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「ボーイ・バンド」の版間の差分

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{{Redirect|ボーイバンド|ニュージーランドの音楽グループ|ボーイバンド (バンド)|Boyと名付けられたバンド|ボーイ (曖昧さ回避)|映画|ボーイバンド (映画)}}
{{Original research|date=October 2010}}
{{Original research|date=October 2010}}
'''ボーイ・バンド'''（{{lang-en-short|boy band, boyband}}）は、主に10代から20代の若い男性歌手で構成されるダンス・ヴォーカル・グループを指すが、その定義は緩く、楽器を演奏する場合もある。
{{Infobox music genre
| name = Boy band
| bgcolor = #87CEEB
| color = black
| stylistic_origins = [[ポップ・ミュージック|ポップ]]、[[コンテンポラリー・R&B|R&B]]
| cultural_origins = 1950年代半ばの先駆者と共に、1970年代後半、イギリスやアメリカ合衆国で始まる。
| instruments = ヴォーカル、[[サンプラー]]や[[ミュージックシーケンサー|シーケンサー]]を使った電子楽器での伴奏
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}}


バンドはメンバー独自に結成される場合もあれば、レコード・プロデューサーやオーディションによって作られる場合もある。
'''ボーイ・バンド'''（{{lang-en-short|boy band, boyband}}）は、通常は結成の際に十代か二十代の複数の若い男性歌手で構成されるヴォーカル・グループとして緩く定義される。ヴォーカル・グループであるため、そのことがこの言葉自体をある種の誤称と呼ばれ得るものにしているのだが、録音する際に、又はステージ上で、彼らの大半は[[楽器]]を演奏しないが、例外もある。通常、高度に演出されたパフォーマンスで、ボーイ・バンドの殆どは歌うのと同様に踊る。


{{See also|ガール・グループ}}
そういった幾つかのバンドは彼ら独自で結成される。彼らは教会のコーラス隊もしくは[[ゴスペル (音楽)|ゴスペル音楽]]から進化する場合もあるが、しばしばオーディションを開催する{{仮リンク|タレント・マネージャー|en|Talent manager}}やレコード・プロデューサーによって作られる。この事と思春期前の子供、{{仮リンク|十代の少女|en|Teenybopper}}の観衆を対象とした彼らの一般的な商業方針が理由で、ボーイ・バンドという言い方は{{仮リンク|音楽ジャーナリズム|en|Music journalism}}で否定的な響きで使われる場合もある。ボーイ・バンドは、概念の点で[[ガール・グループ]]に似ている。


== 歴史 ==
== 歴史 ==
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<!---=== 初期の歴史 ===

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ボーイ・バンドの音楽で最も初期の形式は、アカペラの[[バーバーショップ音楽|バーバーショップ]]・カルテットを使って19世紀後半に起こった。彼らは通常男性のグループで、4つの調和で歌った。バーバーショップ・カルテットの人気は、20世紀の初期に顕著だった。[[男声合唱]]グループの復活は、[[ドゥーワップ]]音楽を使って1940年代後期と1950年代に起こった。ドゥーワップのバンドは例えばポップスの中で使われる恋愛やポップ・ミュージックで使われる他の主題を話題にして歌った。ボーイ・バンドという言い方はこの頃はまだ使われていなかったが、ボーイ・バンドの初期の痕跡は1950年代半ばに残った。[[インク・スポッツ]]は、我々が現在ボーイ・バンドと呼んでいる物の中で最初のグループの一つだった。彼らが男性のヴォーカル・グループまたは「hep harmony singing group」と呼ばれていた前の1980年代後半まで、ボーイ・バンドという言い方は先述の通り確立されていなかった<ref>{{cite web|url=http://didyouknow.org/boybands/ |title=Boy bands |publisher=Didyouknow.org |date= |accessdate=June 29, 2012}}</ref>。--->
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=== 初期の歴史 ===
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ボーイ・バンドの音楽で最も初期の形式は、アカペラの{{仮リンク|バーバーショップ・カルテット|en|Barbershop music}}を使って19世紀後半に起こった。彼らは通常男性のグループで、4つの調和で歌った。バーバーショップ・カルテットの人気は、20世紀の初期に顕著だった。[[男声合唱]]グループの復活は、[[ドゥーワップ]]音楽を使って1940年代後期と1950年代に起こった。ドゥーワップのバンドは例えばポップスの中で使われる恋愛やポップ・ミュージックで使われる他の主題を話題にして歌った。ボーイ・バンドという言い方はこの頃はまだ使われていなかったが、ボーイ・バンドの初期の痕跡は1950年代半ばに残った。[[インク・スポッツ]]は、我々が現在ボーイ・バンドと呼んでいる物の中で最初のグループの一つだった。彼らが男性のヴォーカル・グループまたは「hep harmony singing group」と呼ばれていた前の1980年代後半まで、ボーイ・バンドという言い方は先述の通り確立されていなかった<ref>{{cite web|url=http://didyouknow.org/boybands/ |title=Boy bands |publisher=Didyouknow.org |date= |accessdate=June 29, 2012}}</ref>。


=== 1960年代: ザ・オズモンズ、ジャクソン5、ザ・ビートルズそしてモンキーズ ===
=== 1960年代: ザ・オズモンズ、ジャクソン5、ザ・ビートルズそしてモンキーズ ===
{{unreferenced section|date=March 2013}}
{{unreferenced section|date=March 2013}}
[[File:The-Osmonds.jpg|thumb|ザ・オズモンズ]]
[[File:The-Osmonds.jpg|thumb|ザ・オズモンズ]]
ボーイ・バンドというジャンルで最も初期のグループは{{仮リンク|ザ・オズモンズ|en|The Osmonds}}、[[ジャクソン5]]や[[モンキーズ]]であり、彼らがボーイ・バンドの雛形を作り出した。モンキーズが本来は産業化された音楽活動であり、虚構ではあったがメンバーが別々のキャラクターを持っていた本当のバンドであったのに対し、ジャクソン5は後の多くのボーイ・バンドの慣例を作った家族の集まりだった。例えば、彼らの音楽は[[ソウルミュージック]]から密集和声を、キャッチーなポップの旋律を[[モータウン]]や[[スプリームス]]の演奏から採用した。他の種類のバンドではステージの前に立つ一人だけが歌って他のメンバーが楽器を演奏するのとは対照的に全メンバーが歌い、それがボーイ・バンド共通の慣例となった。メンバーの誰か一人だけがステージを独占しなかったという点では効果的である。それでも、ステレオタイプの人格型、(例えば[[マイケル・ジャクソン]]を「可愛い少年」とする)慣例を持つ事に、メンバーは都合良く適合した。
ボーイ・バンドというジャンルで最も初期のグループは[[オズモンド・ブラザーズ|ザ・オズモンズ]]、[[ジャクソン5]]や[[モンキーズ]]であり、彼らがボーイ・バンドの雛形を作り出した。モンキーズは音楽活動のためにそれぞれの個性を持ったメンバーが集まったバンドであったのに対して、ジャクソン5は本当の家族で構成されていた。例えば、彼らの音楽は[[ソウルミュージック]]から密集和声を、キャッチーなポップの旋律を[[モータウン]]や[[スプリームス]]の演奏から採用した。他の種類のバンドではステージの前に立つ一人だけが歌って他のメンバーが楽器を演奏するのとは対照的に、全メンバーが歌い、それがボーイ・バンド共通の慣例となった。それでもジャクソン5における中心人物はリード・ヴォーカルの[[マイケル・ジャクソン]]一人であった。

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ボーイ・バンドではないが、[[ビートルズ]]が若い少女を対象とした方法や外見や音楽の慣例を後輩達に伝授した。映画『[[ビートルズがやって来るヤァ!ヤァ!ヤァ! (映画)|ア・ハード・デイズ・ナイト]]』や[[ノベルティ・グッズ]]を作成するという宣伝方法は、恐らくボーイ・バンドにとって最初の大規模な市場調査だった。これがジャクソン5やモンキーズといったボーイ・バンドにとってプロトタイプになった。ビートルズからボーイ・バンドが採用した音楽的慣例は、その大半が彼らの市場性と結合されるキャッチーなポップ・フック、メロディー、そして調和だった。彼らの市場性は[[ジョン・レノン]]や[[ポール・マッカートニー]]の人格、若しくは彼らの[[色気]]というようにメンバー全員に何かがあるというアイデアに基付いていた。


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ボーイ・バンドではないが、[[ビートルズ]]はその音楽やルックスで若い少女たちから人気を集めるという現在に続くボーイ・バンドの売り方の雛形にもなった。映画『[[ビートルズがやって来るヤァ!ヤァ!ヤァ! (映画)|ビートルズがやって来るヤァ!ヤァ!ヤァ! ]]』や[[ノベルティ・グッズ]]を作成するという宣伝方法は、恐らくボーイ・バンドにとって最初の大規模な市場調査だった。これはジャクソン5やモンキーズといったボーイ・バンドにとってもプロトタイプになった。ビートルズは楽器を扱うロック・バンドとしての側面も持ち、同様の後進ボーイ・バンド達に間接的な影響を与えた。
ビートルズはロック・バンドの楽器を使ったボーイ・バンドに間接的な影響を与えた。 この先例は、テレビ番組に出演している間にテレビ・プロデューサー{{仮リンク|バート・シュナイダー|en|Bert Schneider}}や[[ボブ・ラフェルソン]]が4人のメンバーに覚えやすいポップな楽曲を演奏させた時だった。彼らが産業化されたボーイ・バンドの最初の例であったので、モンキーズはしばしばボーイ・バンドの間の最初の先駆者と思われている。{{仮リンク|ドン・カーシュナー|en|Don Kirshner}}のマネージメントによって1965年に結成されて、グループは彼らに対するカーシュナーの影響力に不満を持つようになり、そして、彼らは1970年には自分達だけで働いて2年後に独立した。


=== 1970年代と1980年代: メヌード、ニュー・エディション、そしてニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック ===
=== 1970年代と1980年代: メヌード、ニュー・エディション、そしてニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック ===
「ボーイ・バンド」という言い方は殆ど1990年代に登場したグループと関係しているが、その他の先例（すでに記載されたグループは別として）がポップスの歴史を通して存在する。このジャンルは、英米以外の言語と文化にコピーされた。[[プエルトリコ]]のボーイ・バンド[[メヌード]]は若い世代のラテン系の聴衆を対象とし、1977年に結成された。メヌードはボーイ・バンドの中では珍しい慣例を持って居た。メンバーが16歳になって身長が高くなりすぎ、声が変化すると脱退させられ新しいメンバーに取って代わられた。メヌードのメンバーは基本的に12歳から14歳だった。
[[プエルトリコ]]のボーイ・バンド[[メヌード]]は若い世代のラテン系の聴衆を対象とし、1977年に結成された。メヌードはボーイ・バンドの中では珍しい慣例を持っており、メンバーが16歳になって身長が高くなりすぎ、声が変化すると脱退させられ新しいメンバーに取って代わられた。よってメヌードのメンバーは基本的に12歳から14歳までだった。
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<!---[[ベイ・シティ・ローラーズ]]は1970年代半ばに最も有名だった[[スコットランド]]のポップ・バンドだった。{{仮リンク|ブリティッシュ・ヒット・シングルズ・アンド・アルバムズ|en|British Hit Singles & Albums}}は、彼らは「[[エディンバラ]]出身の[[タータン]]を着た10代が生み出すセンセーションであり、「ビートルズ以来の最大のグループ」だと書いた<ref name="British Hit Singles & Albums">{{cite book|first= David|last= Roberts|year= 2006|title= British Hit Singles & Albums|edition= 19th|publisher= Guinness World Records Limited|location= London|isbn= 1-904994-10-5|page= 45}}</ref>。比較的短期間ではあったが(「ローラーマニア」というあだ名を付けられた)、彼らは世界的なティーン・アイドルだった。このグループは[[ビートルズ]]によって示された型を彼らに示す前に10代を対象としたモンキーズの様な最初のボーイ・バンドの一つだった。このグループは一時期を除いては同じ程度の成功を成し遂げた。イギリスでの彼らの人気の絶頂期に、両者の比較は[[ビートルズ]]に対して行われていた。同様にこの時期までには、ベイ・シティ・ローラーズの[[ファン]]は服装に関して完璧に他とは異なるスタイルを持っていて、このグループが商品化とプロモーションに使っていたため、主な要素は足首に達する長さの[[タータン]]のズボンとタータンの[[襟巻き]]を着ていた<ref name="The Great Rock Discography">{{cite book|first= Martin C.|last= Strong|year= 2000|title= The Great Rock Discography|edition= 5th|publisher= Mojo Books|location= Edinburgh|pages= 2–3|isbn= 1-84195-017-3}}</ref>。--->


