬ್ಯೂನೆಲ್ ಹಾಲಿವುಡ್ ಗೆ ವಾಪಾಸ್ಸು ಮರುಳಿದ್ದನು. ಅಲ್ಲಿ 1942 ರಿಂದ 1946 ರ ತನಕ ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ನ ಬೇರೆ ಭಾಷಾ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸಂಯೋಜನಾ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದನು. (1983 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಗೊಂಡ ಇಂಗ್ಲೀಷ ಅನುವಾದ ಮೈ ಲಾಸ್ಟ್ ಸೈ ) ಅವನ ಆತ್ಮ ಕಥೆ ಚರಿತ್ರೆಯಾದ ಮಾನ್ ಡರ್ ನಿಯಾರ್ ಸೌಪಿರ್‌ ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯೂನೆಲ್ "ಸಮನ್ವಯ ರಾಜಿ ಸಂಧಾನದಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಬ್ಯೂನೆಲ್ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದನ್ನು" ಕುರಿತಂತೆ 1982 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದು.[೩೩]

ಒಬ್ಬ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ರೈಯರ್ (ಕ್ರೈಸ್ತರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಂಥಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವ) ಆಗಿದ್ದ ಗ್ಯಾಬಿಯಲ್ ಮಾರಿಯಾ ಬೋರ್ಡಿ, ಡಾಲಿಯ ಮೇಲೆ ಮಂತ್ರೋಚ್ಛಾರಣೆಯಿಂದ ದೆವ್ವ ಬಿಡಿಸುವದನ್ನು ಮಾಡುವನೆಂದು 1947 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಅವನಿದ್ದಾಗ ಸಮರ್ಥಿಸಿದ್ದನು.[೩೪]

2005 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಫ್ರಿಯಾರ್‌ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಸ್ ಮೇಲೆ ಯೇಸು ಕ್ರಿಸ್ತನಿರುವ ಒಂದು ಶಿಲ್ಪವು ಅನ್ವೇಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಉಪಕಾರ ಸ್ಮರಣಾ ಕೃತಜ್ಞತೆಗಾಗಿ ಆ ಮಾಂತ್ರಿಕನಿಗೆ ಡಾಲಿಯು ಈ ಒಂದು ಕೆಲಸ ಕೊಟ್ಟಿದ್ದನೆಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು,[೩೪] ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲಾ ನಿಪುಣರು ನಿಶ್ಚಯಿಸಿದ್ದೇನೆಂದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಬಹಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಶೈಲಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಾರಣಗಳಿರುವುದರಿಂದ ಡಾಲಿಯಿಂದಲೇ ಆ ಶಿಲ್ಪವು ಕೆತ್ತಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತೆಂದು ನಂಬಿಸಲಾಗಿತ್ತು.[೩೪]

ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳು ಕ್ಯಾಟಲೋನಿಯಾದಲ್ಲಿ

ಬದಲಾಯಿಸಿ

ಡಾಲಿಯು ತನ್ನ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಕ್ಯಾಟಲೊನಿಯಾಗೆ 1949ರಲ್ಲಿ ಮರಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಉಳಿದ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದನು. ನಿಜವಾದ ವಿಷಯವೇನೆಂದರೆ ಸ್ಪೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿಕೊಂಡಾಗ ಅದನ್ನು ಆಡಳಿತನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಫ್ರಾನ್ಕೋನು ಪ್ರಗತಿಪರರಿಂದ ಮತ್ತು ಇನ್ನಿತರ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಟೀಕೆಗೊಳಗಾದರು.[೩೫] ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಕಲಾ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಕೆಲವು ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಡಾಲಿಯ ನಂತರದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಜಾಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದು ಸಂಭವನೀಯವಾಗೇ ಇತ್ತು. 1959ರಲ್ಲಿ, ಸರ್ರಿಯಲಿಸಮ್‌ನ 40ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಅಂಗವಾಗಿ ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೀಟನ್‌ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಹೋಮೇಜ್‌ ಟು ಸರ್ರಿಯಲಿಸಮ್‌ ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಡಾಲಿ, ಹಾಗೂ ಜೋನ್‌ ಮಿರೋ, ಎನ್ರಿಕ್‌ ತಬಾರಾ, ಮತ್ತು ಯೂಗೆನಿಯೋ ಗ್ರಾನೆಲ್‌ರುಗಳ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತಾರಾಷ್ತ್ರೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯ ಸಿಸ್ಟೇನ್‌ ಮಡೋನ್ನ ದ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ವಿರುದ್ದ ಬ್ರೆಟನ್‌ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದನು.[೩೬]

ಅವನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಬಿಡಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನೇ ಪ್ರತಿಬಂಧಿಸಿಕೊಂಡನು, ಆದರೆ ಅಸಾಮನ್ಯ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿ ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಸಿದ್ದರಿಂದ; ತೀಕ್ಷಣವಾದ ರಚನೆ[೩೭] ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹೊಲೊಗ್ರಫಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲಾಕೃತಿಯ ಪ್ರಾಕಾರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲನೇ ಕಲಾವಿದನಾದನು.[೩೮] ಅವನ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ದೃಷ್ಟಿ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ಅವನ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಯುವ ಕಲಾವಿದನಾದಂತಹ ಆಂಡಿ ವಾರೋಲ್‌ಗೆ ಪಾಪ್‌ ಕಲಾಕೃತಿ ರಚಿಸಲು ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧತೆಯೇ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಯಿತು.[೩೯] ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ವಿಜ್ಞಾನದ ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರ ಕುರಿತು ಡಾಲಿಯೂ ಕೂಡಾ ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತನಾಗಿದ್ದನು. ಅವನ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ, 1950ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸುವುದಾದರೆ, ರೈನೋಸಾರ‌ಸ್‌ನ ಕೋಡಿನ ವಿಷಯ ಕುರಿತು ತನ್ನ ಕುಂಚದಲ್ಲಿ ಅವನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಡಾಲಿ ಪ್ರಕಾರ, ರೈನೋಸಾರಸ್‌ನ ಕೋಡು ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ಊಹೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಯಾಕೆಂದರೆ ಇದು ಮುಂದೆ ಘಾತಮಾಪಕ ಸುರುಳಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ.

ರೈನೋಸಾರಸ್‌ಗಳನ್ನು ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯ ತಿರುಳು ಮತ್ತು ವರ್ಜಿನ್‌ ಮೇರಿ ಎಂತಲೂ ಕೂಡ ಅವನು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಕಲ್ಪಿಸಿದನು.[೪೦] ಡಾಲಿಯೂ ಕೂಡಾ DNAಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು ಮತ್ತು ಹೈಪರ್‌ ಕ್ಯೂಬ್‌ (a 4-ತುದಿಗಳುಳ್ಳ ಘನಾಕೃತಿ); ಮಡಚುವಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಘನಾಕೃತಿಗಳ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಕ್ರೀಸಿಫಿಕ್ಷನ್‌(ಕಾರ್ಪಸ್‌ ಹೈಪರ್‌ಕ್ಯೂಬಸ್‌) ದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು.

ಡಾಲಿಯನ್ನು ಎರಡನೇ ವಿಶ್ವಯುದ್ಧದ ಸಮಯದ ನಂತರ ಉಂಟಾದ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಹಾಲ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನೋಟಗಳನ್ನು, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಧರ್ಮದೆಡೆಗೆ ಆಸಕ್ತಿಹುಟ್ಟುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಬರಬರುತ್ತಾ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್‌ ಧಾರ್ಮಿಕನನಾದನು, ಹಾಗೆಯೇ ಇದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಆಘಾತಕಾರಿ ಹಿರೋಶಿಮಾ ಘಟನೆ ಮತ್ತು "ಆಟೋಮಿಕ್‌ ಏಜ್‌"ನ ಅರುಣೋದಯಕಾಲದಿಂದ ಸ್ಪೂರ್ತಿಗೊಂಡನು. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಕಾಲವನ್ನು ಡಾಲಿಯು "ಅಣುಗಳ ರಹಸ್ಯವಾದ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದನು. "ದಿ ಮಡೋನ್ನಾ ಆಫ್‌ ಪೋರ್ಟ್‌-ಲಿಗ್ಯಾಟ್‍" (ಮೊದಲನೇ ಅವತರಣಿಕೆ) (1949) ಮತ್ತು "ಕಾರ್ಪಸ್‌ ಹೈಪರ್‌ಕ್ಯೂಬಸ್‌" (1954)ದಂತಹ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪರಮಾಣುಗಳ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ವಸ್ತುಗಳ ಛಿದ್ರತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಂಡ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರವು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಕುಚಿತತೆಯ ಡಾಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದನು.[೪೧] ಖ್ಯಾತ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳಾದ"ಲಾ ಗ್ಯಾರ್‌ ಡಿ ಪರ್ಪಿಗ್ನಾನ್‌" (1965) ಮತ್ತು "ಹಲ್ಲುಸಿನೊಜೆನಿಕ್‌ ಟೋರೀಡರ್‌" (1968–70)ಗಳನ್ನು "ಪರಮಾಣುಗಳ ರಹಸ್ಯವಾದ"ಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡಿತ್ತು. 1960ರಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ತನ್ನ ಮೂಲಸ್ಥಾನವಾದ ಫಿಗೆರಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿದನು; ಇದು ಅವನ ಬೃಹತ್‌ ಏಕ ಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು 1974 ಕಾಲದ ಮೂಲಕ ಅವನ ಕಲಾ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು. 1980ರ ಮಧ್ಯದದ ಕಾಲಾವಧಿಯ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಅವನು ಮುಂದಾದನು.[ಸೂಕ್ತ ಉಲ್ಲೇಖನ ಬೇಕು]

1968ರಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಲಾನ್‌ವಿನ್‌ ಚ್ಯಾಕೋಲೆಟ್‌ಗಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನದ ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು 1969 ರಲ್ಲಿ ಚುಪಾ ಚುಪ್ಸ್‌ ಲಾಂಚನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. 1969ರಲ್ಲಿಯೂ ಕೂಡ ಅವನು ಜಾಹೀರಾತು ಉದ್ದೇಶದ 1969 ಯೂರೋವಿಷನ್‌ ಸಾಂಗ್‌ ಕಾಂಟೆಸ್ಟ್‌ನ ರಚನೆಗೆ ಅವನು ಜವಾಬ್ದಾರಿತೆಗೆದುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಥಿಯಟ್ರೋ ರಿಯಲ್‌ ಇನ್‌ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾದ ಬಹುದೊಡ್ಡ ಲೋಹದ ಮೂರ್ತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು.


