Галилеи, Винченцо: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правка
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
мНет описания правки
 
(не показано 45 промежуточных версий 8 участников)
Строка 1: Строка 1:
⚫
{{Однофамильцы|Галилей (значения)}}
{{Музыкант
{{Музыкант
|Имя = Галилей (Галилеи) Винченцо
|Имя = Галилеи (Галилей) Винченцо
|Изображение =
|Изображение =
|Описание изображения =
|Описание изображения =
Строка 9: Строка 10:
|Дата смерти = 2.7.1591
|Дата смерти = 2.7.1591
|Место смерти = {{МестоСмертиВО|Флоренция}}
|Место смерти = {{МестоСмертиВО|Флоренция}}
|Страна = Италия
|Страна =
|Профессии = теоретик музыки, {{композитор|Италии|XVI века}}
|Профессии = теоретик музыки, лютнист, {{композитор|Италии|XVI века}}
|Инструменты = лютня
|Инструменты = [[лютня]]
|Жанры =
|Жанры =
|Викисклад =
}}
}}
⚫
[[File:Galilei - Della musica antica et della moderna, 1581 - 1499450.jpg|thumb|250px|Галилей. Титульный лист трактата «Диалог о старинной и современной музыке» (1581)]]
⚫
{{Однофамильцы|Галилей (значения)}}
[[File:Galilei-dubbi-consonanza.jpg|thumb|350px|Образец гармонизации мелодии в моноритмической фактуре, из трактата В. Галилея "Dubbi..." (1591). Моноритмическая фактура, особенно с мелодией в ''сопрановом'' голосе (как здесь), считается прообразом нарождавшегося гомофонного склада]]
⚫
[[File:Galilei - Della musica antica et della moderna, 1581 - 1499450.jpg|thumb|250px|Титульный лист трактата «Диалог о старинной и современной музыке» (1581)]]
'''Винченцо Галиле́й''' ('''Галиле́и''') ({{lang-it|Vincenzo Galilei}}; {{ДатаРождения|3|4|1520}}, [[Санта-Мария-а-Монте]], близ [[Флоренция|Флоренции]] — {{ДатаСмерти|2|7|1591}}, {{МестоСмерти|Флоренция|во Флоренции}}) — итальянский теоретик музыки, композитор, лютнист. Отец [[Галилей, Галилео|Галилео Галилея]]. Член и активный участник [[Флорентийская камерата|Флорентийской камераты]].
'''Винченцо Галиле́и'''<ref>[[Большая российская энциклопедия]]. Том 6. М., 2006, с.311.</ref>, также '''Галиле́й'''<ref>{{Cite web |url=https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%AD%D0%A1%D0%91%D0%95/%D0%98%D1%82%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%8F%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0 |title=ЭСБЕ |access-date=2016-04-10 |archive-date=2015-12-03 |archive-url=https://web.archive.org/web/20151203163233/https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%AD%D0%A1%D0%91%D0%95/%D0%98%D1%82%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%8F%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0 |deadlink=no }}</ref><ref>[[Большая советская энциклопедия]]. [Изд.1]. Том 14. М., 1929, стлб.349.</ref><ref>Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения. М.: Музыка, 1966, с.3 et passim.</ref> ({{lang-it|Vincenzo Galilei}}; {{ДатаРождения|3|4|1520}}, [[Санта-Мария-а-Монте]], близ [[Флоренция|Флоренции]] — {{ДатаСмерти|2|7|1591}}, {{МестоСмерти|Флоренция|во Флоренции}}) — итальянский теоретик музыки, композитор, лютнист. Отец физика [[Галилей, Галилео|Галилео Галилея]] и композитора [[Галилей, Микеланджело|Микеланджело Галилея]]. Член и активный участник [[Флорентийская камерата|Флорентийской камераты]].