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[[ニュー・エディション]]は1978年に[[ボストン]]で結成された[[コンテンポラリー・R&B|R&B]]のグループだった。このグループは1980年代に人気の絶頂を極めた。彼らはアメリカ合衆国に於いて1980年代や1990年代に活躍したボーイ・バンドの活動の祖先だった。このグループはほとんどの楽曲をクインテットとして収録した。
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[[ベイ・シティ・ローラーズ]]は1970年代半ばに最も有名だった[[スコットランド]]のポップ・バンドだった。{{仮リンク|ブリティッシュ・ヒット・シングルズ・アンド・アルバムズ|en|British Hit Singles & Albums}}は、彼らは「[[エディンバラ]]出身の[[タータン]]を着た十代のセンセーションであり、「ビートルズ以来の最大のグループで1970年代で最も叫ばれて小さく踊られた楽曲」だと書いた<ref name="British Hit Singles & Albums">{{cite book|first= David|last= Roberts|year= 2006|title= British Hit Singles & Albums|edition= 19th|publisher= Guinness World Records Limited|location= London|isbn= 1-904994-10-5|page= 45}}</ref>。比較的短期間ではあったが(「ローラーマニア」というあだ名を付けられた)、彼らは世界的な{{仮リンク|十代向けのアイドル|en|teen idol}}だった。このグループは[[ビートルズ]]によって示された型を彼らに示す前に十代を対象としたモンキーズの様な最初のボーイ・バンドの一つだった。このグループは一時期を除いては同じ程度の成功を成し遂げた。イギリスでの彼らの人気の絶頂期に、両者の比較は[[ビートルズ]]に対して行われていた。同様にこの時期までには、ベイ・シティ・ローラーズの[[ファン]]は服装に関して完璧に他とは異なるスタイルを持っていて、このグループが商品化とプロモーションの為に使っていた為、主な要素は足首に達する長さの[[タータン]]のズボンとタータンの[[襟巻き]]を着ていた<ref name="The Great Rock Discography">{{cite book|first= Martin C.|last= Strong|year= 2000|title= The Great Rock Discography|edition= 5th|publisher= Mojo Books|location= Edinburgh|pages= 2–3|isbn= 1-84195-017-3}}</ref>。


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1982年に結成された[[ノルウェー]]のバンド[[A-ha]]は1985年にシングル『[[テイク・オン・ミー|Take on Me]]』が[[Billboard Hot 100|全米]]1位になった。ノルウェーでは[[一発屋]]だと思われていたにもかかわらず、このグループはその後も世界中で売れて長期間に渡って成功を継続させた。
[[アメリカ合衆国]]では、メンバー全員が彼ら独自の音楽を演奏していたにもかかわらず、[[クリーブランド (オハイオ州)|クリーブランド]]を拠点とした[[パワー・ポップ]]のグループ{{仮リンク|ラズベリーズ|en|Raspberries (band)}}は一般的に「十代の音楽活動」として解釈された。ヴォーカリスト[[エリック・カルメン]]は、「あなたには演奏しているステージの前に1000人の鋭く叫びたてる女の子がいて、部屋の裏手に10人の非常に厳しいロック評論家がいて、彼らは『そうだ、私は我々にはこれが分かると思う』と言うだろう、そして残念なことに、アルバムを買って大きなレコード市場であなたたちをかなり大きな商品にしたポットを吸う18歳の群衆は我々に何も持って来はしない。人々が我々を好む事はヒップではなかった。なぜなら彼らの小さな姉妹が我々を好んだからだ」と後に述べた<ref>"Knopper, Steve. "Raspberries." Contemporary Musicians. Gale Research Inc. 2004. Encyclopedia.com. December 26, 2009 [http://www.encyclopedia.com encyclopedia.com].</ref>。


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[[ブロス]](「兄弟」という単語"brothers"を短くしたもの)は1980年代と1990年代に活躍したボーイ・バンドで、{{仮リンク|クレイグ・ローガン|en|Craig Logan}}と共に双子の兄弟{{仮リンク|マット・ゴス|en|Matt Goss}}と[[ルーク・ゴス]]の三人で構成されていた。1986年に結成され、彼らは1987年から1989年までの間に多くのトップ10ヒットを生んだ。イギリスでブロスは1988年発売のアルバム『{{仮リンク|プッシュ (ブロスのアルバム)|en|Push (Bros album)}}』が[[プラチナディスク]]となった、このアルバムは今でもイギリスで最も成功したボーイ・バンドのアルバムの一つに数えられる。その他に1980年代後半にイギリスで成功したボーイ・バンドは、[[ストック・エイトキン・ウォーターマン]]が手掛けた[[ビッグ・ファン (グループ)|ビッグ・ファン]]、そして{{仮リンク|ブラザー・ビヨンド|en|Brother Beyond}}だった。
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{{仮リンク|ニュー・エディション|en|New Edition}}は1978年に[[ボストン]]で結成された[[コンテンポラリー・R&B|R&B]]のグループだった。このグループは1980年代に人気の絶頂を極めた。彼らはアメリカ合衆国に於いて1980年代や1990年代にボーイ・バンドの活動の祖先だった。このグループは殆どの楽曲をクインテットとして収録した。


1990年代までボーイ・バンドという言い方は使われてさえもいなかったが、ボストンのグループ[[ニュー・エディション]]はしばしば1980年代のボーイ・バンドと言及される。更には1984年には[[ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック]]が結成、1988年から1990年代前半にかけて人気を博した。
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1982年に結成された[[ノルウェー]]のバンド[[A-ha]]が最初の[[大陸ヨーロッパ]]のボーイ・バンドとして1985年にシングル『Take on Me』で[[Billboard Hot 100|全米]]一位になった。ノルウェーでは[[一発屋]]だと思われていたにもかかわらず、このグループは世界中で売れて長期間に渡って成功を継続させた。


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=== 1990年代: テイク・ザット、ボーイズIIメン、バックストリート・ボーイズ、イン・シンク ===
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[[ブロス]](「兄弟」という単語"brothers"を短くしたもの)は1980年代と1990年代に活躍したボーイ・バンドで、{{仮リンク|クレイグ・ローガン|en|Craig Logan}}と共に双子の兄弟{{仮リンク|マット・ゴス|en|Matt Goss}}と[[ルーク・ゴス]]の三人で構成されていた。1986年に結成され、彼らは1987年から1989年まで多くの十位以内に入るヒットを出した。イギリスではブロスは1988年発売のアルバム『{{仮リンク|プッシュ (ブロスのアルバム)|en|Push (Bros album)}}』が[[プラチナディスク]]になり最初のモダンなボーイ・バンドにもなった。このアルバムは今でもイギリスで最も成功したボーイ・バンドのアルバムの一つとなっている。その他に1980年代後半にイギリスで成功したボーイ・バンドは、{{仮リンク|ビッグ・ファン (ボーイ・バンド)|en|Big Fun (boyband)}}と{{仮リンク|ブラザー・ビヨンド|en|Brother Beyond}}だった。
[[File:Take That & The Pet Shop Boys, Manchester 12 June 2011 4.jpg|350px|thumb|right|[[テイク・ザット]]（2011年）]]
ヨーロッパの何人かのマネージャーはニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックに触発されて新たなボーイ・バンドを作った。[[テイク・ザット]]はイギリスで1990年結成の{{仮リンク|ナイジェル・マーティン・スミス|en|Nigel Martin-Smith}}によって結成され、次に1980年代後半にブロスを成功させた{{仮リンク|トム・ワトキンズ|en|Tom Watkins (music manager)}}が1991年に[[イースト17]]を結成させ、テイク・ザットに対してより攻撃的な態度、スタイル、サウンドで対抗させる形でこれに続いた。


テイク・ザットは主にイギリスやヨーロッパにおいて大きな成功を収めた<ref>{{cite web|url=https://www.bbc.co.uk/programmes/articles/2dYGrJsSP9v06WLSSvMVp6d/take-that-from-boy-band-to-national-treasures|title=Take That: From boy band to national treasures|publisher=BBC|access-date=2024-12-10}}</ref><ref>{{cite web|url=https://www.nzherald.co.nz/entertainment/iconic-90s-boy-band-take-that-set-to-tell-inside-story-of-band-in-exclusive-netflix-documentary/S2FZSQS2HZERNDOYCJGJDRBJU4/|title=Iconic 90s boy band Take That set to tell inside story of band in exclusive Netflix documentary|publisher=NZ Herald|date=2024-08-21|access-date=2024-12-10}}</ref>。彼らにとって最初に1位になった1993年発売のシングル「[[プレイ (テイク・ザットの曲)|プレイ]]」と1996年発売の解散前最後のシングルの間、一作を除き全てがシングルチャート1位を記録。それ以来、テイク・ザットはイギリスの音楽チャート史とポップ・グループの歴史の中から見ても最も成功したグループの一つとなった。1995年には「[[バック・フォー・グッド]]」が全米7位、カナダで1位を記録するなどそのヒットの波を北米にも繋げた。
1990年代までボーイ・バンドという言い方は使われてさえもいなかったが、ボストンのグループ{{仮リンク|ニュー・エディション|en|New Edition}}はしばしば1980年代のボーイ・バンドの傾向を始めたと言及される。{{仮リンク|モーリス・スター|en|Maurice Starr}}はニュー・エディションによって影響されて、1984年に結成され1988年に国際的に成功した彼の弟分の[[ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック]]と共にそれを大衆化した。スターの考えは、[[リズム・アンド・ブルース|R&B]]というジャンル（この場合は彼の十歳代のバンドニュー・エディション)から従来のテンプレートを取って、それをポップ・ジャンルに適用することだった。


アイルランド人の音楽マネージャー[[ルイ・ウォルシュ]]は「アイルランド版のテイク・ザット」の広告を打ち、これによって1993年に[[ボーイゾーン]]を結成させた<ref>{{cite web|url=http://www.lyricsfreak.com/b/boyzone/biography.html |title=Boyzone &#124; Biography |publisher=Lyricsfreak.com |date= |accessdate=June 29, 2012}}</ref>。1993年結成の{{仮リンク|レット・ルーズ|en|Let Loose}}、1995年結成の{{仮リンク|MN8|en|MN8}}や{{仮リンク|911 (バンド)|en|911 (English band)|label=911}}、そして1996年に結成された{{仮リンク|ダメージ (イギリスのバンド)|en|Damage (British band)|label=ダメージ}}も同様にイギリスで成功を収めたボーイ・バンドであった。しかしながら、1990年代後半にはこれら全てのバンドは彼らのコースを走りきり解散した。
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=== 1990年代: ボーイズIIメン、テイク・ザット、バックストリート・ボーイズそしてイン・シンク ===
ヨーロッパの何人かのマネージャーは[[ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック]]に触発されて直ちに彼ら独自の活動を開始した。イギリスで1990年結成の{{仮リンク|ナイジェル・マーティン・スミス|en|Nigel Martin-Smith}}による[[テイク・ザット]]に始まり、次に1980年代後半にブロスを成功させた{{仮リンク|トム・ワトキンズ|en|Tom Watkins (music manager)}}が1991年に[[イースト17]]を結成させ、テイク・ザットに対してより攻撃的な態度、スタイル、サウンドで対抗させる形でこれに続いた。その前年に[[ブロス]]と[[ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック]]がイギリスでシングルが第一を記録したにもかかわらず、最初にチャートを最初に独占したのはテイク・ザットだった。彼らにとって最初に一位になった1993年発売のシングルと1996年発売で最後に一位になったシングルとの間で、そして2005年の再結成の前に一度だけ発売されたシングルは上位に入る事は実現しなかった。それ以来、テイク・ザットはイギリスの音楽チャート史と大部分の同国のポップ・グループの中で最も成功したアーティストの一つに、そして大半のイギリスのポップ・グループにとっての発想の源となった。これら二つのイギリスのボーイ・バンドの衝撃を目撃したアイルランド人の音楽マネージャー[[ルイ・ウォルシュ]]は「アイルランド版のテイク・ザット」の広告を打ち、これによって1993年に[[ボーイゾーン]]を結成させた<ref>{{cite web|url=http://www.lyricsfreak.com/b/boyzone/biography.html |title=Boyzone &#124; Biography |publisher=Lyricsfreak.com |date= |accessdate=June 29, 2012}}</ref>。1993年結成の{{仮リンク|レット・ルーズ|en|Let Loose}}、1995年結成の{{仮リンク|MN8|en|MN8}}や{{仮リンク|911 (バンド)|en|911 (band)}}、そして1996年に結成された{{仮リンク|ダメージ (イギリスのバンド)|en|Damage (British band)}}も同様にイギリスで成功を収めたボーイ・バンドであった。しかしながら、1990年代後半にはこれら全てのバンドは彼らのコースを走りきり解散した。


これらのアーティスト全員は国内外でシングルとアルバムの双方で見事に成功したが、[[ブリットポップ]]の出現と[[インディー・ロック]]の商業的進出によって、多くのボーイ・バンドはイギリスの音楽ジャーナリズムによってアーティストとしての信頼性が無いと嘲られるようになった。メディアの注目は絶頂期を迎えた{{仮リンク|バトル・オヴ・ブリットポップ|en|Battle of Britpop}}に向けられ、[[オアシス (バンド)|オアシス]]と[[ブラー]]がイギリスの2つの新しい最大のバンドとしてテイク・ザットとイースト17の重要性と競争力に於いて取って代わった。しかしながら、その他のボーイ・バンドは[[5ive]]、{{仮リンク|アナザー・レヴェル (バンド)|en|Another Level (band)}}、{{仮リンク|ポイント・ブレイク (バンド)|en|Point Break (band)}}や[[ウエストライフ]]のように1990年代後半に於いても成功を収めた。1995年には[[ボニーM]] や[[ミリ・ヴァニリ]]を手がけ成功を収めたドイツの音楽マネージャー{{仮リンク|フランク・ファリアン|en|Frank Farian}}が1990年代半ばに世界的なヒットを出した[[ラテンアメリカ]]のバンド{{仮リンク|ノー・マーシー (ポップバンド)|en|No Mercy (pop band)|label=ノー・マーシー}}を結成させた。
[[ブリットポップ]]の出現と[[インディー・ロック]]の商業的進出によって、多くのボーイ・バンドはイギリスの音楽ジャーナリズムによってアーティストとして見られず、嘲られるようになった。メディアの注目は絶頂期を迎えた[[オアシス (バンド)|オアシス]]と[[ブラー]]の対決にみられるような{{仮リンク|ブリットポップの闘い|en|Battle of Britpop}}に向けられた。しかしながらプロデューサーの[[サイモン・コーウェル]](アメリカ合衆国では[[アメリカン・アイドル]]や[[Xファクター (テレビ番組)|Xファクター]]での出演で知られる)によって1997年結成の[[5ive]]、アイルランド人[[ルイ・ウォルシュ]]によって[[ボーイゾーン]]の代わりとして1998年に結成され<ref>{{cite web|url=http://uk.tv.yahoo.com/x-factor/judges/louis-walsh.html |title=Press Association - Louis Walsh Profile |publisher=Uk.tv.yahoo.com |date= |accessdate=January 9, 2010}}</ref>[[ウエストライフ]]などといった新たなバンドが誕生し、これらは90年代後半に於いても成功を収めた。


