Огури, Кохэй: различия между версиями

Родился в г. [[Маэбаси]] префектуры [[Гумма (префектура)|Гумма]], там же окончил школу. После окончания [[Университет Васэда|Университета Васэда]] стал пробовать себя в кинематографе, принимая участие в съёмках фильмов жанра «[[пинку эйга]]» (малобюджетной японской эротики). Вскоре, однако, от «пинку эйга» отошёл и начал работать под началом режиссёра {{jl|[[Ураяма, Кирио|Кирио Ураяма}}]]. В качестве ассистента режиссёра участвовал в съёмках картин того же Ураямы, а также режиссёров {{jl|[[Обаяси, Нобухико|Нобухико Обаяси}}]] и {{jl|[[Синода, Масахиро|Масахиро Синода}}]]. В [[1973 год]]у выступил как режиссёр телевизионного фантастического фильма «Зона людей-метеоров» (流星人間ゾーン).

Полноценный режиссёрский дебют состоялся в [[1981 год]]у с принёсшей Огури международную известность черно-белой картиной «Мутная река», снятой по мотивам одноимённой повести {{jl|[[Миямото, Тэру|Тэру Миямото}}]]. За «Мутной рекой» последовала лента «Каяко ради» (伽倻子のために, [[1984]]), ставшая экранизацией произведения японского писателя корейского происхождения [[Ли Хёсон]]а. Новаторский по своего построению фильм о трагедии любви молодого корейца и японки и [[дискриминация в Японии|дискриминации в японском обществе]] ознаменовал формирование индивидуального стиля Огури с его тяготением к поэтике визуального ряда и вторичностью текста.

Высшей точкой творчества Огури считается картина «Жало смерти» (死の棘, [[1990]]), созданная на основе одноимённого произведения {{jl|[[Симао, Тосио|Тосио Симао}}]]. Известно, что ещё при жизни писателя ([[1917]]—[[1986]]) с предложениями экранизировать «Жало смерти» обращались {{jl|[[Осима, Нагиса|Нагиса Осима}}]], [[Синода, {{jl|Масахиро|Масахиро Синода}}]] и другие видные режиссёры, получившие, однако, категоричный отказ. Огури, отчасти благодаря произвёдшей благоприятное впечатление на Симао своей дебютной «Мутной реке», это разрешение было дано. Картина была завершена уже после смерти писателя. Фильм был удостоен [[гран-при]] [[Каннский кинофестиваль|Каннского кинофестиваля]]. Тонкое и многогранное переплетение [[сюрреализм|сюрреалистических]] образов и повседневности, присутствующее у Симао, было мастерски переосмыслено на языке кинематографа. Одну из ключевых ролей в развитии образной системы фильма сыграла музыка композитора-авангардиста {{jl|[[Хосокава, Тосио|Тосио Хосокава}}]].