« Jan Lievens » : différence entre les versions

| maîtres = [[Joris Vanvan Schooten]],<br/>[[Pieter Lastman]]

'''Jan Lievens'''<ref>On rencontre les graphies Lievensz., Livens, Lyvius et Lyvyus (source : [[Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie]] – RKD).</ref> ([[Leyde]], [[{{date de naissance|24 octobre]] [[1607]]}} - [[Amsterdam]], [[juin]]<ref>Entre le 4 et le 6 juin ; il fut enterré le 8 juin 1674 (source : [[ Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie |RKD]]).</ref> [[1674]]) est un [[artiste-peintre|peintre]] et [[dessinateur]] [[Pays-Bas|néerlandais]] ([[Provinces-uniesUnies]]) du [[siècle d'or néerlandais |siècle d'or]]. Il fut, à ses débuts, l'un des principaux collaborateurs, et ensuite concurrent, de [[Rembrandt van Rijn|Rembrandt]].

== Biographie ==

Lievens est né à [[Leyde]] d’un père passementier. À 8 ans, il part en apprentissage chez [[Joris Vanvan Schooten]] à Leyde, où il reste de 1615 et 1617<ref>Source : RKD.</ref>, et ensuite chez [[Pieter Lastman]] à Amsterdam. En 1621, à peine âgé de 14 ans, il revient dans sa ville natale, où il confond tout le monde avec ses dessins et ses peintures. Rembrandt fut lui aussi un élève de Pieter Lastman, en 1625, mais il retourna quant à lui à Leyde au bout de six mois. L’œuvre de Lievens est fortfortement liée à celle de Rembrandt, avec qui il collabora étroitement à cette période. ;{{refnec|Pour le moment, aucune source connue ne prouve que les deux peintres auraient d’ailleurs ensembleaient partagé un atelier.|date=25 juin 2018}}{{,}}<ref>{{référence Ilsincomplète|{{Ouvrage|langue=en|auteur1=Arthur avaientK. beaucoupWheelock deJr|titre=Jan pointsLievens. communsA enDutch ceMaster quiRediscovered|lieu=New concerneHaven leurand ambition,London|éditeur=[[Yale University Press]]|année=2008|pages totales=308 p.|isbn=978-0-300-14213-6}}.}}</ref>. Mais leur thématiqueapprentissage duet débutleurs œuvres de jeunesse ont beaucoup de points communs, ettant leurdans les thématiques que dans le style, ce qui témoigne d’une influence réciproque très positive. Rembrandt a peint Lievens, tout comme Lievens a peint Rembrandt.

[[Constantin Huygens]], secrétaire du [[stathouder]] [[Frédéric-Henri d'Orange-Nassau]], après avoir rendu visite aux deux artistes à Leyde en 1628, décrivit cette rencontre et compara leur œuvre : Lievens faisait montre d’originalité et d’audace, Rembrandt de plus de profondeur et d’imagination. Il mentionne également que Rembrandt a un pinceau plus assuré et une plus grande vigueur dans la représentation des émotions; en revanche, Lievens est plus inventif et hardi dans les formes et les thèmes<ref>Rapporté par Huygens dans son autobiographie publiée en 1891 et cité par Hilliard T. Goldfarb dans la ''Revue M'' du ''[[Musée des beaux-arts de Montréal]]'', hiver 2013, p. 20.</ref>. Les deux jeunes hommes étaient entêtés&nbsp;– si l’on en croit Huygens&nbsp;– car ils refusèrent de se rendre en Italie pour y améliorer leur style. Par ailleurs, en 1628/1629, Lievens réalisa un portrait de Huygens.