2012年、[[オフィシャル・チャート・カンパニー]]はテイク・ザットが英国の音楽チャート史で最も大きい売り上げを記録したアーティストのシングルのリストの中で第15位に入り、これはボーイ・バンドの中で最も高い売り上げ（900万枚）でもあった。そして、ボーイゾーンが29位（710万枚）、ウエストライフが34位（680万枚）とそれぞれテイク・ザットに続いたと発表した<ref>{{cite web|url=http://www.officialcharts.com/chart-news/the-official-top-20-biggest-selling-groups-of-all-time-revealed-1682/ |title=The Official Top 20 biggest selling groups of all time revealed!|publisher=Officialcharts.com |date= |accessdate=2012-11-03}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.officialcharts.com/chart-news/the-official-singles-charts-biggest-selling-artists-of-all-time-revealed-1431/ |title=Official Singles Charts' biggest selling artists of all time revealed |publisher=Officialcharts.com |date= |accessdate=2012-10-30}}</ref>。
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アメリカ人であり[[ティト・ジャクソン]]の息子達で[[ジャクソン5]]のメンバーである[[3T]]は幾つかのヨーロッパ中で1990年代半ばにヒットしたシングルを持っていて、[[アメリカ合衆国|アメリカ]]での限定的な成功にもかかわらず[[スパイス・ガールズ]]に遅れてヨーロッパで1996年に二番目に多い売り上げを記録した<ref>{{cite web|url=http://www.sortmusic.com/_0/3t-biography,len.html |title=3T Biography |publisher=Sortmusic.com |date= |accessdate=2012-08-05}}</ref>。


サイモン・コーウェルはテイク・ザットや[[バステッド (バンド)|バステッド]]を騙して契約書にサインさせたことで不評も買った<ref>{{cite web|author=Alasdair Glennie |url=http://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-2118414/Simon-Cowell-admits-turned-Take-That-overweight-Gary-Barlow.html |title=Simon Cowell admits that he turned down Take That because of 'overweight' Gary Barlow |work=Daily Mail |date=March 22, 2012 |accessdate=June 29, 2012}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.bebo.com/BlogView.jsp?MemberId=7322368642&BlogId=7651779757 |title=Blog |publisher=Bebo.com |date= |accessdate=June 29, 2012}}</ref>。
[[File:Backstreet Boys 2005.jpg|thumb|left|[[バックストリート・ボーイズ]]は全時代を通して最も売れているボーイ・バンドである。]]
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北米で1990年代には、殆どのボーイ・バンドは1993年に結成された{{仮リンク|オール・フォー・ワン|en|All-4-One}}や1998年に結成された[[ボーイズIIメン]]の様にアフリカ系アメリカ人でR&Bやゴスペル音楽をやっていた。[[ボーイズIIメン]]も同様に[[ARIAチャート]]だけではなく[[Billboard Hot 100]]でも最も成功したボーイ・バンドである。ビルボード・チャートで成功したにもかかわらず、彼らは年長世代の聴衆を対象としており、若者を対象とはしていなかった。[[バックストリート・ボーイズ]]、{{仮リンク|ナインティーエイト・ディグリーズ|en|98 Degrees}}、[[イン・シンク]]、{{仮リンク|ザ・モファッツ|en|The Moffatts}}そして[[ハンソン (バンド)|ハンソン]]といったポップ志向のグループがアメリカ合衆国で爆発的なヒットを出し市場を支配したのは1997年まで無かった。この1990年代後半にはそれ以降見られなかった北米大陸でボーイ・バンド人気の絶頂期が見られた。


[[Image:3T in performance (Hannover, 1996) (cropped).jpg|thumb|left|[[3T]]]]
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アメリカ出身の最も成功したボーイ・バンドのマネージャーは、{{仮リンク|ルー・パールマン|en|Lou Pearlman}}だと言ってほぼ間違い無い。この人は1993年の[[バックストリート・ボーイズ]]や2005年の[[イン・シンク]]と [[LFO (group)|LFO]]を、2000年に{{仮リンク|オー・タウン|en|O-Town}}、2005年に{{仮リンク|US5|en|US5}}を手がけて商業的な成功を収めた。バックストリート・ボーイズとイン・シンクは1990年代後半から2000年代初めにかけて二大ボーイ・バンドとなり、バックストリート・ボーイズは1億3千万枚を売り上げて全時代を通して最も売れたボーイ・バンドになった<ref name="garcia1">{{cite news|url=http://www.koreatimes.co.kr/www/news/art/2010/02/143_61233.html|title=Backstreet Boys Share Secrets to Success|last=Garcia|first=Cathy Rose A.|work=[[The Korea Times]]|date=February 22, 2010|accessdate=January 24, 2011}}</ref><ref>{{cite web|title=Backstreet Boys back, for good|url=http://www.straight.com/article-160145/backstreet-boys-back-good|publisher=Straight.com|accessdate=May 31, 2012|date=September 4, 2008|archiveurl=https://archive.is/20120918095138/http://www.straight.com/article-160145/backstreet-boys-back-good|archivedate=2012年9月18日|deadurldate=2017年9月}}</ref>。
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アメリカ人であり[[ティト・ジャクソン]]の息子達で[[ジャクソン5]]のメンバーである[[3T]]は1990年代半ばに幾つかのヨーロッパの国でヒットしたシングルを持っていて、彼らの母国[[アメリカ合衆国|アメリカ]]では限定的な成功だったにもかかわらず、ヨーロッパでは1996年、[[スパイス・ガールズ]]に続いて二番目に多い売り上げを記録した<ref>{{cite web|url=http://www.sortmusic.com/_0/3t-biography,len.html |title=3T Biography |publisher=Sortmusic.com |date= |accessdate=2012-08-05}}</ref>。


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この時期の北米ではほとんどのボーイ・バンドは1993年に結成された{{仮リンク|オール・フォー・ワン|en|All-4-One}}や1998年に結成された[[ボーイズIIメン]]の様にアフリカ系アメリカ人でR&Bやゴスペル音楽をやっているものが多かった。ボーイズIIメンは[[ARIAチャート]]だけではなく[[Billboard Hot 100]]においても最も成功したボーイ・バンドの一つである。しかし彼らは年長世代の聴衆を対象としており、若者を対象とはしていなかった。そうした流れから[[バックストリート・ボーイズ]]、[[ナインティーエイト・ディグリーズ]]、[[イン・シンク]]、{{仮リンク|ザ・モファッツ|en|The Moffatts}}そして[[ハンソン (バンド)|ハンソン]]といったグループがアメリカ合衆国で爆発的なヒットを出す1997年頃まではポップ志向のグループボーイバンドの活躍はアメリカにおいては見られず、それ以降は反対にそういったグループが全盛を迎えるようになる。
イギリスで1990年代後半に、プロデューサーの[[サイモン・コーウェル]](アメリカ合衆国では[[アメリカン・アイドル]]や[[Xファクター (テレビ番組)|Xファクター]]での出演で知られる)も1997年に結成された[[5ive]]を、1998年に結成された[[ウエストライフ]]を手がけた事で知られている。ウエストライフはアイルランド人[[ルイ・ウォルシュ]]によって[[ボーイゾーン]]の代わりに制作され<ref>{{cite web|url=http://uk.tv.yahoo.com/x-factor/judges/louis-walsh.html |title=Press Association - Louis Walsh Profile |publisher=Uk.tv.yahoo.com |date= |accessdate=January 9, 2010}}</ref>、当初はこのバンドの元メンバーだったローナン・キーティングによってマネージメントされていた。テイク・ザットの方がイギリスでの売り上げ枚数はまだ多いが、ウエストライフはイギリスでの第一位の集計に於いて結局テイク・ザットに追い付いて行く。2012年には、{{仮リンク|オフィシャル・チャート・カンパニー|en|Official Charts Company}}はテイク・ザットによる英国の音楽チャート史で最も大きい売り上げを記録したシングルス・アーティストが全体の第15位に入り、そして最も高い売り上げボーイ・バンドの活動（900万枚）であり、そして、ウエストライフが34位の(6百80万枚)でボーイゾーンが29位の(7百10万枚)でテイク・ザットに続いたと発表した<ref>{{cite web|url=http://www.officialcharts.com/chart-news/the-official-top-20-biggest-selling-groups-of-all-time-revealed-1682/ |title=The Official Top 20 biggest selling groups of all time revealed!|publisher=Officialcharts.com |date= |accessdate=2012-11-03}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.officialcharts.com/chart-news/the-official-singles-charts-biggest-selling-artists-of-all-time-revealed-1431/ |title=Official Singles Charts' biggest selling artists of all time revealed |publisher=Officialcharts.com |date= |accessdate=2012-10-30}}</ref>。サイモン・コーウェルが幾つかの成功したボーイ・バンドを運営した事は知られてはいるが、1990年代と2000年代に台頭した[[テイク・ザット]]と[[バステッド (バンド)|バステッド]]を騙して契約書にサインさせた事で不評も買った<ref>{{cite web|author=Alasdair Glennie |url=http://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-2118414/Simon-Cowell-admits-turned-Take-That-overweight-Gary-Barlow.html |title=Simon Cowell admits that he turned down Take That because of 'overweight' Gary Barlow |work=Daily Mail |date=March 22, 2012 |accessdate=June 29, 2012}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.bebo.com/BlogView.jsp?MemberId=7322368642&BlogId=7651779757 |title=Blog |publisher=Bebo.com |date= |accessdate=June 29, 2012}}</ref>。


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アメリカ出身の中で最も成功したボーイ・バンドのマネージャーは{{仮リンク|ルー・パールマン|en|Lou Pearlman}}だと言ってほぼ間違い無い。パールマンは1バックストリート・ボーイズやイン・シンク、[[:en:LFO (group)|LFO]]、2000年に{{仮リンク|オー・タウン|en|O-Town}}、2005年に{{仮リンク|US5|en|US5}}を手がけて商業的な成功を収めた。バックストリート・ボーイズとイン・シンクは1990年代後半から2000年代初めにかけて二大ボーイ・バンドとなり、バックストリート・ボーイズは1億4000万枚を売り上げて全時代を通して最も売れたボーイ・バンドの一つとなった<ref name="garcia1">{{cite news|url=http://www.koreatimes.co.kr/www/news/art/2010/02/143_61233.html|title=Backstreet Boys Share Secrets to Success|last=Garcia|first=Cathy Rose A.|work=[[The Korea Times]]|date=February 22, 2010|accessdate=January 24, 2011}}</ref><ref>{{Cite web|title=Backstreet Boys back, for good|url=http://www.straight.com/article-160145/backstreet-boys-back-good|publisher=Straight.com|accessdate=2012-05-31|date=2008-09-04|archiveurl=https://archive.is/20120918095138/http://www.straight.com/article-160145/backstreet-boys-back-good|archivedate=2012-09-18|url-status=dead|url-status-date=2017-09}}</ref>。
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=== 2000年代: バックストリート・ボーイズ、ウエストライフ、ジョナス・ブラザーズ、スーパージュニア、そしてF4 ===
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[[File:JonasBrothers.JPG|thumb|180px|[[ジョナス・ブラザーズ]]はポップ・ボーイ・バンドとして分類される]]
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[[バックストリート・ボーイズ]]や[[イン・シンク]]といったグループの継続した成功と共に、{{仮リンク|ナインティーエイト・ディグリーズ|en|98 Degrees}}、{{仮リンク|ドリーム・ストリート|en|Dream Street}}、{{仮リンク|オー・タウン|en|O-Town}}、[[A1 (バンド)|A1]]、[[ブルー (ボーカルグループ)|ブルー]]、そして[[バステッド (バンド)|バステッド]]といった米英のグループが国内外で素早く人気を獲得した。国際的なボーイ・バンドも同様に[[モルドバ]]の[[O-Zone]](今日ではNuma numaという呼ばれ方でより良く知られている)や{{仮リンク|オーヴァーグラウンド|en|Overground (band)}}の様に台頭した。アメリカのクリスチャンのボーイ・バンド{{仮リンク|プラス・ワン|en|Plus One (band)}}もこの時期に注目すべき成功を収めた。


