Капельмейстер: различия между версиями
| [досмотренная версия] | [досмотренная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
родственник капельдинера |
Нет описания правки |
||
| (не показано 15 промежуточных версий этого же участника) | |||
Строка 2:
'''Капельме́йстер''' ({{lang-de|Kapellmeister}}; перевод с {{lang-lat|magister capellae}}) — руководитель [[хор]]овой [[Капелла|капеллы]] или [[оркестр]]а самого разного состава. По отношению к армии имеет значение как ''военный капельмейстер'' — [[дирижёр]] [[полк]]ового, [[эскадрон]]ного и тому подобного оркестра, чаще всего духового.
В XIX веке слово «капельмейстер» употреблялось даже чаще, чем [[дирижёр]], по отношению к руководству и хоровым, и симфоническим оркестром. Во времена [[барокко]] и венской классики должность придворного ''капельмейстера'', помимо руководства коллективом музыкантов, подразумевала также сочинение музыки, приуроченной к различным случаям (в т. ч. праздничной, похоронной и застольной). Так, должности капельмейстеров в своё время занимали [[Иоганн Себастьян Бах]], [[Франц Йозеф Гайдн|Йозеф Гайдн]] (при дворе князя Эстерхази). Молодой и малоизвестный [[композитор]] [[Франц Шуберт]] занимал более низкую должность [[капельдинер]]а, исполняя обязанности капельмейстера в случае отсутствия последнего. В Российской империи к XX веку ''капельмейстеры'' церковных хоров чаще назывались [[Регент (дирижёр)|регентами]], а слово ''капельмейстер'' применялось, главным образом, к [[опера|оперным]] дирижёрам.
== Капельмейстер в определениях и коротких цитатах ==
<!-- цитаты в хронологическом порядке -->
{{Q|Кроме этих почетных служителей в доме жил, на всем готовом, капельмейстер, обучавший барышень и молодых господ [[музыка|музыке]], и заведовавший [[оркестр]]ом, состоявшим из двенадцати человек, которые зимою исправляли [[лакей]]скую должность, а летом гребли [[сено]] и работали в саду.<ref name="Фаддей"/>|Автор=[[Фаддей Венедиктович Булгарин|Фаддей Булгарин]], «[[Иван Иванович Выжигин]]», 1829}}
{{Q|[[Государство]] без полномощного [[монарх]]а то же, что оркестр без капельмейстера: как ни хороши будь все [[музыкант]]ы, но если нет среди них одного такого, который бы движеньем палочки всему подавал знак, никуда не пойдёт [[концерт]].<ref name="вацур"/>|Автор=[[Разговоры Александра Пушкина|Александр Пушкин]], 1830-е}}
{{Q|...капельмейстер поднял кверху сглоданную бычачью [[кость]], которая служила ему палочкою, махнул, и весь [[оркестр]] грянул увертюру из «[[Волшебная флейта|Волшебной флейты]]».<ref name="загоск"/>|Автор=[[Михаил Николаевич Загоскин|Михаил Загоскин]], «Вечер на Хопре», 1834}}
{{Q|...[[оркестр]] составлен из четырех [[кларнет]]ов, двух [[контрабас]]ов и одной [[скрипка|скрипки]], на которой пилит сам капельмейстер, и этот капельмейстер примечателен тем, что глух, и когда надо начать или кончать, то первый [[кларнет]] дергает его за фалды, а [[контрабас]] бьет такт смычком по его плечу.<ref name="лермонт"/>|Автор=[[Михаил Юрьевич Лермонтов|Михаил Лермонтов]], из письма [[w:Лопухин, Алексей Александрович|А. А. Лопухину]], 1840}}
{{Q|Кто ж, однако, капельмейстер
В этом девственном [[оркестр]]е?|Автор= [[Генрих Гейне]], «Все деревья зазвучали…», 1840-е}}
{{Q|Капельмейстер, державший первую [[скрипка|скрипку]], был ленивейшее в мире [[животное]]: вместо того, чтобы упражнять оркестр и совершенствоваться самому в музыке, он или спал, или удил [[рыба|рыбу]], или, наконец, играл с барской [[собака|собакой]] на дворе...<ref name="феофил"/>|Автор=[[Алексей Феофилактович Писемский|Алексей Писемский]], «Комик», 1851}}
