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« Sigurd Leeder » : différence entre les versions

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=== 1902-1923 ===
Sigurd Leeder est né à [[Hambourg]] dans une famille sans lien avec des activités artistiques. Enfant déjà, il découvre son talent de raconteur d’histoires par le mouvement en jouant des rôles pour une camarade de jeu sourde-muette<supref>[1]Sigurd Leeder, ''Wie und wann kam ich eigentlich zum Tanz, in'' Grete Müller (éd.), ''Sigurd Leeder. Tänzer, Pädagoge und Choreograf. Leben und Werk,'' Appenzeller Medienhaus, 2001, 191 p. {{ISBN|3-85882-400-3}}</supref>. Egalement doué pour le dessin, il se forme comme graphiste à l’école d’arts appliqués de Hambourg. Il y enchante ses condisciples avec des leçons d’improvisation et conçoit ses premiers solos de danse. Agé de 18 ans, il transpose déjà des impulsions intérieures et des images en mouvements de danse et peut ainsi être considéré comme un représentant caractéristique de la [[danse expressionniste]]. Il refusera plus tard catégoriquement cette désignation d’époque et de style. Il était convaincu que toute forme de danse possède son expression spécifique et il préférait la désignation de danse d’Europe centrale pour son activité créatrice<supref>[2]''Leeders Gedanken zum modernen Tanz, in'' Grete Müller (éd.), ''Sigurd Leeder. Tänzer, Pädagoge und Choreograf. Leben und Werk,'' Appenzeller Medienhaus, Herisau, 2001, p. 12-14 {{ISBN|3-85882-400-3}}(conférence de 1952 à Londres)</supref>.
 
Leeder est un danseur [[autodidacte]] ; il refuse de travailler dans l’atelier de [[lithographie]] de son père et obtient un engagement comme acteur et danseur aux [[Hamburger Kammerspiele]]. Dès 1921, il présente ses propres chorégraphies puis danse dans la compagnie de Jutta von Collande en 1922 et 1923.
 
=== 1924-1947 ===
La rencontre de Leeder avec [[Kurt Jooss]] débouche sur une collaboration artistique durable qui débute par une relation plus intime mais de courte durée<supref>[Patricia Stöckemann, ''Etwas ganz Neues muss nun entstehen. Kurt Jooss und das Tanztheater,'' Kieser, Munich, 2001, p. 52-326 {{ISBN|3]-935456-02-6}}</supref>. Ensemble, ils partent en tournée avec le programme ''Zwei Tänzer'' et interprètent des duos tels que ''Bizarrer Zweitanz''. Leeder suit Jooss en tant que soliste et pédagogue à [[Münster]] puis en 1927 en tant qu'enseignant et co-directeur à l’[[Folkwang Universität|Ecole Folkwang]] à [[Essen]]. Elève de [[Rudolf Laban]], Jooss familiarise Leeder avec les idées de son maître. Ils développent ensemble une méthode professionnelle de formation basée sur la [[choréutique]] et l’[[eukinétique]] de Laban<supref>[4]''The Mastery of Movement'' et ''Choreutics'' de Rudolf Laban ont été écrits précédemment mais publiés seulement en 1950 et 1966.</supref>. Leur enseignement accorde une place importante à la [[cinétographie Laban]] que Leeder contribue à affiner et à diffuser<supref>[5][6]Valerie Preston-Dunlop, ''Laban. An Extraordinary Life,'' Dance Books, Londres, 1998, 131 p. {{ISBN|1-85273-060-9}}</ref><ref>John Hodgson, Valerie Preston-Dunlop, ''Rudolf Laban. An Introduction to His Work & Influence,'' Northcote House, Plymouth, 1990, 23 p. {{ISBN|0-7463-0584-2}}</supref>. A côté de son activité pédagogique, Leeder danse des chorégraphies de Jooss avec la Folkwang Tanzbühne Essen et plus tard avec les Ballets Jooss.
 
Au printemps 1934, Leeder quitte Essen et émigre avec de nombreux élèves à Dartington Hall dans le [[Devon (comté)|Devon]] en [[Angleterre]]. Il y enseigne jusqu’en 1939 à la Jooss-Leeder-School of Dance, dont il dirige par ailleurs le Dance Theatre Studio. Il y crée la chorégraphie ''Danse macabre'' lors du cours d’été 1935. Parmi les élèves célèbres issus de cette formation, citons Hans Züllig, [[Ann Hutchinson Guest|Ann Hutchinson]], [[Birgit Cullberg]], Simone Michelle et [[Jeanne Brabants]]... La formation professionnelle ainsi que les cours de vacances et de formation continue incluent également toujours un enseignement de [[notation du mouvement]]. La notation lui permet de transcrire ses chorégraphies et ses études de danse. De manière analogue aux études enseignées en musique, Leeder crée des études de danse qui sont plus que de simples enchaînements. Elles sont structurées de façon complexe, combinent deux ou plusieurs éléments hétérogènes de mouvement et exposent des aspects et des possibilités d’enchainements qui permettent des variations de sens. Elles contextualisent ainsi le matériau qu’est le mouvement et constituent dans leur ensemble une pédagogie pratique de la composition chorégraphique.
 