1995年には[[ボニーM]] や[[ミリ・ヴァニリ]]を手がけ成功を収めたドイツの音楽マネージャー{{仮リンク|フランク・ファリアン|en|Frank Farian}}が[[ラテンアメリカ]]のバンド{{仮リンク|ノー・マーシー (ポップバンド)|en|No Mercy (pop band)|label=ノー・マーシー}}を結成させた。
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[[北アメリカ大陸|北米大陸]]でのボーイ・バンド人気の頂点では、[[MTV]]が独自のパロディ・ボーイ・バンド{{仮リンク|2gether (バンド)|en|2gether (band)}}を作った。1960年代の[[モンキーズ]]のように、彼らは産業化された活動で、参加メンバーには明確に異なる架空のキャラクターが設定された。2getherは全ての成功したボーイ・バンドが五つの異なるキャラクター、つまり悪い少年、シャイな少年、若い少年、兄貴分の少年、ときめく少年、というキャラクターを持たなければならないという考えを全うした。2getherのメンバー全員が俳優でテレビドラマの為に作られたMTVのシリーズが終了して以来、その他のプロジェクトに参加している。


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=== 2000年代: ジョナス・ブラザーズ、スーパージュニア、そしてF4 ===
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[[MTV]]のジル・カウフマンが「より[[グッド・シャーロット]]や[[シンプル・プラン (バンド)|シンプル・プラン]]に似ている」という「新しいボーイ・バンド」を売り出したが、2001年以来、伝統的なボーイ・バンドのポップ・チャートでの存在感は低下し始めた<ref name="mtv">{{cite web|url=http://www.mtv.com/bands/b/boy_bands/050207/index.jhtml|title=The New Boy Bands|accessdate=November 8, 2007|publisher=MTV|year=2007|author=Gil Kaufman}}</ref>。
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[[File:Jonas Brothers 4th of July Show Taping in Cleveland (51277316918).jpg|thumb|220px|[[ジョナス・ブラザーズ]]はポップ・ボーイ・バンドとして分類される（2021年撮影）]]
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バックストリート・ボーイズやイン・シンクといったグループの継続した成功と共に、[[ナインティーエイト・ディグリーズ]]、{{仮リンク|ドリーム・ストリート (バンド)|label=ドリーム・ストリート|en|Dream Street}}、{{仮リンク|オー・タウン|en|O-Town}}、[[A1 (バンド)|A1]]、[[ブルー (ボーカルグループ)|ブルー]]、そしてバステッドといった米英のグループが国内外で素早く人気を獲得した。英米だけでなく[[モルドバ]]の[[O-Zone]](今日ではNuma numaという呼ばれ方でより良く知られている)や[[オーヴァーグラウンド]]なども人気を集めた。更にアメリカのクリスチャンのボーイ・バンド{{仮リンク|プラス・ワン|en|Plus One (band)}}もこの時期に注目すべき成功を収めた。


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[[北アメリカ大陸|北米大陸]]でのボーイ・バンド人気が頂点に達したころ、[[MTV]]は独自のパロディ・ボーイ・バンド{{仮リンク|2gether (バンド)|en|2gether (band)}}を作った。1960年代の[[モンキーズ]]のように、彼らは産業化された活動で、参加メンバーにはそれぞれに明確なキャラクターが設定された。2getherは全ての成功したボーイ・バンドに倣って5つの異なるキャラクター、つまり、悪い少年・シャイな少年・若い少年・兄貴分の少年・ときめく少年、というキャラクターをそれぞれが持っていた。2getherのメンバー全員が俳優であり、テレビドラマの為に作られたこのMTVのシリーズが終了して以来はその他のプロジェクトに参加している。
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2001年には、[[中華民国|台湾]]のボーイ・バンド[[F4 (ユニット)|F4]](2007年からはJVKVと呼ばれている)<ref>{{cite news | first = Vivien | last = Wang | title = Boy band changes name F4 into JVKV | url = http://www.chinadaily.com.cn/lifestyle/2007-04/29/content_863824.htm | publisher = [[China Daily]] | date = April 29, 2007 | accessdate =May 31, 2007}}</ref>が[[流星花園]]というテレビドラマの成功の結果として急成長した。彼らの人気は[[中華人民共和国|中国]]、[[香港]]、[[シンガポール]]、[[マレーシア]]、[[タイ王国|タイ]]、[[インドネシア]]、[[日本]]、[[大韓民国|韓国]]や[[フィリピン]]を含めてアジア中に広がっている。彼らの成功と共に、[[5566 (音楽ユニット)|5566]]や[[飛輪海]]といった他の多くの台湾のボーイ・バンドが同時期に台頭した。


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[[MTV]]のジル・カウフマンは「より[[グッド・シャーロット]]や[[シンプル・プラン (バンド)|シンプル・プラン]]に似ている」という「新しいボーイ・バンド」を売り出したりもしたが、2001年以来、伝統的なボーイ・バンドのポップ・チャートでの存在感は低下し始めた<ref name="mtv">{{cite web|url=http://www.mtv.com/bands/b/boy_bands/050207/index.jhtml|title=The New Boy Bands|accessdate=November 8, 2007|publisher=MTV|year=2007|author=Gil Kaufman}}</ref>。
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北米大陸では、[[ジョナス・ブラザーズ]]が2008年にアルバムを一週間で18万枚売り上げてアメリカン・ビルボード200で一位を記録し、[[ディズニー・チャンネル]]でのプロモーションで有名になった。[[JLS (音楽グループ)|JLS]]や{{仮リンク|マインドレス・ビヘイヴィア|en|Mindless Behavior}}といった他の新しいボーイ・バンドも同様にこの時期に注目すべき成功を収めた。しかしながら、彼らとは異なり、北米ではボーイ・バンドは1990年代の半ばや後半には商業的な流行を収められなくなった。


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2005年にはテイク・ザットが再結成、アイドル時代を超える人気を獲得し、2010年には1995年に一時脱退していた[[ロビー・ウィリアムズ]]が一時復帰した。このテイク・ザットの成功によりボーイゾーンや他のUKボーイバンドの再結成ラッシュが目立った。ライター達はテイク・ザット、ボーイゾーン、そして[[ナインティーエイト・ディグリーズ]]らボーイバンドの再結成の際の呼称に「マン・バンド」('man bands')という言葉を用いた<ref>{{cite web|title=98 Degrees reunites as 'man band' on 'Today' show|url=http://www.latimes.com/entertainment/gossip/la-et-mg-98-degrees-reunites-today-show-20120817,0,3400710.story|accessdate=September 14, 2012|date=August 17, 2012}}</ref>。
[[大韓民国|韓国]]では、[[スーパージュニア]]が2008年に[[SMエンターテインメント]]からSorry, Sorryというヒット曲を出して有名になった。


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これらに加えて、2001年、[[中華民国|台湾]]のボーイ・バンド[[F4 (ユニット)|F4]](2007年からはJVKVと呼ばれている)<ref>{{cite news | first = Vivien | last = Wang | title = Boy band changes name F4 into JVKV | url = http://www.chinadaily.com.cn/lifestyle/2007-04/29/content_863824.htm | publisher = [[China Daily]] | date = April 29, 2007 | accessdate =May 31, 2007}}</ref>が[[流星花園]]というテレビドラマの成功の結果として急成長した。彼らの人気は[[中華人民共和国|中国]]、[[香港]]、[[シンガポール]]、[[マレーシア]]、[[タイ王国|タイ]]、[[インドネシア]]、[[日本]]、[[大韓民国|韓国]]や[[フィリピン]]を含めてアジア中に広がっている。彼らの成功と共に、[[5566 (音楽ユニット)|5566]]や[[飛輪海]]といった他の多くの台湾のボーイ・バンドが同時期に台頭した。[[大韓民国|韓国]]では、[[スーパージュニア]]が2008年に[[エスエム・エンタテインメント|SMエンタテインメント]]からSorry, Sorryというヒット曲を出して有名になった。
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=== 2010年代: NKOTBSB、ビッグ・タイム・ラッシュ、ワン・ダイレクション、ザ・ウォンテッド、そして1990年代のボーイ・バンドの復活 ===
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2010年代に入っても、ボーイ・バンドは特に英国やその他のヨーロッパで[[バックストリート・ボーイズ]]や[[ウエストライフ]]といった1990年代に継続した商業的な存在感と長寿の為に、そして2005年の[[テイク・ザット]]の成功した復帰、2007年の[[ボーイゾーン]]、そして2008年の[[ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック]]の復帰の為に巨大な人気を保っている。報道の一部の部門がこれらの動き、特にテイク・ザット、ボーイゾーン、そして{{仮リンク|ナインティーエイト・ディグリーズ|en|98 Degrees}}といった以前に解散したボーイ・バンドの再結成を「マン・バンド」('man bands')と書いた<ref>{{cite web|title=98 Degrees reunites as 'man band' on 'Today' show|url=http://www.latimes.com/entertainment/gossip/la-et-mg-98-degrees-reunites-today-show-20120817,0,3400710.story|accessdate=September 14, 2012|date=August 17, 2012}}</ref>。これらの年長世代のボーイ・バンドは新しいボーイ・バンドと共にチャート入りした。


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2000年代後半、北米大陸では、[[ジョナス・ブラザーズ]]が2008年にアルバムを1週間で18万枚売り上げてアメリカン・ビルボード200で1位を記録し、[[ディズニー・チャンネル]]でのプロモーションで有名になった。[[JLS (音楽グループ)|JLS]]や{{仮リンク|マインドレス・ビヘイヴィア|en|Mindless Behavior}}といった他の新しいボーイ・バンドも同様にこの時期に注目すべき成功を収めた。しかしながら彼らを除いては、北米においてボーイ・バンドは1990年代の半ばや後半には商業的な流行を収められなくなっていた。
2010年代初期には傾向が維持されなかった国々でボーイ・バンドの台頭が記録された<ref>{{cite web |url=http://hamptonroads.com/2012/04/rise-and-return-boy-band |title=The rise and return of the boy band |publisher=HamptonRoads.com |date=April 29, 2012 |accessdate=June 29, 2012 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20120510171444/http://hamptonroads.com/2012/04/rise-and-return-boy-band |archivedate=2012年5月10日 |deadurldate=2017年9月 }}</ref>。2010年に[[ザ・ウォンテッド]]と [[ワン・ダイレクション]]によって結成された新しいボーイ・バンド{{仮リンク|ビッグ・タイム・ラッシュ (バンド)|en|Big Time Rush (band)}}や、[[ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック]]と[[バックストリート・ボーイズ]]によって結成されたスーパーグループ[[NKOTBSB]]が登場した。NKOTBSBの成功は[[ブルー (ボーカルグループ)|ブルー]]や{{仮リンク|ナインティーエイト・ディグリーズ|en|98 Degrees}}の様な1990年代や2000年代に人気を得ていたボーイ・バンドに復帰を促した。同時期に、ワン・ダイレクション、ザ・ウォンテッド、そしてビッグ・タイム・ラッシュの成功が世界中でボーイ・バンドの結成を促した。{{仮リンク|2gether (バンド)|en|2gether (band)}}やモンキーズの様に、ビッグ・タイム・ラッシュはテレビ番組の為に行われた活動だった。


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=== 2010年代: ビッグ・タイム・ラッシュ、ワン・ダイレクション、ザ・ウォンテッド、 ===
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東南アジアでは、[[東方神起]]、[[BIGBANG]]、[[SHINee]]、[[U-Kiss]]、[[2PM]]と[[2AM]]、そして[[嵐 (グループ)|嵐]]といった韓国や日本のボーイ・バンドの継続した復活と成功の結果として地元のボーイ・バンドも同様に活動を開始した。[[韓流]]の結果として登場したボーイ・バンドの一つは、国内で突出した成功を収めたインドネシアの{{仮リンク|SM*SH|en|SM*SH}}である。
2010年代に入っても、テイク・ザット、バックストリート・ボーイズやウエストライフといった面々は活躍を続けていた。


2010年代初期には新たに様々なボーイグループが誕生<ref>{{Cite web |url=http://hamptonroads.com/2012/04/rise-and-return-boy-band |title=The rise and return of the boy band |publisher=HamptonRoads.com |date=2012-04-29 |accessdate=2012-06-29 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20120510171444/http://hamptonroads.com/2012/04/rise-and-return-boy-band |archivedate=2012-05-10 |url-status=dead|url-status-date=2017-09 }}</ref>。[[ワン・ダイレクション]]は世界中で大きな成功をおさめ、[[ザ・ウォンテッド]]や{{仮リンク|ビッグ・タイム・ラッシュ (バンド)|en|Big Time Rush (band)}}といったバンドが次々に台頭。ワン・ダイレクションの大成功は世界中で新たなボーイバンドが作られるきっかけにもなった。さらにニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックとバックストリート・ボーイズのコラボユニットNKOTBSBの結成などもあった。
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== ボーイ・バンドという概念の重要な要素 ==


