„Die Bauernhochzeit“ – Versionsunterschied

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== Inhalt und Beschreibung ==
== Inhalt und Beschreibung ==
Das Bild ist eine realistische Darstellung einer bäuerlichen Hochzeitsgesellschaft in Flandern im ausgehenden 16. Jahrhundert. Im Gegensatz zu seiner Perspektive in früheren Werken verzichtet Bruegel hier auf die ''Übersicht'', sondern zeigt das Geschehen direkt aus Augenhöhe. An der weiß gedeckten Tafel in einer großen Scheune herrscht lebhaftes Gedränge. Die Gäste sitzen auf derben Holzbänken ohne Lehne sowie auf einfachen Hockern. Auf der Strohwand hinter der Braut hängt ein grünes Tuch, auf dem die papierene [[Brautkrone]] befestigt ist. Sie sitzt alleine in der Mitte des Tisches, mit niedergeschlagenen Augen und gefalteten Händen. Sie darf weder essen noch sprechen. Der Bräutigam ist nicht zu bestimmen, aber sitzt entsprechend damaliger Sitte in jedem Fall nicht am Tisch. Er ist möglicherweise der Mann, der am linken Bildrand Hochzeitsbier in kleinere Krüge umfüllt, der aber auch ein Diener des Gutsherrn (rechts außen) sein kann.<ref>K. Demus, F. Klauner and K. Schutz: Flämische Malerei von Jan van Eyck bis Pieter Bruegel d.&nbsp;Ä., Vienna, Ksthist. Mus. Cat. (Vienna, 1981)</ref>
Das Bild ist eine realistische Darstellung einer bäuerlichen Hochzeitsgesellschaft in Flandern im ausgehenden 16. Jahrhundert. Im Gegensatz zu seiner Perspektive in früheren Werken verzichtet Bruegel hier auf die ''Übersicht'', sondern zeigt das Geschehen direkt aus Augenhöhe. An der weiß gedeckten Tafel in einer großen Scheune herrscht lebhaftes Gedränge. Die Gäste sitzen auf derben Holzbänken ohne Lehne sowie auf einfachen Hockern. Auf der Strohwand hinter der Braut hängt ein grünes Tuch, auf dem die papierene [[Brautkrone]] befestigt ist. Sie sitzt alleine in der Mitte des Tisches, mit niedergeschlagenen Augen und gefalteten Händen. Sie darf weder essen noch sprechen. Der Bräutigam ist nicht zu bestimmen, aber sitzt entsprechend damaliger Sitte in jedem Fall nicht am Tisch. Er ist möglicherweise der Mann, der am linken Bildrand Hochzeitsbier in kleinere Krüge umfüllt, der aber wiederum auch ein Diener des Gutsherrn (rechts außen) sein kann.<ref>K. Demus, F. Klauner and K. Schutz: Flämische Malerei von Jan van Eyck bis Pieter Bruegel d.&nbsp;Ä., Vienna, Ksthist. Mus. Cat. (Vienna, 1981)</ref>


