Ver el código de «Contralto»

{{Imagen múltiple
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 |título   = Tesitura de las principales voces 
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[[Archivo:Maud Cuney Hare-Marian Anderson 357.jpg|thumb|200px|Una referente de este tipo de voz es [[Marian Anderson]].]]

La '''contralto''' es la [[Voz (música)|voz]] femenina más [[Sonido grave|grave]],<ref name=McKinney>McKinney, 1994.</ref><ref>{{Cita DLE|contralto|fechaacceso=14 de marzo de 2015}}</ref> y destaca por la rica sonoridad y amplitud de su registro grave.

Esta voz es muy rara y difícil de hallar, ya que solo un 2% de las mujeres en el mundo la tiene.<ref name="Appelman">D. Ralph Appelman: ''The science of vocal pedagogy: theory and application''. Indiana University Press, 1986. ISBN 978-0-253-20378-6.</ref> En [[ópera]] los papeles que se le atribuyen a las cantantes con dicho rango vocal suelen ser representados por ''mezzosopranos'' por su rareza.

== Tesitura ==

[[Archivo:Contralto voice range on keyboard.svg|miniaturadeimagen|250px|Representación del rango vocal de una contralto, pudiendo abarcar normalmente las notas marcadas en verde y alcanzar en ocasiones aquellas en amarillo.]]
Por lo general oscila entre el ''[[fa (nota)|fa<sub>3</sub>]]'' que se encuentra bajo el do central (una octava más abajo del ''[[do (nota)|do]] central'') y el ''fa<sub>5</sub>'' (una octava a la derecha del ''do'' central, siendo el do central establecido como ''do<sub>4</sub>''). La denominación del do central puede variar según el [[índice acústico]] tomado como referencia. Aquí se usa el ''[[índice acústico científico]]'', donde el ''do<sub>4</sub>'' (261,63&nbsp;Hz) es considerado como la nota central del piano.

El registro típico de una cantante contralto varía entre el ''fa<sub>3</sub>'' y ''fa<sub>5</sub>'', pero dependiendo del entrenamiento que reciba la voz el registro puede ampliarse descendiendo desde el ''[[mi (nota)|mi<sub>3</sub>]]'' y ascendiendo hasta el si bemol 5.

En la actualidad la mayor parte de las mujeres que cantan los papeles de contralto son en realidad [[mezzosoprano]]s que consiguen alcanzar los graves de la contralto ahuecando la voz y valiéndose del [[voz de pecho|pecho]] femenino, esto es debido a la poca frecuencia de contraltos verdaderas.

Aunque tanto los hombres como las mujeres pueden tener voces dentro de la [[extensión (música)|extensión]] vocal del contralto, este término siempre se utiliza refiriéndose al sexo femenino. Al hombre que canta en la tesitura de [[mezzosoprano]] o [[soprano]], se le llama [[contratenor]].<ref name=Appelman/>

== Historia ==

El concepto contralto está vinculado en sus orígenes al canto en la ópera clásica, de este modo en algunas culturas carecen de un sistema comparativo de categorización vocal, siendo el término propio de las tradiciones occidentales y atribuible solo a vocalistas femeninas; los vocalistas masculinos con un rango vocal similar son conocidos como [[Contratenor|"contratenores]]". Los términos italianos "contralto" y "alto" no son sinónimos, el último técnicamente denota un rango vocal específico en el canto de coral sin tener en cuenta factores como la [[tesitura]], el [[Timbre (canto)|timbre]], la habilidad vocal o el peso de la voz.

Una auténtica contralto es a menudo considerada como una de las voces femeninas más raras, y está presente solo en un pequeño porcentaje de la población mundial. Algunos teóricos musicales han descubierto que las cuerdas vocales halladas en ese tipo de cantantes son más gruesas que aquellas presentes en otras voces femeninas.