{{Q|Капельмейстер [[оркестр]]а качал вправо и влево седой кудлатой головою, а около него, точно откуда-то из [[бездна|бездны]], подымался и качался безобразно-огромный [[Гриф (деталь музыкальных инструментов)|гриф]] контрабаса. <...> Таинственно-огромный гриф контрабаса неровно и медленно наклонялся то вправо, то влево, вслед за ним, точно догоняя его, металась седая кудлатая голова капельмейстера.<ref name="ценский"/>|Автор= [[Сергей Николаевич Сергеев-Ценский|Сергей Сергеев-Ценский]], «Верю!», 1902}}
{{Q|Слушайте, капельмейстер:
Будьте построже с [[темп]]ом для [[партитура|партитур]]...<ref name="гро"/>|Автор=[[Игорь Северянин]], «На cmeptь Масснэ», 1912}}
{{Q|[[Сыч]]-капельмейстер, сивый [[волк]],
Был опытный маэстро.<ref name="чёрн"/>|Автор=[[Саша Чёрный]], «Бал в женской гимназии», 1922}}
{{Q|И герр капельмейстер,
::::::::[[перчатка|перчаткой]] белея,
на службу идет
:::::::в [[ресторан]].<ref name="кирсан"/>|Автор=[[Семён Исаакович Кирсанов|Семён Кирсанов]], «Германия», 1926}}
{{Q|Даже капельмейстер военного оркестра рыжий [[чехи|чех]] Коваржик поворачивался лицом к катку, чтобы видеть этот [[танец]]. На красном лице капельмейстера (мы называли его «капельдудкиным») бродила сладкая [[улыбка]].<ref name="паусто"/>|Автор=[[Константин Георгиевич Паустовский|Константин Паустовский]], «Книга о жизни. Далёкие годы», 1946}}
{{Q|Этот последний факультет <военный>, организованный в начале тридцатых годов, готовил капельмейстеров для духовых оркестров армии и флота.<ref name="Елагин"/>|Автор=[[Юрий Борисович Елагин|Юрий Елагин]], «Укрощение искусств», 1952}}
{{Q|Перед каждым из [[оркестр]]ов стоит капельмейстер, а перед всеми 35 капельмейстерами стоит [[Семён Александрович Чернецкий|Чернецкий]], в парадном мундире, с видом невероятной торжественности и значительности.<ref name="Елагин"/>|Автор=[[Юрий Борисович Елагин|Юрий Елагин]], «Укрощение искусств», 1952}}
{{Q|В [[детство|детстве]] было даже не столько интересно слушать, сколько смотреть, как играют ― как движется оркестр, как [[дирижёр|дирижирует]] молодой щуплый капельмейстер.<ref name="олеш"/>|Автор=[[Юрий Карлович Олеша|Юрий Олеша]], «Книга прощания», 1959}}
{{Q|...под конец остались на [[эстрада|эстраде]] только машущий палочкой капельмейстер и [[барабанщик]], который бил свою дробь. Затем капельмейстер с палочкой в руке спустился с лесенки и пошел домой (так мне сказали), а барабанщик остался...<ref name="берб"/>|Автор=[[Нина Николаевна Берберова|Нина Берберова]], «[[Курсив мой]]», 1966}}
{{Q|Они были [[талант]]ливые парни, эти капельмейстеры ― и Шатров, и Кюсс, сочинивший «[[Амурские волны]]», и автор «[[Прощание славянки|Прощания славянки]]» Агапкин.<ref name="авче"/>|Автор=[[Василий Олегович Авченко|Василий Авченко]], «Кристалл в прозрачной оправе». Рассказы о воде и камнях, 2015}}
== Капельмейстер в публицистике и документальной прозе ==
<!-- цитаты в хронологическом порядке -->
{{Q|[[Московская консерватория]] была огромным учебным заведением, в котором училось больше чем 1500 студентов. В ней были факультеты: фортепьянный, оркестровый (с двумя отделениями: струнных и духовых инструментов), вокальный, дирижерский, композиторский, музыкально-теоретический, исторический, музыкально-педагогический и военный. Этот последний факультет, организованный в начале тридцатых годов, готовил капельмейстеров для духовых оркестров армии и флота.<ref name="Елагин">''[[:w:Елагин, Юрий Борисович|Юрий Елагин]]''. Укрощение искусств. ― М.: Русский путь, 2001 г.</ref>|Автор=[[Юрий Борисович Елагин|Юрий Елагин]], «Укрощение искусств», 1952}}
