신세대 (말라얄람 영화 운동)

New generation (Malayalam film movement)

신세대 영화는 2010년대 초에 개발된 말라얄람 영화 운동으로 신선하고 특이한 주제와 새로운 서사 기법이 특징입니다.[1][2]새로운 물결의 영화들은 지난 20년 동안의 전통적인 주제와는 다르고, 말라얄람 영화 산업에 몇 가지 새로운 경향과 기술을 도입했습니다.[3]새로운 세대의 형식과 스타일은 세계적인 트렌드에 깊은 영향을 받지만, 그들의 주제는 말레이시아의 삶과 사고방식에 확고하게 뿌리를 두고 있습니다.[4]

새로운 세대는 또한 2020년대 초반 말라얄람 영화 산업이 코로나19 팬데믹의 영향으로 타격을 입었을 때 부활하는 것을 도왔습니다.[5]

시작

새로운 세대 운동의 상승은 이 운동을 정의하는 데 도움을 준 영화인 트래픽(2011), 신의 도시(2011), 솔트 앤 페퍼(2011), 그리고 차파 쿠리슈(2011)로 거슬러 올라갈 수 있습니다.몇몇 젊은 작가들과 감독들은 연기, 촬영, 편집, 각본, 음악 등의 분야에서 새로운 트렌드를 성공적으로 이끌어냈고, 업계에서는 새로운 인재들의 출현을 목격했습니다.처음에, 대부분의 뉴웨이브 영화들은 약간의 예산이 책정되었고, 따라서 Rs. 2-3 크로어(6-8 크로어의 평균 말라얄람 상업 영화 예산과 비교) 사이의 새로운 감독들의 실험을 지원했고 투자금을 회수했습니다.[2][6]

말라얄람 영화의 일반적인 경향과는 달리 신인 감독들은 대부분 젊은 편이었습니다.[1]말라얄람에서 가장 화제가 되고 있는 신세대 영화 제작자 중 한 명인 아시크 아부 감독이 몇 편의 신파 영화와 기술자들을 소개했습니다.[3]2002년 업계에 데뷔한 배우 겸 프로듀서 자야수리아는 뷰티풀과 트리반드럼 로지와 같은 영화에서 경이로운 연기 연기를 통해 새로운 영화의 물결 속에서 자신만의 시그니처를 만들기 시작했습니다.자야수리아는 또한 비평가들의 찬사를 받았던 여러 캐릭터 역할과 적대자 역할을 수필함으로써 주류 배우나 스타의 주연을 맡는 이미지 장벽을 깼습니다.[7]배우 겸 작가인 아눕 메논은 신세대 시대 초기에 등장한 또 다른 인물이었습니다.[3]

필름의 특성

인기 있는 말라얄람 영화에서 소위 "슈퍼스타" 시스템의 침식은 각본이 현실에 뿌리를 두고, 삶에 더 가까워지고, 주인공들이 평범한 남녀가 되는 새로운 물결의 상승과 동시에 일어났습니다.새로운 배우들의 유입, 슈퍼스타들의 부재, 메트로 중심의/도시와 중산층의 주제들의 상승, 그리고 다양한 스토리 라인들 또한 그 물결 속에서 주목받았습니다.새로운 감독들의 형식과 스타일은 세계적인 트렌드에 깊은 영향을 받지만, 그들의 주제는 말레이시아의 생활과 사고방식에 확고하게 뿌리를 두고 있습니다.[8]이 새로운 이야기에서 반복되는 것은 도시 플롯샘에서 표류하는 등장인물들의 삶에 영향을 미치는 예기치 않은 일련의 사건들을 발생시키는 사건들, 우연, 우연의 만남들입니다.[8]영어에 영향을 받은 말라얄람어를 자주 사용하는 것도 영화에서 주목할 만합니다.[6]최신 기술의 사용은 산업의 변화 과정에 속도를 더했습니다.더욱 발전된 기술과 혁신적인 기술이 실험되고 있으며 업계는 새로운 아이디어를 시도하는 데 더욱 개방적이 되었습니다.

새로운 물결이 시작되기 전까지, 대부분의 말라얄람 영화는 마을의 "본질적인 선함"과 "때 묻지 않은 아름다움"을 묘사하는 시골 주제를 가지고 있었습니다.[9]영화의 초점 또한 기존의 남성적이고 잘생기고 도덕적이고 무적인 영웅에서 더 인간적인 인물로 옮겨졌습니다.또 다른 주목할 만한 특징은 이야기가 더 많은 남성이 아닌 인물들을 주인공으로 묘사하는 쪽으로 옮겨갔다는 것입니다.성소수자들과 동성애적인 주인공들이 등장하는 영화는 말라얄람 영화 시대의 또 다른 결정적인 특징입니다.[2]뉴웨이브 영화에서도 여성의 묘사가 몰라보게 달라졌습니다.여주인공들은 종종 공공연하게 추파를 던지고, 공공장소에서 술을 마시고, 음담패설을 늘어놓습니다.[2]22명의 여성 코타얌, 라니 파드미니, 우야레, 그레이트 인디언 키친과 같은 다수의 여성 중심 영화들도 새로운 물결의 일부였습니다.[1]