Zwei Männer tragen auf einer Holztüre gefüllte, flache Breiteller heran. Der Vordere ist die am größten dimensionierte Figur und farblich mit der blauen Jacke [[kontrast]]ierend gestaltet. Bei ihm treffen sich die Halb[[Diagonale (Geometrie)|diagonalen]] der vorderen Sitzreihen, die hinteren Stücke seiner Schürze zeigen die [[Symmetrieachse|Mittelachse]] an. Der Zweite trägt einen Holzlöffel am Hut und ist so als Wanderarbeiter zu erkennen.<ref name="Medienpaket (Bildbeschreibungen)">{{Webarchiv | url=http://www.bildung-lsa.de/db_data/1106/bildbeschr.pdf | wayback=20071109140509 | text=Beschreibung der Folien des Medienpaketes „Auf den Spuren von Renaissance und Barock“}} (PDF; 244&nbsp;kB) Abschnitt: Pieter Bruegel d. Ä.: Das Hochzeitsessen, S. 13 bis 14 Abgerufen am 25. September 2011</ref> Ein an der Stirnseite der Tafel sitzender Mann reicht die Teller an die Gäste weiter. Im hohen Lehnstuhl sitzt mit pelzverbrämter Jacke der Notar. Rechts davon erteilt ein Franziskaner dem mit gefalteten Händen vor ihm sitzenden Gutsherrn die [[Absolution]], während dessen Hund unter dem Tisch hervorlugt.<ref name="KHM-DVD-ROM">Kunsthistorisches Museum, Wien. DVD-ROM: interactiv:visit – Gemäldegalerie, 2. Aufl. 2007 Audio-Kommentar zu Bauernhochzeit ISBN 978-3-902491-09-1"</ref> Für Musik sorgen zwei [[Sackpfeifer]], von denen der eine sehnsüchtig nach dem Essen schaut. Im Vordergrund leckt ein Kind eine schon leergegessene Schüssel aus. Löffel waren damals rund (die heutige ovale Form kam erst viel später auf) und Messer galten als vielseitige Werkzeuge, auch das Kind im Vordergrund trägt eines davon.<ref name="Medienpaket (Bildbeschreibungen)"/>
Zwei Männer tragen auf einer Holztüre gefüllte, flache Breiteller heran. Der Vordere ist die am größten dimensionierte Figur und farblich mit der blauen Jacke [[kontrast]]ierend gestaltet. Bei ihm treffen sich die Halb[[Diagonale (Geometrie)|diagonalen]] der vorderen Sitzreihen, die hinteren Stücke seiner Schürze zeigen die [[Symmetrieachse|Mittelachse]] an. Der Zweite trägt einen Holzlöffel am Hut und ist so als Wanderarbeiter zu erkennen.<ref name="Medienpaket (Bildbeschreibungen)">{{Webarchiv | url=http://www.bildung-lsa.de/db_data/1106/bildbeschr.pdf | wayback=20071109140509 | text=Beschreibung der Folien des Medienpaketes „Auf den Spuren von Renaissance und Barock“}} (PDF; 244&nbsp;kB) Abschnitt: Pieter Bruegel d. Ä.: Das Hochzeitsessen, S. 13 bis 14 Abgerufen am 25. September 2011</ref> Ein an der Stirnseite der Tafel sitzender Mann reicht die Teller an die Gäste weiter. Im hohen Lehnstuhl sitzt mit pelzverbrämter Jacke der Notar. Rechts davon erteilt ein Franziskaner dem mit gefalteten Händen vor ihm sitzenden Gutsherrn die [[Absolution]], während dessen Hund unter dem Tisch hervorlugt.<ref name="KHM-DVD-ROM">Kunsthistorisches Museum, Wien. DVD-ROM: interactiv:visit – Gemäldegalerie, 2. Aufl. 2007 Audio-Kommentar zu Bauernhochzeit ISBN 978-3-902491-09-1"</ref> Für Musik sorgen zwei [[Sackpfeifer]], von denen der eine sehnsüchtig nach dem Essen schaut. Im Vordergrund leckt ein Kind eine schon leergegessene Schüssel aus. Löffel waren damals rund (die heutige ovale Form kam erst viel später auf) und Messer galten als vielseitige Werkzeuge, auch das Kind im Vordergrund trägt eines davon.<ref name="Medienpaket (Bildbeschreibungen)"/>

Version vom 2. August 2017, 08:59 Uhr

Die Bauernhochzeit (Pieter Bruegel der Ältere)
Die Bauernhochzeit
Pieter Bruegel der Ältere, um 1568
Öl auf Eichenholz
114 × 164 cm
Kunsthistorisches Museum Wien
Vorlage:Infobox Gemälde/Wartung/Museum

Die Bauernhochzeit (niederländisch De Boerenbruiloft) ist ein Gemälde des flämischen Malers Pieter Bruegel des Älteren.