Le début de la [[Seconde Guerre mondiale]] provoque la dissolution de l’école. Leeder est interné sur l’[[île de Man]] en tant qu’étranger hostile avant d’être relâché en 1941. Les soupçons d’[[espionnage]] visant Jooss sont également abandonnés. La réouverture du Jooss-Leeder-Dance Studio a lieu en 1941 à [[Cambridge]]. Les Ballets Jooss retrouvent aussi la scène dès 1942 – avec comme interprètes Jooss, Leeder, Hans Züllig, Rolf Alexander, Noëlle de Mosa, Ulla Söderbaum, Maja Kübler, [[Peter Wright]] et d’autres élèves du chorégraphe. La pièce maîtresse du répertoire de cette compagnie est ''[[La Table verte]]'' (''Der Grüne Tisch'') de Jooss, créée et récompensée à Paris en 1932, qui est jouée plus de trois mille fois jusqu’en 1947<supref>[7]Patricia Stöckemann, ''Etwas ganz Neues muss nun entstehen. Kurt Jooss und das Tanztheater,'' Kieser, Munich, 2001, p. 261-316 {{ISBN|3-935456-02-6}}</supref>. Les Ballets Jooss interprètent aussi des chorégraphies de Leeder, comme par exemple ''Sailor’s Fancy''. Jooss dissout sa compagnie en 1947 et retourne à l’[[Folkwang Universität|Ecole Folkwang]] à [[Essen]]<supref>[8]Stephan Brinkmann, ''Auf den Spuren von Kurt Jooss und Sigurd Leeder und Fazit, in'' Stephan Brinkmann (éd.), ''Bewegung erineern. Gedächtnisformen im Tanz,'' (t. 26: Gabriele Brandstetter, Gabriele Klein (éd.), ''Tanzscripte,'' vol. 26), Transcipt Verlag, Bielefeld, 2013, p. 286-293 {{ISBN|978-3-8376-2214-0}}</supref>.
 
=== 1947-1981 ===
Après une dernière tournée aux [[États-Unis|Etats-Unis]] et peu avant la dissolution des Ballets Jooss, Leeder met un terme à 23 ans de collaboration avec Kurt Jooss et crée en 1947 à [[Londres]] la Sigurd Leeder School of Dance et le Sigurd Leeder Studio Group. Son influence sur l’évolution de la [[danse moderne]] à cette époque à Londres est considérable, d’autant plus que son école est la seule, dans cette Angleterre à peine sortie de la [[Seconde Guerre mondiale|guerre]], à proposer une formation de danse moderne sur trois ans à temps plein. Elle est fréquentée par des acteurs, des stars de cinéma et des chanteurs d’opéra. Leeder est très demandé dans le milieu théâtral britannique<supref>[9]Adriana Ruggiero, ''Sigurd Leeder,'' in ''International Dictionary of Modern Dance,'' St. James Press, Detroit, 1998, p. 461-462 {{ISBN|1-55862-359-0}}</supref>. L’un de ses élèves renommé est [[Jean Cébron]].<ref>[http://www.pact-zollverein.de/archiv/kuenstler/jean-cebron ''Jean Cébron''] sur le site de la ''[http://www.pact-zollverein.de/ pact zollverein].'' Consulté le 6. Juin 2017</ref>
 
A partir de 1950, il est régulièrement invité à donner des cours de formation continue et de vacances en [[Belgique]], en [[Suède]] et en [[Suisse]]. Entre 1953 et 1957, il intervient ainsi quatre fois aux cours d’été de l’association professionnelle suisse pour la danse et la gymnastique au Rigiblick à Zurich<ref>Sabine Gisiger, Sandra Jorio, Ursula Kasics (éd.), ''Bewegungen. Tanz und Gymnastik in der Schweiz 1939-1989,'' documentation publiée à l’occasion du 50<sup>[11]e</sup> anniversaire du ''Schweizerischer Berufsverband für Tanz und Gymnastik (SBTG),'' Chronos-Verlag, Zurich, 1989, p. 67-68 et 149-153 {{ISBN|3-905278-50-2}}</ref>.
 
En 1960, Leeder accepte une invitation de l’[[Université de Santiago du Chili]], dont il dirige durant quatre ans le département de danse.
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