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« Jan Lievens » : différence entre les versions

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{{homonyme|Lievens}}
{{Infobox Artiste
| nom = Jan Lievens
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'''Jan Lievens'''<ref>On rencontre les graphies Lievensz., Livens, Lyvius et Lyvyus (source : [[Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie]] – RKD).</ref> ([[Leyde]], [[{{date de naissance|24 octobre]] [[1607]]}} - [[Amsterdam]], [[juin]]<ref>Entre le 4 et le 6 juin ; il fut enterré le 8 juin 1674 (source : [[ Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie |RKD]]).</ref> [[1674]]) est un [[artiste-peintre|peintre]] et [[dessinateur]] [[Pays-Bas|néerlandais]] ([[Provinces-uniesUnies]]) du [[siècle d'or néerlandais |siècle d'or]]. Il fut, à ses débuts, l'un des principaux collaborateurs, et ensuite concurrent, de [[Rembrandt van Rijn|Rembrandt]].▼
[[Fichier:Jan Lievens 005.jpg|left|thumb|160px|''Allégorie des cinq sens'', huile sur panneau, 78,2 × 124,4 cm, 1622 (coll. privée).]]▼
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[[Fichier:Jan Lievens - Constantijn Huygens.jpg|left|thumb|160px|''Portrait de Constantin Huygens'', huile sur panneau, 99 × 84 cm, vers 1626-1628 (Rijksmuseum, Amsterdam).]]▼
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[[Fichier:PaintingJanLievensBeardedManWithABeret1630.jpg|thumb|160px|''Portrait d’un homme barbu portant un béret'', huile sur panneau, 53,5 × 46,3 cm, vers 1630 (National Gallery of Art).]]▼
[[Fichier:Jan Lievens - Magdalena in meditatie.jpg|thumb|160px|''Marie Madeleine en méditation'', huile sur toile, 69 × 55,5 cm, (Musée des beaux-arts, Douai).]]
[[Fichier:Young Man in a Yellow Robe c1630-1631 Jan Lievens.jpg|thumb|160px|''Jeune Homme à la robe jaune'', vers 1630/1631 (National Gallery of Scotland).]]▼
 
== Biographie ==▼
▲'''Jan Lievens'''<ref>On rencontre les graphies Lievensz., Livens, Lyvius et Lyvyus (source : Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie – RKD).</ref> ([[Leyde]], [[24 octobre]] [[1607]] - [[Amsterdam]], [[juin]]<ref>Entre le 4 et le 6 juin ; il fut enterré le 8 juin 1674 (source : RKD).</ref> [[1674]]) est un [[artiste-peintre|peintre]] et [[dessinateur]] [[Pays-Bas|néerlandais]] ([[Provinces-unies]]) du [[siècle d'or néerlandais|siècle d'or]]. Il fut, à ses débuts, l'un des principaux collaborateurs, et ensuite concurrent, de [[Rembrandt van Rijn|Rembrandt]].
Lievens est né à [[Leyde]] d’un père passementier. À 8 ans, il part en apprentissage chez [[Joris Vanvan Schooten]] à Leyde, où il reste de 1615 et 1617<ref>Source : RKD.</ref>, et ensuite chez [[Pieter Lastman]] à Amsterdam. En 1621, à peine âgé de 14 ans, il revient dans sa ville natale, où il confond tout le monde avec ses dessins et ses peintures. Rembrandt fut lui aussi un élève de Pieter Lastman, en 1625, mais il retourna quant à lui à Leyde au bout de six mois. L’œuvre de Lievens est fortfortement liée à celle de Rembrandt, avec qui il collabora étroitement à cette période. ;{{refnec|Pour le moment, aucune source connue ne prouve que les deux peintres auraient d’ailleurs ensembleaient partagé un atelier.|date=25 juin 2018}}{{,}}<ref>{{référence Ilsincomplète|{{Ouvrage|langue=en|auteur1=Arthur avaientK. beaucoupWheelock deJr|titre=Jan pointsLievens. communsA enDutch ceMaster quiRediscovered|lieu=New concerneHaven leurand ambition,London|éditeur=[[Yale University Press]]|année=2008|pages totales=308 p.|isbn=978-0-300-14213-6}}.}}</ref>. Mais leur thématiqueapprentissage duet débutleurs œuvres de jeunesse ont beaucoup de points communs, ettant leurdans les thématiques que dans le style, ce qui témoigne d’une influence réciproque très positive. Rembrandt a peint Lievens, tout comme Lievens a peint Rembrandt. ▼
 