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東南アジアでは、[[東方神起]]、[[BIGBANG]]、[[SHINee]]、[[U-Kiss]]、[[2PM]]と[[2AM]]、そして[[嵐 (グループ)|嵐]]といった韓国や日本のボーイ・バンドの継続した復活と成功の結果として地元のボーイ・バンドも同様に活動を開始した。[[韓流]]の結果として登場したボーイ・バンドの一つは、国内で突出した成功を収めたインドネシアの{{仮リンク|SM*SH|en|SM*SH}}である。
「ボーイ・バンド」の商業的成功にとって重要だと思われるのは、グループのイメージであり、彼らの着る衣装、プロモーションの素材({{仮リンク|十代向けの雑誌|en|teen magazine}}に頻繁に提供される)、そして音楽ビデオといった全ての側面を管理する事で注意深く操縦されている。ボーイ・バンドにとって重要な要因は流行である。これはボーイ・バンドがポピュラー音楽という世界に於いて最新のファッションや音楽の流行に適合する事を意味する。典型的には、グループのそれぞれのメンバーは他とは異なる特徴を持っていて、「赤ちゃん」、「不良少年」、或いは「シャイな少年」など、特定の人格的なステレオタイプを演じている。ポピュラー音楽のミュージシャンの肖像を管理する事が[[ポピュラー音楽]]と同じ位に古く、ボーイ・バンドのメンバーの特定の固定観念で見る事はボーイ・バンドやガールズ・バンドの明確な特徴である。[[YGエンターテインメント]]、[[JYPエンターテインメント]]、[[SMエンターテインメント]]といった幾つかの韓国のレーベルはアーティストのライブさえも運営する。


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== ボーイ・バンドという概念の重要な要素 ==
大半の場合では、彼らの音楽は常にボーイ・バンドと共に仕事をして彼らのサウンドを操縦するプロデューサーによって書かれ、編曲され、制作される。必要ならば、グループのメンバーが調和出来ない場合には収録する為の[[スタジオ・ミュージシャン]]を雇ってそれぞれのメンバーが一人で歌える様にする為にヴォーカルを案内させる収録をする。しかしメンバーそれぞれの声の明快さの為に、それぞれの声を個別に収録する事は現在の殆どのヴォーカル・グループにとって最も頻繁に行われているやり方である。近年では[[オートチューン]]がきちんと歌えないボーイ・バンドにとって広く使われる道具になった。幾つかのボーイ・バンドはオートチューンを使ったとして攻撃された。幾つかのボーイ・バンドは[[ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック]]がそうだったように、演奏に於いて[[口パク]]を行ったとして攻撃を受けた<ref>{{cite web|title=New Kids' Performance Was Dubbed, Critic Says|url=http://articles.orlandosentinel.com/1992-03-04/news/9203040523_1_mcpherson-new-kids-starr|publisher=Orlando Sentinel|accessdate=August 15, 2012|date=March 4, 1992}}</ref>。
「ボーイ・バンド」の商業的成功にとって重要だと思われるのは、グループのイメージであり、彼らの着る衣装、プロモーションの素材、そして音楽ビデオといった全ての側面を徹底的に管理することで注意深く操縦されている。ボーイ・バンドにとって重要な要因は流行である。これはボーイ・バンドがポピュラー音楽の移り変わりにおいて最新のファッションや音楽の流行に適合するかを意味する。またメンバーそれぞれに個性や役割を求められる。


メンバーが交替で歌ったりラップをする事と共に、典型的なボーイ・バンドの演奏は、精巧に演出されたダンスを特徴とする。メンバーが熱心に創造活動を望まない限り、ボーイ・バンドは一般的に彼ら自身で楽曲を書かないし、プロデュースもしない。しかし、一部のボーイ・バンドは[[テイク・ザット]]の[[ゲイリー・バーロウ]]、或いは[[イースト17]]の{{仮リンク|トニー・モルティマー|en|Tony Mortimer}}といったようにグループ内のソングライターの才能によって楽曲が作られる場合もある。[[5ive]]は実質的にすべての彼ら自身の楽曲を書いたもう一つのグループだった。アルバムに追加された楽曲でボーイ・バンドの一人のメンバー、或いは複数のメンバーによって書かれた曲が見付かる事は珍しくはない。しかし彼らのプロデューサーはシングルとしてこいった楽曲を滅多に発売しない。
大半のボーイ・バンドの楽曲はプロデューサーによって書かれ、編曲され、制作される。ボーイ・バンドは一般的に彼ら自身で楽曲を書かないし、プロデュースもしない。しかし、テイク・ザットの[[ゲイリー・バーロウ]]、あるいはイースト17の{{仮リンク|トニー・モルティマー|en|Tony Mortimer}}といったようにグループ内にソングライターの才能あるメンバーがいる場合はメンバーによって楽曲が作られる場合もある。[[5ive]]は実質的にすべての彼ら自身の楽曲を書いた数少ないグループの一つだった。アルバムにのみ収録されている曲の中で一人のメンバー、あるいは複数のメンバーによる自作曲が見付かることは珍しくはない。しかし彼らのプロデューサーはシングルとしてこういった楽曲を滅多に発売しない。テイク・ザットは再結成後、メンバー全員で曲作りを行うなどしている。ザ・ウォンテッドの様な幾つかのボーイ・バンドは楽曲を書くための練習に時間を割いている<ref>{{cite web|url=http://www.digitalspy.co.uk/music/news/a329584/the-wanted-go-to-songwriting-camp-to-write-new-album.html |title=The Wanted go to songwriting camp to write new album - Music News |publisher=Digital Spy |date=July 13, 2011 |accessdate=June 29, 2012}}</ref>。


幾つかのボーイ・バンドはニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックがそうだったように、演奏に於いて[[口パク]]を行ったとして攻撃を受けた<ref>{{cite web|title=New Kids' Performance Was Dubbed, Critic Says|url=http://articles.orlandosentinel.com/1992-03-04/news/9203040523_1_mcpherson-new-kids-starr|publisher=Orlando Sentinel|accessdate=August 15, 2012|date=March 4, 1992}}</ref>。
しかしながら、21世紀に入ると、ボーイ・バンドは楽曲を書く事、或いは少なくとも楽曲に詩を一部提供する事を期待されるようになった。彼らの活動の最初から少なくとも一人の卓越したソングライターを抱えていたと言及された全てのグループから離れて、他のグループは直ぐに追い付いた。1990年代後半から、彼らの初期のアルバムの頃から[[マックス・マーティン]]、若しくはゲイリー・ベイカーの様な書き手を使っていた[[バックストリート・ボーイズ]]のメンバーは、彼ら自身で楽曲を書き始めた。これがマーケティングに於いて重要である様に、[[JLS (音楽グループ)|JLS]]の様なここ十年間のグループは彼ら自身で楽曲を書いて彼ら自身のイメージを持っていると初期のインタビューで誰もが重視した。[[ザ・ウォンテッド]]の様な幾つかのボーイ・バンドは楽曲を書く為の練習に時間を割いている<ref>{{cite web|url=http://www.digitalspy.co.uk/music/news/a329584/the-wanted-go-to-songwriting-camp-to-write-new-album.html |title=The Wanted go to songwriting camp to write new album - Music News |publisher=Digital Spy |date=July 13, 2011 |accessdate=June 29, 2012}}</ref>。


人気を得ていたボーイ・バンドから飛び出して個人がソロのアーティストとしてより大きな成功を達成する場合がある。通常はこうした動きは潜在的な再結成までグループの終焉として受け止められる。[[ジャクソン5]]の[[マイケル・ジャクソン]]、{{仮リンク|ザ・オズモンズ|en|The Osmonds}}の[[ダニー・オズモンド]]、[[メヌード]]の[[リッキー・マーティン]]、[[イン・シンク]]の[[ジャスティン・ティンバーレーク]]、[[ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック]]の{{仮リンク|ジョーダン・ナイト|en|Jordan Knight}}、そして[[ボーイゾーン]]の[[ローナン・キーティング]]が具体例である。ボーイ・バンドから出てソロ活動をして成功したスターは、[[テイク・ザット]]のリード・シンガー[[ゲイリー・バーロウ]]と対比される[[ロビー・ウィリアムズ]]の様に、時々メンバーではない場合がある。何人かのボーイ・バンドのメンバーはメディアの至る所で成功した経歴に移動した。[[モンキーズ]]の[[ミッキー・ドレンツ]]はテレビ番組のプロデューサーとして成功し、{{仮リンク|ロンドン・ウィークエンド・テレヴィジョン|en|London Weekend Television}}や{{仮リンク|テレヴィジョン・サウス|en|Television South}}といった[[ITV (イギリス)|ITV]]のフランチャイズで仕事をしている。
人気を得ていたボーイ・バンドから飛び出して個人がソロのアーティストとしてより大きな成功を達成する場合がある。通常はこうした動きは潜在的な再結成までグループの終焉として受け止められる。ジャクソン5のマイケル・ジャクソン、ザ・オズモンズの[[ダニー・オズモンド]]、メヌードの[[リッキー・マーティン]]、テイク・ザットの[[ロビー・ウィリアムズ]]、イン・シンクの[[ジャスティン・ティンバーレイク]]、ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックの{{仮リンク|ジョーダン・ナイト|en|Jordan Knight}}、そしてボーイゾーンの[[ローナン・キーティング]]が具体例である。歌手としてだけでなく、[[モンキーズ]]の[[ミッキー・ドレンツ]]のようにテレビ番組のプロデューサーとして成功し、{{仮リンク|ロンドン・ウィークエンド・テレヴィジョン|en|London Weekend Television}}や{{仮リンク|テレヴィジョン・サウス|en|Television South}}といった[[ITV (イギリス)|ITV]]のフランチャイズで仕事をしている。


== 音楽のジャンル ==
== 音楽のジャンル ==
殆どのボーイ・バンドが[[リズム・アンド・ブルース]]、もしくはポップの要素を含んでいるが、特に[[カントリー・ミュージック]]や[[フォークソング]]といった他の音楽のジャンルも同様に見付けられる。例えば、{{仮リンク|サウス・シックスティ・ファイヴ|en|South 65}}と{{仮リンク|マーシャル・ディロン|en|Marshall Dyllon}}は共に[[カントリー・ミュージック]]のボーイ・バンドである。2004年に[[サイモン・コーウェル]]によって作られた[[イル・ディーヴォ]]は、{{仮リンク|オペラティック・ポップ|en|Operatic pop}}を幾つかの言語(主にイタリア語)で歌っている。オペラティックやクラシックのボーイ・バンドは、特にイギリスで広く知られ親しまれている。2001年以来、楽器の生演奏をするバンドから[[パワー・ポップ]]や[[ポップ・パンク]]とのクロスオーバーが行われるようになった。例えば、2008年に、ボーイ・バンドはしばしばポップ・パンク、[[ポスト・グランジ]]やパワー・ポップ(永続的なジャンル)からの影響を受けるようになった。ここ最近では特に{{仮リンク|ジ・オーヴァートーンズ|en|The Overtones}}のように幾つかのボーイ・バンドは、彼らの元々の[[ドゥーワップ]]のルーツに戻ろうと決意した。
ほとんどのボーイ・バンドが[[リズム・アンド・ブルース]]、もしくはポップの要素を含んでいるが、特に[[カントリー・ミュージック]]や[[フォークソング]]といった他の音楽のジャンルも同様に見付けられる。例えば、{{仮リンク|サウス・シックスティ・ファイヴ|en|South 65}}と{{仮リンク|マーシャル・ディロン|en|Marshall Dyllon}}は共に[[カントリー・ミュージック]]のボーイ・バンドである。2004年にサイモン・コーウェルによって作られた[[イル・ディーヴォ]]は、{{仮リンク|オペラティック・ポップ|en|Operatic pop}}を幾つかの言語(主にイタリア語)で歌っている。オペラティックやクラシックのボーイ・バンドは、特にイギリスで広く知られ親しまれている。2001年以来、楽器の生演奏をするバンドから[[パワー・ポップ]]や[[ポップ・パンク]]とのクロスオーバーが行われるようになった。例えば、2008年に、ボーイ・バンドはしばしばポップ・パンク、[[ポスト・グランジ]]やパワー・ポップ(永続的なジャンル)からの影響を受けるようになった。ここ最近では特に{{仮リンク|ジ・オーヴァートーンズ|en|The Overtones}}のように幾つかのボーイ・バンドは、彼らの元々の[[ドゥーワップ]]のルーツに戻ろうと決意した。