 
1972ರಲ್ಲ್ಲಿ ಡಾಲಿ

3, ಜೂನ್‌ 2007 ರಂದು ಚಾನೆಲ್‌ 4ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಡರ್ಟಿ ಡಾಲಿ: ಕುರಿತ ಒಂದು ಖಾಸಗಿ ನೋಟ ವು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಬ್ರಿಯಾನ್‌ ಸೆವೆಲ್‌ನು ಅವನ ೧೯೬೦ರನಂತರ ಸೂರೆಗೊಂಡದನ್ನು ವರ್ಣಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕಂಕಳಲ್ಲಿ ವಿವಸ್ತ್ರವಾಗಿ ಬಿದ್ದಿದ್ದ ಶಿಶುವಿನ ಭಂಗಿಯ ಚಿತ್ರವು ಡಾಲಿಗೆ ಅದು ಒಂದು ನಿಷ್ಣಾತಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ.[೪೨][೪೩]

1980ರಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯ ಆರೋಗ್ಯವು ವಿನಾಶಕಾರಿ ತಿರುವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಅವನ- ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರವಿದ್ದ ಹೆಂಡತಿ ಗಾಲಾಳು, ಅಕ್ರಮವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಸೂಚಿತವಲ್ಲದ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಕಾಕ್‌ಟೈಲ್‌ ಮದ್ದನ್ನು ಸೇವಿಸಲು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರಿಂದಾಗಿ ಅವನ ಕೇಂದ್ರ ನರವ್ಯೂಹವನ್ನು ಹಾನಿಗೊಳಿಸಿತ್ತು, ಅದು ಅವನ ಅಕಾಲಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿತ್ತು.

76ರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೋಗಪೀಡಿತನಾಗಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು-ವಿನಂತಹಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಬಲಗೈ ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಡಗುತ್ತಿತ್ತು.[೪೪]

1982ರಲ್ಲಿ, ಮರಣಶೈಯ್ಯೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಡಾಲಿಯನ್ನು ಸ್ಪೈನಿನ ಜಾನ್‌ ಕ್ಯಾರ್ಲೋಸ್‌ರಾಜನು ಭೇಟಿಮಾಡಿ, ಪ್ಯೂಬೊಲ್‌ನ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್‌ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿ ಸನ್ಮಾನಿಸಿದನು, ನಂತರ ಡಾಲಿಯು ತನ್ನ ಕಟ್ಟಕಡೆಯ ಕಲಾಕುಂಚವೆನ್ನಲಾದ (ಹೆಡ್‌ ಆಫ್‌ ಯೂರೋಪ )ವನ್ನು ರಾಜನಿಗೆ ನೀಡುವುದರ ಮೂಲಕ ಆ ಋಣವನ್ನು ತೀರಿಸಿದನು.

 
ಫಿಗರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಂಟ್ ಪಿಯರ್, ಡಾಲಿಯ ಬಾಪ್ಟಿಸಂ ದೃಶ್ಯ, ಮೊದಲ ಸಹಭಾಗಿತ್ವ, ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿ
 
ಫಿಗರೆಸ್‌ನ ಡಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ, ಅವನ ಹೆಣದ ಮನೆ.

ಗಾಲಾಳು ಜೂನ್‌ 10, 1982ರಲ್ಲಿ ನಿಧನಹೊಂದಿದಳು. ಗಾಲಾಳ ಮರಣದ ನಂತರ, ಡಾಲಿಯು ಬದುಕುವ ಆಸೆಯನ್ನೇ ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟನು. ಅವನು ತೀವ್ರತರವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ನಿಸ್ತೇಜಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡನು, ಇದು ಕೂಡ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಅಥವಾ ಅವನು ಓದಿದ ಕೆಲ ಸೂಕ್ಷ್ಮಾಣುಜೀವಿಗಳು ಅವನ ಕುರಿತು ಜೀವನದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತ ಸ್ಥಿತಿನಿರ್ಮಿಸಿ ಈ ಒಂದು ಕೃತ್ಯವನ್ನೆಸಗಲು ಅವನೇ ಮುಂದಾಗಿರಬಹುದು. ಅವನು ಫಿಗರೆಸ್‌ಗೆ ಹೊರಟು ಪ್ಯೂಬ್‌ಲೋದಲ್ಲಿನ ಅರಮನೆಗೆ ಬಂದನು, ಅದನ್ನು ಗಾಲಾಳಿಗಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಇದು ಅವಳ ಮರಣದ ಜಾಗವಾಯಿತು. 1984ರಲ್ಲಿ, ಅವನ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆ[೪೫] ಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿಯು ಹತ್ತಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಡಾಲಿಯೇ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಅವನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯತನದಿಂದಾಗಿರಬಹುದು.[೧೭] ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿಯಾದರೂ, ಡಾಲಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿ ಮತ್ತು ಫಿಗರರ್ಸ್‌ಗೆ ವಾಪಸುಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಗೆಳೆಯರ ಗುಂಪು, ಆಶ್ರಯದಾತರು ಮತ್ತು ಸಹಕಲಾವಿದರು ಅವನ ಥಿಯೇಟರ್‌-ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅವನ ಕೊನೆಯ ಜೀವಿತದ ದಿನಗಳನ್ನು ಆರಾಮವಾಗಿ ಕಳೆಯುವುದನ್ನು ನೋಡಿದರು.

ಖಾಲಿ ಕ್ಯಾನ್‌ವಾಸ್‌ಮೇಲೆ ಸಹಿಹಾಕುವಂತೆ ಡಾಲಿಯನ್ನು ಅವನ ಪೋಷಕರು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ್ದರು ಎಂಬ ಆರೋಪಗಳು ನಂತರ ಕೇಳಿಬಂದವು, ಅವನ ಸಾವಿನ ನಂತರವೂ ಸಹಿಯನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಿ ಮೂಲಪ್ರತಿಯೆಂದು ಮಾರಲಾಯಿತು.[೪೬] ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಂತರದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಸ್ಥರು ಡಾಲಿಯನ್ನು ಆರೋಪಿಸುವಂತಾಯಿತು.[ಸೂಕ್ತ ಉಲ್ಲೇಖನ ಬೇಕು]

ನವೆಂಬರ್‌ 1988ರಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಹೃಧಯಾಘಾತದಿಂದ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾದನು, ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್‌ 5, 1988 ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್‌ ಕ್ಯಾರ್ಲೋಸ್‌ನು ಭೇಟಿನೀಡಿ, ತಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಡಾಲಿಯ ನಿಜವಾದ ಭಕ್ತನಾಗಿರುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು.[೪೭]

ಜನವರಿ, 23, 1989ರಂದು, ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಿಯವಾದ ಹಾಡಾದ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್‌ ಅಂಡ್‌ ಐಸೋಲ್ಡ್‌ ನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ ತನ್ನ 84ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಫಿಗರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಹೃದಯದ ವಿಫಲತೆಯಿಂದ ಮರಣ ಹೊಂದಿದನು, ಮತ್ತು ಫಿಗರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅವನ ಥಿಯಟ್ರೋ ಮಿಸಿಯೋದ ಶವಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಹೂಳಲಾಯಿತು. ಸ್ಯಾಂಟ್‌ ಪೀಟ್‌ ಚರ್ಚಿನ ಬೀದಿಯ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿದ್ದ ಅವನ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್, ಮೊದಲನೇ ಸಂಪರ್ಕ, ಮತ್ತು ಶವಸಂಸ್ಕಾರ ನಡೆದ ಮೂರು ಬ್ಲಾಕ್‌ಗಳಿದ್ದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಜನಿಸಿದನು.[೪೮]

ದ ಗಾಲಾ-ಸಾಲ್ವಾಡಾರ್‌ ಡಾಲಿ ಫೌಂಡೇಶನ್‌ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಧಿಕೃತ ಸ್ಥಿರಾಸ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ.[೪೯] ಕಲಾವಿದರ ಹಕ್ಕುಗಳ ಒಕ್ಕೂಟವಾಗಿರುವ ಗಾಲಾ-ಸಾಲ್ವಾಡಾರ್‌ ಫೌಂಡೇಶನ್‌ನ ಯೂ.ಎಸ್. ಕಾಪಿರೈಟ್‌ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದೆ.[೫೦] ಡಾಲಿಯ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥದ ಲಾಂಚನವನ್ನು ಪರವಾನಗಿಯಿಲ್ಲದೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಿ, ಅವರ ರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಅವತರಣಿಕೆಯ ನಿರ್ಧಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಂತೆ ಗೂಗಲ್‌ನನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡ ಒಕ್ಕೂಟವು 2002ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸುದ್ದಿಯನ್ನಾಗಿಸಿತು. ಗೂಗಲ್‌ ವಿಧೇಯಕವಾಗಿ ನಿವೇದಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಕಾಪಿರೈಟ್‌ನನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವ ಕಾರಣ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು.[ಸೂಕ್ತ ಉಲ್ಲೇಖನ ಬೇಕು]

ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ

ಬದಲಾಯಿಸಿ

ಡಾಲಿಯು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯನ್ನು ತನ್ನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡನು ದೃಷ್ಟಾಂತವಾಗಿ, ದ ಪರ್‌ಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಮೆಮೊರಿ ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗೆ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಅಂಕಿತಗೊಂಡ "ಸಾದಾ ವಾಚ್‌ಗಳು" ಸಮಯವು ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಐನ್‌ಸ್ಟಿನ್‌'s ನ ಥಿಯರಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಿದ್ದವು.[೨೪] ಆಗಸ್ಟ್‌ನ ಬೇಸಿಗೆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಕ್ಯಾಮೆಮ್‌ಬರ್ಟ್‌ ಚೀಸ್‌ನಂತಹ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಖರ್ಚಾಗುವ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಗಡಿಯಾರಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಅವನ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು.[೫೧]

ಡಾಲಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಆನೆಯು ಕೂಡ ಪುನಾರಾವರ್ತಿತ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. 1944ರ ಅವನ ರಚನೆಯಾದ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಎಚ್ಚರವಾಗುವ ಮೊದಲು ದಾಳಿಂಬೆಯ ಸುತ್ತಲು ಜೇನು ನೊಣಗಳ ಹಾರುವಿಕೆಯಿಂದಾಗುವ ಭಗ್ನವಾಗುವ ಕನಸು ಇದು ಮೊದಲಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಂಡಿತು. ಆನೆಗಳು, ಪುರಾತನ ಶಾಸನಕಂಬವನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ಯುತ್ತಿರುವ ಆನೆ,[೫೨] ಯಂತಹವನ್ನು "ಉದ್ದನೆಯದಾದ, ಅನೇಕಕೀಲುಗಳನ್ನೊಳಗೊಂಡ, ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಕಾಲು"[೫೩] ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳ ಬೆನ್ನಮೇಲಿನ ಶಾಸನಕಂಬಗಳನ್ನು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮೂರ್ತಿ ಆಧಾರಿತ ಜಿಯಾನ್‌ ಲೊರೆಂಜೋ ಬರ್‌ನಿನಿಯದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಂಡು ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಭಂಗುರದ ಕಾಲುಗಳುಳ್ಳ ಜೋಡಿಗಳ ಚಿತ್ರವು, ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಇವು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಖ್ಯಾತವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಭ್ರಮಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಿದ್ದವಾದ್ದರಿಂದ ಇವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು. "ಆನೆಯು ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿನ ವಿರೂಪವಾಗಿದೆ," ಎಂಬ ಒಂದು ಅವಲೋಕನವು "ಅದರ ದಪ್ಪನಾದ ಕಾಲುಗಳು ಭಾರವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯ ರೂಪವೊಂದಿರುವ ವಿರುದ್ದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ." ಎಂದು ವಿವರಿಸಿತು.[೫೩] "ನಾನು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದೇನೆಕ್ಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ನಾನು ಸತ್ತುಹೋಗುವಷ್ಟು ಸಂತೋಷಕೊಡಲೆಂದು, ಸಷ್ಟ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ನಾನು ರಚಿಸುತ್ತೇನೆ, ಕಲಾತ್ಮಕತೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಗೊಳಗಾಗದೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸ್ಪಂಧಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ನನ್ನ ಚಿತ್ರಕುಂಛದಲ್ಲಿ ತರಲು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ".- ಸಾಲ್ವಾಡಾರ್‌ ಡಾಲಿ, ಡೌನ್‌ ಏಡ್ಸ್‌, ಡಾಲಿ ಅಂಡ್‌ ಸರ್ರಿಯಲಿಸಮ್‌ .

ಮೊಟ್ಟೆಯು ಇನ್ನೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಡಾಲಿಸ್ಕ್ಯೂ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಜನನಪೂರ್ವದ ಮತ್ತು ಯೋನಿಯಒಳಭಾಗವನ್ನು ವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲು ಮೊಟ್ಟೆಯನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದನು; ಅದು ದಿ ಗ್ರೀಟ್‌ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಬ್ಯಾಟರ್‌ ಮತ್ತು ದಿ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫಸಿಸ್‌ ಆಫ್‌ ನಾರ್ಸಿಸಸ್‌ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ವಿವಿಧ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಅವನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ; ಇರುವೆಗಳ ಮರಣದ ಬಿಂಧು, ಅವನತಿ, ಮತ್ತು ಅಮಿತವಾದ ಲೈಂಗಿಕ ಆಸೆ; ಬಸವನಹುಳುವನ್ನು ಮನುಷ್ಯನ ತಲೆಗೆ ಹೋಲಿಸುವಿಕೆ (ಸಿಗ್ಮಂಡ್‌ ಫ್ರೆಡ್‌ನನ್ನು ಮೊದಲಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿಮಾಡಿದ ಸಂದರ್ಭ ಫ್ರೆಡ್‌ನ ಮನೆಯ ಹೊರಗಿದ್ದ ಬೈಸಿಕಲ್‌ಮೇಲಿದ್ದ ಬಸವನಹುಳುವನ್ನು ಅವನು ನೋಡಿದ್ದನು); ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯನ್ನು ಹಾಳುಗೆಡುವುವ ಕೀಟಗಳು ವ್ಯರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಹೆದರಿಕೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿವೆ.[೫೪]

ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಹೊರಗಿನ ಸಾಹಸಮಯ ಕೆಲಸಗಳು

ಬದಲಾಯಿಸಿ
 
ದಿ ಡಾಲಿ ಅಟೊಮಿಕಸ್, ಫಿಲಿಪ್ ಹಲ್ಸ್‌ಮನ್ ತೆಗೆದ ಭಾವಚಿತ್ರ (1948), ಅದರ ಆಧಾರದ ತಂತಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯುವ ಮುನ್ನ ತೋರಿಸಿರುವುದು.

ಡಾಲಿಯು ಬಹುಮುಖ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವುಳ್ಳ ಕಲಾವಿದನಾಗಿದ್ದನು. ಅವನ ಕೆಲವು ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಕೆಲಸಗಳೆಂದರೆ ವಿಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನಿತರ ವಸ್ತುಗಳು, ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್‌, ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಮತ್ತು ಫೊಟೋಗ್ರಫಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಇನ್ನಿತರೆ ರಂಗಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ನೀಡಿದ್ದ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಕೂಡ ಅವನು ಗಮನಿಸಿದ್ದನು.

1936ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಡಾಲಿಯ ರಚನೆಗಳಾದ ಲಾಬ್‍ಸ್ಟರ್‌ ಟೆಲಿಫೋನ್‌ ಮತ್ತು ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ಲಿಪ್ಸ್‌ ಸೋಫಾ ಗಳು ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಚಳವಳಿಗಳ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾದ ಎರಡು ವಸ್ತುಗಳಾದವು. ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಆಶ್ರಯಿತ ಎಡ್ವರ್ಡ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌ನು ಈ ಎರಡೂ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಡಾಲಿಯಿಂದ ಅಧಿಕಾರಪಡೆದುಕೊಂಡನು; ಜೇಮ್ಸನು ವೆಸ್ಟ್‌ ಸಸ್ಸೆಕ್ಸ್‌, ವೆಸ್ಟ್‌ ಡೀನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಎಸ್ಟೇಟನ್ನು ಬಳವಳಿಯಾಗಿ ಪಡೆದಿದ್ದನು, 1930ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಐದು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗಲೇ ಅವನೊಬ್ಬನೇ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ವಾದಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದನು.[೫೫] "ಏಡಿಗಳು ಹಾಗೂ ದೂರವಾಣಿಗಳು ಬಲವಾದ ಲೈಂಗಿಕ ಒಳಾರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು [ಡಾಲಿ]," ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಲಾಬ್‌ಸ್ಟರ್ ದೂರವಾಣಿ ಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಹಾಗೂ ಅವನು ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಕಾಮದ ನಡುವಿನ ಸಾಮ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದ."[೫೬] ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಟೆಲಿಫೋನುಗಳನ್ನು ಜೇಮ್ಸ್‌ನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನ್ನು ಡಾಲಿಯಿಂದ ಖರೀದಿಸಿ, ಅವನ ಏಕಾಂತ ನಿವಾಸವಾಕ್ಕೆ ಬದಲಿಸಿಕೊಟ್ಟನು. ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಟೇಟ್‍ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಇದ್ದರೆ; ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಜರ್ಮನ್‌ ಟೆಲಿಫೋನ್‌ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು; ಮೂರನೆಯದು ಎಡ್ವರ್ಡ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌ ಫೌಂಡೇಷನ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದರೆ; ನಲ್ಕನೆಯದು ನ್ಯಾಷನಲ್‌ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್‌ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿದೆ.[೫೫]

ಕಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಟಿನ್‌ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ಲಿಪ್ಸ್‌ ಸೋಫಾ ಯನ್ನು ಡಾಲಿ ಸಹಜವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತಗೊಂಡಿದ್ದ ಚಿತ್ರನಟಿ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌‌ಳ ತುಟಿಗಳಂತೆ ಆಕಾರನೀಡಿದನು.[೨೨] ವೆಸ್ಟ್‌ಳು ಈ ಮೊದಲಿಗೆ ಡಾಲಿಯ 1935 ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ದಿ ಫೇಸ್‌ ಆಫ್‌ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ನ ವಸ್ತುವಿಷಯವಾಗಿದ್ದಳು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ಲಿಪ್ಸ್‌ ಸೋಫಾ ವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರಿಂಗ್ಟನ್‌ ಮತ್ತು ಹೋವ್‌ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

1941 ಮತ್ತು 1970ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ 39 ಆಭರಣಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದನು. ಆ ಆಭರಣಗಳು ಕ್ಲಿಷ್ಟವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಚಾಲನೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾದ ಆಭರಣವೆಂದರೆ "ದಿ ರಾಯಲ್‌ ಹಾರ್ಟ್‌," ಅದನ್ನು ಚಿನ್ನದಿಂದ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ 46 ರೂಬಿ ಹರಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಎಮರಾಲ್ಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟಿದ್ದ "ಬೊಟ್ಟು" ನಿಜವಾದ ಹೃದಯದಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

"ವೀಕ್ಷರಿಲ್ಲದೆ, ವಿಮರ್ಶಕರ ಹಾಜರಿಯಿಲ್ಲದೆ, ಯಾವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಈಡೇರಿಸಲಿಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತೋ ಅದು ವ್ಯರ್ಥಸಾರ್ಥಕವಾದಂತೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೇ ಅಂತಿಮ ಕಲಾವಿದರು" ನೋಡುವವನು ಅಂತಿಮ ಕಲಾವಿದ""ಎಂದು ಡಾಲಿ ಸ್ವತಃ ಟೀಕಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. (ಡಾಲಿ, 1959.) "ಡಾಲಿ — ಜೋಯಿಸ್‌" ("ದಿ ಜೀವೆಲ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಡಾಲಿ") ಸಂಗ್ರಹಣವನ್ನು ಸ್ಪೈನ್‌ನ ಕ್ಯಾಟಲೋನಿಯಾದ ಫಿಗರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಡಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ನೋಡಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಶಾಶ್ವತವಾದ ವಸ್ತುಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ.

ಈ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೋರ್ಕಾನ 1927 ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ ನಾಟಕ ಮರಿಯಾನ ಪಿನೇಡಾ ಕ್ಕಾಗಿ ರಂಗಸಜ್ಜನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾನೆ.[೫೭] ಬಚ್ಚನಾಲೇ (1939)ಗಾಗಿ, ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ ನೃತ್ಯದ ಮಾದರಿಯ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್‌ ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ 1845ರ ಗೀತನಾಟಕ ಟಾನ್‍ಹೌಸರ್‌ ನ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಡಾಲಿಯು ರಂಗಸಜ್ಜಿನ ಡಿಸೈನ್‌ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತರೂಪಕದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವೆರಡನ್ನೂ ಪೂರೈಸಿದನು.[೫೮] 1941ರಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್‌ ಮತ್ತು 1949ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತಗೊಂಡ ದಿ ತ್ರೀ-ಕಾರ್ನರ್ಡ್‌ ಹ್ಯಾಟ್‌ ಕ್ಕೂ ಬಚ್ಚನಾಲೇ ವು ರಂಗಸಜ್ಜಿನ ಡಿಸೈನ್‌ಗಳು ಮುಂದುವರಿದವು.[೫೯]

ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗಲೇ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಢವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡ ಡಾಲಿಯು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾನುವಾರದಂದು ಟಾಕೀಸಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದನು. ಮೂಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಮಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಆಗ ಅವನು ಅದರ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳ ಮಾಧ್ಯಮವು ಆಗ ಪ್ರಚಲಿತಪಡೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು.

ಚಲಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಎರಡು ಆಯಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂದು ಅವನು ನಂಬಿದ್ದನು; "ವಸ್ತುಗಳು ಇದ್ದಹಾಗೆ"— ನಿಜವಾದ ವಿಷಯವೇನೆಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ರೀತಿ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ ಅಥವಾ ನೋಟವನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿಸುವುದು ಅಥವಾ "ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್‌ ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಶನ್‌"ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.[೬೦]

ಡಾಲಿಯು ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂಬ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಗಳ ಹಿಂದೆಯೂ ಮತ್ತು ಮುಂದೆಯೂ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲನಾಗಿದ್ದನು. ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನಿ ಸಂಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಡೆಸ್ಟಿನೋ ದಂತಹ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲ ಲಲಿತಕಲೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು.

ಲ್ಯೂಯಿಸ್‌ ಬ್ಯೂನಿಯಲ್‌'ನ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಅನ್‌ ಚಿಯನ್‌ ಆಂಡಲೌ , ಲ್ಯೂಯಿಸ್‌ ಬ್ಯುನೆಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ ಬರೆದ 17-ನಿಮಿಷದ ಫ್ರೆಂಚ್‌ ಕಲಾಚಿತ್ರದ ಮಾನವನ ಕಣ್ಣುಗುಡ್ಡೆಯನ್ನು ಬ್ಲೇಡಿನಿಂದ ಇರಿಯುವಂತೆ ನಟಿಸಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಆರಂಭದ ದೃಶ್ಯವು ತುಂಬಾ ಕಾಲ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡುವಂತಾಯಿತು. ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಗೆ ಈ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿತು. ನಿಜವಾದ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಅವನ ಕನಸಿನಂತಹ ಗುಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅನ್‌ ಚಿಯನ್‌ ಆಂಡಲೌ ವು ಡಾಲಿಯ ಮಾರ್ಗವಾಯಿತು. ನೋಡುಗರನ್ನು ಅವರು ಈ ಮೊದಲು ನೋಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ದೃಶ್ಯವು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಬಹುದು. ಅವನು ಬ್ಯುನಿಯಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರ ಲ’ಏಜ್‌ ಡಿ’ ಆರ್‌ , ಮತ್ತು 1930ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೋ 28ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಲ’ಏಜ್‌ ಡಿ’ ಆರ್‌ ಯನ್ನು "ಸಮಾಜವಿರುದ್ದವಾದ ರಾಜಕೀಯಪಕ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ಆಂಟಿ-ಸೆಮಿಟಿಕ್‌ ಗುಂಪಿನವರು ದುರ್ಗಂಧ ಬೀರುವ ಬಾಂಬ್‌ ಮತ್ತು ಇಂಕ್‌ ಎರಚುವಿಕೆ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಾಗ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತವಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಇದನ್ನು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಷೇದಿಸಲಾಯಿತು".[೬೧] ಆದಾಗ್ಯೂ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿನ ಋಣಾತ್ಮಕ ಮಗ್ಗಲನ್ನು ಡಾಲಿಯ ಜೀವನಶೈಲಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಇದು ಅವನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು, ಅವನು ಕಲೆಯಲ್ಲಿಟ್ಟಿದ್ದ ತನ್ನದೇಆದ ಚಿಂತನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವತಂತ್ರ್ಯ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಅನ್‌ ಚಿಯಾನ್‌ ಆಂಡಲೌ ಮತ್ತು ಲ’ಏಜ್‌ ಡಿ’ ಆರ್‌ ಈ ಎರಡೂ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದ್ದವು. "ಒಂದು ವೇಳೆ ಅನ್‌ ಚಿಯಾನ್‌ ಆಂಡಲೌ ವು ಅನಭಿಘ್ನತೆಯಿಂದ ಸರ್ರಿಯಲಿಸಮ್ಸ್‌ನ ಸಾಹಸಗಾಥೆಗಳ ಉನ್ನತ ದಾಖಲೆ ನಿರ್ಮಿಸುವಿಕೆ ಪರನಿಂತರೆ, ಲ’ಏಜ್‌ ಡಿ’ ಆರ್‌ ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕತೆಯ ದ್ಯೇಯೋದ್ದೇಶದ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ತೀಕ್ಷಣವಾದ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕರುಣತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿತ್ತು.[೬೨] ಇನ್ನಿತರ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಣಕರಾದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್‌ ಹಿಟ್ಚ್‌ಕಾಕ್‌ ನೊಂದಿಗೂ ಕೂಡ ಡಾಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು.

ತುಂಬಾ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾಗಿದ್ದ ಅವನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಯೋಜನೆಗಳು ಬಹುಶಃ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್‌ ಹಿಟ್ಚ್‌ಕಾಕ್‌ನ ಸ್ಪೆಲ್‍ಬೌಂಡ್‌ ನಲ್ಲಿ ಕನಸಿನ ಅವಿಚ್ಚಿನ್ನ ಪರಂಪರೆಗಳು ಸೈಕೋನಾಲಿಸಿಸ್‌ನ ಹುರುಳಿನಲ್ಲಿನ ಆಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಹಿಟ್ಚ್‌ಕಾಕ್‌ನಿಗೆ ಅವನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕನಸಿನಂತಹ ಗುಣಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು, ಹುಚ್ಚುರೋಗಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಗುರಿಯಿಡುವಂತಹ ಪುನಾಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಯೋಚನೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಬೇಕಾದಂತಹ ವಾತಾವರಣ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಡಾಲಿಯ ಕೆಲಸವು ಸಹಾಯಮಾಡಬಲ್ಲದು ಎಂದು ಅವನು ತಿಳಿದಿದ್ದನು. ಚಾವೋಸ್‌ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೇಶನ್‌ ನಂತಹ ಪ್ರ್ಯಾತ್ಯಕ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಕೂಡ ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು, ಡಾಲಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಕಲೆ ಎಂದರೆ ಏನು ಎಂದು ತಿಳಿಸಲು ಅದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರ ಪರಾಮರ್ಶೆಯನ್ನುಇಡಲಾಗಿತ್ತು. ಡಿಸ್ನಿ ಕಾರ್ಟೂನ್‌ ನಿರ್ಮಾಣದ ಡೆಸ್ಟಿನೋ ದಲ್ಲಿ ಕೂಡ ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು. ಬೇಕರ್‌ ಬ್ಲಡ್‌ವರ್ತ್‌ ಮತ್ತು ರಾಯ್‌ ಡಿಸ್ನಿರಿಂದ 2003ರಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು, ಹಾರುವಂತಹ ಮತ್ತು ನಡೆದಾಡುವಂತಹ ಅಪರಿಚಿತ ಚಿತ್ರಗಳ ಕನಸಿನಂತಹ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅದು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅದು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್‌ ಹಾಡುಗಾರ ಆರ್ಮ್ಯಾಂಡೋ ಡಾಮಿಂಗ್ವೆಜ್‌ ನ "ಡೆಸ್ಟಿನೋ" ಹೆಸರಿನ ಹಾಡನ್ನು ಆಧರಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

1946ರಲ್ಲಿ ಡಿಸ್ಟಿನೋದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಯಾವಾಗ ಡಿಸ್ನಿಯು ಡಾಲಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮುಂಚಿತವಾಗಿಯೇ ಅವರಷ್ಟಕ್ಕೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದ ಆ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಿನಡೆಸಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ಎಂಟು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಸತತವಾಗಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ ಅವರು, ಯಾವಾಗ ಹಣಕಾಸಿನ ತೊಂದರೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಗೊತ್ತಾಯಿತೋ ಆಗ ಅವರ ಪರಿಶ್ರಮದ ಕೆಲಸವು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ಗೊಂಬೆಗಳ ಚಿತ್ರದ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಅವರಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವಿರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ ಇದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಅನೇಕ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ಡಿಸ್ನಿಯ ಗೊಂಬೆಗಳರೂಪದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಾಣಿಯಂತಹ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಾದ ನಡೆಸುವುದನ್ನು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಡಾಲಿಯ ಜೀವನದಾದ್ಯಂತ ಇನ್ನೊಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ದೈತ್ಯ ಹಲ್ಲುಸಿನೋಜೆನಿಕ್‌ ಮಶ್ರೂಮ್ಸ್‌ಗಳ ಕ್ಷಿಪ್ರತೆಯ ಶೋಧನೆಯ ಹೇಳುವಂತಹ ಕತೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ ಇಂಪ್ರೆಶನ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಅಪ್ಪರ್‌ ಮೋಂಗೋಲಿಯಾ (1975)ವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು, ಬ್ರಾಸ್‌ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಬಾಲ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ ಪೆನ್ನಿನ ಮೇಲಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕ ಯುರಿಕ್‌ ಆಸಿಡ್‌ ಹನಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅನೇಕ ವಾರಗಳ ಕಲ ಮೂತ್ರ ವಿಸರ್ಜಿಸುತ್ತಿದ್ದನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು.[೬೩]

ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಮತ್ತು ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ಲಿ ತಂಡಗಳನ್ನು ಡಾಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಫ್ಯಾಶನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇಟ್ಯಾಲಿಯನ್‌ ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಡಿಸೈನರ್‌ ಎಲ್ಸಾ ಸ್ಚಿಯಾಪರೆಲ್ಲಿಳೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಹಯೋಗವು ತುಂಬಾ ಖ್ಯಾತವಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಬಿಳಿ ಬಟ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಲೋಸ್ಟರ್‌ನ್ನು ಮುದ್ರಿಸುವಿಕೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಚಿಯಾಪರೆಲ್ಲಿಯಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡನು. ಡಾಲಿ ಅವಳಿಗಾಗಿ ಬೂಟಿನ-ಆಕಾರದ ಟೋಪಿ ಮತ್ತು ಗುಂಡಿಗಾಗಿ ಗುಲಾಬಿಬಣ್ಣದ ಬೆಲ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತುಟಿ ಆಕಾರದ ಡಿಸೈನ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿದನು. ಬಟ್ಟೆಗಳ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸುಗಂಧದ್ರವ್ಯದ ಬಾಟಲಿಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿಕೂಡ ಜತೆಗೂಡಿದನು. 1950ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯನ್‌ ಡಿಯೋರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಡಾಲಿ "ಕಾಸ್ಟ್ಯೂಮ್‌ ಫಾರ್‌ ದಿ ಯಿಯರ್‌ 2045."ನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಚಿಸಿದನು.[೫೮] ಅವನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗ್ರಾಹಕರು ಸೇ॑ರಿದಂತೆ ಮ್ಯಾನ್‌ ರೇ, ಬ್ರಾಸೈ, ಸೆಸಿಲ್‌ ಬೀಟನ್‌, ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೆ ಹಾಲ್ಸ್‌ಮನ್‌ರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಿದನು.