[[Constantin Huygens]], secrétaire du [[stathouder]] [[Frédéric-Henri d'Orange-Nassau]], après avoir rendu visite aux deux artistes à Leyde en 1628, décrivit cette rencontre et compara leur œuvre : Lievens faisait montre d’originalité et d’audace, Rembrandt de plus de profondeur et d’imagination. Il mentionne également que Rembrandt a un pinceau plus assuré et une plus grande vigueur dans la représentation des émotions; en revanche, Lievens est plus inventif et hardi dans les formes et les thèmes<ref>Rapporté par Huygens dans son autobiographie publiée en 1891 et cité par Hilliard T. Goldfarb dans la ''Revue M'' du ''[[Musée des beaux-arts de Montréal]]'', hiver 2013, p. 20.</ref>. Les deux jeunes hommes étaient entêtés&nbsp;– si l’on en croit Huygens&nbsp;– car ils refusèrent de se rendre en Italie pour y améliorer leur style. Par ailleurs, en 1628/1629, Lievens réalisa un portrait de Huygens.▼
▲==Biographie==
▲Lievens est né à [[Leyde]] d’un père passementier. À 8 ans, il part en apprentissage chez [[Joris Van Schooten]] à Leyde, où il reste de 1615 et 1617<ref>Source : RKD.</ref>, et ensuite chez [[Pieter Lastman]] à Amsterdam. En 1621, à peine âgé de 14 ans, il revient dans sa ville natale, où il confond tout le monde avec ses dessins et ses peintures. Rembrandt fut lui aussi un élève de Lastman, en 1625, mais il retourna quant à lui à Leyde au bout de six mois. L’œuvre de Lievens est fort liée à celle de Rembrandt, avec qui il collabora étroitement à cette période ; les deux peintres auraient d’ailleurs ensemble partagé un atelier. Ils avaient beaucoup de points communs en ce qui concerne leur ambition, leur thématique du début, et leur style, ce qui témoigne d’une influence réciproque.
 
Les ambitions des deux artistes vont les conduire à des parcours bien différents.
▲[[Constantin Huygens]], secrétaire du [[stathouder]] [[Frédéric-Henri d'Orange-Nassau]], après avoir rendu visite aux deux artistes à Leyde en 1628, décrivit cette rencontre et compara leur œuvre : Lievens faisait montre d’originalité et d’audace, Rembrandt de plus de profondeur et d’imagination. Il mentionne également que Rembrandt a un pinceau plus assuré et une plus grande vigueur dans la représentation des émotions; en revanche, Lievens est plus inventif et hardi dans les formes et les thèmes<ref>Rapporté par Huygens dans son autobiographie publiée en 1891 et cité par Hilliard T. Goldfarb dans la ''Revue M'' du ''[[Musée des beaux-arts de Montréal]]'', hiver 2013, p. 20.</ref>.
 