== 論争 ==
== 論争 ==
1990年代以来、[[バックストリート・ボーイズ]]や[[LFO (ボーイ・バンド)|LFO]]は、ボーイ・バンドという呼ばれ方を嫌い、「男性ヴォーカル・グループ」(male vocal group)という呼ばれ方を好んだ<ref>{{cite web|title=I would be the dessert because I’m satisfying.|url=http://www.popjustice.com/interviewsandfeatures/backstreet-boys-interview/49849/|publisher=Pop Justice|accessdate=August 16, 2012|date=October 24, 2007|quote=We were never a boyband. We always thought of ourselves as a white vocal harmony group, we didn’t model ourselves on Take That or anything.}}</ref><ref>{{cite web|title=Not Just Another Boy Band|url=http://www.music.yahoo.ca/read/interview/12057784|accessdate=August 16, 2012|date=January 18, 2000|quote=As long as you like my music, buy the record, come to the shows, fact of the matter is, if you see us, you'll know we're not a boy band.|archiveurl=https://archive.is/20130101071044/http://www.music.yahoo.ca/read/interview/12057784|archivedate=2013年1月1日|deadurldate=2017年9月}}</ref>。ボーイ・バンドにカテゴライズされる事は、{{仮リンク|ザ・モファッツ|en|The Moffatts}}が解散した主な理由となった<ref>{{cite web|last=McCoy|first=Heath|title=The Moffatts have left the building|url=http://www.scottmoffatt.nu/cs/media/articles/breakuparticle.html|publisher=The Calgary Herald|accessdate=16 August 2012|quote=Being young, there's this (boy band) stigma you pick up and they all thought it was very unjust.|archiveurl=https://archive.is/20130223103952/http://www.scottmoffatt.nu/cs/media/articles/breakuparticle.html|archivedate=2013年2月23日|deadurldate=2017年9月}}</ref>。ボーイ・バンドは音楽雑誌によって音楽の質よりグループの外見やマーケティングを重視しており、独創的である事より意図的にプレティーンの年代にアピールし迎合していると非難されて来た。そうした批判は極端に容赦が無くなる場合がある。[[ジャクソン5]]、[[バックストリート・ボーイズ]]、[[ハンソン (バンド)|ハンソン]]、{{仮リンク|ヒューマン・ネイチャー (バンド)|en|Human Nature (band)|label=ヒューマン・ネイチャー}}、[[SMAP]]、[[嵐]]、[[神話 (音楽グループ)|神話]]、[[God]]、[[東方神起]]、[[BIGBANG]]そして[[ウエストライフ]]といったボーイ・バンドは長く続いており、[[ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック]]、[[ボーイゾーン]]や[[テイク・ザット]]といったボーイ・バンドは復帰に成功しているにもかかわらず、ボーイ・バンドはしばしば短命だと見られている<ref>{{cite web |url=http://filipinocultured.blogspot.com/2008/05/new-kids-on-block-on-today-show.html |title=New Kids On The Block Today Show Videos |publisher=Filipinocultured.blogspot.com |date=May 16, 2008 |accessdate=June 29, 2012 |archiveurl=https://archive.is/20120710061518/http://filipinocultured.blogspot.de/2008/05/new-kids-on-block-on-today-show.html |archivedate=2012年7月10日 |deadurldate=2017年9月 }}</ref><ref>{{cite web|url=http://entertainment.timesonline.co.uk/tol/arts_and_entertainment/music/article6480113.ece |title=Times Online: Why are Take That's fans so loyal? |publisher=Entertainment.timesonline.co.uk |date=June 22, 2012 |accessdate=June 29, 2012}}</ref>。
1990年代以来、バックストリート・ボーイズやLFOは、ボーイ・バンドという呼ばれ方を嫌い、「男性ヴォーカル・グループ」(male vocal group)という呼ばれ方を好んだ<ref>{{cite web|title=I would be the dessert because I’m satisfying.|url=http://www.popjustice.com/interviewsandfeatures/backstreet-boys-interview/49849/|publisher=Pop Justice|accessdate=August 16, 2012|date=October 24, 2007|quote=We were never a boyband. We always thought of ourselves as a white vocal harmony group, we didn’t model ourselves on Take That or anything.}}</ref><ref>{{Cite web|title=Not Just Another Boy Band|url=http://www.music.yahoo.ca/read/interview/12057784|accessdate=2012-08-16|date=2000-01-18|quote=As long as you like my music, buy the record, come to the shows, fact of the matter is, if you see us, you'll know we're not a boy band.|archiveurl=https://archive.is/20130101071044/http://www.music.yahoo.ca/read/interview/12057784|archivedate=2013-01-01|url-status=dead|url-status-date=2017-09}}</ref>。ボーイ・バンドにカテゴライズされることは、{{仮リンク|ザ・モファッツ|en|The Moffatts}}が解散した主な理由となった<ref>{{Cite web|last=McCoy|first=Heath|title=The Moffatts have left the building|url=http://www.scottmoffatt.nu/cs/media/articles/breakuparticle.html|publisher=The Calgary Herald|accessdate=2012-08-16|quote=Being young, there's this (boy band) stigma you pick up and they all thought it was very unjust.|archiveurl=https://archive.is/20130223103952/http://www.scottmoffatt.nu/cs/media/articles/breakuparticle.html|archivedate=2013-02-23|url-status=dead|url-status-date=2017-09}}</ref>。ボーイ・バンドは音楽雑誌によって音楽の質よりグループの外見やマーケティングを重視していると非難される場合があった。
長い活動実績を持つバンドや再結成に成功したバンドがいるにもかかわらず、ボーイ・バンドはしばしば短命だと見られている<ref>{{Cite web |url=http://filipinocultured.blogspot.com/2008/05/new-kids-on-block-on-today-show.html |title=New Kids On The Block Today Show Videos |publisher=Filipinocultured.blogspot.com |date=2008-05-16 |accessdate=2012-06-29 |archiveurl=https://archive.is/20120710061518/http://filipinocultured.blogspot.de/2008/05/new-kids-on-block-on-today-show.html |archivedate=2012-07-10 |url-status=dead|url-status-date=2017-09 }}</ref><ref>{{cite web|url=http://entertainment.timesonline.co.uk/tol/arts_and_entertainment/music/article6480113.ece |title=Times Online: Why are Take That's fans so loyal? |publisher=Entertainment.timesonline.co.uk |date=June 22, 2012 |accessdate=June 29, 2012}}</ref>。


== 最も売れたボーイ・バンド ==
== 最も売れたボーイ・バンド ==
否定的な評価にもかかわらず、ボーイ・バンドは数百万枚売り上げる一つのレコード会社の下に成功を収め続けている。[[バックストリート・ボーイズ]]、[[ジャクソン5]]、[[ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック]]といったボーイ・バンドは、[[売れた音楽家の一覧|全世界で最も売れているアーティスト]]にランクされている。売上総数がトップテンに入ったボーイ・バンドは次の通りである。
否定的な評価にもかかわらず、ボーイ・バンドは世界的に数百万枚売り上げ、レコード会社にとって売り上げをもたらしている。バックストリート・ボーイズ、ジャクソン5、ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックといったボーイ・バンドは、[[売れた音楽家の一覧|全世界で最も売れているアーティスト]]のリストにランクされている。売上総数がトップテンに入ったボーイ・バンドは次の通りである。


{| class="wikitable" style="text-align:center;"
{| class="wikitable" style="text-align:center;"
119行目: 107行目:
| style="text-align:left;"|[[バックストリート・ボーイズ]]
| style="text-align:left;"|[[バックストリート・ボーイズ]]
| アメリカ合衆国
| アメリカ合衆国
| 1億3千万枚+<ref name="garcia1"/>
| 1億4000万枚+<ref name="garcia1"/>
| ポップ・ミュージック
| ポップ・ミュージック
| 7枚
| 10枚
| 5人 → 4人 → 5人
| 5人 → 4人 → 5人
| 1993年–現在 <small>(20 years)</small>
| 1993年–現在 <small>(28 years)</small>
|-
|-
| 2
| 2
137行目: 125行目:
| style="text-align:left;"|[[ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック]]
| style="text-align:left;"|[[ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック]]
| アメリカ合衆国
| アメリカ合衆国
| 8千万枚+<ref>{{cite web|title=Interview: New Kids on the Block's Jordan Knight pictures life as a teenage boy band in 2012|url=http://articles.chicagotribune.com/2012-01-26/entertainment/chi-interview-new-kids-on-the-block-jordan-knight-20120126_1_boy-band-tour-bus-nkotb|publisher=Chicago Tribune|accessdate=June 29, 2012|date=January 26, 2012}}</ref>
| 8000万枚+<ref>{{cite web|title=Interview: New Kids on the Block's Jordan Knight pictures life as a teenage boy band in 2012|url=http://articles.chicagotribune.com/2012-01-26/entertainment/chi-interview-new-kids-on-the-block-jordan-knight-20120126_1_boy-band-tour-bus-nkotb|publisher=Chicago Tribune|accessdate=June 29, 2012|date=January 26, 2012}}</ref>
| ポップ・ミュージック
| ポップ・ミュージック
| 7枚
| 7枚
144行目: 132行目:
|-
|-
| 4
| 4
| style="text-align:left;"|{{仮リンク|ザ・オズモンズ|en|The Osmonds}}
| style="text-align:left;"|[[オズモンド・ブラザーズ|ザ・オズモンズ]]
| アメリカ合衆国
| アメリカ合衆国
| 77 million<ref>{{cite web|title=History|url=http://www.osmondbros.com/history.htm|accessdate=June 25, 2012}}</ref>
| 7700万枚<ref>{{cite web|title=History|url=http://www.osmondbros.com/history.htm|accessdate=June 25, 2012}}</ref>
| ポップ・ミュージック/ロック
| ポップ・ミュージック/ロック
| 22枚
| 22枚
155行目: 143行目:
| style="text-align:left;"|[[ベイ・シティ・ローラーズ]]
| style="text-align:left;"|[[ベイ・シティ・ローラーズ]]
| {{nowrap|イギリス}}
| {{nowrap|イギリス}}
| 7千万枚+<ref>{{cite web|title=Bay City bad boy: Les McKeown reveals all about the drugs in his tartan turn-ups and the cocaine-fuelled romps with Britt Ekland AND her daughter|url=http://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-1377403/Bay-City-Rollers-Les-McKeown-reveals-drugs-tartan-turn-ups-cocaine-fuelled-romps-Britt-Ekland-AND-daughter.html|publisher=Daily Mail|accessdate=June 25, 2012}}</ref><ref>{{cite web|title=Bay City Rollers suing former label for millions|url=http://www.reuters.com/article/2007/03/21/us-baycityrollers-idUSN2039758620070321|publisher=Reuters|accessdate=June 25, 2012}}</ref>
| 7000万枚+<ref>{{cite web|title=Bay City bad boy: Les McKeown reveals all about the drugs in his tartan turn-ups and the cocaine-fuelled romps with Britt Ekland AND her daughter|url=http://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-1377403/Bay-City-Rollers-Les-McKeown-reveals-drugs-tartan-turn-ups-cocaine-fuelled-romps-Britt-Ekland-AND-daughter.html|publisher=Daily Mail|accessdate=June 25, 2012}}</ref><ref>{{cite web|title=Bay City Rollers suing former label for millions|url=http://www.reuters.com/article/2007/03/21/us-baycityrollers-idUSN2039758620070321|publisher=Reuters|accessdate=June 25, 2012}}</ref>
| ポップ・ミュージック/ロック
| ポップ・ミュージック/ロック
| 16枚
| 16枚
164行目: 152行目:
| style="text-align:left;"|[[モンキーズ]]
| style="text-align:left;"|[[モンキーズ]]
| アメリカ合衆国/イギリス
| アメリカ合衆国/イギリス
| 6千5百万枚+<ref>{{cite news|url=http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/music/features/revealed-the-formula-for-a-successful-boy-band-566135.html|title=Revealed: the formula for a successful boy band|publisher=The Independent|accessdate=June 25, 2012}}</ref><ref>{{cite web|title=Micky Dolenz|url=http://www.corporateartists.com/micky_dolenz.html|publisher=Corporate Artists|accessdate=June 25, 2012|archiveurl=https://web.archive.org/web/20120323144259/http://www.corporateartists.com/micky_dolenz.html|archivedate=2012年3月23日|deadurldate=2017年9月}}</ref>
| 6500万枚+<ref>{{cite news|url=http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/music/features/revealed-the-formula-for-a-successful-boy-band-566135.html|title=Revealed: the formula for a successful boy band|publisher=The Independent|accessdate=June 25, 2012}}</ref><ref>{{Cite web|title=Micky Dolenz|url=http://www.corporateartists.com/micky_dolenz.html|publisher=Corporate Artists|accessdate=2012-06-25|archiveurl=https://web.archive.org/web/20120323144259/http://www.corporateartists.com/micky_dolenz.html|archivedate=2012-03-23|url-status=dead|url-status-date=2017-09}}</ref>
| ポップ・ミュージック/ロック
| ポップ・ミュージック/ロック
| 11枚
| 11枚
173行目: 161行目:
| style="text-align:left;"|[[ボーイズIIメン]]
| style="text-align:left;"|[[ボーイズIIメン]]
| アメリカ合衆国
| アメリカ合衆国
| 6千万枚+<ref>{{cite web|url=http://www.boyziimen.com/bio |title=Boyz II Men Official website – Biography: 60 million records sold worldwide |publisher=Boyziimen.com |date= |accessdate=October 4, 2011}}</ref>
| 6000万枚+<ref>{{cite web|url=http://www.boyziimen.com/bio |title=Boyz II Men Official website – Biography: 60 million records sold worldwide |publisher=Boyziimen.com |date= |accessdate=October 4, 2011}}</ref>
| リズム・アンド・ブルース
| リズム・アンド・ブルース
| 11枚
| 11枚
182行目: 170行目:
| style="text-align:left;"|[[イン・シンク]]
| style="text-align:left;"|[[イン・シンク]]
| アメリカ合衆国
| アメリカ合衆国
| 5千5百万枚+<ref>{{cite web|title=A great influence|url=http://today.ninemsn.com.au/travelandlifestyle/858112/a-great-influence|publisher=Nine MSN|accessdate=June 25, 2012|archiveurl=https://web.archive.org/web/20130731084520/http://today.ninemsn.com.au/travelandlifestyle/858112/a-great-influence|archivedate=2013年7月31日|deadurldate=2017年9月}}</ref>
| 5500万枚+<ref>{{Cite web|title=A great influence|url=http://today.ninemsn.com.au/travelandlifestyle/858112/a-great-influence|publisher=Nine MSN|accessdate=2012-06-25|archiveurl=https://web.archive.org/web/20130731084520/http://today.ninemsn.com.au/travelandlifestyle/858112/a-great-influence|archivedate=2013-07-31|url-status=dead|url-status-date=2017-09}}</ref>
| ポップ・ミュージック
| ポップ・ミュージック
| 4枚
| 4枚
191行目: 179行目:
| style="text-align:left;"|[[ウエストライフ]]
| style="text-align:left;"|[[ウエストライフ]]
| アイルランド
| アイルランド
| 5千万枚+<ref>{{cite news |url=http://www.chroniclelive.co.uk/whats-on-newcastle/music-gigs/2008/02/29/westlife-breaking-records-72703-20541413/ |title=Westlife breaking records |date=February 29, 2008 |author=Gordon Barr |work=Evening Chronicle |archiveurl=https://web.archive.org/web/20100524024817/http://www.chroniclelive.co.uk/whats-on-newcastle/music-gigs/2008/02/29/westlife-breaking-records-72703-20541413/ |archivedate=2010年5月24日 |deadurldate=2017年9月 }}</ref>
| 5000万枚+<ref>{{cite news |url=http://www.chroniclelive.co.uk/whats-on-newcastle/music-gigs/2008/02/29/westlife-breaking-records-72703-20541413/ |title=Westlife breaking records |date=February 29, 2008 |author=Gordon Barr |work=Evening Chronicle |archiveurl=https://web.archive.org/web/20100524024817/http://www.chroniclelive.co.uk/whats-on-newcastle/music-gigs/2008/02/29/westlife-breaking-records-72703-20541413/ |archivedate=2010年5月24日 |deadurldate=2017年9月 }}</ref>
| ポップ・ミュージック
| ポップ・ミュージック
| 10枚
| 10枚
| 5人 → 4人
| 5人 → 4人
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== 外部リンク ==
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* [http://top40.about.com/od/top10lists/tp/boyband10.htm Top 10 Boy Bands]
* [http://www.rollingstone.com/music/pictures/readers-poll-the-best-boy-bands-of-all-time-20120328 Rolling Stone's The Best Boy Bands of All Time]
* [https://www.rollingstone.com/music/music-lists/readers-poll-the-best-boy-bands-of-all-time-11312/ Rolling Stone's The Best Boy Bands of All Time]
* [http://www.washingtontimes.com/news/2012/apr/29/list-best-boy-bands/ Washington Times' Best Boy Bands]
* [http://www.washingtontimes.com/news/2012/apr/29/list-best-boy-bands/ Washington Times' Best Boy Bands]
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2024年12月11日 (水) 09:43時点における最新版