== Жизнь и творчество ==
== Жизнь и творчество ==
Талант Галилея заметил [[Барди, Джованни|Дж.Барди]], который около 1563 г. оплатил его обучение в Венеции у [[Царлино, Джозеффо|Джозеффо Царлино]]. Диалог «Фро́нимо»<ref>Фро́нимо (очевидно, от {{lang-grc|φρόνημα}} — «возвышенный образ мыслей») — личное имя одного из участников диалога, персонификация житейской мудрости.</ref> (Fronimo; Венеция, 1568; 2-я редакция: там же, 1584) представляет собой первую полноценную школу игры на [[Лютня|лютне]]. Галилей аргументировал предпочтительность лютни органу тем, что именно она способна выражать «гармонические [[Теория аффектов|аффекты]], такие, как жёсткость и мягкость, терпкость и сладость, крики, плачи, жалобы и причитания, с таким чудесным изяществом».
Талант Галилея заметил [[Барди, Джованни|Джованни Барди]], который около 1563 г. оплатил его обучение в Венеции у [[Царлино, Джозеффо|Джозеффо Царлино]]. Диалог «Фро́нимо»<ref>Фро́нимо (очевидно, от {{lang-grc|φρόνημα}} — «возвышенный образ мыслей») — личное имя одного из участников диалога, персонификация житейской мудрости.</ref> (Fronimo; Венеция, 1568; 2-я редакция: там же, 1584) представляет собой первую полноценную школу игры на [[лютня|лютне]]. Галилей аргументировал предпочтительность лютни органу тем, что именно она способна выражать «гармонические [[теория аффектов|аффекты]], такие, как жёсткость и мягкость, терпкость и сладость, крики, плачи, жалобы и причитания, с таким чудесным изяществом».

⚫
На формирование музыкально-эстетических воззрений Галилея оказал решающее влияние [[Меи, Джироламо|Джироламо Меи]] (Мей), после чего его отношение к работам Царлино резко изменилось. В трактате «Компендий теоретической музыки» ({{lang-it|Compendio nella theorica della musica}}; рукопись около 1572 года, не опубликована) пришёл к мысли о несовместимости античной и современной ему итальянской музыки, о тщетности реконструкций древности. Критикуя своего учителя, развивал эту мысль в трактате «Диалог о старинной и современной музыке» ({{lang-it2|Dialogo <…> della musica antica et della moderna}}; Флоренция, 1581)<ref>Диалог написан в подражание платоновским и разворачивается между членами [[Флорентийская камерата|Флорентийской камераты]] — всеми почитаемым авторитетом и «знатоком» [[Барди, Джованни|Джованни Барди]] и просвещённым любителем музыки [[Строцци, Пьеро|Пьеро Строцци]]. Царлино был вынужден ответить на критику Галилея в трактате «Дополнения к музыке» ({{lang-it|Sopplimenti musicali}}, 1588). В ответ на него Галилей немедленно (в 1589) опубликовал ещё более решительное «Обсуждение сочинений мессера Дж. Царлино из Кьоджи» ({{lang-it2|Discorso intorno all’opere di Messer Gioseffo Zarlino da Chioggia}}, 1589).</ref>. Ряд трактатов Галилея о гармонии и [[контрапункт]]е, в том числе «Обсуждение энармоники, как её используют, и того, кто был автором хроматики» ({{lang-it2|Discorso intorno all’uso dell’enarmonico et de chi fusse autore del cromatico}}, 1591), критически оценивающий эксперименты соотечественников в [[Микрохроматика|микротоновой музыке]], не был опубликован при жизни и сохранился в рукописи.