EntreEn 1632 et 1634, Lievens estpart actif àpour [[Londres]], où il exécute plusieurs portraits, dont ceux de [[Charles Ier d'Angleterre|Charles {{Ier}} d'Angleterre]] et de [[Thomas Howard d'Arundel|Thomas Howard]], mais Londres est un leurre. Il ne peut réellement exprimer sa créativité du fait du climat politique et religieux. Il vit ensuite, de 1635 à 1644, à [[Anvers]], où il épousese marie avec Suzanna Colyn de Nole avec qui il a un fils. AprèsIl voit quelquefois [[Antoine van Dyck|Van Dyck]], quand celui-ci revient trouver refuge en Flandres au moment de la mortguerre civile anglaise. Surtout, il noue des relations avec Rubens, qui l'apprécie et qui lui ouvre sa collection de cettepeintures, dernièrepour lui permettre d'avancer dans sa démarche artistique. C'est par Rubens qu'il connaît Le Titien, Brouwer ou encore Teniers. De ses différentes rencontres et influences artistiques vont naître une œuvre riche et élargie, composée de "''tronies''", les trognes expressives, de gravures de paysages ou encore de tableaux plus religieux. Jan Lievens vit de commandes privées et livre des œuvres de grande échelle pour l'église jésuite. Après s'être établi à Amsterdam, il perd sa femme et se remarie en 1648 avec Cornelia, la sœur de [[Jan de Bray]]. Six enfants grandissent de leur union.

En 1647 à 1650, grâce à [[Amalia Van Solms]], femmeépouse de feu Frédéric-Henri prince d'Orange, la possibilité lui est offerte de contribuer à la décoration de la Salle orange duson palais de [[HuisLa ten BoschHaye]]. Il participe au programme ornemental d'allégories et de scènes historiques pour mettre en valeur la vie du Prince d'Orange, est chapeauté par Huygens et Jacob van Campen. Entre 16531652 et 1655, il travaille au château [[Oranienburg]] pour le compte de Louise Henriette de Nassau, fille de Frédéric-Henri et d’Amalia Van Solms et épouse de [[Frédéric Guillaume Ier de Brandebourg|Frédéric Guillaume {{Ier}} de Brandebourg]]. AprèsIl laprend mortalors dela [[Govaertmême Flinck]]dimension enque 1660Rubens, unqui certainavait nombreréalisé deprécédemment peinturesce sonttype commandéesde à Lievens, [[Jordaens]] et Rembrandtcommande pour servirles àcours laanglaise décorationet dufrançaise. nouvel hôtel de ville d’Amsterdam, devenu aujourd'hui le [[Paleis op de Dam]].

Selon le spécialiste de Rembrandt Gary Schwartz, et d’autres, Rembrandt emprunta très tôt Rembrandtmatière emprunta du matériauartistique à Lievens. Rembrandt aurait également antidaté quelques-unes de ses œuvres, de façon que les tableaux de Lievens aient l’air d’avoir été inspirés par les siens plutôt que l’inverse. Dans les années 1630, Rembrandt apposa également sa signature sur un certain nombre de peintures et d’eaux-fortes de son concurrent. On ignore si les deux hommes eurent encore des contacts après 1631. Après la faillite de Lievens, Rembrandt acquit l’une de ses peintures.

L’une des peintures les plus connues de Lievens est son ''Portrait d’un jeune garçon'' (que Rembrandt retoucha). Lievens réalisa semble-t-il également un portrait de Rembrandt, reconnaissable à ses cheveux bruns bouclés (cfr. illustration ci-dessous) : Rembrandt y est représenté dans un costume de fantaisie, et portant un bonnet, un col militaire et un foulard de couleur claire. Il s’agit d’un exemple de la parenté de style, marquée par beaucoup de teintes sombres et un clair-obscur prononcé, entre Lievens, Rembrandt et [[le Caravage]]. Lievens et Rembrandt, qui ne sont jamais alléallés en Italie, se familiarisèrent avec les caractéristiques de l'œuvre du Caravage surtout sans doute par le truchement des représentants de l'[[École caravagesque d'Utrecht]]. Certains thèmes choisis par Lievens sont par d'ailleurs fort proches de ceux privilégiés par les peintres utrechtois.

Après 1632, le style de Lievens devait traverserconnaît de grands changements. Durant son séjour de trois ans en Angleterre, il subit l’influence des peintures d’[[Antoine Van Dyck]] et, à Anvers, celle des œuvres de [[Rubens]]. Le style de Lievens devient alors baroque et il se met à peindre dans un format plus grand que nature.

