File:John Étienne Chaponnière - sculpteur, 1801-1835 (1902) (14802128153).jpg

Identifier: johnetiennechapo00chap (find matches)
Title: John Étienne Chaponnière : sculpteur, 1801-1835
Year: 1902 (1900s)
Authors: Chaponnière, Paul
Subjects: Chaponnière, John Étienne, 1801-1835
Publisher: Genève : A. Ciana
Contributing Library: Getty Research Institute
Digitizing Sponsor: Getty Research Institute

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Text Appearing Before Image:
dans le marbre ou le bronze que cette âme prend corps. Sansdoute la sculpture nétait plus alors appelée au grand rôle décoratif qui fitantérieurement sa splendeur: il ny avait plus de palais à orner, et entre lesmurailles de plâtre et les tentures de coton des appartements parisiens, lenombre de pieds carrés accordé au développement de chaque individu dimi-nuait dannée en année. Mais Chaponnière aimait en elle cette simplicité desbeaux corps libres, cette sérénité sévère de la masse qui ne laisse aucun sub-terfuge, aucun trompe-lceil possibles. Et sentant peut-être que peu dannéeslui étaient données pour réaliser lidéal entrevu, il le voulut fixer en une ma-tière assurée de vaincre le temps. Mieux que tout autre, lart probe qui sex-prime par des volumes, des saillies et des surfaces, lart que sa tradition avaitjadis voué au culte des dieux et des héros, lui fit goûter la joie davoir, dansun corps né de ses mains, fait palpiter la vie universelle. - 32 -
Text Appearing After Image:
GlOTTO ET SA CHÈVRE. STATUETTEMusée dArt et dHistoire de GenèveReproduction interdite VII Chaponnière na exécuté ce quil appelait « de grandes machines » quelorsque elles lui étaient commandées. Il a montré dans le bas-relief de lArcde triomphe ses qualités de technicien, dordonnateur et danimateur: lesplans successifs et le relief des personnages y sont coordonnés de façon àne laisser aucun vide et à présenter un ensemble facile à saisir, dont Kléber,par son attitude, marque le centre. De chaque côté le mouvement estintense, les soldats montent à lassaut et se heurtent à la résistance. Selonles enseignements de lécole antique, la multiplicité des plans est évitéeautant que possible, et le sculpteur na point cherché à modeler un de cesfonds de paysage alors si fort à la mode, mais qui semblent toujours tropprès lorsque ils sont nets, ou trop loin dès quon les distingue mal. On reprocha à la Prise dAlexandrie de « manquer de grandiose » : et eneffet

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