⚫
Для эстетики Галилея центральной была мысль об утрате присущего античности [[Теория аффектов|аффекта]] в современной музыке, целью которой стало (по его мнению) «одно удовольствие», поверхностная приятность. Вокальную музыку современников резко, иронично критиковал за преувеличенную [[Музыкальная звукопись|звукоизобразительность]], буквальное следование музыки за словом<ref>В «Диалогe», pp. 88-89.</ref>. Считал, что традиционный (имитационно-[[Полифония|полифонический]]) [[контрапункт]] усложняет восприятие и снижает эффект непосредственного воздействия музыки на душу, вследствие чего активно пропагандировал [[Мелодия|мелодию]], понимаемую как несущий элемент фактуры и главную музыкальную мысль.
⚫
На формирование музыкально-эстетических воззрений Галилея оказал решающее влияние [[Меи, Джироламо|Джироламо Меи]], после чего его отношение к работам Царлино резко изменилось. В трактате «Компендий теоретической музыки» ({{lang-it|Compendio nella theorica della musica}}; рукопись около 1572 года, не опубликована) пришёл к мысли о несовместимости античной и современной ему итальянской музыки, о тщетности реконструкций древности. Критикуя своего учителя, развивал эту мысль в трактате «Диалог о старинной и современной музыке» ({{lang-it2|Dialogo <…> della musica antica et della moderna}}; Флоренция, 1581)<ref>Диалог написан в подражание платоновским и разворачивается между членами [[Флорентийская камерата|Флорентийской камераты]] — всеми почитаемым авторитетом и «знатоком» [[Барди, Джованни|Джованни Барди]] и просвещённым любителем музыки [[Строцци, Пьеро|Пьеро Строцци]]. Царлино был вынужден ответить на критику Галилея в трактате «Дополнения к музыке» ({{lang-it|Sopplimenti musicali}}, 1588). В ответ на него Галилей немедленно (в 1589) опубликовал ещё более решительное «Обсуждение сочинений мессера Дж. Царлино из Кьоджи» ({{lang-it2|Discorso intorno all’opere di Messer Gioseffo Zarlino da Chioggia}}, 1589).</ref>. Ряд трактатов Галилея о гармонии и [[контрапункт]]е, в том числе «Обсуждение энармоники, как её используют, и того, кто был автором хроматики» ({{lang-it2|Discorso intorno all’uso dell’enarmonico et de chi fusse autore del cromatico}}, 1591), критически оценивающий эксперименты соотечественников в [[Микрохроматика|микротоновой музыке]], не был опубликован при жизни и сохранился в рукописи.


Теоретические исследования Галилея проложили дорогу музыке Нового времени с её [[Гомофония|гомофонным]] складом и [[Равномерно темперированный строй|равномерно темперированным строем]], то есть материей классико-романтической гармонии. Обсуждая проблемы музыкального строя<ref>В начале своего труда «Диалог» (p.2 ss.).</ref>, он утверждал, что в вокальной музыке должен использоваться не «[[Роды мелоса|напряжённый диатон]]» [[Птолемей|Птолемея]] ([[тетрахорд]] 10:9 9:8 16:15), как считал Царлино, а некий новый и особый строй, представлявший собой компромисс между ним и пифагорейским «дитоническим диатоном» (тетрахорд 9:8 9:8 256:243). В настройке лютни он предлагал делить октаву одинаковыми полутонами 18:17 — эта величина, хотя и рассчитанная приблизительно, весьма близка равномерно темперированному полутону<ref>Диалог, p.49. Октава, составленная из предложенных Галилеем полутонов, окажется меньше чистой на 12 центов.</ref>.
⚫
Для эстетики Галилея центральной была мысль об утрате присущего античности [[Теория аффектов|аффекта]] в современной музыке, целью которой стало (по его мнению) одно удовольствие, поверхностная приятность. Вокальную музыку современников резко, иронично критиковал за преувеличенную [[Музыкальная звукопись|звукоизобразительность]], буквальное следование музыки за словом<ref>В «Диалогe», pp. 88-89.</ref>. Считал, что традиционный (имитационно-[[Полифония|полифонический]]) [[контрапункт]] усложняет восприятие и снижает эффект непосредственного воздействия музыки на душу, вследствие чего активно пропагандировал «монодию», то есть [[Мелодия|мелодию]], понимаемую им как несущий элемент фактуры, главную музыкальную мысль.