ಮ್ಯಾನ್‌ ರೇ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಸ್ಸೈಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ ಡಾಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದನು; ಇನ್ನಿತರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ, ಅಗೋಚರ ವಿಷಯಗಳ ಶ್ರೇಣಿ ಸೇರಿದಂತೆ —"ಕಲಾವಿದರ ಚಿತ್ರರಚಿಸಲು ಆಧಾರವಾದ ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟು, ಮೂರು ಬೆಕ್ಕುಗಳು, ಒಂದು ಬಕೆಟ್ಟಿನ ತುಂಬಾ ನೀರು, ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯ ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ಹಾರುತ್ತಿರುವ" ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ವರ್ಣಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತನಾಗಿ —(ಹಾಲ್ಸ್‌ಮನ್‌ ನೊಂದಿಗೆ) ಡಾಲಿ ಆಟೋಮಿಕಾ ಅವತರಣಿಕೆಯನ್ನು(1948) ಪರಿಶೋಧಿಸಿದನು.[೫೮]

ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ ವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ಅರ್ಥಾನ್ವಯದಿಂದಾಗಿ ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಬದಲಾಗುವುಕೆಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಂದಾಗಿ ೨೦ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿನ ಕ್ವಾಂಟಮ್‌ ಮೆಶೀನ್ಸ್‌ನಂತಹಕ್ಕೆ ಜನ್ಮನೀಡುವಲ್ಲಿ ಸಹಕಾರಿಯಾಯಿತು.

ವರ್ನರ್‌ ಹೇಸಿನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಅನಿಶ್ಚಿತ ಮೂಲತತ್ವದಿಂದ ಪೇರಿತನಾಗಿ, "ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಕಾಲಮಾನದಲ್ಲಿ, ವಿಶ್ವದ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಪಿತನಾದ ಫ್ರೆಡ್‌ಗಾಗಿ ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಪಂಚದ ರಚನೆಗಾಗಿ ಐಕಾನೋಗ್ರಫಿಯನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ" ಎಂದು 1958ರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ "ಆಂಟಿ-ಮ್ಯಾಟರ್‌ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋ"ನಲ್ಲಿ ಬರೆದುಕೊಂಡನು. ಇಂದಿಗೆ, ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಮತ್ತು ಅದರ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರವು ಸೈಕಾಲಜಿಯಂತಹದನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿಸಿದೆ. ಡಾ. ಹೈಸಿನ್‌ಬರ್ಗ್‌ರೇ ಇಂದು ನನ್ನ ತಂದೆ."[೬೪]

ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, 1954ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ದಿ ಡಿಸ್‌ಇಂಟಿಗ್ರೇಶನ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ಪರ್‌ಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್‌ ಆಫ್ ಮೆಮೋರಿ , ದಿ ಪರ್‌ಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್‌ ಆಫ್ ಮೆಮೊರಿ ಗೆ ಕೇಳಲು ಹಿಂದಿರುಗಿ, ಮತ್ತು ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಹೊಸ ವಿಜ್ಞಾನದ ಅವಶೇಷ ಮತ್ತು ಒಡೆಯುವಿಕೆಯ ಭಾವಾರ್ಥವನ್ನು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದನು.[೬೪]

ಪೋರ್ಟ್‌ ಲ್ಲೈಗಟ್‌ ಮನೆಯ ಸಮೀಪದ ಕ್ಯಾಡಕ್ಯೂಸ್‌ ಸೇರಿದಂತೆ ಡ್ರೀಮ್‌ ಆಫ್‌ ವೆನಸ್‌ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಮೂಲಸ್ಥಾನ 1939 ವರ್ಲ್ದ್ಸ್‌ ಫೇರ್‌ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಗಳ ಸಾಧನೆಗಳಾಗಿದೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಅವುಗಳು ಹೊಂದಿದೆ. ದಿ ಸೀಕ್ರೆಟ್‌ ಲೈಫ್‌ ಆಫ್‌ ಸಾಲ್ವಾಡಾರ್‌ ಡಾಲಿ (1942), ಡೈರಿ ಆಫ್‌ ಅ ಜೀನಿಯಸ್‌ (1952–63), ಮತ್ತು Oui: The Paranoid-Critical Revolution (1927–33)ಗಳು ಅವನ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಕೆತ್ತುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಲಿತೋಗ್ರಾಫ್ಸ್‌ ಗಳಂಥಹವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಗ್ರಾಫಿಕ್‌ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಕೆಲಸಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರಮುಖವಾದ ಚಿತ್ರಗಳು ಅವನ್ನು ಹೇಗೆ ಅನುಭವಸ್ತವನ್ನಾಗಿಸಿದವೋ ಹಾಗೆ ಈ ಮೊದಲಿನ ಅವನ ಮುದ್ರಿಸುವಿಕೆಯ ಕೆಲಸವು ಕೂಡ ಸಮಾನ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಚಿತ್ರಗಳ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಮಾರಬಹುದಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ ಅವನು ಅನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಮುದ್ರಣದ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುವಂತಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಸೇರಿದಂತೆ, ಹದಿನೆಂಟು ಮತ್ತು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಅನಧಿಕೃತ ನಕಲು ಮುದ್ರಿಕೆಗಳು ನಿರ್ಮಾಣವಾದವು, ಮುಂದೆ ಅವು ಡಾಲಿಯ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಗಲಿಬಿಲಿಗೊಳಿಸಿದವು.

ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಅಸಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ರಚನೆಯದಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು. 1965ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್‌ ನೈಟ್‌ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಪೆಕಿ ಡಿ’'ಒಸ್ಲೋ ಎಂದು ಖ್ಯಾತಳಾಗಿದ್ದ ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಮಾಡೆಲ್‌ ಅಮಾಂಡಾ ಲಿಯರ್‌ಳನ್ನು ಭೇಟಿಮಾಡಿದನು.[೬೫][೬೫] ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಕುರಿತು ಅಧಿಕೃತ ಬಯೋಗ್ರಫಿಮೈ ಲೈಫ್‌ ವಿಥ್ ಡಾಲಿ (1986)ಯಲ್ಲಿ ಲಿಯರಳು ಅವನ ಪ್ರೇರಣಾದೇವತೆ ಮತ್ತು ಆಶ್ರಿತಳಾದ ಬಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ.[೬೬] ಮಿನ್ಯಾಷರಿಂದ ಚೇಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಲಿಯರಳನ್ನು ಮಾಡೆಲಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಲಿಯರ್‌ಳನ್ನು ಹೊರತರಲು ಡಾಲಿಯು ಪ್ರವೀಣತೆಯು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಸೆಲ್ಫ್‌ ಪ್ರೆಸೆಂಟೇಶನ್‌ ಕುರಿತು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವಳ ಡಿಸ್ಕೋ-ಆರ್ಟ್‌ಆಗಿ ಬೆಳೆದು ಬಂದಿದ್ದರಿಂದ ಕ್ಶುಲ್ಲಕ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಳೆಂಬ ಗುಪ್ತಕತೆಗಳಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಲಿಯರ್‌ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳು ಮತ್ತು ಡಾಲಿ ಮರಳುಭೂಮಿಯ ಪರ್ವತದತುದಿಯಲ್ಲಿ "ಆದ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮದುವೆ"ಯಲ್ಲಿ ಒಂದಾದರು.[೬೫] "ಫ್ರಾಂಕೆನ್‌ಸ್ಟಿಯನ್‌,"[೬೭] ನು ಡಾಲಿ ಕುರಿತು ತಿಳಿದಂತೆ ಕೆಲವರು ಫ್ರೆಂಚ್‌ "ಲ'ಅಮಂತ್‌ ಡಲಿ," ಅಥವಾ ಲವರ್‌ ಆಫ್‌ ಡಾಲಿ ಎಂದು ದ್ವಂದಾರ್ಥದಿಂದ ಲಿಯರಳ ಹೆಸರು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು.

ಈ ಮೊದಲಿದ್ದ ಪ್ರೇರಣಾದೇವತೆಯಾದ ಅಲ್ಟ್ರಾ ವಯೋಲೆಟ್‌(ಈಸಾಬೆಲ್ಲೆ ಕೋಲಿನ್‌ ಡಫ್‌ರೆನ್ಸ್‌)ಳ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಳು, ಆಕೆ ದಿ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ಆಫ್ ಆಂಡಿ ವಾರ್‌ಹೋಲ್‌ನ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳಲು ಡಾಲಿಯನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟಳು.[೬೮]

ರಾಜಕಾರ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ

ಬದಲಾಯಿಸಿ
 
ಆತನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯತೆ ತಂದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಕೆಂಪೇರಿದ ಆತನ ಮೀಸೆಗಳೊಂದಿಗೆ 1960ರಲ್ಲಿ ಡಾಲಿ.

ಸಾಲ್ವಡರ್ ಡಾಲಿ ರವರ ರಾಜಕಾರ್ಯಗಳು ಅವರು ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಗುರುತಿಸುಕ್ಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಮಹತ್ತರ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿವೆ. ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ಪ್ರಯಕ್ತ ಅಧಾರಬರಿತ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಕೇಳುವ ಜನರನ್ನು ಯಾವುದೇ ಆಳ ದೃಢ ನಿಶ್ಚಯಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಗಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವುದರ ಮೂಲಕ, ಅನಾರ್ಕಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಕಮ್ಯುನಿಸಮ್ ಎರಡನ್ನೂ ಸೇರಿಸಿದರು. ದಾದ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಡಾಲಿ ಯವರು ಇಟ್ಟ ನಿಷ್ಟೆಯಿಂದ ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ವಯಸ್ಸಾದಂತೆ ಅವರ ರಾಜನಿಷ್ಟೆಯು ಬದಲಾಯಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅತಿವಾಸ್ತವವಾದ ಚಳುವಳಿಯು ಟ್ರೊಕಿಸ್ಟ್ ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೆಟೋನ್ ರವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪರಿವರ್ತನೆಗೊಳಗಾದ, ಅವರು ಡಾಲಿಯವರನ್ನು ಅವರ ರಾಜಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಸುವಾಂತೆ ಸೂಚಿಸಿದಾಗ. 1970 ರ ಡಾಲಿ ಬೈ ಡಾಲಿ ಅನ್ನುವ ಪುಸ್ತಕ ದಲ್ಲಿ , ಡಾಲಿ ಯವರು ತಾವು ಒಬ್ಬ ಅನಾರ್ಚಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೊನಾರ್ಚಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಸ್ಪಾನಿಷ್ ಸಿವಿಲ್ ವಾರ್ ನಿಂದ ಹೊರಬೀಳುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಡಾಲಿ ಅವರು ಹೋರಾಟಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವ ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಯಾವುದೇ ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಅದೂಅಲ್ಲದೆ, ಎರಡನೇ ಪ್ರಪಂಚದ ಯುದ್ದದ ನಂತರ, "ಪ್ರಾನ್ಸ್ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅದನ್ನು ಇಲಿಯಂತೆ ಕೊರೆದು ಒಡೆಯಲು" ತುಂಬಾ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಿದಕ್ಕಾಗಿ ಡಾಲಿಯವರನ್ನು ಜಾರ್ಜ್ ಒರ್ವೆಲ್ಲ್ ಖಂಡಿಸಿದರು:"ಯುರೋಪಿಯನ್ ಯುದ್ಧ ಸಮೀಪಿಸಿದಾಗ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಮುಂದಾಲೋಚನೆ ಯೆಂದರೆ: ಒಳ್ಳೆಯ ಅಡುಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಅಪಾಯ ತುಂಬಾ ಸಮೀಪ ಬಂದಾಗ ಸುಲಭವಾಗಿ ಅಲ್ಲಿಂದ ಪಾರಾಗಬಹುದಾದಂತಹ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು".