En 1632, Lievens part pour [[Londres]], où il exécute plusieurs portraits, dont ceux de [[Charles Ier d'Angleterre|Charles {{Ier}} d'Angleterre]] et de [[Thomas Howard d'Arundel|Thomas Howard]], mais Londres est un leurre. Il ne peut réellement exprimer sa créativité du fait du climat politique et religieux. Il vit ensuite, de 1635 à 1644, à [[Anvers]], où il se marie avec Suzanna Colyn de Nole avec qui il a un fils. Il voit quelquefois [[Antoine van Dyck|Van Dyck]], quand celui-ci revient trouver refuge en Flandres au moment de la guerre civile anglaise. Surtout, il noue des relations avec Rubens, qui l'apprécie et qui lui ouvre sa collection de peintures, pour lui permettre d'avancer dans sa démarche artistique. C'est par Rubens qu'il connaît Le Titien, Brouwer ou encore Teniers. De ses différentes rencontres et influences artistiques vont naître une œuvre riche et élargie, composée de "''tronies''", les trognes expressives, de gravures de paysages ou encore de tableaux plus religieux. Jan Lievens vit de commandes privées et livre des œuvres de grande échelle pour l'église jésuite. Après s'être établi à Amsterdam, il perd sa femme et se remarie en 1648 avec Cornelia, la sœur de Jan de Bray. Six enfants grandissent de leur union.
Les deux jeunes hommes étaient entêtés&nbsp;– si l’on en croit Huygens&nbsp;– car ils refusèrent de se rendre en Italie pour y améliorer leur style. Lievens réalisa par ailleurs, en 1628/1629, un portrait de Huygens.
 
En 1647 à 1650, grâce à [[Amalia Van Solms]], épouse de feu Frédéric-Henri prince d'Orange, la possibilité lui est offerte de contribuer à la décoration de son palais de [[La Haye]]. Il participe au programme ornemental d'allégories et de scènes historiques pour mettre en valeur la vie du Prince d'Orange, est chapeauté par Huygens et Jacob van Campen. Entre 1652 et 1655, il travaille au château [[Oranienburg]] pour le compte de Louise Henriette de Nassau, fille de Frédéric-Henri et d’Amalia Van Solms et épouse de [[Frédéric Guillaume Ier de Brandebourg|Frédéric Guillaume {{Ier}} de Brandebourg]]. Il prend alors la même dimension que Rubens, qui avait réalisé précédemment ce type de commande pour les cours anglaise et française.
Entre 1632 et 1634, Lievens est actif à [[Londres]], où il exécute plusieurs portraits, dont ceux de [[Charles Ier d'Angleterre|Charles {{Ier}} d'Angleterre]] et de [[Thomas Howard d'Arundel|Thomas Howard]]. Il vit ensuite, de 1635 à 1644, à [[Anvers]], où il épouse Suzanna Colyn de Nole. Après la mort de cette dernière, il se remarie en 1648 avec Cornelia, la sœur de [[Jan de Bray]].
 
EnDe 1650, grâceretour à [[AmaliaAmsterdam Vanet Solms]], femme de Frédéric-Henri,après la possibilitémort lui est offerteprématurée de contribuer à la décoration de la Salle orange du palais [[Huis tenGovaert BoschFlinck]]. Entreen 16531660, etcommandes 1655,sont ilfaites travailleà auJan châteauLievens, [[OranienburgRembrandt]], poursur lela comptedemande expresse de LouiseJan Henriette de NassauLievens, fille de Frédéric-Henri et d’Amalia Van Solms et épouse de [[FrédéricFerdinand Guillaume Ier de Brandebourg|Frédéric Guillaume {{Ier}} de BrandebourgBol]]. Après la mort deet [[GovaertJacob FlinckJordaens]] en 1660, un certain nombre de peinturestableaux sont commandées à Lievens, [[Jordaens]] et Rembrandthistoriques pour servir à la décoration du nouvel hôtelHôtel de ville d’Amsterdam, devenu aujourd'hui le [[Paleis op de Dam]].
 