Inhalt und Beschreibung

Das Bild ist eine realistische Darstellung einer bäuerlichen Hochzeitsgesellschaft in Flandern im ausgehenden 16. Jahrhundert. Im Gegensatz zu seiner Perspektive in früheren Werken verzichtet Bruegel hier auf die Übersicht, sondern zeigt das Geschehen direkt aus Augenhöhe. An der weiß gedeckten Tafel in einer großen Scheune herrscht lebhaftes Gedränge. Die Gäste sitzen auf derben Holzbänken ohne Lehne sowie auf einfachen Hockern. Auf der Strohwand hinter der Braut hängt ein grünes Tuch, auf dem die papierene Brautkrone befestigt ist. Sie sitzt alleine in der Mitte des Tisches, mit niedergeschlagenen Augen und gefalteten Händen. Sie darf weder essen noch sprechen. Der Bräutigam ist nicht zu bestimmen, aber sitzt entsprechend damaliger Sitte in jedem Fall nicht am Tisch. Er ist möglicherweise der Mann, der am linken Bildrand Hochzeitsbier in kleinere Krüge umfüllt, der aber wiederum auch ein Diener des Gutsherrn (rechts außen) sein kann.[1]

Zwei Männer tragen auf einer Holztüre gefüllte, flache Breiteller heran. Der Vordere ist die am größten dimensionierte Figur und farblich mit der blauen Jacke kontrastierend gestaltet. Bei ihm treffen sich die Halbdiagonalen der vorderen Sitzreihen, die hinteren Stücke seiner Schürze zeigen die Mittelachse an. Der Zweite trägt einen Holzlöffel am Hut und ist so als Wanderarbeiter zu erkennen.[2] Ein an der Stirnseite der Tafel sitzender Mann reicht die Teller an die Gäste weiter. Im hohen Lehnstuhl sitzt mit pelzverbrämter Jacke der Notar. Rechts davon erteilt ein Franziskaner dem mit gefalteten Händen vor ihm sitzenden Gutsherrn die Absolution, während dessen Hund unter dem Tisch hervorlugt.[3] Für Musik sorgen zwei Sackpfeifer, von denen der eine sehnsüchtig nach dem Essen schaut. Im Vordergrund leckt ein Kind eine schon leergegessene Schüssel aus. Löffel waren damals rund (die heutige ovale Form kam erst viel später auf) und Messer galten als vielseitige Werkzeuge, auch das Kind im Vordergrund trägt eines davon.[2]

  • Die zwei Träger und dahinter die Braut
    Die zwei Träger und dahinter die Braut
  • Ein Franziskaner im Gespräch mit dem Gutsherrn (rechter Rand)
    Ein Franziskaner im Gespräch mit dem Gutsherrn (rechter Rand)
  • Das Gesicht eines der Sackpfeifer
    Das Gesicht eines der Sackpfeifer
  • Das Kind im Vordergrund
    Das Kind im Vordergrund
  • Ausschnitt (Bildmitte)
    Ausschnitt (Bildmitte)
  • Detail vom Ende der Tafel
    Detail vom Ende der Tafel
  • Der Hund unter der Tafel
    Der Hund unter der Tafel

Auffällige Details

Der überzählige Fuß

Die zwei Träger gehen etwas in die Knie, um dem Mann, der die Teller weiterreicht, die Arbeit zu erleichtern. Auffällig ist, dass der Wanderarbeiter ein überzähliges Bein zu haben scheint, dieser zierliche Schuh passt überdies nicht zu dem plumpen Bauernschuh am rechten Fuß. Es sieht aus, als hätte der Maler hier etwas übersehen. Die Stangen des hinteren Trägers sind überdies so weit nach links gerutscht, dass die Tür kippen müsste.[4] Ob es sich dabei um Fehler oder bewusste Irritationen handelt bleibt unklar, immerhin hat der Künstler in einem anderen Bild, den Niederländischen Sprichwörtern, einen offenkundig beabsichtigten Fehler eingebaut: Die Pfannkuchen, mit denen das Dach links oben gedeckt ist, sind nicht perspektivisch, sondern frontal dargestellt.[5]

