「交響曲第9番 (ベートーヴェン)」の版間の差分

CD開発時のエピソードとして「通常の[[コンパクトディスク|CD]]の記録時間が約74分であることは、この曲が1枚のCDに収まるようにとの配慮の下で決めらされたため」とする説いう話があ伝わっている{{Efn|[[1979年]]（昭和54年）からCD の開発に当たった[[フィリップス]]と[[ソニー]]はディスクの直径を11.5[[センチメートル|cm]]とするか12cmとするかで何度も議論を重ねており、大きさを基準に考えるフィリップスに対し、記録時間を優先したいソニーで話し合いは難航していた。11.5cmであることの様々な利便性は明らかであったが、当時のソニー副社長で[[バリトン]]歌手の[[大賀典雄]]は、親交のあったカラヤンに、11.5cm（60分）と12cm（74分）との二つの規格で二者択一の段階に来ていることを話すと、カラヤンは「ベートーベンの交響曲第九番が1枚に収まったほうがいい」と提言した。カラヤンの『第九』は約63分～69分であり、ほとんどの指揮者による演奏時間は60分を超えているからだ。この「カラヤン裁定」を要因として、最終的に12cmに決定したというもの。}}。

参加者の証言によると、第九の初演は[[リハーサル]]不足（2回の完全なリハーサルしかなかった）であり、かなり不完全だったという示唆がある。[[ソプラノ]]ソロの[[ヘンリエッテ・ゾンターク|ゾンターク]]は18歳、アルトソロのウンガーは21歳という若さに加え、男声ソロ2名は初演直前に変更になってしまい（バリトンソロのザイペルトが譜面を受け取ったのは、初演3日前とされる）、ソロパートはかなりの不安を抱えたまま、初演を迎えている。さらに、総練習の回数が2回と少なく、管楽器のエキストラまで揃ったのが初演前日とスケジュール上ギリギリであったこと、演奏者にはアマチュアが多く加わっていたこと（長年の戦争でプロの演奏家は人手不足だった。例えば初演の企画段階でも「ウィーンにはコンサート・ピアニストが居ない」と語られている）、加えて合奏の脱落や崩壊を防ぐためピアノが参加して合奏をリードしていた{{Efn|これはベートーヴェンに限った問題ではなく、クレメンティも自作の交響曲の際にピアノを用い、ピアノの音とオーケストラの音が度々ずれると記録が残されている。出典：<ref>レオン・プランティンガ『クレメンティ 生涯と音楽』（音楽之友社）ISBN 978-4276222175</ref>。}}。

徹底的なリハーサルの効果もあり、この演奏会は公開練習のときから満員となり、本番も大成功に終わった。もちろん、年金基金も記録的な収入だった。これ以降、『第九』は「傑作」という評価を得るようになったのである{{Efn|ワーグナー改変版は販売されなかったが、ピアノ編曲版が販売された（<ref>[https://archive.is/CljeC 外部リンク]）</ref>。}}。