Lievens est reconnu dès son époque comme un peintre de premier rang du Siècle d'Or hollandais. Peintre, il put avoir le train de vie d'un seigneur du temps de sa splendeur, mais il rencontra des difficultés financières lorsqu'il fut plus âgé et moins productif, dans un temps plus troublé pour les Pays-Bas. Il meurt en {{date-|juin 1674}}.
En 1663, il voyage en compagnie de [[Gerbrand van den Eeckhout|Gerbrand Van den Eeckhout]] dans la région de [[Gueldre (province)|Gueldre]]. Bien que Lievens fût reconnu comme un peintre de premier rang, il vécut en grand seigneur, à tel point qu’il finit par rencontrer des difficultés financières et que ses enfants refusèrent son héritage.
 
Il meurt en juin 1674.
 
==Concurrent de Rembrandt==
Selon le spécialiste de Rembrandt Gary Schwartz, et d’autres, Rembrandt emprunta très tôt Rembrandtmatière emprunta du matériauartistique à Lievens. Rembrandt aurait également antidaté quelques-unes de ses œuvres, de façon que les tableaux de Lievens aient l’air d’avoir été inspirés par les siens plutôt que l’inverse. Dans les années 1630, Rembrandt apposa également sa signature sur un certain nombre de peintures et d’eaux-fortes de son concurrent. On ignore si les deux hommes eurent encore des contacts après 1631. Après la faillite de Lievens, Rembrandt acquit l’une de ses peintures.
 
Dans les années 1630, Rembrandt apposa également sa signature sur un certain nombre de peintures et d’eaux-fortes de son concurrent. Les deux hommes entretiennent peu de contacts après le retour de Lievens à Amsterdam. Mais indubitablement, ils avaient connaissance de ce qu'il advenait à l'un et à l'autre... si bien que Jan Lievens envoyait certains clients à Rembrandt quand il le savait en difficulté et qu'il avait beaucoup de commandes. Lievens acquit aussi l’une de ses peintures. Il semble que ce soit encore Jan Lievens qui use de toute son influence pour adjoindre Rembrandt au groupe d'artistes sélectionnés pour les décorations des arches de l'Hôtel de ville.
 
==Œuvre et style==
Jan Lievens fut un peintre d’histoire et de portraits. Il exécuta également – ce qui ne fut pas le cas de Rembrandt – des [[nature morte|natures mortes]].
 
L’une des peintures les plus connues de Lievens est son ''Portrait d’un jeune garçon'' (que Rembrandt retoucha). Lievens réalisa semble-t-il également un portrait de Rembrandt, reconnaissable à ses cheveux bruns bouclés (cfr. illustration ci-dessous) : Rembrandt y est représenté dans un costume de fantaisie, et portant un bonnet, un col militaire et un foulard de couleur claire. Il s’agit d’un exemple de la parenté de style, marquée par beaucoup de teintes sombres et un clair-obscur prononcé, entre Lievens, Rembrandt et [[le Caravage]]. Lievens et Rembrandt, qui ne sont jamais alléallés en Italie, se familiarisèrent avec les caractéristiques de l'œuvre du Caravage surtout sans doute par le truchement des représentants de l'[[École caravagesque d'Utrecht]]. Certains thèmes choisis par Lievens sont par d'ailleurs fort proches de ceux privilégiés par les peintres utrechtois.
 
Après 1632, le style de Lievens devait traverserconnaît de grands changements. Durant son séjour de trois ans en Angleterre, il subit l’influence des peintures d’[[Antoine Van Dyck]] et, à Anvers, celle des œuvres de [[Rubens]]. Le style de Lievens devient alors baroque et il se met à peindre dans un format plus grand que nature.
 
Un portrait peint par Lievens de Robert Kerr, un duc écossais, amateur d’art, écrivain et chambellan, qui fut l’un des premiers à introduire des peintures de Rembrandt en Angleterre et qui vécut dans la pauvreté à la suite de la [[Exécution de Charles Ier|décapitation]] de [[Charles Ier d'Angleterre|Charles {{Ier}} d'Angleterre]], futest regardée comme une œuvre très puissante par sa profondeur et son ascèse.
 
Les dessins au crayon et à l'encre, ainsi que les gravures de Jan Lievens sont aussi des chefs-d'œuvre en tant que tels, même si certains ne sont que des études préparatoires.
 