Теоретические исследования Галилея проложили дорогу музыке Нового времени с её [[Гомофония|гомофонным]] складом и [[Равномерно темперированный строй|равномерно темперированным строем]], то есть материей классико-романтической гармонии. Обсуждая проблемы музыкального строя<ref>В начале своего труда «Диалог» (p.2 ss.).</ref>, он утверждал, что в вокальной музыке должен использоваться не «[[Роды мелоса|напряжённый диатон]]» [[Птолемей|Птолемея]] ([[тетрахорд]] 10:9 9:8 16:15), как считал Царлино, а некий новый и особый строй, представлявший собой компромисс между ним и «дитоническим диатоном» (тетрахорд 9:8 9:8 256:243). В настройке лютни он предлагал делить октаву одинаковыми полутонами 18:17 — эта величина, хотя и рассчитанная приблизительно, весьма близка равномерно темперированному полутону<ref>Диалог, p.49. Октава, составленная из предложенных Галилеем полутонов, окажется меньше чистой на 12 центов.</ref>. Проведя ряд физических экспериментов, доказал (по-видимому, впервые в истории): для того чтобы 2 одинаковые по длине, толщине и качеству (d’ugual lunghezza, grossezza, & bontà) струны произвели определённый музыкальный интервал, массы привешиваемых к этим струнам грузов должны быть квадратами отношения, соответствующего этому интервалу, а вовсе не аналогами того же самого отношения (как считалось в традиционной теории музыки, в том числе в «Основах музыки» [[Боэций|Боэция]])<ref>Например, для того чтобы 2 струны звучали в квинту 3:2, грузы должны быть в отношении 9:4. См. ''Discorso'' (1589), p.104.</ref>.
Проведя ряд физических экспериментов, доказал (по-видимому, впервые в истории): для того чтобы 2 одинаковые по длине, толщине и качеству (d’ugual lunghezza, grossezza, & bontà) струны произвели определённый музыкальный интервал, массы привешиваемых к этим струнам грузов должны быть квадратами отношения, соответствующего этому интервалу, а вовсе не аналогами того же самого отношения (как считалось в традиционной теории музыки, в том числе, в хрестоматийном учебнике «Основы музыки» [[Боэций|Боэция]])<ref>Например, для того чтобы 2 струны звучали в квинту 3:2, грузы должны быть в отношении 9:4. См. ''Discorso'' (1589), p.104.</ref>.


Галилей — автор двух сборников мадригалов (1574, 1587), многих инструментальных пьес, в основном, для лютни. Среди последних — сборник «Книга лютневой табулатуры» (1584)<ref>Полное название сборника: «Libro d’intavolatura di liuto, nel quale si contengono i passemezzi, le romanesche, i saltarelli, et le gagliarde et altre cose ariose composte in diversi tempi»; факсимиле табулатуры опубликовано во Флоренции, в 1992 году.</ref>, который содержит (среди прочего) экспериментальную сюиту из 24 тройных «микроциклов» ([[пассамеццо]]-[[романеска]]-[[сальтарелла]]) во всех 12-ти [[Тональность|тональностях]], то есть на 12 высотных позициях [[Хроматика|хроматической]] гаммы. Авангардные сочинения Галилея в «монодическом» стиле не сохранились.
Галилей — автор двух сборников мадригалов (1574, 1587) и инструментальных пьес для лютни. Среди последних — сборник «Книга лютневой табулатуры» (''Libro d’intavolatura di liuto''; 1584)<ref>Полное название сборника: «Libro d’intavolatura di liuto, nel quale si contengono i passemezzi, le romanesche, i saltarelli, et le gagliarde et altre cose ariose composte in diversi tempi»; факсимиле табулатуры опубликовано во Флоренции, в 1992 году.</ref>, который содержит (среди прочего) экспериментальную сюиту из 24 [[Циклические формы (музыка)|микроциклов]] «[[пассамеццо]]-[[романеска]]-[[сальтарелла]]» во всех 12 [[Тональность|тональностях]], то есть на 12 высотных позициях [[Хроматика|хроматической]] гаммы. При этом сохранившиеся сочинения Галилея-композитора относятся к ''полифоническому'' складу; ни одной сколько-нибудь развёрнутой пьесы Галилея ''гомофонного'' склада науке не известно.