Motiv und Deutung

Er ist mit der Braut gekommen lautet ein flämisches Sprichwort, wenn jemand nicht arbeitet, auch die Braut durfte an der Tafel keinerlei Tätigkeit verrichten und auch nicht essen und sprechen. Die Arbeit bleibt jedoch durch die Strohwand und die gekreuzten Garben mit Rechen gegenwärtig.[6] Der Bräutigam fehlt, weil dieser traditionell bei der Hochzeitstafel nicht anwesend sein durfte.[3] Die essenden und trinkenden Bauern mögen erheiternd wirken, es spricht jedoch einiges dafür, dass Bruegel durchaus ernste Absichten verfolgte. Ein beliebtes biblisches Motiv war etwa im 16. Jahrhundert die Hochzeit von Kana, bei der (nach Joh 2,1-12 EU) Jesus Wasser in Wein verwandelte. Bei solchen Darstellungen ist nicht nur stets eine Tafelgesellschaft zu sehen, sondern immer auch ein Mann der Krüge füllt – wie in Bruegels Bild links vorne. Außerdem war Spott vor allem in Drucken üblich.[6]

Geschichte

1594 erwarb Erzherzog Ernst in Brüssel Die Bauernhochzeit. Später wanderte sie nach Prag in die Sammlung von Kaiser Rudolf II. Heute befindet sie sich im Kunsthistorischen Museum in Wien, Saal 10, gemeinsam mit dem Großen Turmbau zu Babel, den Kinderspielen und dem Kampf zwischen Karneval und Fasten.[7] Das Bild wurde zu einem unbekannten Zeitpunkt unten beschnitten und später wieder ergänzt.

Rezeption

Version von Pieter Brueghel dem Jüngeren (1630)

Es waren Bilder wie dieses, die Pieter Bruegel den Beinamen „Bauernbruegel“ eintrugen. Er schildert die Hochzeit mit Humor, doch ohne Überheblichkeit des Städters, sondern vermittelte ein farbiges Bild der Lebensweise der Landbevölkerung, wie sie bis dahin in der Kunst unbekannt war.

Der flämische Schriftsteller und Maler Carel van Mander berichtete im Jahr 1604 über Bruegels Arbeitsweise:

„Er arbeitete viel für einen Kaufmann Hans Francken, der ein wohlangesehener und braver Mann war und gern mit Brueghel verkehrte und täglich mit ihm zusammenkam. Mit diesem Francken ging Brueghel oftmals hinaus zu den Bauern, zu Kirmes und Hochzeit. Als Bauern verkleidet brachten sie Geschenke wie die andern, vorgebend, sie gehörten zu der Sippe oder der Landsmannschaft der Braut. Dabei ergötzte sich Brueghel daran, die Bauern in ihrer Art zu essen, trinken, tanzen, springen und lieben zu beobachten, was er sehr lustig und gefällig in Farben wiederzugeben verstand …“[8]

Im Tokyo Fuji Art Museum befindet sich eine Kopie, die Pieter Brueghel der Jüngere 1630 frei nach der Vorlage seines Vaters angefertigt hatte.[9]

Die englische Buchautorin Sr. Wendy Beckett schreibt über das Bild:

„Bei der berühmten Bauernhochzeit fallen zwar die derben Gestalten, die einfachen Gesichter und das zuweilen unbedarfte Lächeln auf, aber unser Amüsement hat, ebenso wie das Bruegels, einen bitteren Beigeschmack. Diese ärmliche, schlichte junge Braut ist mitleiderregend in ihrer kurzen Stunde des Triumphes, und wenn die Gäste das Mahl auch herunterschlingen, so sind es doch nur bescheidene Teller mit Grütze oder Brei. Und der spärliche Schmuck kann nicht darüber hinwegtäuschen, daß die Feier in der Scheune stattfindet.“[10]