[[第一次世界大戦]]において日本は対独参戦してアジア太平洋地域の[[ドイツ帝国]]拠点を攻撃し、多数の[[日独戦ドイツ兵捕虜|捕虜]]を得た。[[1918年]]（[[大正]]7年）[[6月1日]]に、[[徳島県]][[板東町]]（現・[[鳴門市]]）にあった[[板東俘虜収容所]]で、ドイツ兵捕虜により全曲演奏がなされたのが、日本における初演とされている<ref>{{Cite web |url=https://ontomo-mag.com/article/column/beethoven-9th-symphony2024/ |title=《第九》が年末に演奏される理由とは？《第九》トリビアを紹介！ |access-date=2024年11月15日閲覧 |publisher=音楽之友社}}</ref>。この事実は[[1941年]]（[[昭和]]16年）に、この初演の2ヶ月後に板東収容所で『第九』（第1楽章のみ）を聴いた[[徳川頼貞]]が書いた『薈庭楽話』で明らかにされていたが、長く無視され、[[1990年代]]（[[平成]]2年）になって脚光を浴びた。映画『[[バルトの楽園]]』（出演：[[ブルーノ・ガンツ]]、[[松平健]]ほか）は、このエピソードに基づくものであるものの一部相違点があった（相違点は後述）。ただし、収容所に女性はいないので、独唱と合唱は全て男声用に編曲された。また、[[ファゴット]]と[[コントラファゴット]]が無かったので、[[オルガン]]で代用するなどした。そのため、これを初演とは言えないとする意見がある。練習場としては、声が響く風呂場が使用された<ref>[https://web.archive.org/web/20120426221648/http://www.topics.or.jp/localNews/news/2012/04/2012_133524563153.html 捕虜作成の測量図「正確」 板東収容所跡調査まとめ]『[[徳島新聞]]』2012年4月24日《2017年4月22日閲覧；現在は[[インターネットアーカイブ]]内に残存》</ref>。鳴門市では日本における『第九』初演を記念して毎年6月の第一日曜日を「第九の日」に制定して定期演奏会を開催している<ref>{{Cite journal |和書|title=『鳴門の第九』というブランド |date=2011-07-01 |publisher=鳴門市秘書広報課 |journal=『広報なると』 |issue=723 |pages=1-7 |url=http://www.city.naruto.tokushima.jp/_files/00061070/201107.pdf |format=PDF |accessdate=2017-04-22 |quote=全7頁構成。4頁目左上『第1回鳴門「第九」演奏会』欄中に「第九の日」制定に至る経緯に関する記述有}}《{{PDFlink|[https://web.archive.org/web/20170421234433/http://www.city.naruto.tokushima.jp/_files/00061070/201107.pdf →アーカイブ]}}》</ref>。初演から100周年を迎えた2018年6月1日には、[[鳴門市ドイツ館]]前の広場で、当時とほぼ同時刻から、初演時と同じ男性のみの合唱編成による演奏会が開催された<ref>{{Cite news|url=https://mainichi.jp/articles/20180603/ddl/k36/040/335000c|title=第九 鳴門で初演100周年 再現に喝采 歓喜の歌声響く|newspaper=『[[毎日新聞]]』|date=2018-06-03|accessdate=2018-06-05}}{{リンク切れ|date=2024年4月}}</ref>。

[[1919年]]（大正8年）12月3日、[[福岡県]][[久留米市]]の久留米高等女学校（現・[[福岡県立明善高等学校]]）に[[久留米俘虜収容所]]に収容されていたドイツ兵捕虜オーケストラのメンバーが出張演奏し、様々な曲に交じって『第九』の第2・第3楽章を女学校の教師や女学生達に聞かせた。これが一般の日本人が『第九』に触れた最初だと言われている<ref name="asahi">{{Cite news|url=https://www.asahi.com/articles/ASLDT3Q0VLDTTIPE00P.html|title=大正時代の第九、楽譜見つかる 演奏10分の詳細が判明|newspaper=[[朝日新聞デジタル]]|date=2018-12-30|accessdate=2020-11-29}}{{リンク切れ|date=2024年4月}}</ref>。2日後の12月5日、久留米俘虜収容所内で男声のみと不完全な楽器編成での全曲演奏がなされた<ref>{{Cite web|和書| author = | authorlink = | datepublished = | url = http://www.city.kurume.fukuoka.jp/1080kankou/2015bunkazai/3030shuuzoukan/files/rokukai.pdf | title = 久留米市：「ドイツさんと久留米」（久留米俘虜収容所のエピソード）第6回「ドイツさんと第九演奏」 | format = | work = | publisher = [[久留米市役所]]市民文化部文化財保護課・ 総合政策部広報戦略課 | accessdate = 2020-12-06 | lang = | description = | archiveurl = | archivedate = }}</ref>。

日本での公式初演は、1924年（大正13年）11月29・30日、[[東京音楽学校 (旧制)|東京音楽学校]]（[[東京芸術大学]]の前身の一校）のメンバーがドイツ人[[教授]][[グスタフ・クローン]]の指揮によって演奏したものだとされている<ref>{{Cite journal|date=2024-12-17|title=100年前日本人初演「第九」の楽譜：紀州の「音楽の殿様」収集資料から発見|journal=毎日新聞|page=17}}</ref>。同年12月にも追加公演された<ref name="朝日20201219"/>。プロ・オーケストラによる日本初演は新交響楽団（現在の[[NHK交響楽団]]の前身）により[[1927年]]（昭和2年）[[5月3日]]に行われた。