슈퍼스타덤에 미치는 영향

1990년대와 2000년대 동안 다수의 말라얄람 영화를 통해 새로운 마초 히어로 이미지가 등장했는데, 이는 모한랄(왼쪽)과 맘무티(오른쪽)가 슈퍼스타로 부상하는 데 또 다른 차원을 더했습니다.

이 새로운 물결은 곧 말라얄람 영화가 급진적인 변화를 목격하면서 슈퍼스타의 시대가 끝나가는 것에 대한 논쟁에 불을 붙였습니다.[10]1980년대에 스타들은 1990년대와 2000년대 만큼은 아니었지만, 말라얄람 영화가 실질적으로 그 당시 산업계의 슈퍼스타들에 의해 좌우되었습니다.[11]산업의 모든 분야에 걸쳐 말라얄람 영화 산업 조직의 독재적인 통제를 통해 새로운 실험을 억제하고 있던 슈퍼스타들의 목을 조르는 것은 영화 산업을 벽으로 몰아붙이는 것으로 여겨졌습니다.[8]모한랄과 달리 맘무티는 뉴웨이브 무브먼트의 감독들과 더 많은 영화를 했는데, 대부분 감독들의 데뷔 영화였습니다.[12][13]

주목할 만한 인물

  • Fahadh Faasil

    파하드 파실

  • Nivin Pauly

    니빈 폴리

  • Dulquer Salmaan

    덜커 살만

  • Tovino Thomas

    토비노 토마스

  • Aashiq Abu

    아시크 아부

  • Vineeth Sreenivasan

    비네스 스레니바산

  • Parvathy Thiruvothu

    티루보투속

액터스

틸라칸, 네두무디 베누, 프리스비라지 수쿠마란, 자야수리아, 쿤차코 보반, 인드라지스 수쿠마란, 비주 메논, 인트랜스, 프라탑 포텐, 수라지 벤자람무드, 하리스리 아소칸, 쿤찬, 랄, 사이주 쿠룹, 자파르 이덕키, 바부라지, 레나 등의 배우들.뉴 웨이브 이전에 그들의 경력을 시작했던 그들은 또한 뉴 제너레이션 영화에서 하드 hitting인 연기로 주목받았습니다.

디렉터들

Syam Pushkaran, Dileesh Nair, Bobby-Sanjay, Unni R., Santhosh Echikkanam, Anjali Menon, PS Rafeque, P. F. Mathews, S. Haresh, Murali Gopy, Gopan Chidambaram, P. Balachandran, Shahi Kabir, Muhin Parari, Shyju Khalid, Samer Thahir, Madhu Neelakandan, Abinandhan Ramanujam, Joomon T와 같은 촬영 감독들. 존, 레나다이브, 리틀 스웨이앰프, 앤엔드 C.찬드란, 빠푸, 셰나드 잘랄, 비노딜람팔리; 뮤지컬 아티스트 비지발, 렉스 비자얀, 제이크스 베조이, 프라샨트 필라이, 수신 샤얌, 고피 순다르, 라훌 라지, 샤안 라흐만, 라제시 무루게산, 샤하바즈 아만, 비슈누 비자이, 저스틴 바르게세; 비벡 하산 같은 편집자들, B. 아지트쿠마르, 사이주 스리다란, 마헤시 나라야난, 프라빈 프라바카르, 마노즈, 누팔 압둘라, 디푸 조셉 등도 뉴웨이브 필름에 상당한 기여를 했습니다.

신세대 영화로 널리 알려진 영화들

다음은 신세대 말라얄람 영화로 널리 알려진 영화들입니다.

일반적인 대응 및 비판

비평가들에 따르면 말라얄람 영화의 새로운 활동의 물결은 1980년대를 연상시킨다고 합니다. 말라얄람 영화의 황금기로 여겨지는 1980년대는 주류 영화들이 재능 있는 작가들과 감독들이 이끄는 아트하우스와 상업 영화 사이의 간격을 메웠습니다.[11]1980년대에 말라얄람 영화는 파드마라잔과 바라탄과 같은 길을 깨는 영화를 만든 감독들을 통해 몇몇 긍정적인 변화를 목격했습니다.이 영화들은 또한 상업적인 연예인의 필수조건으로 여겨졌던 규범을 깨고 대중영화와 평행영화 사이의 새로운 길을 가로질렀습니다.[10]