== Трактаты (издания и переводы) ==
== Трактаты (издания и переводы) ==
Строка 39: Строка 41:
* Discorso intorno all’uso dell’enharmonio et di chi fusse autore del cromatico / ''Рассуждение о применении энармоники и о том, кто был создателем хроматики'', ок. 1591 (рукопись); издан у Ф.Ремпа (там же).
* Discorso intorno all’uso dell’enharmonio et di chi fusse autore del cromatico / ''Рассуждение о применении энармоники и о том, кто был создателем хроматики'', ок. 1591 (рукопись); издан у Ф.Ремпа (там же).
* Dubbi intorno a quanto io ho detto dell’uso dell’enharmonio, con la solutione di essi / ''Сомнения по поводу того, что я сказал о применении энармоники, с их разрешением'', 1591 (рукопись); издан у Ф.Ремпа (там же).
* Dubbi intorno a quanto io ho detto dell’uso dell’enharmonio, con la solutione di essi / ''Сомнения по поводу того, что я сказал о применении энармоники, с их разрешением'', 1591 (рукопись); издан у Ф.Ремпа (там же).
* Discorso intorno a diversi pareri che hebbero le tre sette piu famose degli antichi musici / ''Рассуждение о различных мнениях в трех самых знаменитых партиях древних музыкантов'' (рукопись, s.a.); издание и англ. перевод в книге К. Палиски: ''Palisca C.V.'' The Florentine Camerata: Documentary Studies and Translations. New Haven, 1989
* Discorso intorno a diversi pareri che hebbero le tre sette piu famose degli antichi musici / ''Рассуждение о различных мнениях в трех самых знаменитых партиях древних музыкантов'' (рукопись, s.a.); издание и англ. перевод в книге К. Палиски: ''Palisca C.V.'' The Florentine Camerata. Documentary studies and translations. New Haven, 1989.
* Discorso particolare intorno all’unisono / ''Отдельное рассуждение об унисоне''(рукопись, s.a.); издание и англ. перевод К.Палиски (там же)
* Discorso particolare intorno all’unisono / ''Отдельное рассуждение об унисоне'' (рукопись, s.a.); издание и англ. перевод К.Палиски (там же)
* Discorso particolare intorno alla diversità delle forme del diapason / Отдельное рассуждение о различных [[Вид консонанса|видах октавы]]; издание и англ. перевод К.Палиски (там же)
* Discorso particolare intorno alla diversità delle forme del diapason / Отдельное рассуждение о различных [[Вид консонанса|видах октавы]]; издание и англ. перевод К.Палиски (там же)
* Traduzione d’un Discorso latino fatto da Carlo Valgulio Bresciano, sopra la Musica di Plutarco / Музыка Плутарха. Перевод [на итальянский] с латинского перевода, сделанного К.Вальгулио из Брешии (рукопись, s.a.)
* Traduzione d’un Discorso latino fatto da Carlo Valgulio Bresciano, sopra la Musica di Plutarco / Музыка Плутарха. Перевод [на итальянский] с латинского перевода, сделанного К.Вальгулио из Брешии (рукопись, s.a.)
Строка 49: Строка 51:


== Литература ==
== Литература ==
* ''Walker D.P.'' Der musikalische Humanismus im 16. und frühen 17. Jahrhundert. Kassel: Bärenreiter, 1949.
* ''Walker D. P.'' Der musikalische Humanismus im 16. und frühen 17. Jahrhundert. Kassel: Bärenreiter, 1949.
* ''Palisca С.'' Vincenzo Galilei and some links between “pseudo-monody” and monody // Musical Quarterly 46 (1960), pp. 344–60.
* ''Palisca С.'' Vincenzo Galilei and some links between “pseudo-monody” and monody // Musical Quarterly 46 (1960), pp.&nbsp;344–60.
* ''Rempp F''. Die Kontrapunkttraktate Vincenzo Galileis. Köln, 1980.
* ''Rempp F''. Die Kontrapunkttraktate Vincenzo Galileis. Köln, 1980.
* ''Palisca С.'' Humanism in Italian Renaissance musical thought. New Haven: Yale University Press, 1985.
* ''Palisca С.'' Humanism in Italian Renaissance musical thought. New Haven: Yale University Press, 1985.
* ''Palisca C.V.'' The Florentine Camerata: Documentary Studies and Translations. New Haven, 1989.
* ''Palisca C. V.'' The Florentine Camerata: Documentary Studies and Translations. New Haven, 1989.
* Geschichte der Musiktheorie. Bd.7: Italienische Musiktheorie im 16. und 17. Jahrhundert. Antikenrezeption und Satzlehre. Hrsg. v. F. Zaminer. Darmstadt, 1989. 418 SS.
* Geschichte der Musiktheorie. Bd.7: Italienische Musiktheorie im 16. und 17. Jahrhundert. Antikenrezeption und Satzlehre. Hrsg. v. F. Zaminer. Darmstadt, 1989. 418 SS.
* Music and science in the age of Galileo / Ed. V. Coelho. Berlin, 1992.
* Music and science in the age of Galileo / Ed. V. Coelho. Berlin, 1992.
Строка 60: Строка 62:
== Ссылки ==
== Ссылки ==
* [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k582176.image.r=fronimo.f2.langEN.hl# Fronimo] (факсимиле издания 1584 года)
* [http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k582176.image.r=fronimo.f2.langEN.hl# Fronimo] (факсимиле издания 1584 года)
* [http://books.google.com/books?id=2L08AAAAcAAJ Диалог о древней и новой музыке] (факсимиле издания 1581 года)
* [https://books.google.com/books?id=2L08AAAAcAAJ Диалог о древней и новой музыке] (факсимиле издания 1581 года)
* [http://fermi.imss.fi.it/rd/bdv?/bdviewer/bid=393885# Discorso (факсимиле издания 1589 года)]
<!-- * [http://fermi.imss.fi.it/rd/bdv?/bdviewer/bid=393885# Discorso (факсимиле издания 1589 года)]{{Недоступная ссылка|date=2019-09|bot=InternetArchiveBot }}-->
<!-- * [http://emc.elte.hu/~pinter/szoveg/Galilei.Discorso.pdf Discorso (распознанный и вычитанный текст)]-->
<!-- * [http://emc.elte.hu/~pinter/szoveg/Galilei.Discorso.pdf Discorso (распознанный и вычитанный текст)]-->
{{Галилео Галилей}}
{{ВС}}
<!-- {{Галилео Галилей}}-->