{{Q|Большая группа, группа армейских оркестров, состоит из 700 ― 800 музыкантов. Обе эти группы вместе объединяют около 35 оркестров. Их можно сосчитать по числу барабанщиков, которые все стоят в первом ряду. Перед каждым из [[оркестр]]ов стоит капельмейстер, а перед всеми 35 капельмейстерами стоит [[Семён Александрович Чернецкий|Чернецкий]], в парадном мундире, с видом невероятной торжественности и значительности. Командующий парадом, маршал Буденный, командует: «Смирно!»<ref name="Елагин"/>|Автор=[[Юрий Борисович Елагин|Юрий Елагин]], «Укрощение искусств», 1952}}
{{Q|[[Александр Сергеевич Пушкин|Пушкин]] удивился, услышав от фрейлины [[Александра Осиповна Смирнова|Александры Смирновой-Россет]] о загадочном забытом гении, композиторе [[Максим Созонтович Березовский|Березовском]], который учился в [[Болонья|Болонье]], стал даже там членом музыкальной академии, поставил в Ливорно оперу «Демофонт» и стал придворным капельмейстером Екатерины: «А я думал, что это музыка исключительно [[Дмитрий Степанович Бортнянский|Бортнянского]]».<ref name="вираб">''[[:w:Вирабов, Игорь Николаевич|И. Н. Вирабов]]'', Андрей Вознесенский. — М.: Молодая гвардия, 2015 г.</ref>|Автор=[[Игорь Николаевич Вирабов|Игорь Вирабов]], «Андрей Вознесенский», 2015}}
{{Q|Когда капельмейстер 11-го Восточно-Сибирского полка Макс Кюсс во Владивостоке, тоскуя от несчастной любви к чужой жене Вере Кириленко, написал свой знаменитый вальс, он назвал его «[[Амурские волны|Залива Амурского волны]]». <...> Первую версию вальса Илья Шатров написал в 1906 году, сразу после русско-японской войны. Тогда [[вальс]] назывался «[[На сопках Маньчжурии|Мокшанский полк на сопках Маньчжурии]]» ― он посвящён памяти погибших солдат Двести четырнадцатого резервного Мокшанского пехотного полка, в котором Шатров служил капельмейстером, причём боевым. Известна история, как он вывел [[оркестр]] на бруствер и приказал играть [[марш]], поднимая полк в штыковую на прорыв окружения. Они были талантливые парни, эти капельмейстеры ― и Шатров, и Кюсс, сочинивший «Амурские волны», и автор «[[Прощание славянки|Прощания славянки]]» Агапкин.<ref name="авче">''[[w:Авченко, Василий Олегович|В. О. Авченко]]''. Кристалл в прозрачной оправе. Рассказы о воде и камнях. — М.: АСТ, 2015 г.</ref>|Автор=[[Василий Олегович Авченко|Василий Авченко]], «Кристалл в прозрачной оправе». Рассказы о воде и камнях, 2015}}
== Капельмейстер в мемуарах, письмах и дневниковой прозе ==
<!-- цитаты в хронологическом порядке -->
{{Q|А что такое [[США|Соединённые Штаты]]? Мертвечина; человек в них выветрился до того, что и выеденного [[яйцо|яйца]] не стоит. [[Государство]] без полномощного [[монарх]]а то же, что оркестр без капельмейстера: как ни хороши будь все музыканты, но если нет среди них одного такого, который бы движеньем палочки всему подавал знак, никуда не пойдёт [[концерт]]. А, кажется, он сам ничего не делает, не играет ни на каком инструменте, только слегка помахивает палочкой да поглядывает на всех, и уже один взгляд его достаточен на то, чтобы умягчить, в том и другом месте, какой-нибудь шершавый звук, который испустил бы иной дурак-[[барабан]] или неуклюжий [[тулумбас]]. При нём и ма́стерская [[скрипка]] не смеет слишком разгуляться на счёт других: блюдет он общий строй, всего оживитель, верховодец верховного согласья!<ref name="вацур">''Вацуро В. Э.'' [[Пушкин в сознании современников]] // А. С. Пушкин в воспоминаниях современников в 2 т. Т. 1. — М.: Художественная литература, 1974. — С. 29-31.</ref>|Автор=[[Разговоры Александра Пушкина|Александр Пушкин]], 1830-е}}