== Tipos de contralto ==

[[Archivo:Marianne Brandt (contralto).jpg|miniaturadeimagen|[[Marianne Brandt (contralto)|Marianne Brandt]], renombrada cantante de ópera austriaca contralto.]]
Dentro de la voz de contralto se reconocen tres subcategorías generalmente diferenciadas en el ámbito de la ópera: contralto de [[coloratura]], [[Contralto cómica|contralto cómica o buffa]] y [[contralto dramática]]. Estos subtipos no siempre se aplican con precisión a cantantes individuales; existen algunas excepciones dentro de las contraltos dramáticas como [[Ernestine Schumann-Heink]] y [[Sigrid Onégin]], las cuales técnicamente son capaces de interpretar no solo melodías fuertes y dramáticas de la mano de autores como [[Richard Wagner|Wagner]], sino que a su vez pueden interpretar composiciones ornamentadas de autores como [[Gaetano Donizetti|Donizzetti]].

=== Contralto dramática ===

La [[contralto dramática]] es la voz más profunda y oscura, contando frecuentemente con un tono más duro y mayor potencia vocal que el resto. No es habitual encontrar cantantes en esta categoría.

Las auténticas contralto son poco comunes y la literatura operística cuenta con pocos roles escritos específicamente para ellas. Ocasionalmente, a las contralto se les asignan papeles femeninos como Teodata en [[Flavio (ópera)|Flavio]], Angelina en [[La Cenicienta (Rossini)|La Cenicienta]], Rosina en [[El barbero de Sevilla (Rossini)|El barbero de Sevilla]], Isabella en [[La italiana en Argel]], y Olga en [[Eugenio Onegin (ópera)|Eugene Onegin]], pero normalmente desempeñan roles de villanas o papeles masculinos originalmente escritos para [[Castrato|castrati]]. En el repertorio de las contraltos abundan los papeles dramáticos que requieren gran intensidad de expresión. Un ejemplo de ello son&nbsp;[[Ewa Podles]]&nbsp;o&nbsp;[[Anna Larsson]]&nbsp;(como Erda en&nbsp;[[Sigfrido (ópera)|''Sigfrido'']]&nbsp;de [[Richard Wagner]]), otro ejemplo es [[Nathalie Stutzmann]] cantante muy caracterizada por su potencia vocal. Suelen cantar en un rango de&nbsp;''do<sub>3</sub>''&nbsp;hasta un&nbsp;''do<sub>5</sub>''.<sup>4</sup> 

=== Contralto cómica o buffa ===

[[Contralto cómica|Contralto cómica o buffa]] es el nombre que se da a una contralto cuando interpreta un papel cómico. Es una voz de contralto con capacidad para cantar [[adorno musical|ornamentos]], por lo que, si cabe, es aún más difícil de encontrar que la [[contralto dramática]].

=== Contralto de coloratura ===

Aunque este término lo podemos dividir en dos partes: tanto la lírica como la dramática. 

La contralto dramática de coloratura, es la que se caracteriza por el gran dominio de coloraturas y ornamentos y la que también tiene la voz más profunda y oscura.  

La contralto lírica de coloratura es la que es de timbre ligero, pero que puede dominar con gran facilidad las coloraturas y ornamentos y puede sostener tanto notas agudas y graves por un mayor tiempo.
[[Archivo:Kiwzo fumero, celia cruz.jpg|miniaturadeimagen|De peluca anaranjada, doña [[Celia Cruz]], una voz contralto en la [[Salsa (género musical)|salsa]].]]
La contralto de coloratura es de timbre ligero, de gran agilidad, con un registro ascendente más alto, capaz de sostener notas agudas durante más tiempo. Su especialidad son los pasajes floridos o florituras, esto significa que pueden cantar más notas por segundo y además dar saltos de notas con gran diferencia entre sí. Es una voz poco común, caracterizada por una gran sonoridad y variación.