日本で年末に『第九』が頻繁に演奏されるようになった背景には、[[第二次世界大戦]]後間もない[[1940年代]]後半、オーケストラ演奏の収入が少なく、楽団員が年末年始の生活に困る状況を改善するため、合唱団も含めて演奏に参加する楽団員が多く、しかも当時（[[クラシック音楽]]の演奏の中では）「必ず（客が）入る曲目」であった『第九』を日本交響楽団（現在の[[NHK交響楽団]]）が年末に演奏するようになり、それが定例となったことが発端とされる{{Sfn|金・玉木|2007|p=204}}。既に大晦日に生放送をする慣習が定着していたから、年末の定期演奏会で取り上げても何ら違和感が無かったことも一因として挙げられよう{{Efn|[[黒柳徹子]]は父の[[黒柳守綱]]（新交響楽団（現在のNHK交響楽団）の元[[コンサートマスター]]）から聞いた話として、学生合唱団を加えた演奏を行うことにより、合唱団員の家族などがチケットを購入することで年末の演奏会の入場者数を増やして、楽団員のもち代を稼ぐというアイディアだったと説明している。<ref>「TOKYO発 年末第九再発見-演奏年200回超 誕生を探る」『[[東京新聞]]』2007年12月25日朝刊（[[中日新聞]]東京本社発行）</ref>。}}。1956年（昭和31年）に[[群馬交響楽団]]が行った群馬での第九演奏会の成功が全国に広まったのをきっかけに、国内の年末の『第九』の演奏は急激に増え、現在に至っている<ref>NHK [[プロジェクトX〜挑戦者たち〜]] 第127回 「第九への果てなき道」（群馬交響楽団 10月14日）</ref>。

第二次世界大戦でドイツ本土は激しい[[空襲]]に晒され、1944年、ライプツィヒのコンサートホール「[[ゲヴァントハウス]]」は戦火に焼けた。1968年の完全破壊を経て1981年、新しいゲヴァントハウスが建築されると[[クルト・マズア]]は生まれ変わったゲヴァントハウスのオープニング・コンサートの主要プログラムとしてベートーヴェンの『第九』を選んだ。[[ドイツ民主共和国|東ドイツ]]崩壊後の統一ドイツではMDR（[[中部ドイツ放送|中部ドイツ放送協会]]）が1992年に旧東ドイツ圏内に再設立された。それ以来、毎年の大晦日の午後、「暗くなり始める時間」にシラーやベートーヴェンが世界に、人類に望んだ平和を歌い上げる『第九交響曲』が演奏され、多くの国々にMDRテレビやMDRラジオ[[:de:MDR Figaro|Figaro]]によって同時放映、同時放送される。19回目の2010年には[[香港]]、[[オランダ]]、[[アメリカ合衆国]]などにも演奏がライブ放映・放送された。

[[1964年]]の[[1964年東京オリンピック|東京オリンピック]]に東西ドイツが統一選手団を送ったときに、第4楽章の第一主題「[[歓喜の歌]]」が国歌の代わりに歌われた{{Sfn|金・玉木|2007|p=214}}。

演奏「歓喜のみ歌」はそのバージョン旋律のみが[[欧州連合]]（EU）の歌「[[欧州の歌]]」として使用されている{{Sfn|金・玉木|2007|p=214}}。[[2007年]]には[[ルーマニア]]と[[ブルガリア]]がEUに加盟し、2007年の1月[[元旦]]の0時を回ったとき演奏されたのがこの『第九』であった。

[[複合三部形式]]をとる[[スケルツォ]]楽章である。スケルツォ部分だけで[[ソナタ形式]]をとる。提示部、展開部・再現部ともに反復指定あり<ref>{{Efn|ベートーヴェンが複雑な順序を曖昧に指示したため、初版スコアが記述に失敗した上、ダ・カーポ後の反復指示はスコアによって解釈が割れている。さらに388小節第一括弧は演奏の現場ではたびたびスキップされ、最短と最長では演奏時間に4分以上開きが生じる。</ref>}}。