{{Q|Что за [[театр|феатр]]! Об этом стоит рассказать: смотришь на [[сцена|сцену]] ― и ничего не видишь, ибо перед [[нос]]ом стоят сальные [[свеча|свечи]], от которых [[глаза]] лопаются; смотришь назад ― ничего не видишь, потому что темно; смотришь направо ― ничего не видишь, потому что ничего нет; смотришь налево ― и видишь в ложе [[полицмейстер]]а; оркестр составлен из четырех [[кларнет]]ов, двух [[контрабас]]ов и одной [[скрипка|скрипки]], на которой пилит сам капельмейстер, и этот капельмейстер примечателен тем, что глух, и когда надо начать или кончать, то первый [[кларнет]] дергает его за фалды, а [[контрабас]] бьет такт смычком по его плечу. Раз, по личной ненависти, он его так хватил смычком, что тот обернулся и хотел пустить в него скрипкой, но в эту минуту кларнет дернул его за фалды, и капельмейстер упал навзничь головой прямо в [[барабан]] и проломил кожу; но в азарте вскочил и хотел продолжать бой и что же! о ужас! на голове его вместо кивера торчит барабан.<ref name="лермонт">''[[Михаил Юрьевич Лермонтов|Лермонтов М. Ю.]]'' Собрание сочинений: В 4 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. дом). — Изд. 2-е, испр. и доп. — Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1979—1981 г.</ref>|Автор=[[Михаил Юрьевич Лермонтов|Михаил Лермонтов]], из письма [[w:Лопухин, Алексей Александрович|А. А. Лопухину]], 1840}}
{{Q|Мой старший [[брат]] Боря, [[ученик]] реального училища и знаток [[математика|математики]], ухаживал за Катюшей. Он танцевал с ней на коньках вальс. Конькобежцы очищали широкий круг на льду. Уличным мальчишкам, шнырявшим под ногами на самодельных [[коньки|коньках]], давали подзатыльники, чтобы они успокоились, и начинался скользящий и медленный [[танец]]. Даже капельмейстер военного оркестра рыжий [[чехи|чех]] Коваржик поворачивался лицом к катку, чтобы видеть этот [[танец]]. На красном лице капельмейстера (мы называли его «капельдудкиным») бродила сладкая [[улыбка]]. Длинные косы Весницкой разлетались в такт [[вальс]]у. Они ей мешали, и она, не переставая танцевать, перекидывала их к себе на [[грудь]].<ref name="паусто">''[[Константин Георгиевич Паустовский|Паустовский К. Г.]]'' «Далёкие годы». М.: «АСТ; Астрель», 2007 г.</ref>|Автор=[[Константин Георгиевич Паустовский|Константин Паустовский]], «Книга о жизни. Далёкие годы», 1946}}
{{Q|Классическую музыку я впервые узнал уже в зрелые годы. Понял ее, полюбил еще позже. Что же было музыкой до того? Знал и любил все же [[Фредерик Шопен|Шопена]]. В основном музыкой были известные концертные [[вальс]]ы, опереточная музыка, [[марш]]и, [[танго]], танцы типа [[краковяк]] и все остальное, что играли в садах и на [[граммофон]]ных пластинках. В садах играли военные духовые оркестры. В детстве было даже не столько интересно слушать, сколько смотреть, как играют ― как движется оркестр, как [[дирижёр|дирижирует]] молодой щуплый капельмейстер. Они играли в так называемых [[ротонда]]х ― в деревянных полукруглых помещениях, с одной стороны открытых ― как бы в половине барабана. Это называлось также и раковиной.<ref name="олеш">''[[Юрий Карлович Олеша|Олеша Ю. К.]]'' «Книга прощания». — Москва, «Вагриус», 2001 г.</ref>|Автор=[[Юрий Карлович Олеша|Юрий Олеша]], «Книга прощания», 1959}}