== Repertorio ==

En la [[ópera]] del ''[[bel canto]]'', los papeles de contralto actualmente son cantados por [[mezzosoprano]] debido a la escasez de contraltos puras, (desde ''sol#<sub>3</sub>'' hasta ''si<sub>5</sub>''); por ejemplo, Rosina en ''[[El barbero de Sevilla (Rossini)|El barbero de Sevilla]]'' y los papeles principales de ''[[La Cenerentola|La Ceneréntola]]'' y ''[[Tancredi]]'' (de [[Rossini]]), el [[Romeo]] de ''[[I Capuleti e i Montecchi]]'' (de [[Vincenzo Bellini|Bellini]]) y en obras de [[Gaetano Donizetti]]).<ref>Richard Boldrey: ''Guide to operatic roles and arias''. Caldwell, 1994. ISBN 978-1-877761-64-5.</ref>

{{Columnas}}
* Anciana priora, en ''[[Diálogos de carmelitas (ópera)|Diálogos de carmelitas]]'' ([[Francis Poulenc]])
* Angelina, en ''[[La cenerentola|La ceneréntola]]'' ([[Rossini]]).*
* Art Banker, en ''[[Facing Goya]]'' ([[Michael Nyman]]).
* Auntie, dueña de la taberna The Boar, en ''[[Peter Grimes]]'' ([[Benjamin Britten|Britten]]).*
* Azucena, en ''[[Il trovatore]]'' ([[Verdi]]).*
* Bradamante, en ''[[Alcina]]'' ([[Händel]]).*
* La baronesa, [[Vanessa (ópera)|''Vanessa'']] ([[Samuel Barber|Barber]]).
* Bernarda Alba, en ''[[La casa de Bernarda Alba (ópera)|La casa de Bernarda Alba]]'' ([[Aribert Reimann]])
* Brangäne, en ''[[Tristán e Isolda (ópera)|Tristán e Isolda]]'' ([[Wagner]]).*
* La bruja, en ''[[Los hijos del rey]]'' ([[Engelbert Humperdinck]])
* La cieca, [[La Gioconda (ópera)|''La Gioconda'']] ([[Ponchielli]]).
* La condesa Helfenstein, en ''[[Matías el pintor]]'' ([[Paul Hindemith]]).
* Cornelia, en ''[[Giulio Cesare]]'' ([[Händel]]).
* Didone, en ''[[L'Egisto]]'' ([[Francesco Cavalli]]).
* Erda, en ''[[El oro del Rin]],'' [[Sigfrido (ópera)|''Sigfrido'']] ([[Wagner]])
* Schwertleite, en [[La valquiria]] (Wagner)
* Grimgerde, en [[La valquiria]] (Wagner)
* Fidès, en ''[[Le prophète]]'' ([[Giacomo Meyerbeer]]).
* Gloria Mills, en ''[[Axel an der Himmelstür]]'' ([[Ralph Benatzky]]).
* Hécuba, en ''[[Las troyanas (ópera)|Las troyanas]]'' (Aribert Reimann)
* Hombre elefante, en ''[[John Merrick, the Elephant Man]]'' ([[Laurent Petitgirard]])
* Katisha, en ''[[El mikado]]'' ([[Gilbert y Sullivan]]).
* Klytämnestra, [[Elektra (ópera)|''Elektra'']] ([[Richard Strauss]]).*
* Madre, en ''[[The consul]]'' (Menotti).
* Madre Goose, en ''[[El progreso del libertino]]'' ([[Ígor Stravinski]]).
{{Nueva columna}}
* Madame Flora, en ''[[La médium (ópera)]]'' ([[Gian Carlo Menotti]]).
* Madame de la Haltier, en ''[[Cendrillon]]'' ([[Jules Massenet]]).
* Maddalena, en ''[[Rigoletto]]'' (Verdi).*
* Malcolm, en ''[[La dama del lago (ópera)|La dama del lago]]'' ([[Gioacchino Rossini]]).*
* Mama Lucia, en ''[[Cavalleria rusticana]]'' ([[Mascagni]]).
* Margret, en ''[[Wozzeck]]'' ([[Alban Berg]]).
* Mary, [[El holandés errante (ópera)|''El holandés errante'']] (Wagner).*
* Morgan le Fay, en ''[[Merlín (Albéniz)|Merlín]]'' ([[Isaac Albeniz|Albeniz]]).
* Olga, [[Eugenio Oneguin (ópera)|''Eugenio Oneguin'']] ([[Chaikovski]]).*
* Orfeo, en ''[[Orfeo ed Euridice]]'' ([[Gluck]]).
* Lel, en ''[[La doncella de nieve]]'' ([[Nikolái Rimski-Kórsakov]]).
* Little Buttercup, en ''[[H.M.S. Pinafore]]'' (Gilbert y Sullivan).
* Lucretia, en ''[[La violación de Lucrecia (ópera)|La violación de Lucrecia]]'' (Britten).
* El noble Orsini, [[Lucrezia Borgia (ópera)|''Lucrezia Borgia'']] ([[Donizetti]]).
* Pauline, en ''[[La dama de picas (ópera)|La dama de picas]]'' (Chaikovski).
* La principessa, en ''[[Suor Angelica]]'' ([[Giacomo Puccini]]).
* Mrs. Quickly, [[Falstaff (Verdi)|''Falstaff'']] ([[Verdi]]).
* Rosina, en ''[[El barbero de Sevilla (Rossini)|El barbero de Sevilla]]'' ([[Gioacchino Rossini]]).*
* Ruth, en ''[[The pirates of penzance]]'' (Gilbert y Sullivan).
* Smeton, en ''[[Anna Bolena]]'' (Donizetti).
* Ulrica, en ''[[Un ballo in maschera]]'' ([[Verdi]]).
* Viuda Begbick, en ''[[Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny|Ascensión y caída de la ciudad de Mahagonny]]'' ([[Kurt Weill]]).*
{{Final columnas}}

