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Giulio Monteverde

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Giulio Monteverde
Información personal
Nacimiento 8 de octubre de 1837 Ver y modificar los datos en Wikidata
Bistagno (Italia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 3 de octubre de 1917
(79 años)
Roma (Reino de Italia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Sepultura Cementerio comunal monumental Campo Verano Ver y modificar los datos en Wikidata
Educación
Educado en Accademia Ligustica di Belle Arti Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Escultor y político Ver y modificar los datos en Wikidata
Cargos ocupados Senador del Reino de Italia Ver y modificar los datos en Wikidata
Miembro de Real Academia Sueca de Bellas Artes Ver y modificar los datos en Wikidata
Distinciones
Idealidad y materialismo (colección privada).

Giulio Monteverde (Bistagno, Alessandria, Italia, 8 de octubre de 1837 - Roma, 3 de octubre de 1917) fue un escultor italiano.

Hijo de obreros, tras concluir sus estudios elementales, comenzó su actividad artística como tallador de madera realizando numerosos crucifijos como los de la iglesia de San Francesco en Acqui Terme y el de la iglesia de San Secondo en Asti.
Luego de un período de residencia y trabajo en el taller de los Bistolfi en Casale Monferrato, se trasladó a Génova. En esta ciudad prosiguió trabajando como aprendiz en talleres y frecuentó la Academia Ligustica de Bellas Artes donde permaneció cuatro años para luego dirigirse a Roma tras haber ganado la beca de la Academia de San Lucas. Casado muy joven y con hijos no alcanzó a mantener a su familia hasta que su fama se difundió después de que el rey de Wurtemberg adquiriera una de sus obras: Niños que juegan con un gato. Aún poco antes de fallecer octogenario sorprendió su trabajo cincelando el mármol para el monumento a Giuseppe Saracco. Fue uno de los principales maestros de la escultora argentina Lola Mora.

Crítica

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Monumento a Víctor Manuel II de Italia en Rovigo
Panteón De La Gándara (Cementerio de San Isidro, Madrid).

Durante el siglo XX Monteverde ha sido en parte olvidado o desconocido, esto se debe principalmente a que se trata de un escultor apegado a los cánones tradicionalistas originados en la Grecia clásica y luego reforzados durante el Renacimiento, para la perspectiva del s XX –entonces– Monteverde resultaba "anticuado", fuera de las vanguardias, "academicista" y "remanido".

En efecto, ciertamente cuesta observar algún atisbo de "vanguardismo" en la monumental obra de Monteverde; él se mantiene más cerca –en lo estilístico– de Canova, Cellini y Miguel Ángel. Asimismo ha jugado en su contra el hecho de que muchas de sus esculturas fueran realizadas para cementerios o sus temas fueran en ocasiones rayanos en lo funerario, sin duda La Piedad ha sido para él una escultura ejemplar. Monteverde no parece haber buscado temas que pudieran llamar demasiado la atención: en este sentido puede haber sido tachado –injustamente– de "pacato" y "poco original", peor aún, muchas de sus mejores obras poseen nombres demasiado extensos y algo sensibleros, lo que ha prevenido a los críticos del siglo XX contra él. Sin embargo de todo ello, Giulio Monteverde resulta un escultor excepcional, destacado por su maestría en el cincelado del mármol; mármol que en sus manos adquiere gran ductilidad y un aspecto de increíble fluidez y plasticidad.

En Jenner en el momento de inocular la vacuna a su propio hijo, obra considerada su capolavoro, Monteverde –pese a él mismo– tiene una aproximación a las vanguardias al lograr una corporeidad muy dinámica, como ondulante y llena de tensión, Monteverde ha sabido –a su modo– expresar intensamente la pasión humana.

Principales obras

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Colón jovencito (1870, Génova).

Enlaces externos

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