Губная гармоника системы Рихтера[1][2][3], блюзовая гармоника[4] — разновидность диатонической губной гармоники с 10 отверстиями, в каждом из которых располагается по два язычка: один звучит на вдох, другой на выдох. Диапазон три октавы. Существуют и другие более редкие виды этой гармоники с 4, 6, 8, 12 и 14 отверстиями.
Губную гармонику этой системы создал в 1826 году мастер из Богемии Йозеф Рихтер[5]. В первой половине XX века она вместе с гитарой стала одним из основных инструментов при исполнении музыки в стиле блюз[4]. В конце 1960-х музыкант Говард Леви[6][7] (1951 г.р.) развил малоизвестную ранее технику овербендов, что позволило воспроизводить на гармонике все 12 нот хроматики (равномерно темперированного строя).
Основу гармоники составляет гребёнка, по обеим сторонам которой крепятся две планки с язычками и две крышки. Гребёнка имеет 10 проёмов. На каждой планке находится 10 язычков, располагающихся по возрастанию тона слева направо. Язычки верхней планки звучат на выдох, нижней на вдох. Таким образом в каждом проёме (отверстии) находится два язычка.
Гармоника имеет одну из мажорных тональностей (соответствующих первой позиции игры[8]): G, A, H (малой октавы), C, D, E, F (первой октавы); с понижением или повышением на полутон: A, H, D, E, F; а также с пониженным на октаву звукорядом: low C, low D, low E, low F (малой октавы). В учебных материалах по игре на губной гармонике используется гармоника в тональности C.
Выбор тональности имеет значение, когда гармоника используется вместе с другими музыкальными инструментами в ансамбле.
Настройка Рихтера сделана таким образом, чтобы, используя блокировку языком, в нижней октаве можно было играть аккомпанемент в виде тонического CEG и доминантового GHD трезвучия, а также доминантсептаккорд GHDF[11]. Мелодия при этом играется в средней и высокой октаве[12]:7.
В первой позиции (в этом и следующих примерах тональность C) подходит для игры Фолка и Кантри. Во второй позиции (в этом и следующих примерах тональность G) — для Блюза, Рок / Поп-музыки, современного Кантри[13][14].
В нижней октаве нота G на выдох заменена на A для более удобной игры быстрых мелодий при исполнении ирландской музыки[12]:9. Звукоряд содержит две полные минорные гаммы (в данном примере A). Настройка изобретена в 1989 году Бренданом Пауэром[17].
«Соло» настройка гармоник с 10[25] или 12[10] отверстиями
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
C1
E1
G1
C2
C2
E2
G2
C3
C3
E3
G3
C4
D1
F1
A1
H1
D2
F2
A2
H2
D3
F3
A3
H3
Удобна для игры мелодий[26], так как содержит полный набор нот в каждой гамме (мажорной и параллельной минорной). Единая схема расположения нот во всех октавах. Такой же строй имеют хроматические губные гармоники.
Позиция — набор нот, образующих гамму определённого лада и тональности. Всего существует 12 позиций (по количеству нот в музыке), но в большинстве случаев используются только первые три[27]—пять[8] позиций. Тональности позиций следуют друг за другом с интервалом в квинту: C, G, D, A, E… Примеры на C-гармонике:
1-я позиция (ионийский C-мажор) — начинается на 4 отверстии на выдох. Акцент делается на ноты, играемые на выдохе. В ней исполняют народную музыку (фолк), кантри[28], простые мелодии и мелодии с аккордовым сопровождением (аккомпанементом)[22].
2-я (миксолидийский G-мажор) — начинается на 2 отверстии на вдох. Акцент на ноты, играемые на вдохе. Эта позиция позволяет извлекать блюзовые ноты — пониженные на полтона ступени III, V, VII, из которых III, V (в примере это ноты H, D) берутся при помощи техники бендов , а VII ступень F понижена изначально. Также бендом берётся недостающая нота A на третьем отверстии. Во 2-й позиции аккорд CEG становится субдоминантовым, а GHD тоническим. Стили: блюз, рок, поп-музыка, кантри[22][28].
5-я (фригийский E-минор) — начинается на 2 отверстии на выдох. Недостающая нота F берётся бендом на втором отверстии. Стили: блюз и рок в минорных тональностях[29].
Бенд (англ. bend — гнуть) — характерный для блюзовой гармоники технический приём, позволяющий брать отсутствующие в строе гармоники ноты за счёт понижения частоты звучания некоторых язычков на 1—3 полутона[30]. По направлению воздуха различают бенды на вдохе (отверстия 1, 2, 3, 4, 6) и бенды на выдохе (8, 9, 10).
Овербенд, передув (англ. over — пере-, + бенд) — приём, повышающий высоту звучания некоторых язычков на полтона. При выполнении овербенда на выдохе звучать будет тот язычок, который в норме звучит на вдохе, и наоборот[7]. Например, язычок на вдох в первом отверстии при обычной игре звучит нотой D, при использовании бенда — нотой D, а при овербенде на выдохе — нотой D (в это время противоположный язычок C на выдох не звучит). Овербенды на вдохе (овердро) извлекаются в отверстиях 7, 9, 10; на выдохе (оверблоу)[31] — 1, 4, 5, 6.
Овербенды, массово используемые только с 1990-х годов, считаются сложными приёмами для продвинутых игроков и профессионалов. Для традиционных стилей блюза, фолка и рока они практически не используются.
На возможность извлечения бендов и овербендов влияет не только мастерство исполнителя, но и качество инструмента. Схема расположения бендов зависит от строя гармоники, но не тональности.
↑Бейкер С. Кропп Д. Блюзовая гармоника. Учебное пособие = Baker S., Kropp D. Blues Harping. — Edition Hohner, 1999. — СПб.: Нева-саунд, 1999. — С. 23. — 26 с.