[[Категория:Лютнисты Италии]]
[[Категория:Лютнисты Италии]]
Строка 69: Строка 72:
[[Категория:Академические музыканты Италии]]
[[Категория:Академические музыканты Италии]]
[[Категория:Композиторы Возрождения]]
[[Категория:Композиторы Возрождения]]
[[Категория:Галилео Галилей]]

Текущая версия от 18:29, 21 июля 2024

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Галилей.
Галилеи (Галилей) Винченцо
Полное имя итал. Vincenzo Galilei
Дата рождения 3 апреля 1520(1520-04-03)
Место рождения Санта-Мария-а-Монте, близ Флоренции
Дата смерти 2 июля 1591(1591-07-02) (71 год)
Место смерти Флоренция
Страна
Профессии теоретик музыки, лютнист, композитор
Инструменты лютня
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Галилей. Титульный лист трактата «Диалог о старинной и современной музыке» (1581)
Образец гармонизации мелодии в моноритмической фактуре, из трактата В. Галилея "Dubbi..." (1591). Моноритмическая фактура, особенно с мелодией в сопрановом голосе (как здесь), считается прообразом нарождавшегося гомофонного склада

Винченцо Галиле́и[1], также Галиле́й[2][3][4] (итал. Vincenzo Galilei; 3 апреля 1520, Санта-Мария-а-Монте, близ Флоренции — 2 июля 1591, Флоренция) — итальянский теоретик музыки, композитор, лютнист. Отец физика Галилео Галилея и композитора Микеланджело Галилея. Член и активный участник Флорентийской камераты.

Жизнь и творчество

[править | править код]

Талант Галилея заметил Джованни Барди, который около 1563 г. оплатил его обучение в Венеции у Джозеффо Царлино. Диалог «Фро́нимо»[5] (Fronimo; Венеция, 1568; 2-я редакция: там же, 1584) представляет собой первую полноценную школу игры на лютне. Галилей аргументировал предпочтительность лютни органу тем, что именно она способна выражать «гармонические аффекты, такие, как жёсткость и мягкость, терпкость и сладость, крики, плачи, жалобы и причитания, с таким чудесным изяществом».

На формирование музыкально-эстетических воззрений Галилея оказал решающее влияние Джироламо Меи (Мей), после чего его отношение к работам Царлино резко изменилось. В трактате «Компендий теоретической музыки» (итал. Compendio nella theorica della musica; рукопись около 1572 года, не опубликована) пришёл к мысли о несовместимости античной и современной ему итальянской музыки, о тщетности реконструкций древности. Критикуя своего учителя, развивал эту мысль в трактате «Диалог о старинной и современной музыке» (Dialogo <…> della musica antica et della moderna; Флоренция, 1581)[6]. Ряд трактатов Галилея о гармонии и контрапункте, в том числе «Обсуждение энармоники, как её используют, и того, кто был автором хроматики» (Discorso intorno all’uso dell’enarmonico et de chi fusse autore del cromatico, 1591), критически оценивающий эксперименты соотечественников в микротоновой музыке, не был опубликован при жизни и сохранился в рукописи.