{{Q|Много лет тому назад в каком-то русском дачном месте всё [[лето]] в саду, в круглом киоске, похожем на раковину или не очень похожем, играл [[духовой оркестр]], и капельмейстер, носивший жёлто-голубой мундир, ежедневно заканчивал свой [[концерт]] весело-грустным военным маршем. <...> Капельмейстер в желто-голубом мундире с седыми усами и осанкой героя русско-японской войны, с дочерью которого я играла в мячик на дорожках сада, был человек с [[фантазия|фантазией]], и в последний день дачного сезона придумал трюк, который моему детскому [[воображение|воображению]] показался гениальным: постепенно с эстрады киоска, во время бравурно-печального [[марш]]а, уходили музыканты, унося свои инструменты. Так что под конец остались на [[эстрада|эстраде]] только машущий палочкой капельмейстер и [[барабанщик]], который бил свою дробь. Затем капельмейстер с палочкой в руке спустился с лесенки и пошел домой (так мне сказали), а барабанщик остался еще минуты на две и все барабанил в такт испарявшегося в [[воздух]]е марша. Потом, взвалив [[барабан]] на спину, ушел наконец и он.<ref name="берб">''[[Нина Николаевна Берберова|Берберова Н.]]'' «Курсив мой». Автобиография. — М., 1996 г.</ref>|Автор=[[Нина Николаевна Берберова|Нина Берберова]], «[[Курсив мой]]», 1966}}
== Капельмейстер в беллетристике и художественной прозе ==
<!-- цитаты в хронологическом порядке -->
{{Q|Главные служители двора были: поверенный, или пленипотент по тяжебным делам, которых по разным судам всегда было налицо две или три дюжины; комиссар, или главноуправляющий над всем имением; эконом, или приказчик; [[мажордом|маршалёк]], заведывавший столом и комнатными служителями; конюший, управлявший [[конюх]]ами и конюшнею; [[кухмистер]], разумеется, начальствовавший над [[кастрюля]]ми, [[повар]]ами и поваренками; охмистрыня, [[ключница]] или [[кастелян]]ша, управлявшая служанками, бельем и кладовою, которая в польских домах называется аптечкою и вмещает в себе все сладкое: варенье, конфеты, [[сахар]], [[кофе]] и многочисленный разряд [[водка|водок]] и наливок. Кроме этих почетных служителей в доме жил, на всем готовом, капельмейстер, обучавший барышень и молодых господ [[музыка|музыке]], и заведовавший [[оркестр]]ом, состоявшим из двенадцати человек, которые зимою исправляли [[лакей]]скую должность, а летом гребли [[сено]] и работали в саду.<ref name="Фаддей">''[[Фаддей Венедиктович Булгарин|Фаддей Булгарин]]'', Сочинения. — Москва: «Современник», 1990 год</ref>|Автор=[[Фаддей Венедиктович Булгарин|Фаддей Булгарин]], «[[Иван Иванович Выжигин]]», 1829}}
{{Q|Лауретта молча указала на моего соседа; [[контрабас]]ист соскочил с кресла, взял бедного Волгина за шею и втащил на помост; потом поставил его головою вниз, одной рукой обхватил обе его ноги, а другой начал водить по нем смычком, и самые полные, густые звуки контрабаса загремели под сводом ротонды. Вот наконец сладили меж собой все инструменты; капельмейстер поднял кверху сглоданную бычачью [[кость]], которая служила ему палочкою, махнул, и весь [[оркестр]] грянул увертюру из «[[Волшебная флейта|Волшебной флейты]]». Надобно сказать правду: были местами нескладные и дикие выходки, а особливо [[кларнет]]ист, который надувал свой инструмент [[нос]]ом, часто фальшивил, но, несмотря на это, [[увертюра]] была сыграна недурно. После довольно усиленного аплодисмента вышла вперед Лауретта и, не снимая [[маска|маски]], запела совершенно незнакомую для меня [[ария|арию]].<ref name="загоск">''[[Михаил Николаевич Загоскин|М. Н. Загоскин]]''. «Аскольдова могила». Романы. Повести. — М.: «Современник», 1989 г.</ref>|Автор=[[Михаил Николаевич Загоскин|Михаил Загоскин]], «Вечер на Хопре», 1834}}