ボーイ・バンド（英: boy band, boyband）は、主に10代から20代の若い男性歌手で構成されるダンス・ヴォーカル・グループを指すが、その定義は緩く、楽器を演奏する場合もある。

バンドはメンバー独自に結成される場合もあれば、レコード・プロデューサーやオーディションによって作られる場合もある。

→「ガール・グループ」も参照

歴史

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1960年代: ザ・オズモンズ、ジャクソン5、ザ・ビートルズそしてモンキーズ

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ザ・オズモンズ

ボーイ・バンドというジャンルで最も初期のグループはザ・オズモンズ、ジャクソン5やモンキーズであり、彼らがボーイ・バンドの雛形を作り出した。モンキーズは音楽活動のためにそれぞれの個性を持ったメンバーが集まったバンドであったのに対して、ジャクソン5は本当の家族で構成されていた。例えば、彼らの音楽はソウルミュージックから密集和声を、キャッチーなポップの旋律をモータウンやスプリームスの演奏から採用した。他の種類のバンドではステージの前に立つ一人だけが歌って他のメンバーが楽器を演奏するのとは対照的に、全メンバーが歌い、それがボーイ・バンド共通の慣例となった。それでもジャクソン5における中心人物はリード・ヴォーカルのマイケル・ジャクソン一人であった。

ボーイ・バンドではないが、ビートルズはその音楽やルックスで若い少女たちから人気を集めるという現在に続くボーイ・バンドの売り方の雛形にもなった。映画『ビートルズがやって来るヤァ!ヤァ!ヤァ! 』やノベルティ・グッズを作成するという宣伝方法は、恐らくボーイ・バンドにとって最初の大規模な市場調査だった。これはジャクソン5やモンキーズといったボーイ・バンドにとってもプロトタイプになった。ビートルズは楽器を扱うロック・バンドとしての側面も持ち、同様の後進ボーイ・バンド達に間接的な影響を与えた。

1970年代と1980年代: メヌード、ニュー・エディション、そしてニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック

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プエルトリコのボーイ・バンドメヌードは若い世代のラテン系の聴衆を対象とし、1977年に結成された。メヌードはボーイ・バンドの中では珍しい慣例を持っており、メンバーが16歳になって身長が高くなりすぎ、声が変化すると脱退させられ新しいメンバーに取って代わられた。よってメヌードのメンバーは基本的に12歳から14歳までだった。

ニュー・エディションは1978年にボストンで結成されたR&Bのグループだった。このグループは1980年代に人気の絶頂を極めた。彼らはアメリカ合衆国に於いて1980年代や1990年代に活躍したボーイ・バンドの活動の祖先だった。このグループはほとんどの楽曲をクインテットとして収録した。

1982年に結成されたノルウェーのバンドA-haは1985年にシングル『Take on Me』が全米1位になった。ノルウェーでは一発屋だと思われていたにもかかわらず、このグループはその後も世界中で売れて長期間に渡って成功を継続させた。

ブロス(「兄弟」という単語"brothers"を短くしたもの)は1980年代と1990年代に活躍したボーイ・バンドで、クレイグ・ローガン（英語版）と共に双子の兄弟マット・ゴス（英語版）とルーク・ゴスの三人で構成されていた。1986年に結成され、彼らは1987年から1989年までの間に多くのトップ10ヒットを生んだ。イギリスでブロスは1988年発売のアルバム『プッシュ (ブロスのアルバム)（英語版）』がプラチナディスクとなった、このアルバムは今でもイギリスで最も成功したボーイ・バンドのアルバムの一つに数えられる。その他に1980年代後半にイギリスで成功したボーイ・バンドは、ストック・エイトキン・ウォーターマンが手掛けたビッグ・ファン、そしてブラザー・ビヨンド（英語版）だった。

1990年代までボーイ・バンドという言い方は使われてさえもいなかったが、ボストンのグループニュー・エディションはしばしば1980年代のボーイ・バンドと言及される。更には1984年にはニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックが結成、1988年から1990年代前半にかけて人気を博した。

1990年代: テイク・ザット、ボーイズIIメン、バックストリート・ボーイズ、イン・シンク

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テイク・ザット（2011年）

ヨーロッパの何人かのマネージャーはニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックに触発されて新たなボーイ・バンドを作った。テイク・ザットはイギリスで1990年結成のナイジェル・マーティン・スミス（英語版）によって結成され、次に1980年代後半にブロスを成功させたトム・ワトキンズ（英語版）が1991年にイースト17を結成させ、テイク・ザットに対してより攻撃的な態度、スタイル、サウンドで対抗させる形でこれに続いた。

テイク・ザットは主にイギリスやヨーロッパにおいて大きな成功を収めた[1][2]。彼らにとって最初に1位になった1993年発売のシングル「プレイ」と1996年発売の解散前最後のシングルの間、一作を除き全てがシングルチャート1位を記録。それ以来、テイク・ザットはイギリスの音楽チャート史とポップ・グループの歴史の中から見ても最も成功したグループの一つとなった。1995年には「バック・フォー・グッド」が全米7位、カナダで1位を記録するなどそのヒットの波を北米にも繋げた。

アイルランド人の音楽マネージャールイ・ウォルシュは「アイルランド版のテイク・ザット」の広告を打ち、これによって1993年にボーイゾーンを結成させた[3]。1993年結成のレット・ルーズ（英語版）、1995年結成のMN8（英語版）や911（英語版）、そして1996年に結成されたダメージ（英語版）も同様にイギリスで成功を収めたボーイ・バンドであった。しかしながら、1990年代後半にはこれら全てのバンドは彼らのコースを走りきり解散した。

ブリットポップの出現とインディー・ロックの商業的進出によって、多くのボーイ・バンドはイギリスの音楽ジャーナリズムによってアーティストとして見られず、嘲られるようになった。メディアの注目は絶頂期を迎えたオアシスとブラーの対決にみられるようなブリットポップの闘い（英語版）に向けられた。しかしながらプロデューサーのサイモン・コーウェル(アメリカ合衆国ではアメリカン・アイドルやXファクターでの出演で知られる)によって1997年結成の5ive、アイルランド人ルイ・ウォルシュによってボーイゾーンの代わりとして1998年に結成され[4]ウエストライフなどといった新たなバンドが誕生し、これらは90年代後半に於いても成功を収めた。

2012年、オフィシャル・チャート・カンパニーはテイク・ザットが英国の音楽チャート史で最も大きい売り上げを記録したアーティストのシングルのリストの中で第15位に入り、これはボーイ・バンドの中で最も高い売り上げ（900万枚）でもあった。そして、ボーイゾーンが29位（710万枚）、ウエストライフが34位（680万枚）とそれぞれテイク・ザットに続いたと発表した[5][6]。

サイモン・コーウェルはテイク・ザットやバステッドを騙して契約書にサインさせたことで不評も買った[7][8]。

3T

アメリカ人でありティト・ジャクソンの息子達でジャクソン5のメンバーである3Tは1990年代半ばに幾つかのヨーロッパの国でヒットしたシングルを持っていて、彼らの母国アメリカでは限定的な成功だったにもかかわらず、ヨーロッパでは1996年、スパイス・ガールズに続いて二番目に多い売り上げを記録した[9]。

この時期の北米ではほとんどのボーイ・バンドは1993年に結成されたオール・フォー・ワン（英語版）や1998年に結成されたボーイズIIメンの様にアフリカ系アメリカ人でR&Bやゴスペル音楽をやっているものが多かった。ボーイズIIメンはARIAチャートだけではなくBillboard Hot 100においても最も成功したボーイ・バンドの一つである。しかし彼らは年長世代の聴衆を対象としており、若者を対象とはしていなかった。そうした流れからバックストリート・ボーイズ、ナインティーエイト・ディグリーズ、イン・シンク、ザ・モファッツ（英語版）そしてハンソンといったグループがアメリカ合衆国で爆発的なヒットを出す1997年頃まではポップ志向のグループボーイバンドの活躍はアメリカにおいては見られず、それ以降は反対にそういったグループが全盛を迎えるようになる。

アメリカ出身の中で最も成功したボーイ・バンドのマネージャーはルー・パールマン（英語版）だと言ってほぼ間違い無い。パールマンは1バックストリート・ボーイズやイン・シンク、LFO、2000年にオー・タウン（英語版）、2005年にUS5（英語版）を手がけて商業的な成功を収めた。バックストリート・ボーイズとイン・シンクは1990年代後半から2000年代初めにかけて二大ボーイ・バンドとなり、バックストリート・ボーイズは1億4000万枚を売り上げて全時代を通して最も売れたボーイ・バンドの一つとなった[10][11]。

1995年にはボニーM やミリ・ヴァニリを手がけ成功を収めたドイツの音楽マネージャーフランク・ファリアン（英語版）がラテンアメリカのバンドノー・マーシー（英語版）を結成させた。

2000年代: ジョナス・ブラザーズ、スーパージュニア、そしてF4

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ジョナス・ブラザーズはポップ・ボーイ・バンドとして分類される（2021年撮影）

バックストリート・ボーイズやイン・シンクといったグループの継続した成功と共に、ナインティーエイト・ディグリーズ、ドリーム・ストリート（英語版）、オー・タウン（英語版）、A1、ブルー、そしてバステッドといった米英のグループが国内外で素早く人気を獲得した。英米だけでなくモルドバのO-Zone(今日ではNuma numaという呼ばれ方でより良く知られている)やオーヴァーグラウンドなども人気を集めた。更にアメリカのクリスチャンのボーイ・バンドプラス・ワン（英語版）もこの時期に注目すべき成功を収めた。

北米大陸でのボーイ・バンド人気が頂点に達したころ、MTVは独自のパロディ・ボーイ・バンド2gether (バンド)（英語版）を作った。1960年代のモンキーズのように、彼らは産業化された活動で、参加メンバーにはそれぞれに明確なキャラクターが設定された。2getherは全ての成功したボーイ・バンドに倣って5つの異なるキャラクター、つまり、悪い少年・シャイな少年・若い少年・兄貴分の少年・ときめく少年、というキャラクターをそれぞれが持っていた。2getherのメンバー全員が俳優であり、テレビドラマの為に作られたこのMTVのシリーズが終了して以来はその他のプロジェクトに参加している。

MTVのジル・カウフマンは「よりグッド・シャーロットやシンプル・プランに似ている」という「新しいボーイ・バンド」を売り出したりもしたが、2001年以来、伝統的なボーイ・バンドのポップ・チャートでの存在感は低下し始めた[12]。

2005年にはテイク・ザットが再結成、アイドル時代を超える人気を獲得し、2010年には1995年に一時脱退していたロビー・ウィリアムズが一時復帰した。このテイク・ザットの成功によりボーイゾーンや他のUKボーイバンドの再結成ラッシュが目立った。ライター達はテイク・ザット、ボーイゾーン、そしてナインティーエイト・ディグリーズらボーイバンドの再結成の際の呼称に「マン・バンド」('man bands')という言葉を用いた[13]。