Для эстетики Галилея центральной была мысль об утрате присущего античности аффекта в современной музыке, целью которой стало (по его мнению) «одно удовольствие», поверхностная приятность. Вокальную музыку современников резко, иронично критиковал за преувеличенную звукоизобразительность, буквальное следование музыки за словом[7]. Считал, что традиционный (имитационно-полифонический) контрапункт усложняет восприятие и снижает эффект непосредственного воздействия музыки на душу, вследствие чего активно пропагандировал мелодию, понимаемую как несущий элемент фактуры и главную музыкальную мысль.

Теоретические исследования Галилея проложили дорогу музыке Нового времени с её гомофонным складом и равномерно темперированным строем, то есть материей классико-романтической гармонии. Обсуждая проблемы музыкального строя[8], он утверждал, что в вокальной музыке должен использоваться не «напряжённый диатон» Птолемея (тетрахорд 10:9 9:8 16:15), как считал Царлино, а некий новый и особый строй, представлявший собой компромисс между ним и пифагорейским «дитоническим диатоном» (тетрахорд 9:8 9:8 256:243). В настройке лютни он предлагал делить октаву одинаковыми полутонами 18:17 — эта величина, хотя и рассчитанная приблизительно, весьма близка равномерно темперированному полутону[9].

Проведя ряд физических экспериментов, доказал (по-видимому, впервые в истории): для того чтобы 2 одинаковые по длине, толщине и качеству (d’ugual lunghezza, grossezza, & bontà) струны произвели определённый музыкальный интервал, массы привешиваемых к этим струнам грузов должны быть квадратами отношения, соответствующего этому интервалу, а вовсе не аналогами того же самого отношения (как считалось в традиционной теории музыки, в том числе, в хрестоматийном учебнике «Основы музыки» Боэция)[10].

Галилей — автор двух сборников мадригалов (1574, 1587) и инструментальных пьес для лютни. Среди последних — сборник «Книга лютневой табулатуры» (Libro d’intavolatura di liuto; 1584)[11], который содержит (среди прочего) экспериментальную сюиту из 24 микроциклов «пассамеццо-романеска-сальтарелла» во всех 12 тональностях, то есть на 12 высотных позициях хроматической гаммы. При этом сохранившиеся сочинения Галилея-композитора относятся к полифоническому складу; ни одной сколько-нибудь развёрнутой пьесы Галилея гомофонного склада науке не известно.

Трактаты (издания и переводы)

[править | править код]
  • Fronimo: dialogo <..> nel quale si contengono le vere, et necessarie regole del intavolare la musica nel liuto / Фронимо. Диалог, в котором содержатся истинные и необходимые правила сочинения музыки для лютни (Venezia, 1568); 2-я редакция: Fronimo: dialogo … sopra l’arte del bene intavolare, et rettamente sonare la musica negli strumenti artificiali si di corde come di fiato, & in particulare nel liuto (Venezia, 1584); фр. перевод с комментариями: Philippe Canguilhem. Fronimo de Vincenzo Galilei. Paris: Minerve, 2001; англ. перевод: Fronimo (1584), translated and edited by Carol MacClintock // Musicological Studies and Documents, vol.39 (s.l., 1985).
  • Dialogo della musica antica et della moderna / Диалог о старинной и современной музыке (Firenze, 1581); англ. перевод: Dialogue on ancient and modern music. Translated, with introduction and notes, by Claude V. Palisca. New Haven: Yale University Press, 2003.
  • Discorso intorno all’opere di Messer Gioseffo Zarlino da Chioggia / Рассуждение о трудах господина Джозеффо Царлино (Firenze, 1589).
  • Compendio nella tehorica [sic] della musica / Компендий музыкальной теории, ок. 1572 (рукопись).
  • Il primo libro della prattica del contrapunto intorno all’uso delle consonanze / Практика контрапункта. Книга 1 "О применении консонансов", 1588-91 (рукопись); издан в книге: Rempp F. Die Kontrapunkttraktate Vincenzo Galileis. Köln, 1980.
  • Discorso intorno all’uso delle dissonanze / Рассуждение о применении диссонансов, ок. 1591 (рукопись); издан у Ф.Ремпа (там же).
  • Discorso intorno all’uso dell’enharmonio et di chi fusse autore del cromatico / Рассуждение о применении энармоники и о том, кто был создателем хроматики, ок. 1591 (рукопись); издан у Ф.Ремпа (там же).
  • Dubbi intorno a quanto io ho detto dell’uso dell’enharmonio, con la solutione di essi / Сомнения по поводу того, что я сказал о применении энармоники, с их разрешением, 1591 (рукопись); издан у Ф.Ремпа (там же).
  • Discorso intorno a diversi pareri che hebbero le tre sette piu famose degli antichi musici / Рассуждение о различных мнениях в трех самых знаменитых партиях древних музыкантов (рукопись, s.a.); издание и англ. перевод в книге К. Палиски: Palisca C.V. The Florentine Camerata. Documentary studies and translations. New Haven, 1989.
  • Discorso particolare intorno all’unisono / Отдельное рассуждение об унисоне (рукопись, s.a.); издание и англ. перевод К.Палиски (там же)
  • Discorso particolare intorno alla diversità delle forme del diapason / Отдельное рассуждение о различных видах октавы; издание и англ. перевод К.Палиски (там же)
  • Traduzione d’un Discorso latino fatto da Carlo Valgulio Bresciano, sopra la Musica di Plutarco / Музыка Плутарха. Перевод [на итальянский] с латинского перевода, сделанного К.Вальгулио из Брешии (рукопись, s.a.)
  • Trattato di musica di Plutarco (итал. перевод трактата о музыке [Псевдо-]Плутарха; рукопись s.a.)