{{Q|Они дали концерт, но [[счастье]] их [[обман]]уло, и скоро концертисты рассеялись бог весть куда, за исключением Сусликова, попавшего в оркестр к одному знатному [[барин]]у. Жизнь Сусликова была бы самая счастливая, если б он только сумел ею воспользоваться; капельмейстер этого оркестра, [[старик]] лет восьмидесяти, по прозванью Матвей Гусликов, принял его под свое покровительство; разумеется, это досталось ему не даром. Не знаю, с чего вспало на ум Сусликову сочинить [[кадриль]]. Старый капельмейстер, узнав об этом, взял кадриль и при первом торжественном случае разыграл ее перед [[барин]]ом. «Это что-то опять новенькое? ― оказал барин капельмейстеру, ― хорошо, хорошо, продолжай!» Капельмейстер встал и, выразив на лице своем добродушную [[улыбка|улыбку]], почтительно поклонился. С тех пор, как только являлся торжественный случай: именины, [[обед]], съезд, старый капельмейстер поручал Сусликову написать [[кадриль]], матрадуру, монимаску, [[куранта|курант]] ― словом, все, что требовалось. Сусликов писал, барин хвалил, а старый капельмейстер кланялся с обычною добродушною улыбкой. [[Справедливость]] требовала же, наконец, чтобы старый капельмейстер получал какое-нибудь вознаграждение за покровительство, оказываемое им молодому музыканту; смешно было восставать против этого; но грубой натуре Сусликова недоступны были такие тонкие отношения; он не замедлил отплатить благодетелю самою черною [[неблагодарность|неблагодарностию]].<ref name="григо">''[[Дмитрий Васильевич Григорович|Д. В. Григорович]]''. Избранные сочинения. — М.: «Государственное издательство художественной литературы», 1954 г.</ref>|Автор=[[Дмитрий Васильевич Григорович|Дмитрий Григорович]], «Капельмейстер Сусликов», 1848}}
{{Q|При первом испытании оказалось, что Никон Семеныч вовсе не занимался музыкой и неизвестно для чего содержал всю эту [[сволочь]]. Капельмейстер, державший первую скрипку, был ленивейшее в мире [[животное]]: вместо того, чтобы упражнять оркестр и совершенствоваться самому в музыке, он или спал, или удил [[рыба|рыбу]], или, наконец, играл с барской [[собака|собакой]] на дворе; про прочую братию и говорить нечего: мальчишка-[[валторна|валторнист]] был такой шалун, что его следовало бы непременно раз по семи в день сечь: в валторну свою он насыпал песку, наливал [[щи|щей]] и даже засовывал в широкое отверстие ее маленьких [[котёнок|котят]]. Вторая скрипка только еще другой месяц начала учиться. На [[флейта|флейте]] играл старичишка ― глухой, вялый; он обыкновенно отставал от прочих по крайней мере на две или на три связки, которые и доигрывал после; другие и того были хуже: на виолончели бы играл порядочный музыкант, но был страшный пьяница, и у него чрезвычайно дрожали руки, в барабан колотил кто придется, вследствие чего Аполлос Михайлыч и принужден был барабан совсем выкинуть. Кадрили они играли еще сносно, конечно, флейта делала грубые ошибки, а валторнист отпускал какую-нибудь [[шалость]]; но по крайней мере сам капельмейстер и крепко запивающая виолончель делали свое дело, однако при всем том ― не кадрили же играть на спектакле? Дилетаев пришел в [[ужас]], когда рассмотрел их репертуар: музыканты играли всего только две французские кадрили, [[мазурка|мазурку]] Хлопицкого, симфонию из «Калифа Багдадского» и какую-то старую увертюру из «[[Русалка (опера Даргомыжского)|Русалки]]» да несколько русских песен. ― Что прикажете при такой бедности избрать на четыре антракта? А главное: под какую музыку будет танцевать Фани? Он дал было им для разучения фортепьянные ноты качучи, но капельмейстер решительно отказался, говоря, что он не умеет переложить, потому что не знает [[генерал-бас]]а.<ref name="феофил">''[[Алексей Феофилактович Писемский|Писемский А. Ф.]]'' Собрание сочинений в 9 т. Том 2. — М.: «Правда», 1959 г.</ref>|Автор=[[Алексей Феофилактович Писемский|Алексей Писемский]], «Комик», 1851}}