Un portrait peint par Lievens de Robert Kerr, un duc écossais, amateur d’art, écrivain et chambellan, qui fut l’un des premiers à introduire des peintures de Rembrandt en Angleterre et qui vécut dans la pauvreté à la suite de la [[Exécution de Charles Ier|décapitation]] de [[Charles Ier d'Angleterre|Charles {{Ier}} d'Angleterre]], futest regardée comme une œuvre très puissante par sa profondeur et son ascèse.

* ''Allégorie des cinq sens'', huile sur panneau, {{Dunité|78,.2 × |124,.4&nbsp;|cm}}, 1622 (collection privée).

* ''Crucifixion'', [[Musée des beaux-arts de Nancy|Muséemusée des beaux-arts]], Nancy.

* ''LaLe FêteFestin d’Esther'', 1625, [[North Carolina Museum of Art]].

* ''Marie Madeleine en méditation'', huile sur toile, {{Dunité|69 × |55,5&nbsp;|cm}}, [[Muséemusée desde beaux-artsla Chartreuse de Douai|Musée des beaux-arts]], Douai.

* ''Paysage avec Agar et l'ange'', huile sur toile, {{Dunité|71 × |89,.5&nbsp;|cm}}, [[Muséemusée des beaux-arts de Rouen|Muséemusée des beaux-arts]], [[Rouen]].

* ''Portrait de Constantin Huygens'', huile sur panneau, {{Dunité|99 × |84&nbsp;|cm}}, vers 1626-1628, [[Rijksmuseum]], Amsterdam.

* ''Portrait de [[Jan Vos (dramaturge)|Jan Vos]]''

* ''Portrait de Rembrandt'', huile sur panneau, {{Dunité|57 × |44,.7&nbsp;|cm}}, vers 1628, Rijksmuseum, Amsterdam.

* ''Portrait d’un homme barbu portant un béret'', huile sur panneau, {{Dunité|53,.5 × |46,.3&nbsp;|cm}}, vers 1630, [[National Gallery of Art]].

* ''Robert Kerr, {{1er|duc}} duc d’Ancram'', 1654, National Gallery of Scotland.

* ''Vieux savant dans son cabinet'', vers 1630, {{UnitéDunité|62.7|cm}} × {{Unité|52.2|cm}}, [[Muséemusée des beaux-arts de Montréal]].

Fichier:Jan Lievens 005.jpg|''Allégorie des cinq sens'', huile sur panneau, {{Dunité|78,2 × |124,4 |cm}}, 1622 (coll. privée).

Fichier:012The lrgFeast of Esther - Jan Lievens - Google Cultural Institute.jpg|''La Fête d’Esther'', 1625 (North Carolina Museum of Art).

Fichier:Jan Lievens - Constantijn Huygens.jpg|''Portrait de Constantin Huygens'', huile sur panneau, {{Dunité|99 × |84 |cm}}, vers 1626-1628 (Rijksmuseum, Amsterdam).

Fichier:Jan Lievens Portrait of Rembrandt.jpg|''Portrait de Rembrandt'', huile sur panneau, {{Dunité|57 × |44,7 |cm}}, vers 1628 (Rijksmuseum, Amsterdam).

Fichier:PaintingJanLievensBeardedManWithABeret1630.jpg|''Portrait d’un homme barbu portant un béret'', huile sur panneau, {{Dunité|53,5 × |46,3 |cm}}, vers 1630 (National Gallery of Art).

Fichier:JanDouai Lievens- Musée de la Chartreuse - MagdalenaMarie inMadeleine meditatieméditant (1625-1631) - Jan Lievens.jpg|''Marie Madeleine en méditation'', huile sur toile, {{Dunité|69 × |55,5 |cm}}, (Muséemusée desde beaux-arts,la Chartreuse de Douai).

* {{nl}} [[Cornelis de Bie]], ''[[Het Gulden Cabinet]]'', 1662, {{p. |243}}

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