뉴젠 영화는 다른 영화 산업에서 많은 영감을 끌어낸다는 것이 일반적인 공감대입니다.이 작품들은 21세기 케랄라에 사는 사람들의 삶을 매우 사실적인 렌즈를 통해 묘사하고 있는데, 대부분의 성공은 전통적인 말라얄람 영화에 비해 이러한 서사가 가지고 있는 신선함 때문이라고 종종 말합니다.[citation needed]말라얄람 신세대 영화는 마을의 전통적인 공동 가족을 묘사하기 보다는 핵가족과 도시 생활 방식을 더 많이 등장시키는 경향이 있습니다.이것과 많은 영화에 등장하는 성인 주제들은 뉴젠 영화들이 주로 젊은이들을 대상으로 한다는 비판을 받고 있습니다.

뉴웨이브 영화들은 노골적인 언어와 자극적인 주제로 비판을 받는데, 종종 "대담하거나 현대적인 것으로 가장한다"고 합니다.[3]말라얄람의 배우 자야람은 신세대 영화에 대한 무관심을 공개적으로 이야기했지만, PG-13을 넘어 대부분의 사기극과 같은 가족 영화를 보기를 기대하는 사람에게는 특정 영화에서 매너리즘의 부적절성이 매우 어색하기 때문에 가족 환경에 대한 매력이 부족하다고 말한 것으로 전해졌습니다.기존의 말라얄람 영화들은 특정 등급이 필요하지 않았습니다.[citation needed]

신세대는 일부 기존 영화 제작자들로부터 비판을 받았습니다.그들은 표절된 외국 영화들이 뉴웨이브 실험을 가장하여 제시되고 있다고 비난했습니다.[3]말라얄람 영화의 뉴 웨이브를 찬양하는 사람들은 재스민 혁명이라고 부르는 반면 비평가들은 재스민 혁명이라고 부릅니다.[2]베테랑 감독 시비 말레이일은 "생각과 실행이 신선한 몇몇 영화들이 박스오피스에서 클릭했다"고 말합니다."하지만 저는 그들을 뉴웨이브 시네마라고 부르는 것에 반대합니다.말라얄람 영화에는 항상 변화가 있었습니다.하지만 대부분의 소위 신세대 영화들은 도시에서의 삶을 다루는 주제를 중심으로 전개됩니다.이 영화들은 티어 I 도시에서만 좋은 반응을 얻고 있습니다."[10]

참고문헌

  1. ^ a b c d 말라얄람 신세대 영화가 흥행에 실패했다고요?– 인디언 익스프레스
  2. ^ a b c d e f g h i "Malayalam cinema pushes the envelope : NATION – India Today". Indiatoday.intoday.in. 7 July 2012. Retrieved 25 January 2013.
  3. ^ a b c d e f g h i j Viay George (27 December 2012). "Arts / Cinema : The show goes on…". The Hindu. Chennai, India. Retrieved 25 January 2013.
  4. ^ "Frontline.in".
  5. ^ 시티타임즈 – 히트 퍼레이드
  6. ^ a b c d e f www.outlookindia.com Chemen 피클
  7. ^ "- Malayalam News". Archived from the original on 10 April 2015.
  8. ^ a b c d e Venkiteswaran, C. S. (13 April 2013). "Goodbye to the superstar era". The Hindu. Chennai, India.
  9. ^ "Malayalam movies turn urban-centric NDTV Movies.com". Movies.ndtv.com. 6 June 2012. Retrieved 24 March 2013.
  10. ^ a b c "Malayalam cinema still considers old as gold". Ibnlive.in.com. 23 September 2012. Archived from the original on 21 January 2013. Retrieved 24 March 2013.
  11. ^ a b "CityTimes – Glorious 100". Khaleejtimes.com. 4 November 2012. Retrieved 24 March 2013.
  12. ^ "I've introduced over 70 directors in my career: Mammootty". 2 February 2019.
  13. ^ "When Mammootty Gave a Great Start to These Directors' Careers". 16 March 2014.
  14. ^ a b c d Vijay George (12 April 2012). "Arts / Cinema : Battle of the genres". The Hindu. Chennai, India. Retrieved 25 January 2013.
  15. ^ Sathyendran, Nita (3 July 2013). "Shot at direction". The Hindu. Chennai, India.
  16. ^ Nair, Manoj. "Malayalam movies: Non-linear narratives are making the box-office ring louder – The Economic Times". The Times of India.
  17. ^ 리뷰: Neelakasham Pachakkadal Chuvanna Bhoomi 인상적입니다 – Rediff.com 영화
  18. ^ Meena T. Pillai (7 March 2013). "The daughters of P.K. Rosy". The Hindu. Chennai, India. Retrieved 24 March 2013.