== Œuvres ==
* ''Allégorie des cinq sens'', huile sur panneau, {{Dunité|78,.2 × |124,.4&nbsp;|cm}}, 1622 (collection privée).
* ''Autoportrait'', v. 1630.
* ''Crucifixion'', [[Musée des beaux-arts de Nancy|Muséemusée des beaux-arts]], Nancy.
* ''LaLe FêteFestin d’Esther'', 1625, [[North Carolina Museum of Art]].
* ''Jeune Homme à la robe jaune'', vers 1630/1631, [[National Gallery of Scotland]].
* ''Jeune Homme embrassant une jeune femme'', vers 1627-1628 (collection privée).
* ''Les Joueurs de cartes'', vers 1623/1624.
* ''Marie Madeleine en méditation'', huile sur toile, {{Dunité|69 × |55,5&nbsp;|cm}}, [[Muséemusée desde beaux-artsla Chartreuse de Douai|Musée des beaux-arts]], Douai.
* ''[[Mercure (mythologie)|Mercure]] et Argus'', vers 1625-26.
* ''Paysage avec Agar et l'ange'', huile sur toile, {{Dunité|71 × |89,.5&nbsp;|cm}}, [[Muséemusée des beaux-arts de Rouen|Muséemusée des beaux-arts]], [[Rouen]].
* ''Portrait de Constantin Huygens'', huile sur panneau, {{Dunité|99 × |84&nbsp;|cm}}, vers 1626-1628, [[Rijksmuseum]], Amsterdam.
* ''Portrait de [[Jan Vos (dramaturge)|Jan Vos]]''
* ''Portrait de [[Joost van den Vondel|Joost Van den Vondel]]''.
* ''Portrait de Rembrandt'', huile sur panneau, {{Dunité|57 × |44,.7&nbsp;|cm}}, vers 1628, Rijksmuseum, Amsterdam.
* ''Portrait de [[René Descartes]]'', 1643.
* ''Portrait d’un homme barbu portant un béret'', huile sur panneau, {{Dunité|53,.5 × |46,.3&nbsp;|cm}}, vers 1630, [[National Gallery of Art]].
* ''Robert Kerr, {{1er|duc}} duc d’Ancram'', 1654, National Gallery of Scotland.
* ''[[Jérôme de Stridon|Saint Jérôme]] pénitent'', vers 1631.
*''Tête de Vieillard'', Palais des Beaux-Arts, [[Lille]].
* ''Vieux savant dans son cabinet'', vers 1630, {{UnitéDunité|62.7|cm}} × {{Unité|52.2|cm}}, [[Muséemusée des beaux-arts de Montréal]].
* ''Jeune garçon dans l'atelier'' ou ''Le Jeune Dessinateur''<ref>{{Article | auteur=Blaise Ducos | titre=Michel-Ange en brun et gris. “Le Jeune Dessinateur” de Jan Lievens | périodique=La Grande Galerie. Le Journal du Louvre | date=automne 2020 | numéro=52 | passage=66-67 | issn=1959-1764}}</ref>, vers 1630-1635, huile sur toile, {{Dunité|129|100|cm}}, [[musée du Louvre]].
 