Moderne Populärkultur

Parodie der Bauernhochzeit
Albert Uderzo, 1979
Band Asterix bei den Belgiern, S. 47

Link zum Bild
(bitte Urheberrechte beachten)

Vorlage:Infobox Gemälde/Wartung/Museum

In dem Comicband Asterix bei den Belgiern erscheint die Bauernhochzeit auf der vorletzten Seite als Kunstzitat. Der Zeichner Albert Uderzo ersetzt in seiner parodistischen Bearbeitung die feiernden Bauern durch die aus dem Band bekannten „belgischen“ und „gallischen“ Comicfiguren. Das ursprüngliche Thema der Hochzeit fehlt hier allerdings.[11]

Einzelnachweise

  1. ↑ K. Demus, F. Klauner and K. Schutz: Flämische Malerei von Jan van Eyck bis Pieter Bruegel d. Ä., Vienna, Ksthist. Mus. Cat. (Vienna, 1981)
  2. ↑ a b Beschreibung der Folien des Medienpaketes „Auf den Spuren von Renaissance und Barock“ (Memento vom 9. November 2007 im Internet Archive) (PDF; 244 kB) Abschnitt: Pieter Bruegel d. Ä.: Das Hochzeitsessen, S. 13 bis 14 Abgerufen am 25. September 2011
  3. ↑ a b Kunsthistorisches Museum, Wien. DVD-ROM: interactiv:visit – Gemäldegalerie, 2. Aufl. 2007 Audio-Kommentar zu Bauernhochzeit ISBN 978-3-902491-09-1"
  4. ↑ Johann Werfring: Eine rätselhafte Beschaulichkeit Artikel in der „Wiener Zeitung“ vom 24. März 2011, Kolumne „Museumsstücke“ in der Beilage „ProgrammPunkte“, S. 7 (angesehen am 27. September 2011)
  5. ↑ Bauern, Narren und Dämonen, S. 34
  6. ↑ a b Rose-Marie und Rainer Hagen: Pieter Bruegel d. Ä. – Bauern, Narren und Dämonen, Köln: Benedikt Taschen Verlag GmbH 1999 S. 71 ff.
  7. ↑ Kunsthistorisches Museum, Wien. DVD-ROM Navigation Saal 10
  8. ↑ Wundram: „Die berühmtesten Gemälde der Welt“
  9. ↑ Tokyo Fuji Art Museum – „Peasant Wedding Feast“ angesehen am 21. Juli 2015
  10. ↑ Beckett: „Die Geschichte der Malerei“
  11. ↑ siehe auch: Christine Gundermann, 50 Jahre Widerstand: Das Phänomen Asterix, in: Zeithistorische Forschungen/Studies in Contemporary History, Online-Ausgabe, 6 (2009), H. 1

Literatur

  • Wendy Beckett: „Die Geschichte der Malerei: 8 Jahrhunderte abendländische Kunst in 455 Meisterwerken“. Köln DuMont, 1995. ISBN 3-7701-3560-1
  • Rose-Marie Hagen, Rainer Hagen: „Meisterwerke im Detail: Vom Teppich von Bayeux bis Diego Rivera. Band I“. Köln: Taschen Verlag, 2006. ISBN 3-8228-4787-9
  • Wieland Schmied (Hg.): „Harenberg Museum der Malerei. 525 Meisterwerke aus sieben Jahrhunderten“. Dortmund: Harenberg Lexikon Verlag, 1999. ISBN 3-611-00814-1
  • Manfred Wundram: „Die berühmtesten Gemälde der Welt“. Bergisch-Gladbach: Imprimatur Druck- und Verlagsgesellschaft, 1976
Commons: Die Bauernhochzeit – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
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