{{Q|— [[Чудо]]! — сказала Наташа, — вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды [[увертюра|увертюры]] и застучала палочка капельмейстера. В [[партер]]е прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась [[занавес]]ь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в [[мундир]]ах и [[фрак]]ах, все женщины в драгоценных [[камень]]ях на голом теле, с жадным [[любопытство]]м устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.<ref name="войнаи">''[[Лев Николаевич Толстой|Толстой Л. Н.]]'' Собрание сочинений: В 22 т. — М.: Художественная литература. — Т. 5. «Война и мир».</ref>|Автор=[[Лев Николаевич Толстой|Лев Толстой]], «[[Война и мир]]», 1869}}
{{Q|Вронский вошел в театр в половине девятого. [[Спектакль]] был во всем разгаре. [[Капельдинер]]-старичок снял шубу с Вронского и, узнав его, назвал «ваше сиятельство» и предложил не брать нумерка, а просто крикнуть Федора. В светлом [[коридор]]е никого не было, кроме капельдинеров и двух [[лакей|лакеев]] с шубами на руках, слушавших у двери. Из-за притворенной двери слышались звуки осторожного [[аккомпанемент]]а стаккато оркестра и одного женского голоса, который отчетливо выговаривал [[музыка]]льную фразу. Дверь отворилась, пропуская прошмыгнувшего [[капельдинер]]а, и фраза, подходившая к концу, ясно поразила слух Вронского. Но [[дверь]] тотчас же затворилась, и Вронский не слышал конца фразы и каданса, но понял по грому рукоплесканий из-за двери, что каданс кончился. Когда он вошел в ярко освещенную [[люстра]]ми и [[бронза|бронзовыми]] газовыми рожками залу, шум еще продолжался. На сцене [[певица]], блестя обнаженными плечами и [[бриллиант]]ами, нагибаясь и улыбаясь, собирала с помощью [[тенор]]а, державшего ее за руку, неловко перелетавшие через [[рампа|рампу]] букеты и подходила к господину с рядом посередине блестевших помадой волос, тянувшемуся длинными руками через рампу с какою-то вещью, — и вся публика в партере, как и в ложах, суетилась, тянулась вперед, кричала и хлопала. Капельмейстер на своем возвышении помогал в передаче и оправлял свой белый [[галстук]]. Вронский вошел в середину партера и, остановившись, стал оглядываться.|Автор=[[Лев Николаевич Толстой|Лев Толстой]], «[[Анна Каренина]]», 1876}}
{{Q|Капельмейстер [[оркестр]]а качал вправо и влево седой кудлатой головою, а около него, точно откуда-то из [[бездна|бездны]], подымался и качался безобразно-огромный [[Гриф (деталь музыкальных инструментов)|гриф]] контрабаса. Я вспомнил, как в детстве видел издыхающего [[грач]]а. Он сидел под кустом бузины и тяжело дышал, то подымая, то вытягивая шею. Тогда было ненастное, плаксивое утро. Чуть темнели вдали, выплывая из [[туман]]а, свежевспаханные поля, чуть [[золотая осень|золотели расцвеченные осенью]] деревья. И [[театр]]альный зал был похож на это утро, а капельмейстер и гриф [[контрабас]]а ― на этого грача. <...>
Скрипели неплотно пригнанные половицы. Таинственно-огромный гриф контрабаса неровно и медленно наклонялся то вправо, то влево, вслед за ним, точно догоняя его, металась седая кудлатая голова капельмейстера. Несколькими рядами колючих зигзагообразных волн врывались в душный, тяжёлый воздух звуки [[оркестр]]а и [[хор]]а.<ref name="ценский">''[[Сергей Николаевич Сергеев-Ценский|Сергеев-Ценский С.Н.]]'' Собрание сочинений. В 12 томах. Том 1. — М.: «Правда», 1967 г.</ref>|Автор= [[Сергей Николаевич Сергеев-Ценский|Сергей Сергеев-Ценский]], «Верю!», 1902}}
== Капельмейстер в стихах ==
<!-- цитаты в хронологическом порядке -->
{{Q|Все [[дерево|деревья]] зазвучали,
[[Гнездо|Гнёзда]] все запели вместе, —
Кто ж, однако, капельмейстер
В этом девственном [[оркестр]]е?