<gallery>
== Source ==▼
▲[[Fichier:Jan Lievens 005.jpg|left|thumb|160px|''Allégorie des cinq sens'', huile sur panneau, {{Dunité|78,2 × |124,4 |cm}}, 1622 (coll. privée).]]
{{Traduction/Référence|nl|Jan Lievens|15358276}}▼
▲[[Fichier:PaintingJanLievensTheCardplayersCirca1623to1624.jpg|left|thumb|160px|''Les Joueurs de cartes'', vers 1623/1624.]]
*La page en néerlandais cite comme sources :
▲[[Fichier:012The lrgFeast of Esther - Jan Lievens - Google Cultural Institute.jpg|left|thumb|160px|''La Fête d’Esther'', 1625 (North Carolina Museum of Art).]]
** {{de}} ''Jan Lievens, ein Maler im Schatten Rembrandts. Ausstellung in Herzog Anton Ulrich-Museum Braunschweig'', 1979.▼
▲[[Fichier:Jan Lievens- King Guy of Lusignan and King Saladin.tif|left|thumb|160px|''[[Saladin]] et [[Guy de Lusignan]]'', vers 1625.]]
** {{nl}} Roelof Van Straten, ''Rembrandts Leidse Tijd, 1606-1632'', Leyde, 2005.▼
▲[[Fichier:Jan Lievens - Constantijn Huygens.jpg|left|thumb|160px|''Portrait de Constantin Huygens'', huile sur panneau, {{Dunité|99 × |84 |cm}}, vers 1626-1628 (Rijksmuseum, Amsterdam).]]
▲[[Fichier:PaintingJanLievensYouthEmbracingAYoungWomanCirca1627to1628.jpg|left|thumb|160px|''Jeune Homme embrassant une jeune femme'', vers 1627-1628 (coll. privée).]]
▲[[Fichier:Jan Lievens Portrait of Rembrandt.jpg|left|thumb|160px|''Portrait de Rembrandt'', huile sur panneau, {{Dunité|57 × |44,7 |cm}}, vers 1628 (Rijksmuseum, Amsterdam).]]
▲[[Fichier:PaintingJanLievensBeardedManWithABeret1630.jpg|thumb|160px|''Portrait d’un homme barbu portant un béret'', huile sur panneau, {{Dunité|53,5 × |46,3 |cm}}, vers 1630 (National Gallery of Art).]]
Douai - Musée de la Chartreuse - Marie Madeleine méditant (1625-1631) - Jan Lievens.jpg|''Marie Madeleine en méditation'', huile sur toile, {{Dunité|69|55,5|cm}}, (musée de la Chartreuse de Douai).
▲[[Fichier:Young Man in a Yellow Robe c1630-1631 Jan Lievens.jpg|thumb|160px|''Jeune Homme à la robe jaune'', vers 1630/1631 (National Gallery of Scotland).]]
</gallery>
 
▲== SourceDessins ==
[[Beaux-Arts de Paris]] :
 