これらに加えて、2001年、台湾のボーイ・バンドF4(2007年からはJVKVと呼ばれている)[14]が流星花園というテレビドラマの成功の結果として急成長した。彼らの人気は中国、香港、シンガポール、マレーシア、タイ、インドネシア、日本、韓国やフィリピンを含めてアジア中に広がっている。彼らの成功と共に、5566や飛輪海といった他の多くの台湾のボーイ・バンドが同時期に台頭した。韓国では、スーパージュニアが2008年にSMエンタテインメントからSorry, Sorryというヒット曲を出して有名になった。

2000年代後半、北米大陸では、ジョナス・ブラザーズが2008年にアルバムを1週間で18万枚売り上げてアメリカン・ビルボード200で1位を記録し、ディズニー・チャンネルでのプロモーションで有名になった。JLSやマインドレス・ビヘイヴィア（英語版）といった他の新しいボーイ・バンドも同様にこの時期に注目すべき成功を収めた。しかしながら彼らを除いては、北米においてボーイ・バンドは1990年代の半ばや後半には商業的な流行を収められなくなっていた。

2010年代: ビッグ・タイム・ラッシュ、ワン・ダイレクション、ザ・ウォンテッド、

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2010年代に入っても、テイク・ザット、バックストリート・ボーイズやウエストライフといった面々は活躍を続けていた。

2010年代初期には新たに様々なボーイグループが誕生[15]。ワン・ダイレクションは世界中で大きな成功をおさめ、ザ・ウォンテッドやビッグ・タイム・ラッシュ (バンド)（英語版）といったバンドが次々に台頭。ワン・ダイレクションの大成功は世界中で新たなボーイバンドが作られるきっかけにもなった。さらにニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックとバックストリート・ボーイズのコラボユニットNKOTBSBの結成などもあった。

東南アジアでは、東方神起、BIGBANG、SHINee、U-Kiss、2PMと2AM、そして嵐といった韓国や日本のボーイ・バンドの継続した復活と成功の結果として地元のボーイ・バンドも同様に活動を開始した。韓流の結果として登場したボーイ・バンドの一つは、国内で突出した成功を収めたインドネシアのSM*SH（英語版）である。

ボーイ・バンドという概念の重要な要素

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「ボーイ・バンド」の商業的成功にとって重要だと思われるのは、グループのイメージであり、彼らの着る衣装、プロモーションの素材、そして音楽ビデオといった全ての側面を徹底的に管理することで注意深く操縦されている。ボーイ・バンドにとって重要な要因は流行である。これはボーイ・バンドがポピュラー音楽の移り変わりにおいて最新のファッションや音楽の流行に適合するかを意味する。またメンバーそれぞれに個性や役割を求められる。

大半のボーイ・バンドの楽曲はプロデューサーによって書かれ、編曲され、制作される。ボーイ・バンドは一般的に彼ら自身で楽曲を書かないし、プロデュースもしない。しかし、テイク・ザットのゲイリー・バーロウ、あるいはイースト17のトニー・モルティマー（英語版）といったようにグループ内にソングライターの才能あるメンバーがいる場合はメンバーによって楽曲が作られる場合もある。5iveは実質的にすべての彼ら自身の楽曲を書いた数少ないグループの一つだった。アルバムにのみ収録されている曲の中で一人のメンバー、あるいは複数のメンバーによる自作曲が見付かることは珍しくはない。しかし彼らのプロデューサーはシングルとしてこういった楽曲を滅多に発売しない。テイク・ザットは再結成後、メンバー全員で曲作りを行うなどしている。ザ・ウォンテッドの様な幾つかのボーイ・バンドは楽曲を書くための練習に時間を割いている[16]。

幾つかのボーイ・バンドはニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックがそうだったように、演奏に於いて口パクを行ったとして攻撃を受けた[17]。

人気を得ていたボーイ・バンドから飛び出して個人がソロのアーティストとしてより大きな成功を達成する場合がある。通常はこうした動きは潜在的な再結成までグループの終焉として受け止められる。ジャクソン5のマイケル・ジャクソン、ザ・オズモンズのダニー・オズモンド、メヌードのリッキー・マーティン、テイク・ザットのロビー・ウィリアムズ、イン・シンクのジャスティン・ティンバーレイク、ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックのジョーダン・ナイト（英語版）、そしてボーイゾーンのローナン・キーティングが具体例である。歌手としてだけでなく、モンキーズのミッキー・ドレンツのようにテレビ番組のプロデューサーとして成功し、ロンドン・ウィークエンド・テレヴィジョン（英語版）やテレヴィジョン・サウス（英語版）といったITVのフランチャイズで仕事をしている。

音楽のジャンル

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ほとんどのボーイ・バンドがリズム・アンド・ブルース、もしくはポップの要素を含んでいるが、特にカントリー・ミュージックやフォークソングといった他の音楽のジャンルも同様に見付けられる。例えば、サウス・シックスティ・ファイヴ（英語版）とマーシャル・ディロン（英語版）は共にカントリー・ミュージックのボーイ・バンドである。2004年にサイモン・コーウェルによって作られたイル・ディーヴォは、オペラティック・ポップ（英語版）を幾つかの言語(主にイタリア語)で歌っている。オペラティックやクラシックのボーイ・バンドは、特にイギリスで広く知られ親しまれている。2001年以来、楽器の生演奏をするバンドからパワー・ポップやポップ・パンクとのクロスオーバーが行われるようになった。例えば、2008年に、ボーイ・バンドはしばしばポップ・パンク、ポスト・グランジやパワー・ポップ(永続的なジャンル)からの影響を受けるようになった。ここ最近では特にジ・オーヴァートーンズ（英語版）のように幾つかのボーイ・バンドは、彼らの元々のドゥーワップのルーツに戻ろうと決意した。

論争

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1990年代以来、バックストリート・ボーイズやLFOは、ボーイ・バンドという呼ばれ方を嫌い、「男性ヴォーカル・グループ」(male vocal group)という呼ばれ方を好んだ[18][19]。ボーイ・バンドにカテゴライズされることは、ザ・モファッツ（英語版）が解散した主な理由となった[20]。ボーイ・バンドは音楽雑誌によって音楽の質よりグループの外見やマーケティングを重視していると非難される場合があった。

長い活動実績を持つバンドや再結成に成功したバンドがいるにもかかわらず、ボーイ・バンドはしばしば短命だと見られている[21][22]。

最も売れたボーイ・バンド

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否定的な評価にもかかわらず、ボーイ・バンドは世界的に数百万枚売り上げ、レコード会社にとって売り上げをもたらしている。バックストリート・ボーイズ、ジャクソン5、ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックといったボーイ・バンドは、全世界で最も売れているアーティストのリストにランクされている。売上総数がトップテンに入ったボーイ・バンドは次の通りである。

順位 名前 国 売り上げ枚数 ジャンル スタジオ・アルバム メンバーの人数 活動年
1 バックストリート・ボーイズ アメリカ合衆国 1億4000万枚+[10] ポップ・ミュージック 10枚 5人 → 4人 → 5人 1993年–現在 (28 years)
2 ジャクソン5 アメリカ合衆国 1億枚+[23] ポップ・ミュージック/ロック 18枚 5人 → 6人 → 4人 1964年–1990年, 2001年, 2012年-2013年 (29 years)
3 ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック アメリカ合衆国 8000万枚+[24] ポップ・ミュージック 7枚 5人 → 4人 → 5人 1984年–1994年, 2008年–現在 (15 years)
4 ザ・オズモンズ アメリカ合衆国 7700万枚[25] ポップ・ミュージック/ロック 22枚 7人 1958年–1980年 (22 years)
5 ベイ・シティ・ローラーズ イギリス 7000万枚+[26][27] ポップ・ミュージック/ロック 16枚 5人 1966年–1981年 (15 years)
6 モンキーズ アメリカ合衆国/イギリス 6500万枚+[28][29] ポップ・ミュージック/ロック 11枚 4人 1966年–1971年, 1986年–1989年, 1993年–1997年, 2001年–2002年, 2010年–2012年 (15 years)
7 ボーイズIIメン アメリカ合衆国 6000万枚+[30] リズム・アンド・ブルース 11枚 5人→ 4人 → 3人 1988年–現在 (25 years)
8 イン・シンク アメリカ合衆国 5500万枚+[31] ポップ・ミュージック 4枚 5人 1995年–2002年 (7 years)
9 ウエストライフ アイルランド 5000万枚+[32] ポップ・ミュージック 10枚 5人 → 4人 1998年–2012年, 2018年-現在 (18 years)
10 テイク・ザット イギリス 4500万枚+[33] ポップ・ミュージック/ロック 6枚 5人 → 4人 → 5人 1990年–1996年, 2005年–現在 (14 years)

関連項目

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脚注

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  1. ^ “Take That: From boy band to national treasures”. BBC. 2024年12月10日閲覧。
  2. ^ “Iconic 90s boy band Take That set to tell inside story of band in exclusive Netflix documentary”. NZ Herald (2024年8月21日). 2024年12月10日閲覧。
  3. ^ “Boyzone | Biography”. Lyricsfreak.com. June 29, 2012閲覧。
  4. ^ “Press Association - Louis Walsh Profile”. Uk.tv.yahoo.com. January 9, 2010閲覧。
  5. ^ “The Official Top 20 biggest selling groups of all time revealed!”. Officialcharts.com. 2012年11月3日閲覧。
  6. ^ “Official Singles Charts' biggest selling artists of all time revealed”. Officialcharts.com. 2012年10月30日閲覧。
  7. ^ Alasdair Glennie (March 22, 2012). “Simon Cowell admits that he turned down Take That because of 'overweight' Gary Barlow”. Daily Mail. June 29, 2012閲覧。
  8. ^ “Blog”. Bebo.com. June 29, 2012閲覧。
  9. ^ “3T Biography”. Sortmusic.com. 2012年8月5日閲覧。
  10. ^ a b Garcia, Cathy Rose A. (February 22, 2010). “Backstreet Boys Share Secrets to Success”. The Korea Times. http://www.koreatimes.co.kr/www/news/art/2010/02/143_61233.html January 24, 2011閲覧。 
  11. ^ “Backstreet Boys back, for good”. Straight.com (2008年9月4日). 2012年9月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年5月31日閲覧。
  12. ^ Gil Kaufman (2007年). “The New Boy Bands”. MTV. November 8, 2007閲覧。
  13. ^ “98 Degrees reunites as 'man band' on 'Today' show” (August 17, 2012). September 14, 2012閲覧。
  14. ^ Wang, Vivien (April 29, 2007). “Boy band changes name F4 into JVKV”. China Daily. http://www.chinadaily.com.cn/lifestyle/2007-04/29/content_863824.htm May 31, 2007閲覧。 
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  16. ^ “The Wanted go to songwriting camp to write new album - Music News”. Digital Spy (July 13, 2011). June 29, 2012閲覧。
  17. ^ “New Kids' Performance Was Dubbed, Critic Says”. Orlando Sentinel (March 4, 1992). August 15, 2012閲覧。
  18. ^ “I would be the dessert because I’m satisfying.”. Pop Justice (October 24, 2007). August 16, 2012閲覧。 “We were never a boyband. We always thought of ourselves as a white vocal harmony group, we didn’t model ourselves on Take That or anything.”
  19. ^ “Not Just Another Boy Band” (2000年1月18日). 2013年1月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年8月16日閲覧。 “As long as you like my music, buy the record, come to the shows, fact of the matter is, if you see us, you'll know we're not a boy band.”
  20. ^ McCoy, Heath. “The Moffatts have left the building”. The Calgary Herald. 2013年2月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年8月16日閲覧。 “Being young, there's this (boy band) stigma you pick up and they all thought it was very unjust.”
  21. ^ “New Kids On The Block Today Show Videos”. Filipinocultured.blogspot.com (2008年5月16日). 2012年7月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年6月29日閲覧。
  22. ^ “Times Online: Why are Take That's fans so loyal?”. Entertainment.timesonline.co.uk (June 22, 2012). June 29, 2012閲覧。
  23. ^ “Jackson 5 ‘ABC’: Black Music Month Album Spotlight #19”. Yahoo. June 25, 2012閲覧。
  24. ^ “Interview: New Kids on the Block's Jordan Knight pictures life as a teenage boy band in 2012”. Chicago Tribune (January 26, 2012). June 29, 2012閲覧。
  25. ^ “History”. June 25, 2012閲覧。
  26. ^ “Bay City bad boy: Les McKeown reveals all about the drugs in his tartan turn-ups and the cocaine-fuelled romps with Britt Ekland AND her daughter”. Daily Mail. June 25, 2012閲覧。
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  28. ^ “Revealed: the formula for a successful boy band”. The Independent. http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/music/features/revealed-the-formula-for-a-successful-boy-band-566135.html June 25, 2012閲覧。 
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  30. ^ “Boyz II Men Official website – Biography: 60 million records sold worldwide”. Boyziimen.com. October 4, 2011閲覧。
  31. ^ “A great influence”. Nine MSN. 2013年7月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年6月25日閲覧。
  32. ^ Gordon Barr (February 29, 2008). “Westlife breaking records”. Evening Chronicle. オリジナルの2010年5月24日時点におけるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20100524024817/http://www.chroniclelive.co.uk/whats-on-newcastle/music-gigs/2008/02/29/westlife-breaking-records-72703-20541413/ 
  33. ^ “Gary Barlow congratulates The Wanted”. Heart FM (June 1, 2011). June 29, 2012閲覧。

関連項目

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外部リンク

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