::Или важный серый [[чибис]]?
::Он кивает [[нос]]ом вечно.
::Или тот [[педантизм|педант]], который
::В тон [[кукушка|кукует]] безупречно?|Автор= [[Генрих Гейне]], «Все деревья зазвучали…», 1840-е}}
{{Q|По вечерам графинин [[фаэтон]]
Могли бы вы заметить у курзала.
Она входила в зал, давая тон,
Как капельмейстер, настроеньям зала.<ref name="гро">''[[Игорь Северянин]]'', «Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.». — М.: «Наука», 2004 г.</ref>|Автор=[[Игорь Северянин]], «Сонет», 1910}}
{{Q|::Я прикажу оркестру, где-нибудь в людном месте,
::В память [[Жюль Массне|Масснэ]] исполнить выпуклые [[попурри]]
::Из грациоз его же. Слушайте, капельмейстер:
::Будьте построже с темпом для партитур ― «causerie»!
Хитрая [[смерть]] ошиблась и оказалась не хитрой, ―
Умер Масснэ, но «умер» тут прозвучало, как «жив».
[[дирижёрская палочка|Палочку]] вверх, маэстро! Вы, господа, за пюпитры! ―
Мертвый живых озвучит, в [[творчество]] душу вложив!<ref name="гро"/>|Автор=[[Игорь Северянин]], «На cmeptь Масснэ», 1912}}
{{Q|[[Пехота|Пехотный]] [[Вологда|Вологодский]] полк
Прислал наряд [[оркестр]]а.
[[Сыч]]-капельмейстер, сивый [[волк]],
Был опытный маэстро.
Собрались рядом с залой в класс,
Чтоб рокот труб был глуше.
Курлыкнул хрипло [[медь|медный]] бас,
Насторожились уши.
Басы сверкнули вдоль стены,
[[Кларнет]]ы к [[флейта]]м сели, ―
И вот над мигом [[тишина|тишины]]
[[Вальс]] томно вывел трели…
Качаясь, плавные лады
Вплывают в зал лучистый,
И [[фея|фей]] коричневых ряды
Взметнули гимназисты.<ref name="чёрн">''[[Саша Чёрный]]''. Собрание сочинений в пяти томах. — Москва, «Эллис-Лак», 2007 г.</ref>|Автор=[[Саша Чёрный]], «Бал в женской гимназии», 1922}}
{{Q|Спят [[монумент]]ы
:::::на Зигес-аллее,
полночь [[Берлин]]а ―
:::::::::стара…
И герр капельмейстер,
::::::::[[перчатка|перчаткой]] белея,
на службу идет
:::::::в [[ресторан]].<ref name="кирсан">''[[Семён Исаакович Кирсанов|С. Кирсанов]]'', Стихотворения и поэмы. Новая библиотека поэта. Большая серия. — СПб.: Академический проект, 2006 г.</ref>|Автор=[[Семён Исаакович Кирсанов|Семён Кирсанов]], «Германия», 1926}}
{{Q|[[обида|Обиженный]] кем-то ковёрный
Несет остроумную [[чушь]].
И вдруг капельмейстер проворный
[[Оркестр]]у командует туш.<ref name="самойл">''[[Давид Самойлович Самойлов|Давид Самойлов]]''. Стихотворения. Новая библиотека поэта. Большая серия. Санкт-Петербург, «Академический проект», 2006 г.</ref>|Автор=[[Давид Самойлович Самойлов|Давид Самойлов]], «Цирк», 1956}}
== Источники ==
{{примечания}}
== См. также ==
{{Навигация|Тема=Капельмейстер|Википедия=Капельмейстер|Викисклад=Category:Kapellmeister|Викитека=ЭСБЕ/Капельмейстер|Викисловарь=капельмейстер}}
* [[Капельдинер]]
* [[Камердинер]]
* [[Билетёр]]
* [[Портье]]
* [[Вахтёр]]
* [[Метрдотель]]
* [[Швейцар]]
* [[Консьерж]]
* [[Коридорный]]
* [[Лакей]]
[[Категория:Профессии]]
[[Категория:Тематические статьи по алфавиту]]
| |||