* ''Vue de la vallée du Rhin depuis la "Pietersberg" avec le village d'Oosterbeek''<ref>{{Lien web |titre=De la vallée du Rhin depuis la "Pietersberg" avec le village d'Oosterbeek, Jan Lievens |url=http://www.ensba.fr/ow2/catzarts/voir.xsp?id=00101-25827&qid=sdx_q0&n=1&sf=&e= |site=Cat'zArts}}</ref>'','' plume, encre brune sur deux feuilles de papier collées l'une à l'autre horizontalement, H. 162 ; L. 241 mm. Près de cent-vingt dessins de paysages attribués à Lievens ont été conservés et une centaine d'autres sont documentés, la plupart uniquement exécutés à la plume, parfois sur papier Japon. La feuille des Beaux-Arts est l'une des rares vues panoramiques réalisées par Lievens. À noter que la présence des nuages est elle aussi rarissime chez l'artiste, ils renforcent l'effet de perspective. Le dessin a pu être réalisé lors d'un voyage à Clèves de l'artiste, en 1664, ou plus tard si l'on en croit l'inscription de la date 1667, presque totalement effacée en bas à droite<ref>{{Ouvrage|auteur1=Sous la direction d'Emmanuelle Brugerolles|titre=Rembrandt et son entourage, Carnets d'études 23|passage=p. 113-115, Cat. 31|éditeur=Beaux-arts de Paris les éditions|date=2012-2014}}</ref>.
* ''Escalier d'un parc''<ref>{{Lien web |titre=Escalier dans un parc, Jan Lievens |url=http://www.ensba.fr/ow2/catzarts/voir.xsp?id=00101-24573&qid=sdx_q0&n=4&sf=&e= |site=Cat'zArts}}</ref>'','' plume, encre brune, H. 208 ; L. 326 mm. L'originalité de ce dessin réside dans sa composition et son sujet. Lievens semble représenter un site précis que le mur et l'escalier ne suffisent toutefois pas à identifier. Il pourrait aussi tirer ce motif de son imagination, ce qui paraît peu probable étant donné le caractère précis des éléments architecturaux<ref>{{Ouvrage|auteur1=Sous la direction d'Emmanuelle Brugerolles|titre=Rembrandt et son entourage, Carnets d'études 23|passage=p. 114-115, Cat. 32|éditeur=Beaux-arts de Paris les éditions|date=2012-2014}}</ref>.
* ''Paysage boisé avec un pastorale''<ref>{{Lien web |titre=Paysage boisé avec pastorale, suiveur de Jan Lievens |url=http://www.ensba.fr/ow2/catzarts/voir.xsp?id=00101-25828&qid=sdx_q0&n=2&sf=&e= |site=Cat'zArts}}</ref>'','' suiveur de Jan Lievens, plume et encre brune, H. 191 ; L. 256 mm. Ce dessin porte au verso une inscription du XVIIe siècle, ''Jan Lieúnss'' (Lieveness[oon], fils de Lievens) et en bas à gauche du recto le nom de ''RemBrandt.'' [[Frits Lugt]] le classe en 1950 comme un dessin à la manière de Jan Lievens. La feuille présente en revanche de nombreuses similitudes avec une esquisse conservée à la [[Morgan Library and Museum]] de New York, ''La Mort de saint Pierre Martyr de Vérone,'' sans doute exécutée par le même artiste, et qui a récemment été attribuée à Jan Andrea<ref>{{Ouvrage|auteur1=Sous la direction d'Emmanuelle Brugerolles|titre=Rembrandt et son entourage, Carnets d'études 23|passage=p. 116-117, Cat. 33|éditeur=Beaux-arts de Paris les éditions|date=2012-2014}}</ref>.
 
== Notes et références ==
▲{{Traduction/Référence|nl|Jan Lievens|15358276}}
{{Références}}
 
== Liens externesAnnexes ==
=== Bibliographie ===
* {{autorité}}
* {{nl}} [[Cornelis de Bie]], ''[[Het Gulden Cabinet]]'', 1662, {{p.|243}}
▲** {{de}} ''Jan Lievens, ein Maler im Schatten Rembrandts. Ausstellung in Herzog Anton Ulrich-Museum Braunschweig'', 1979.
▲** {{nl}} Roelof Van Straten, ''Rembrandts Leidse Tijd, 1606-1632'', Leyde, 2005.
* {{en}} Ger Luijten, « Jan Lievens », ''[[Print Quarterly]]'', vol. VI, {{numéro|3}}, 1989
*Arthur K. Wheelock Jr (dir.), ''Jan Lievens. A Dutch Master Rediscovered'', Yale University Press, 2008.
 
=== Liens externes ===
{{Autres projets|commons=Category:Jan Lievens}}▼
{{Liens}}
* [http://www.rijksmuseum.nl/aria/aria_artists/00017086?page=0&lang=nl&context_space=&context_id= Jan Lievens au Rijksmuseum, Amsterdam.]
* [http://www.nationalgalleries.org/collections/artist_search.php?artistId=2993&initial=L&artistName=Jan%20Lievens Jan Lievens à la National Galleries of Scotland].
* [http://www.artcyclopedia.com/artists/lievens_jan.html Jan Lievens sur Artcyclopedia avec de nombreux liens.]
 
{{Portail|peinture|arts|XVIIe siècle|Pays-Bas}}▼
▲{{Autres projets|commons=Jan Lievens}}
▲{{Portail|peinture|arts|XVIIe siècle|Pays-Bas}}
 
{{DEFAULTSORT:Lievens, Jan}}
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