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Большая российская энциклопедия. Том 6. М., 2006, с.311.
  2. ↑ ЭСБЕ. Дата обращения: 10 апреля 2016. Архивировано 3 декабря 2015 года.
  3. ↑ Большая советская энциклопедия. [Изд.1]. Том 14. М., 1929, стлб.349.
  4. ↑ Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения. М.: Музыка, 1966, с.3 et passim.
  5. ↑ Фро́нимо (очевидно, от др.-греч. φρόνημα — «возвышенный образ мыслей») — личное имя одного из участников диалога, персонификация житейской мудрости.
  6. ↑ Диалог написан в подражание платоновским и разворачивается между членами Флорентийской камераты — всеми почитаемым авторитетом и «знатоком» Джованни Барди и просвещённым любителем музыки Пьеро Строцци. Царлино был вынужден ответить на критику Галилея в трактате «Дополнения к музыке» (итал. Sopplimenti musicali, 1588). В ответ на него Галилей немедленно (в 1589) опубликовал ещё более решительное «Обсуждение сочинений мессера Дж. Царлино из Кьоджи» (Discorso intorno all’opere di Messer Gioseffo Zarlino da Chioggia, 1589).
  7. ↑ В «Диалогe», pp. 88-89.
  8. ↑ В начале своего труда «Диалог» (p.2 ss.).
  9. ↑ Диалог, p.49. Октава, составленная из предложенных Галилеем полутонов, окажется меньше чистой на 12 центов.
  10. ↑ Например, для того чтобы 2 струны звучали в квинту 3:2, грузы должны быть в отношении 9:4. См. Discorso (1589), p.104.
  11. ↑ Полное название сборника: «Libro d’intavolatura di liuto, nel quale si contengono i passemezzi, le romanesche, i saltarelli, et le gagliarde et altre cose ariose composte in diversi tempi»; факсимиле табулатуры опубликовано во Флоренции, в 1992 году.

Литература

[править | править код]
  • Walker D. P. Der musikalische Humanismus im 16. und frühen 17. Jahrhundert. Kassel: Bärenreiter, 1949.
  • Palisca С. Vincenzo Galilei and some links between “pseudo-monody” and monody // Musical Quarterly 46 (1960), pp. 344–60.
  • Rempp F. Die Kontrapunkttraktate Vincenzo Galileis. Köln, 1980.
  • Palisca С. Humanism in Italian Renaissance musical thought. New Haven: Yale University Press, 1985.
  • Palisca C. V. The Florentine Camerata: Documentary Studies and Translations. New Haven, 1989.
  • Geschichte der Musiktheorie. Bd.7: Italienische Musiktheorie im 16. und 17. Jahrhundert. Antikenrezeption und Satzlehre. Hrsg. v. F. Zaminer. Darmstadt, 1989. 418 SS.
  • Music and science in the age of Galileo / Ed. V. Coelho. Berlin, 1992.
  • Canguilhem Ph. «Fronimo» de Vincenzo Galilei. Paris: Minerve, 2001 (французский перевод и комментарии).

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Галилеи,_Винченцо&oldid=139108385