ಎರಡನೇ ಪ್ರಪಂಚ ಯುದ್ಧದನಂತರ ಕೆಟಲೊನಿಯಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಮೇಲೆ, ಡಾಲಿ ಯವರು ಪ್ರಾನ್ಕೊ ಪ್ರಭುತ್ವದ ಅಧಿಕಾರಯುಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು. "ಸ್ಪೇನ್ ಅನ್ನು ಹಾನಿಕಾರಕ ಸೇನೆಯಿಂದ ತೆರವು ಗೊಳಿಸುವ" ಗುರಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಪ್ರಾನ್ಕೊ ರವರ ಕೃತ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ, ಅವರನ್ನು ಅಭಿನಂಧಿಸುವ ಡಾಲಿ ರವರ ಕೆಲವು ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಪ್ರಾನ್ಕೊ ಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿವೆ.[೩೫] ಡಾಲಿ ರವರು ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ವಿಶ್ವಾಸಕ್ಕೆ ಪಾತ್ರರಾದರು ಮತ್ತು ಸಮಯ ಕಳೆದಂತೆ ತುಂಬಾ ಧರ್ಮನಿಷ್ಟಾವಂತರಾದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಮೂಲ ಕಾರಣ ಕಮ್ಯುನಿಷ್ಟ್ ಗಳು,ಸಮಾಜವಾದಿಗಳು, ಮತ್ತು ಬಂಡುಕೋರರು ಸೇರಿ ಸ್ಪಾನಿಷ್ ಒಳಯುದ್ದದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 7,000 ಪೂಜಾರಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸನ್ಯಾಸಿಗಳನ್ನು ಕೊಂದಿರುವುದು.[೬೯][೭೦] ಖೈದಿಗಳಿಗೆ ಮರಣ ದಂಡನೆ ಜಾರಿಗೊಳಿಸಲು ಸಹಿ ಹಾಕಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ, ತಂತಿವಾರ್ತೆಯ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾನ್ಕೊ ರವರಿಗೆ ಡಾಲಿರವರು ಕಳುಹಿಸಿದರು.[೩೫] ಅವರು ಪ್ರಾನ್ಕೊ ಅವರನ್ನು ವೈಯುಕ್ತವಾಗಿ[೭೧] ಸಹ ಭೆಟ್ಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾನ್ಕೊ ರವರ ಮೊಮ್ಮಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಫ್ರಾನ್ಕೊರವರ ಬಗೆಗಿನ ಡಾಲಿಯವರ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳು ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕವಾದುದಾ ಅಥವಾ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದುದಾ[ಸೂಕ್ತ ಉಲ್ಲೇಖನ ಬೇಕು] ಎಂಬುದು ಅನಿಶ್ಚಿತ; ಏಕೆಂದರೆ ಒಮ್ಮೆ ಅವರು, ರಾಜದಂಡನೆಯನ್ನು ರಾಜಲಾಂಚನವಾಗಿ ಆಯ್ದುಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ, ಕಾಂಡುಕೇಟರ್ , ರೊಮಾನಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ನಾಯಕರು ನಿಕೊಲೆ ಸೆಔಸೆಸ್ಕು ರವರಿಗೂ ಸಹ ತಂತಿವಾರ್ತೆಯ ಅಭಿನಂದನೆಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ್ದರು. ರೊಮಾನಿಯನ್ನ ದಿನಪತ್ರಿಕೆ ಸ್ಕಿಂಟೆಯ ಇದರ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ವಿಷಯಾಂಶಗಳನ್ನು ಶಂಕಿಸದೆ,ಇದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದೆ. ಡಾಲಿರವರ ಕೆಲವು ನಗ್ನಆಜ್ಞಾಭಂಗ ಘಟನೀಯ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದುದೆಂದರೆ, ಪೆಡೆರಿಕೊ ಗಾರ್ಕಿಯ ಲೊರ್ಕ ರವರ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದ ವರ್ಷದಲ್ಲೂ ಮುಂದುವರೆದ ಲೊರ್ಕ ರವರ ಬಗೆಗಿನ ಡಾಲಿರವರ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳು.[not in citation given][೧೬]

ಅವರ ಯಾವಾಗಲು ಇರುವ ಉದ್ಧವಾದ ತೋಳಿಲ್ಲದ ಅಂಗಿ, ನಡೆಯುವ ಕೋಲು, ಗರ್ವದ ಭಾವ, ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದ ಉದ್ದನೆಯ ಮೀಸೆ, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಡಾಲಿ ರವರದು ಒಂದು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ರೂಪ, ಇದು ಪ್ರತಿದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಏಳುವಾಗ, ನಾನು ಸಲ್ವಡೊರ್ ಡಾಲಿಯಾಗಿ ಇರುವಂತಹ ಒಂದು ಅದ್ಭುತ ಸಂತಸದ ಅನುಭವ ಹೊಂದುತ್ತೇನೆ ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ.[೭೨] ಮನರಂಜನೆಗಾರರಾದ ಚೆರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತಿ ಸನ್ನಿ ಬೊನೊ, ಯೌವನದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಪ್ಲಾಜ ಹೋಟೆಲ್ ನಲ್ಲಿದ್ದ ದುಭಾರಿಯಾದ ಡಾಲಿರವರ ನಿವಾಸಕ್ಕೆ ಔತಣಕ್ಕೆಂದು ಬಂದರು ಮತ್ತು ಚೆರ್ ರವರು ವಿಚಿತ್ರ ಆಕಾರದ ಲೈಂಗಿಕ ಸ್ಪಂದನೆಯುಳ್ಳ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡಾಗ ಬೆಚ್ಚಿಬಿದ್ದರು. ಸ್ವಹಸ್ತಾಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗಾಗಿ ಸಹಿ ಮಾಡುವಾಗ, ಡಾಲಿರವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರ ಪೆನ್ನುಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ 60 ನಿಮಿಷಗಳ ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೈಕ್ ವಲ್ಲಾಸ್ ಅವರಿಂದ ಸಂದರ್ಶಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ಯವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಲೇ ಇದ್ದರು,ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಿಬಿದ್ದ Mr.ವಲ್ಲಾಸ್ ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಿದ ಸತ್ಯ ಸಂಗತಿ ಯೆಂದರೆ "ಡಾಲಿ ರವರು ಅಮರ ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಎಂದೂ ಸಾಯುವುದಿಲ್ಲ." ಟುನೈಟ್ ಶೊ ಅನ್ನುವ ಇನ್ನೊಂದು ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿರವರು ಹದಮಾಡಿದ ಖಡ್ಗಮೃಗದ ಚರ್ಮವನ್ನು ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅದರಮೇಲೆ ಹೊರತು ಪಡಿಸಿ ಬೇರೆಲ್ಲೂ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.[ಸೂಕ್ತ ಉಲ್ಲೇಖನ ಬೇಕು]

"ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಕರ್ತವ್ಯನಿಷ್ಟೆಯ ಎರಡು ಸತ್ಯಸಂಗತಿಗಳೆಂದರೆ ಡಾಲಿರವರು ಒಬ್ಬ ಒಳ್ಳೆಯ ಚಿತ್ರಗಾರ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಅಸಹ್ಯಕರ ಮನುಷ್ಯ" ಎಂದು 1944ರ ಡಾಲಿರವರ ಆತ್ಮಕಥೆಯ ಗಣನೀಯ ಅವಲೋಕನದಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜ್ ಓರ್ವೆಲ್ಲ್ ರವರು ಬರೆದರು.[೭೩]

ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಪಟ್ಟಿ

ಬದಲಾಯಿಸಿ
ಚಿತ್ರ:Dali on the Rocky Steps.jpg
2005ರಲ್ಲಿ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ವಸ್ತುಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡು ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಸರ್ರಿಯಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿದಂತಹ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್

ಡಾಲಿರವರು ಅವರ ಜೀವನೋಪಾಯದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳು, ರಂಗಮಂದಿರ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ನಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಉಡುಪುಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ರೇಖಾಕೃತಿಗಾಳು, ಡಜನ್ನುಗಟ್ಟಲೆ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಸ್ನಿಗೆ ಸಚೇತನ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಗಳನ್ನೊಳಗೊಂಡು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ಸುಮಾರು 1,500 ಚಿತ್ರಕಲೆ ಗಳನ್ನೂ ರಚಿಸಿದರು . ಡಾಲಿರವರು 1965 ರಲ್ಲಿ ಡಾಲಿ ಇನ್ ನ್ಯುಯಾರ್ಕ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಜಾಕ್ ಬೊಂಡ್ ಅನ್ನುವ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಜೊತೆಸಹ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕೆಳಗಿನವು ಅವರ ಮುಖ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶ ಕೆಲಸಗಳ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಮಾದರಿಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಡಾಲಿಯವರು ಯಾವ ಯಾವ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಏನೇನು ಮಾದಿದರು ಎಂಬುದರ ಬಗೆಗಿನ ಕೆಲವು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು.[೨]

ಕಾರ್ಲೊಸ್ ಲೊಜಾನೋ‌ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಸೆಕ್ಸ್, ಸರ್ರೊಯಲಿಸಮ್, ಡಾಲಿ, ಮತ್ತು ನಾನು , ಕ್ಲಿಫ್‍ಫೋರ್ಡ್ ಥರ್ಲೋನ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಲೊಜಾನೊ ಡಾಲಿಯು ಎಂದೆದಿಗೂ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿರುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಡಾಲಿಯವರು ತನ್ನಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿಕೊಂಡದ್ದೇನೆಂದರೆ:"ನನಗೂ ಅತಿವಾಸ್ತವವಾದಿಗಳಿಗೂ ಇರುವ ಒಂದೇ ಒಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಎಂದರೆ ನಾನೇ ಒಬ್ಬ ಅತಿವಾಸ್ತವಾವಾದಿ."[೩೧]

ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್‌ಕಾಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ ಒಂದು ಕನಸಿನ ದೃಶವನ್ನು ಸ್ಪೆಲ್‌ಬೌಂಡ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಮಾಡಿದನು

ಡಾಲಿ ರವರ ಕೆಲಸಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗ್ರಹವು ಪಿಗುರೆಸ್,ಕಟಲೊನಿಯ,ಸ್ಪೇನ್ ನಲ್ಲಿನ ಡಾಲಿರವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತು ಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ St. ಪಿಟರ್ಸ್ಬಗ್, ಪ್ಲೊರಿಡದ,ಸಾಲ್ವಡರ್ ಡಾಲಿ ವಸ್ತು ಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿವೆ, ಇವು A. ರೆನೊಲ್ಡ್ಸ್ ಮೊರ್ಸ್ & ಎಲೆಯನೊರ್ R. ಮೊರ್ಸ್ ರವರ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಇವು ಡಾಲಿರವರಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ 1,500 ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಮಾಡ್ರಿಡ್ ನ ರೈನ ಸೊಪಿಯ ವಸ್ತು ಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಮತ್ತು ಕಾಲಿಪೋರ್ನಿಯಾದ, ಪೆಸಿಪಿಕ್ ಪಲಿಸೇಡ್ಸ್ ನಲ್ಲಿನ ಸಾಲ್ವಡರ್ ಡಾಲಿ ಚಿತ್ರಶಾಲೆ ಗಳು ಇತರ ವಿಷೇಶವಾದ ಮಹತ್ತರ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಮೊಂಟ್ಮರ್ಟ್ತ್ರೆ, ಪಾರಿಸ್, ಪ್ರಾನ್ಸ್ ದಲ್ಲಿನ ಎಸ್ಪೇಸ್ ಡಾಲಿ, ಹಾಗು ಲಂಡನ್,ಇಂಗ್ಲಾಂಡ್ ನಲ್ಲಿನ ಡಾಲಿ ಯುನಿವರ್ಸ್ ಗಳು ಇವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.

ಡಾಲಿರವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಸಂಭಾವ್ಯ ಸ್ಥಳಾಂಗಣವಾಗಿದ್ದಿದ್ದು ನ್ಯುಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿನ ರಿಕೆರ್ಸ್ ಐಸ್ಲಾಂಡ್ ಸೆರೆಮನೆ; ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಶೂಲಕ್ಕೇರಿಸುವಿಕೆಯ ಕರಡು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವರು ಸೆರೆಮನೆಯ ನೆರೆಯ ಊಟಮಾಡುವ ಕೋಣೆಗೆ ದಾನಮಾಡಿದರು, 16 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಭದ್ರವಾಗಿಡುವ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅದನ್ನು ಸೆರೆಮನೆಯ ದ್ವಾರಭಾಗಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿ,ಮಾರ್ಚ್ 2003 ರಲ್ಲಿ ರೇಖಾ ಚಿತ್ರವು ಆ ಜಾಗದಿಂದ ಕಳವು ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹಿಂಪಡೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ.[೭೪]

ಕಾದಂಬರಿಗಳು

ಬದಲಾಯಿಸಿ

ಕವಿ ಗಾರ್ಕಿಯ ಲೊರ್ಕ ರವರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿರವರು "ಪ್ಯುರ್ ನವಲ್" ಮುಖಾಂತರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಜೀವನಯಾತ್ರೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಸಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡಿದರು. ಅವನು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದಂತಹ ಶಬ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಸಮೂಹದ ಪ್ರೇಮ ಪ್ರಕರಣಗಳು, ಸುಖಕರವಾದ ಅತಿಯಾದ ಜೀವನಶೈಲಿ ಹೊಂದಿರುವ ಭಿನ್ನ ಕೇಂದ್ರೀಯ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, 1930ರ ದಶಕವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಚಿತ್ರಸಂಪುಟ