[[フリードリヒ・フォン・シラー]]が[[フリーメイソン|フリーメイソンリー]]の理念を書いた<ref>{{Cite web |url= http://www.freimaurer-in-essen.de/cms/index.php?option=com_content&task=view&id=34&Itemid=39|title= VIII. Die "Ode an die Freude"|work= Unser Namenspatron|publisher= Freimaurerloge 'Schiller' (unter der [[:de:Großloge der Alten Freien und Angenommenen Maurer von Deutschland|Großloge der Alten Freien und Angenommenen Maurer von Deutschland]])|accessdate=2013-08-19 |url-status=dead|url-status-date=2024-04}}</ref>詩作品『自由賛歌』（Hymne à la liberté [[1785年]]）が[[フランス革命]]の直後『[[ラ・マルセイエーズ]]』のメロディーでドイツの学生に歌われていた<ref>{{Cite web|和書|url= http://www.osaka-kyoiku.ac.jp/~kamei/sam_texte/let_3b_symphonie.pdf|title= Symphonie zum Frieden 平和の交響曲|format= PDF|publisher= [[大阪教育大学]] [[亀井一|亀井]]研究室|accessdate=2013-08-19}}</ref>。そこで詩を書き直した『歓喜に寄す』（''An die Freude'' [[初稿1785年、改稿1803年]]）にしたところ、これをベートーヴェンが歌詞として[[1822年]]から[[1824年]]に書き直したものである。

21世紀に入って、旧ベートーヴェン全集の出版社である[[ブライトコプフ・ウント・ヘルテル|ブライトコプフ社]]もペーター・ハウシルトの校訂で原典版を出版した。こちらは先行するデル・マーの版と同じ資料に基づきながらも、資料ごとの優先度が違い、異なる見解がいくつも現れている{{Efn|例えば先述の第4楽章330小節について、デル・マーは自筆スコアにはデクレッシェンド無し、残存する初演用弦楽器パート譜には全て、初演用のスコアではティンパニだけ、とまちまちであること、また諸説ある初演の合唱団人数を少なく見積もった上「ティンパニに合唱がかき消されないよう、その場で指示された処置ではないか」と考えてこの指示を削除したが、ハウシルトは最後発の筆写スコア（ベートーヴェン自身が校閲したプロイセン王への献呈譜。[[クルト・マズア]]らが参照している）に従い、'''合唱以外の全楽器にデクレッシェンド'''をつけている。この箇所を研究動機の一つとした金子建志は、生前の[[朝比奈隆]]にインタビューした際「[[楽音|噪音]]の多い」ティンパニはあまり大きく叩かせたくないという発言を得ており、また[[フランツ・リスト|リスト]]や[[リヒャルト・ワーグナー|ワーグナー]]によるピアノ編曲版も考慮した上で、ティンパニが低音域で「ラ」＝和音の第3音を叩くことが聴感上アンバランスである、と旧全集版のティンパニのみのデクレッシェンドを評価し直している。(<ref>『[[レコード芸術]]』2007年10月号、p164-)</ref>。}}。いずれも国際協力と新しいベートーヴェン研究の成果、現場の指揮者や演奏家達の助言も容れて編集された批判校訂版である。2020年3月にはベートーヴェン研究所のベアテ・アンゲリカ＝クラウス校訂による新ベートーヴェン全集版も刊行された{{Efn|ヘンレ社は室内楽・管弦楽曲のパート譜は基本的に供給せず、新ベートーヴェン全集の管弦楽曲はヘンレ社が新全集版を刊行した数年後、校訂報告が付属しない新全集版スコアをパート譜セットと共にブライトコプフ社が販売するのが通例であったが、告知から1年遅れ、ブライトコプフ社の演奏譜はヘンレ社の校訂報告付きスコアとほとんど同時期に刊行された。ブライトコプフ社は「第九」の新版を2種類販売することになる。}}。

* [httphttps://imslp.org/wiki/Symphony_No.9%2C_Op.125_%28Beethoven%2C_Ludwig_van%29 ベートーヴェンの交響曲第9番の総譜 (PDF)] - IMSLP: The International Music Score Library Project