<nowiki>*</nowiki> Estos roles en particular pueden ser interpretados también por mezzosopranos.

== Véase también ==
* [[Soprano]]
* [[Mezzosoprano]]
* [[Sopranista]]
* [[Contratenor]]
* [[Tenor]]
* [[Barítono]]
* [[Bajo (voz)]]

== Referencias ==
=== Notas ===
{{listaref}}

=== Bibliografía ===

* Appelman, D. Ralph: ''The Science of Vocal Pedagogy: Theory and Application''. Indiana University Press, 1986. ISBN 978-0-253-20378-6
* Boldrey, Richard: ''Guide to Operatic Roles and Arias''. Caldwell, 1994. ISBN 978-1-877761-64-5
* Coffin, Berton: ''Coloratura, Lyric and Dramatic Soprano, vol. 1''. Rowman & Littlefield, 2006. ISBN 978-0-810-80188-2
* McKinney, James: ''The Diagnosis and Correction of Vocal Faults''. Genovex Music Group, 1994. ISBN 978-1-56593-940-0
* Peckham, Anne: ''Vocal Workouts for the Contemporary Singer''. Berklee Press, 2005. ISBN 978-0-876-39047-4
* Smith, Brenda: ''Choral Pedagogy''. Plural, 2005. ISBN 978-1-59756-043-6
* Stark, James: ''Bel Canto: A History of Vocal Pedagogy''. [[University of Toronto Press]], 2003. ISBN 978-0-8020-8614-3

== Enlaces externos ==

* [http://www.scribd.com/doc/30790140/La-voz-femenina-y-el-florecimiento-de-la-opera-Romantica «La voz femenina y el florecimiento de la opera romántica»] — Rafael Fernández de Larrinoa.
* [http://www.aria-database.com/ ''Aria database''] — base de datos sobre arias operísticas (en inglés)
* [https://web.archive.org/web/20120620132726/http://www.operamania.com/voces-mezzo.htm Tipos de mezzosopranos y contralto] — ejemplos en vídeo en Operamania.com

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