ಬದಲಾಯಿಸಿ

ಇವನ್ನೂ ನೋಡಿ

ಬದಲಾಯಿಸಿ

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು

ಬದಲಾಯಿಸಿ
  1. ↑ Phelan, Joseph, The Salvador Dalí Show
  2. ↑ ೨.೦ ೨.೧ ಡಾಲಿ, ಸಾಲ್ವಡರ್. (2000) Dalí: 16 Art Stickers, Courier Dover Publications. ISBN 0-471-80580-7.
  3. ↑ Ian Gibson (1997). The Shameful Life of Salvador Dalí. W. W. Norton & Company. ಮೊರೊಕೊ, ಟನಿಶಿಯಾ, ಅಲ್ಜೀರಿಯಾ ಅಥವಾ ಈಜಿಪ್ಟ್‌ನಂತಹ ಅರಬ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಗಿಬ್ಸನ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಪ್ರಕಾರ "ಡಾಲಿ" (ಮತ್ತು ಅದರ ಬಹಳ ವೈವಿದ್ಯತೆಗಳು) ಎಂಬುದು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಮನೆಹೆಸರಾಗಿದೆ. ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆ, ಗಿಬ್ಸನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಡಾಲಿಯ ತಾಯಿಯ ಕುಟುಂಬವು ಜ್ಯುವಿಶ್ ಮೂಲದ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಡೊಮಿನಿಚ್‌ನಿಂದ ಬಂದದ್ದಾಗಿದೆ.
  4. ↑ ಸಲಾಡಿಗ, ಸ್ಟೀಫನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್. "The Mindset of Salvador Dalí" Archived 2008-03-19 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ.. lamplighter (Niagara University) . ಸಂಪುಟ. 1 ಸಂಖ್ಯೆ. 3, ಬೇಸಿಗೆ 2006. ಜುಲೈ 19, 2006ರಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.
  5. ↑ ಜನ್ಮ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರ ಮತ್ತು "Dali Biography". Dali Museum. Dali Museum. Archived from the original on 2008-08-27. Retrieved 2008-08-24.
  6. ↑ ಡಾಲಿ, The Secret Life of Salvador Dalí , 1948, ಲಂಡನ್: ವಿಶನ್ ಪ್ರೆಸ್, ಪು.33
  7. ↑ ೭.೦ ೭.೧ ೭.೨ ೭.೩ ೭.೪ ೭.೫ ಲಾಂಗೆರಸ್, ಲ್ಲುಯಿಸ್. (2004) ಡಾಲಿ , ಎಡಿಸಿಯೋನ್ಸ್ ಬಿ — ಮೆಕ್ಸಿಕೊ. ISBN 84-666-1343-9.
  8. ↑ ೮.೦ ೮.೧ ರೋಜಾಸ್, ಕಾರ್ಲೊಸ್. Salvador Dalí, Or the Art of Spitting on Your Mother's Portrait , ಪೆನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಪ್ರೆಸ್ (1993). ISBN 0-471-80580-7.
  9. ↑ Salvador Dalí. SINA.com . ಜುಲೈ 13, 2007ರಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.
  10. ↑ Salvador Dalí biography on astrodatabank.com. Accessed ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 30, 2006.
  11. ↑ ೧೧.೦ ೧೧.೧ ಡಾಲಿ, Secret Life, ಪು.2
  12. ↑ "Dalí Biography 1904–1989 — Part Two". artelino.com. Archived from the original on 2007-09-28. Retrieved 2006-09-30.
  13. ↑ ಡಾಲಿ, Secret Life, ಪು.152–153
  14. ↑ As listed in his prison record of 1924, aged 20. However, his hairdresser and biographer, Luis Llongueras, states Dalí was 1.74 m (5 ft 8+1⁄2 in) tall.
  15. ↑ For more in-depth information about the Lorca-Dalí connection ನೋಡಿ Lorca-Dalí: el amor que no pudo ser ಮತ್ತು The Shameful Life of Salvador Dalí , ಎರಡೂ ಐಯಾನ್ ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ರಚನೆ.
  16. ↑ ೧೬.೦ ೧೬.೧ ಬಾಸ್‌ಕ್ವೆಟ್, ಅಲೈನ್, Conversations with Dalí , 1969. ಪು. 19–20. (PDF ಶೈಲಿ) (ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೊರ್ಕಾ ಅವರ) 'S.D.:ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಗೊತ್ತಿರುವಂತೆ ಅವನೊಬ್ಬ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ, ಅವನು ಹುಚ್ಚನಂತೆ ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ. ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ತಿರುಗಿಸಲು ಎರಡು ಬಾರಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ .... ನನಗೆ ಬಹಳ ಕೋಪ ಬಂದಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಹಾಗೂ ನಾನು ಅದರಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಲು ಆಸಕ್ತನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಜೊತೆಗೆ ಅದರಿಂದ ನೋವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರಿಂದ ಏನೂ ಬರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಾನು ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದಂತೆ ಅಸಹ್ಯಪಟ್ಟುಕೊಂಡೆ. ಕೆಳಗೆ ಹೋದಂತೆ ಅವನೊಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕವಿ ಎಂದುಕೊಂಡೆ ಮತ್ತು ದೇವತೆಯಾಗಿದ್ದ ಡಾಲಿಯ ಕುಂಡೆಗಾಗಿ ನಾನು ತೀರಿಸಬೇಕಾಗಿದ್ದು ಇತ್ತು.’
  17. ↑ ೧೭.೦ ೧೭.೧ Salvador Dalí: Olga's Gallery. ಜುಲೈ 13, 2007ರಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.
  18. ↑ "Paintings Gallery #5". Archived from the original on 2010-08-27. Retrieved 2010-05-06.
  19. ↑ ಹೋಡ್ಜ್, ನಿಕೊಲಾ, ಮತ್ತು ಲಿಬ್ಬಿ ಅನ್ಸನ್. The A–Z of Art: The World's Greatest and Most Popular Artists and Their Works . ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ: Thunder Bay Press, 1996. Online citation Archived 2006-09-21 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ..
  20. ↑ Phelan, Joseph
  21. ↑ ಕೊಲ್ಲರ್, ಮೈಕೆಲ್. [Un Chien Andalou Error: {{Lang}}: text has italic markup (help)]. senses of cinema January 2001. ಜುಲೈ 13, 2007ರಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.
  22. ↑ ೨೨.೦ ೨೨.೧ ಶೆಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾಂಡ್ರಿ. "Dalí Wows Crowd in Philadelphia". Unbound (The College of New Jersey) Spring 2005. ಜುಲೈ 13, 2007ರಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.
  23. ↑ Clocking in with Salvador Dalí: Salvador Dalí's Melting Watches (PDF) from the Salvador Dalí Museum. ಆಗಸ್ಟ್ 3, 2006ರಂದು ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ
  24. ↑ ೨೪.೦ ೨೪.೧ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ, [La Conquête de l’irrationnel] Error: {{Lang}}: text has italic markup (help) (ಪ್ಯಾರಿಸ್: Éditions surréalistes, 1935), ಪು. 25.
  25. ↑ ಈಗಿನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ 1940, pp219–220
  26. ↑ Luis Buñuel, My Last Sigh: The Autobiography of Luis Buñuel , Vintage 1984. ISBN 0-486-20070-1
  27. ↑ ರಾಬಿನ್ ಅಡೆಲೆ ಗ್ರೀಲೆ, Surrealism and the Spanish Civil War , ಯಾಲೆ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2006, ಪು81. ISBN 0-486-20070-1
  28. ↑ ಜಾಕಮನ್, ರಾಬ್. (1989) Course of English Surrealist Poetry Since the 1930s , ಎಡ್ವಿನ್ ಮೆಲ್ಲೆನ್ ಪ್ರೆಸ್. ISBN 0-471-80580-7.
  29. ↑ ಈಗಿನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ 1940, ಪು219
  30. ↑ "Program Notes by Andy Ditzler (2005) and Deborah Solomon, Utopia Parkway:The Life of Joseph Cornell (New York: Farrar, Straus, and Giroux, 2003)". Archived from the original on 2005-04-08. Retrieved 2010-05-06.
  31. ↑ ೩೧.೦ ೩೧.೧ Artcyclopedia: Salvador Dalí. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 4, 2006ರಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.
  32. ↑ ೩೨.೦ ೩೨.೧ ಡೆಸ್ಚರ್ನೆಸ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲಾಸ್. Salvador Dalí . ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್: ಕೊನೆಕಿ & ಕೊನೆಕಿ, 1993. ಪು. 35.
  33. ↑ ಲೂಯಿಸ್ ಬುನುಯೆಲ್, My Last Sigh: The Autobiography of Luis Buñuel (ವಿಂಟೇಜ್, 1984) ISBN 0-8166-4387-3
  34. ↑ ೩೪.೦ ೩೪.೧ ೩೪.೨ Dalí's gift to exorcist uncovered Archived 2008-03-16 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ. ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ನ್ಯೂಸ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 14, 2005
  35. ↑ ೩೫.೦ ೩೫.೧ ೩೫.೨ ನವಾರ್ರೊ, ವಿಸೆಂಟೆ, Ph.D. " Archived 2008-04-11 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ.The Jackboot of Dada: Salvador Dalí, Fascist" Archived 2008-04-11 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ.. Counterpunch . ಡಿಸೆಂಬರ್ 4, 2009. ಜುಲೈ 19, 2006ರಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.
  36. ↑ ಲೋಪೆಜ್, ಇಗ್ನಾಶಿಯೊ. The Old Age of William Tell (A study of Buñuel's Tristana) . MLN 116 (2001): 295–314.
  37. ↑ The Phantasmagoric Universe—Espace Dalí À Montmartre. [Bonjour Paris] Error: {{Lang}}: text has italic markup (help). ಆಗಸ್ಟ್ 3, 2006ರಂದು ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ
  38. ↑ The History and Development of Holography. Holophile . ಆಗಸ್ಟ್ 3, 2006ರಂದು ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ
  39. ↑ Hello, Dalí Archived 2006-09-27 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ.. Carnegie Magazine . ಆಗಸ್ಟ್ 3, 2006ರಂದು ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ
  40. ↑ Elliott H. King in Dawn Ades (ed.), Dalí , Bompiani Arte, Milan, 2004, p. 456.
  41. ↑ Salvador Dalí Bio, Art on 5th Archived 2006-05-04 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ. ಜುಲೈ 22, 2006 ರಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ .
  42. ↑ Scotsman review of Dirty Dalí
  43. ↑ The Dali I knew Archived 2007-07-07 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ. ಬ್ರಿಯಾನ್ ಸೆವೆಲ್ ಅವರಿಂದ ರಚಿತ, thisislondon.co.uk
  44. ↑ ಐಯಾನ್ ಗಿಬ್ಸನ್ (1997). The Shameful Life of Salvador Dalí . W. W. ನಾರ್ಟನ್ & ಕಂಪನಿ.
  45. ↑ "Dalí Resting at Castle After Injury in Fire". ದಿ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1, 2009 ಜುಲೈ 19, 2006ರಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.
  46. ↑ Mark Rogerson (1989). The Dalí Scandal: An Investigation. Victor Gollancz. ISBN 0575037865.
  47. ↑ Etherington -ಸ್ಮಿತ್, ಮೆರಿಡಿತ್ The Persistence of Memory: A Biography of Dalí p. 411, 1995 ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಪ್ರೆಸ್, ISBN 0-306-80662-2
  48. ↑ ಎಥೆರಿಂಗ್ಟನ್-ಸ್ಮಿತ್, ಮೆರಿಡಿತ್ The Persistence of Memory: A Biography of Dalí pp. xxiv, 411–412, 1995 Da Capo Press, ISBN 0-306-80662-2
  49. ↑ http://www.salvador-dali.org/en_index.html Archived 2014-06-25 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ. | The Gala-Salvador Dalí Foundation website
  50. ↑ http://arsny.com/requested.html Archived 2015-02-06 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ. | Most frequently requested artists list of the Artists Rights Society
  51. ↑ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ, The Secret Life of Salvador Dalí (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್: ಡಯಲ್ ಪ್ರೆಸ್, 1942), ಪು. 317.
  52. ↑ Michael Taylor in Dawn Ades (ed.), Dalí (Milan: Bompiani, 2004), p. 342
  53. ↑ ೫೩.೦ ೫೩.೧ Dalí Universe Collection Archived 2008-12-01 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ.. County Hall Gallery . ಜುಲೈ 13, 2007ರಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.
  54. ↑ ಉಲ್ಲೇಖ ದೋಷ: Invalid <ref> tag; no text was provided for refs named symb
  55. ↑ ೫೫.೦ ೫೫.೧ Lobster telephone. National Gallery of Australia . ಆಗಸ್ಟ್ 3, 2006ರಂದು ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ
  56. ↑ Tate Collection | Lobster Telephone by Salvador Dalí Archived 2011-10-09 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ.. Tate Online . ಆಗಸ್ಟ್ 3, 2006ರಂದು ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ
  57. ↑ Federico García Lorca Archived 2015-02-10 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ.. Pegásos . ಆಗಸ್ಟ್ 3, 2006ರಂದು ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ
  58. ↑ ೫೮.೦ ೫೮.೧ ೫೮.೨ Dalí Rotterdam Museum Boijmans. Paris Contemporary Designs . ಆಗಸ್ಟ್ 3, 2006ರಂದು ಮರುಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ
  59. ↑ Past Exhibitions. Haggerty Museum of Art . ಆಗಸ್ಟ್ 4, 2009ರಲ್ಲಿ ಮರು ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.
  60. ↑ "Dali & Film" Edt. ಗಾಲೆ, ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ. ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಇಂಕ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್, ಫ್ಲೋರಿಡಾ. 2007.
  61. ↑ "L’Age d’or (The Golden Age)" Harvard Film Archive. 2006. ಏಪ್ರಿಲ್ 10, 2008. http://hcl.harvard.edu/hfa/films/2000novdec/bunuel.html Archived 2009-03-27 ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷಿನ್ ನಲ್ಲಿ.
  62. ↑ ಶಾರ್ಟ್, ರಾಬರ್ಟ್. "The Age of Gold: Surrealist Cinema, Persistence of Vision" ಸಂಪುಟ. 3, 2002.
  63. ↑ ಎಲ್ಲಿಯೊಟ್ ಎಚ್. ಕಿಂಗ್, Dalí, Surrealism and Cinema , ಕಾಮೆರಾ ಬುಕ್ಸ್ 2007, ಪು. 169.
  64. ↑ ೬೪.೦ ೬೪.೧ Dalí: Explorations into the domain of science. The Triangle Online . ಆಗಸ್ಟ್ 4, 2009ರಲ್ಲಿ ಮರು ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.
  65. ↑ ೬೫.೦ ೬೫.೧ ೬೫.೨ ಪ್ರೋಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿನ್. (2000) The Lives of the Muses: Nine Women and the Arists they Inspired . ಹಾರ್ಪರ್ ಪೆರೆನ್ನಿಯಲ್. ISBN 0-486-20070-1 ಉಲ್ಲೇಖ ದೋಷ: Invalid <ref> tag; name "Prose" defined multiple times with different content
  66. ↑ ಲಿಯರ್, ಅಮಂಡಾ. (1986) My Life with Dalí . ಬ್ಯೂಫೋರ್ಟ್ ಬುಕ್ಸ್. ISBN 0-486-20070-1
  67. ↑ ಲೊಜಾನೊ, ಕಾರ್ಲೊಸ್. (2000) Sex, Surrealism, Dalí, and Me . ರೇಜರ್ ಬುಕ್ಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್. ISBN 0-9538205-0-5.
  68. ↑ ಎಥೆರಿಂಗ್ಟನ್-ಸ್ಮಿತ್, ಮೆರಿಡಿತ್. (1995) The Persistence of Memory: A Biography of Dalí . ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಪ್ರೆಸ್. ISBN 0-486-20070-1
  69. ↑ Payne, Stanley G. THE A History of Spain and Portugal, Vol. 2, Ch. 26, p. 648–651 (Print Edition: University of Wisconsin Press, 1973) (LIBRARY OF IBERIAN RESOURCES ONLINE Accessed May 15, 2007)
  70. ↑ ಡಿ ಲ ಕುಯೆವಾ, Julio Religious Persecution, Anticlerical Tradition and Revolution: On Atrocities against the Clergy during the Spanish Civil War, Journal of Contemporary History ಸಂಪುಟ XXXIII - 3, 1998
  71. ↑ "Salvador Dalí pictured with Francisco Franco". Archived from the original on 2008-05-07. Retrieved 2010-05-06.
  72. ↑ The Surreal World of Salvador Dalí. Smithsonian Magazine. 2005. ಆಗಸ್ಟ್ 4, 2009ರಲ್ಲಿ ಮರು ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.
  73. ↑ Some Notes on Salvador Dali, ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್ವೆಲ್‌ರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
  74. ↑ ೭೪.೦ ೭೪.೧ "Dalí picture sprung from jail". BBC. March 2, 2003.


ಆಕರಗಳು

ಬದಲಾಯಿಸಿ

ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು

ಬದಲಾಯಿಸಿ
 
Salvador Dalí ಸಂಬಂಧಿತ ಮೀಡಿಯಾ ವಿಕಿಮೀಡಿಯ ಕಾಮನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ.
ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ವಾರ್ತೆಗಳು
ಇತರೆ ಕೊಂಡಿಗಳು
ವಸ್ತುಪ್ರದರ್ಶನಗಳು
"https://kn.wikipedia.org/w/index.php?title=ಸಾಲ್ವಡರ್_ಡಾಲಿ&oldid=1228138" ಇಂದ ಪಡೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